Antonio Arrigoni Sold at Auction Prices

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    • ANTONIO ARRIGONI (attr. a)
      May. 27, 2024

      ANTONIO ARRIGONI (attr. a)

      Est: €800 - €1,200

      (Pieve di Soligo, ? 1664 circa - post 1730) San Rocco Olio su tela, cm 46,5X36 Antonio Arrigoni fu attivo a Venezia dal 1690 quando è registrato nella Fraglia come pittore 'in istoria'. La sua formazione avvenne plausibilmente presso la bottega di Antonio Zanchi, ma si affiancherà precocemente ai modi di Antonio Molinari nel tentativo di superare le tonalità tenebrose del maestro. Il percorso verso un precoce barocchetto in parallelo ad Antonio Bellucci e Bartolomeo Lazzarini sarà altresì coadiuvato dagli esempi di Sebastiano Ricci, con cui è stato spesso confuso. In questo dipinto l'artista dimostra di essersi quindi affrancato dalla cultura naturalistica seicentesca giungendo a esiti di un felice colorismo e sfoggiando delicatezze di sapore emiliano, indizi che suggeriscono una datazione alla prima maturità, come si evince osservando il Mosè calpesta la corona del Faraone, conservato al Museo dell'Ermitage e le quattro tele già in collezione Agnews raffiguranti le Storie di Gige e Candaule, che già attribuite al Molinari sono state ricondotte al nostro da Ugo Ruggeri. Bibliografia di riferimento: G. Fossaluzza, Antonio Arrigoni Pittore in istoria, tra Molinari, Ricci, Balestra e Pittoni, in Saggi e Memorie di Storia dell'Arte, 21, 1997, pp. 157-216 U. Ruggeri, Sebastiano Ricci, e no, in Nuovi Studi, 5, 1998, III, pp. 147-152, figg. 266-270

      Wannenes Art Auctions
    • ARRIGONI ANTONIO (1664 - 1730) - Judith with the head of Holofernes
      Dec. 13, 2023

      ARRIGONI ANTONIO (1664 - 1730) - Judith with the head of Holofernes

      Est: €8,000 - €10,000

      ARRIGONI ANTONIO (1664 - 1730). Judith with the head of Holofernes. We are grateful to Enrico Lucchese for having indicated Antonio Arrigoni as the author of this work. Reference bibliography: G. Fossaluzza, Antonio Arrigoni “pittore in istoria”, tra Molinari, Ricci, Balestra, Pittoni, in “Saggi e Memorie di Storia dell’Arte”, 21, 1997, pp. 159-216; Enrico Lucchese, Sebastiano Ricci e dintorni, in Studi di Storia dell'Arte estratto n.21/2010, Todi 2011, ediart, p. 216 fig. 11.. 86,00 x 111,00 cm.

      Capitolium Art
    • Antonio Arrigoni, um 1664 – um 1730
      Jul. 02, 2020

      Antonio Arrigoni, um 1664 – um 1730

      Est: €30,000 - €40,000

      MARS WIRD VON DER ALLEGORIE DES FRIEDENS BEKRÖNT ODER „RINALDO UND ARMIDA“ Öl auf Leinwand. 161 x 154 cm. Die Darstellung ist ikonographisch nicht gänzlich geklärt; in jedem Falle handelt es sich weniger um eine historische Legendenillustration, vielmehr um eine Allegorie. Ein junger Feldherr in römischer Rüstung wird von einer weiblichen allegorischen Figur mit einem Blumenkranz bekrönt, während sie seine rechte Hand hält. Zwei Putten halten einen Ovalspiegel hoch, in den der junge Krieger blickt, sein Schwert liegt am Boden. Dass das Thema im Zusammenhang mit dem literarischen Werk des Torquato Tasso (1544-1595), Gerusalemme liberata, von 1574 steht, wurde bereits gesehen. Allerdings lässt sich die Darstellung zudem auch als Allegorie von Krieg und Frieden deuten. Das Thema der Bekrönung des Kriegsgottes Mars hat beispielsweise Peter Paul Rubens (1577-1640) gezeigt, mit seinem Bild „Die Bekrönung des Kriegsgottes Mars durch eine geflügelte Viktorie“ (Staatsgalerie Neuburg/Donau). Im vorliegenden Bild würde es sich jedoch um die allegorische Gestalt der Eirene, Göttin des Friedens handeln, die häufig mit Blumen und Blumenkranz dargestellt wird. Zu ihren Attributen zählt auch der Putto Plutos, der in der Malerei auch gerne in doppelter Gestalt zweier Putten zu sehen ist. Der Spiegel mag andeuten, dass sich Mars in der Situation des Friedens, blumengeschmückt gefallen soll. Da der Kriegsgott hier jugendlich gezeigt wird, könnte man annehmen, dass das Gemälde anlässlich eines Friedens nach nur kurzem Krieg (auch „Mars“ genannt) geschaffen wurde. Die bisher alleinige Deutung des Gemäldes als „Rinaldo und Armida“ kann in dem Bild auch gesehen werden, da Doppeldeutungen in der Barock-Malerei nicht ungewöhnlich sind. So gilt hier auch der Vergleich einem allerdings späteren Werk von Antonio Pietro Zucchi (1726-1795). Von Arrigori selbst kennen wir ein Bild desselben Themas, das die Bekrönung Rinaldos zeigt. Ein Spiegel ist auch den beiden Gestalten in einem Werk (um 1600) des Jan Soens (um 1547-um 1611) beigegeben. A. R. Provenienz: Europäische Privatsammlung. (1231073) (3) (11) Antonio Arrigoni, ca. 1664 – ca. 1730 MARS IS CROWNED BY THE ALLEGORY OF PEACE OR „RINALDO AND ARMIDA“ Oil on canvas. 161 x 154 cm. The iconography of the depiction is still not fully understood. This is not a depiction of a historic legend but rather an allegory. It has already been established that the subject is connected with the literary work Gerusalemme liberate (dated 1574) by Torquato Tasso (1544-1595). The depiction can, however, also be interpreted as an “Allegory of War and Peace” As the god of war is shown as a youthful man, it can be assumed that the painting was created on the occasion of a peace treaty after a short war (also known as “Mars”). The interpretation of the subject as “Rinaldo and Armida” up until now is also justified, as such ambiguities are not uncommon in Baroque painting. A comparison with later works by Antonio Pietro Zucchi (1726-1795) are also valid. A painting by Arrigori of the same subject showing the “Coronation of Rinaldo” is known. A mirror is also included in a painting with the two figures in a work (ca. 1600) by Jan Soens (ca. 1547-ca. 1611). Provenance: European private collection.

      Hampel Fine Art Auctions
    • Antonio Arrigoni (Vicenza 1664-Venezia 1730) - San Sebastiano
      Feb. 13, 2020

      Antonio Arrigoni (Vicenza 1664-Venezia 1730) - San Sebastiano

      Est: €6,000 - €8,000

      olio su tela, in ovale dipinto

      Finarte
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