Aert de Gelder Sold at Auction Prices

Circle of REMBRANDT , Woman in Three-quarter Profile, Oil on Canvas on Card, 41x34.5cm

Circle of REMBRANDT, Woman in Three-quarter Profile Subject reminiscent of Saskia, wife of Rembrandt. Modern biro attribution verso to Aert de GELDER (1645-1727); frame also inscribed 'SASKIA' in modern hand. Oil on Canvas on Card 41x34.5cm PROVENANCE: Luciano Sita collection, Sydney.

Maler des ausgehenden 17. Jahrhunderts in der Art des Aert de Gelder, 1645 Dordrecht – 1727

DER EINSIEDLER PAULUS VON THEBEN WIRD VON EINEM RABEN ERNÄHRT Öl auf Leinwand. 46 x 65 cm. Verso alte handschriftliche Aufkleberzettel mit fälschlicher Zuweisung an Rembrandt vam Rijn (1606-1669). Der Einsiedler, in halb liegender Haltung, zwischen zwei Steinblöcken, in einer Grotte gezeigt. Von links beleuchtet durch den Schein einer Kerze. Er blickt nach oben, wo ihm ein Rabe entgegenfliegt, ein Brotstück im Schnabel, von dem er ernährt wird. Seitlich links auf einem Tisch neben der Kerze eine Sanduhr, rechts ein Schädel, Tintenfass mit Federkiel, ein Papierblatt sowie eine Flagelationspeitsche. Am Boden ein geschlossenes Buch, daneben schräg hochziehend ein Kreuz. Der Eremitenheilige gilt als der angeblich erste Einsiedler der Christenheit, als Sohn wohlhabender Christen in Ägypten aufgewachsen, widmete er sich als Anachoret der Einsamheit. Er wird gelegentlich zusammen mit dem Heiligen Antonius, ebenfalls ein Einsiedler, dargestellt und zitiert. Die brauntonige Malweise lässt an den Einfluss von Rembrandt van Rijn denken, die künstliche Beleuchtung durch Kerzenlicht ist zu einem Sonderthema in der Malerei der Zeit geworden. Gerade der genannte Maler Aert de Gelder hat sich in vielen seiner Bilder teils den unwirklichen wunderbedingten, aber auch den durch Kerzenlicht erzeugten Fassungen von Beleuchtungen gewidmet. (1210574) (11) Painter of the late 17th century, in the style of Arend (Aert) de Gelder 1645 Dordrecht - 1727 THE HERMIT PAUL OF THEBES BEING FED BY A RAVEN Oil on canvas. 46 x 65 cm. Old, handwritten adhesive label with incorrect attribution to Rembrandt van Rijn (1606-1669).

Circle of Aert de Gelder (1645-1727), JUDAH AND TAMAR DRINKING FROM A CHALICE, Oil on canvas, 29.5" x 36" - 74.9 x 91.4 cm.

Circle of Aert de Gelder (1645-1727), DutchJUDAH AND TAMAR DRINKING FROM A CHALICE; Oil on canvas29.5" x 36" - 74.9 x 91.4 cm.Provenance: With Gabriel Van Thienen, BruxellesNote: In the 1660's, Aert de Gelder was one of Rembrandt's last pupils. The influence of Rembrandt's late painting style is recognizable in his work, but often with a lighter colour palette. He primarily painted Biblical subjects and portraits. Because of their Rembrandt-like character, many of de Gelder's paintings were, in the past, attributed to Rembrandt.

Attributed to Aert de Gelder (Dordrecht 1645-1727) Portrait of a boy, half-length, in a green coat with red sleeves and a black hat, holding a print, by a table with an open box of drawings with indistinct monogram and date 'ADG 16[...]6' (lower left) oil on canvas 21¼ x 17 in. (54 x 43.3 cm.)

John Constable, R.A. (East Bergholt, Suffolk 1776-1837 London) after Aert de Gelder (1645-1727)

John Constable, R.A. (East Bergholt, Suffolk 1776-1837 London) after Aert de Gelder (1645-1727) Study of 'Jacob's Dream' iron gall ink on paper 6¾ x 5¾ in. (17.2 x 14.6 cm.)

DE GELDER, AERT (ATTRIBUTED TO) (1645 Dordrecht

DE GELDER, AERT (ATTRIBUTED TO) (1645 Dordrecht 1727) Simon in the Temple. Oil on canvas. Inscribed upper right: A...Gelder. 89.5 x 73 cm. DE GELDER, AERT (ZUGESCHRIEBEN) (1645 Dordrecht 1727) Simeon im Tempel. Öl auf Leinwand. Oben rechts bezeichnet: A...Gelder. 89,5 x 73 cm. Diese Darstellung mit Simeon im Tempel greift ein nur noch fragmentarisch erhaltenes Gemälde von Jan Lievens auf, das sich heute in der Bader Sammlung in Milwaukee befindet (siehe hierzu: De Witt, David, in: The Bader collection: Dutch and Flemish Paintings, Kingston, Agnes Etherington Art Centre 2008). Sie steht dabei stilistisch mit Aert de Gelders Passionsserie in Verbindung , die ursprünglich aus 20 Gemälden bestand und von der sich heute 10 Darstellungen in der Filialgalerie in Aschaffenburg (Moltke, J.W. von: Arent de Gelder-Dordrecht 1645 -1727, Ghent 1994, S. 45 ff, Kat. Nr. 58, 59, 61, 64, 67-71, 72) und zwei im Rijksmuseum, Amsterdam (ebd., Kat. Nr. 62, 63) befinden. Somit erscheint eine Datierung dieses Gemäldes um 1710 als möglich. Da der Prototyp von Lievens nur noch im Mittelteil erhalten ist, stellt unsere Version eine bedeutende Dokumentation des ursprünglichen Gemäldes von Lievens dar. Die Licht- und Schattenführung des Prototypen werden dabei in gekonnter Weise aufgegriffen ebenso wie die ausdruckstarke Farbigkeit und Stofflichkeit.

Attributed to Arent de Gelder (1654-1727)

Noli me tangere oil on canvas, laid down on panel 30.4 x 23.1 cm. PROVENANCE Anon. Sale, Christie's, London, 4 March 1966, lot 25, as 'Seghers', erroneously described as Christ and the woman of Samaria (16 gns.). LITERATURE D.R. Van Fossen, The Paintings of Aert de Gelder, unpublished thesis, Cambridge (Mass.), May 1969, no. 103, as Aert de Gelder. W. Sumowski, Gem„lde der Rembrandt-Schler, II, Landau/Pfalz, 1983, p. 1172, under no. 776, as Aert de Gelder. J.W. von Moltke, et al., Arent de Gelder, Dordrecht 1645-1727, Doornspijk, 1994, p. 113, no. D7, fig. 54, under Doubtful Paintings. EXHIBITION Leyden, Stedelijk Museum, Rondom Rembrandt, 1968, no. 15. NOTES The present lot has traditionally been regarded as a preliminary sketch for the Christ before the two Marys in Aschaffenburg, which belongs to the Passion Series executed at the end of the artist's life. However, this opinion can no longer be sustained. De Gelder did not use oil sketches as prepatory works, but rather expressed himself directly onto the canvas. That this is also the case in the present lot is shown in the garments of Christ where the artist has removed some paint with the back of his brush, as well as by the different representation of the figure of Christ, which displays a great deal of originality. These are arguments in favour of the attribution here proposed. We are grateful to Drs. Guus Sluiter for his assistance in preparing this catalogue entry.