ALEXANDRE-FRANÇOIS DESPORTES (CHAMPIGNEULE 1661-1743 PARIS). Two cocks fighting in a farmyard, a pheasant and two hens nearby. oil on canvas 38 ½ x 51 ½ in. (97.9 x 130.8 cm.).
After Alexandre-Francois Desportes (French 1661-1743) Self Portrait as a Huntsman Oil on canvas, 20th century reproduction Signed lower left "P. Young" 40" x 30"
Alexandre-François Desportes Champigneulle 1661 - 1743 Paris Still Life of the Remnants of a Meal with a Lunging Cat indistinctly signed and dated lower left: Desportes / 17[..] oil on canvas canvas: 29 ⅛ by 36 ⅜ in.; 74.0 by 92.4 cm. framed: 39 ¼ by 46 ¾ in.; 99.7 by 118.7 cm.
ATTRIBUÉ À ALEXANDRE-FRANÇOIS DESPORTES (1661-1743) ET ATTRIBUÉ À JEAN BAPTISTE BELIN DE FONTENAY (1653-1715) NATURE MORTE AU VASE DE FLEURS, GIBIER ET BOL DE FRAISES Toile Manques et restaurations anciennes Att. to A.-F. Desportes and J. B. Belin de Fontenay, still life, canvas, lacks and old restorations 98,50 x 79,50 CM - 38,8 x 31,3 IN.
Alexandre-François Desportes 1661 - 1743 Slaying of the stag Oil on canvas Signed and dated towards lower right Desportes / 1705 97,1 x 130,3 cm ; 38¼ by 51¼ in. ____________________________________________ Alexandre-François Desportes 1661 - 1743 Hallali de Cerf Huile sur toile Signé et daté en bas vers la droite Desportes / 1705 97,1 x 130,3 cm ; 38¼ by 51¼ in.
Alexandre-François Desportes 1661 - 1743 Self-portrait as a hunter in a landscape Oil on canvas 99 x 131,7 cm ; 39 by 51⅞ in. ____________________________________________ Alexandre-François Desportes 1661 - 1743 Autoportrait en chasseur dans un paysage Huile sur toile 99 x 131,7 cm ; 39 by 51⅞ in.
CIRCLE OF ALEXANDRE-FRANÇOIS DESPORTES (CHAMPIGNEULLES 1661-1743 PARIS) A macaw, two terriers, a tortoise and bullfinches in a garden oil on canvas 43 1/4 x 34 in. (109.8 x 86.3 cm.)
ALEXANDRE FRANCOIS DESPORTES (1661-1763), Entourage Le chasseur avec ses chiens Importante huile sur toile rentoilée. Ecole française ou Autrichiene dans le style des peintures animalières et de chasse de Desportes, rappelant notamment l'autoportrait de l'artiste en chasseur se trouvant au Musée du Louvre. Dimensions : 96 x 127 cm
Property from a Private Collection Alexandre-François Desportes Champigneulles 1661 - 1743 Paris Still life with oysters, figs, peaches, radishes, and a melon with wine and gold and silver dishes on a wooden table oil on canvas canvas: 28 ⅞ by 36 ¼ in.; 74 by 92 cm. framed: 38 by 45 in.; 96.5 by 114.3 cm.
French school of the 19th century. From ALEXANDRE FRANÇOIS DESPORTES (France, 1661 - 1743). "Pompeii". Oil on canvas. Size: 54 x 46 cm; 70 x 62,5 cm (frame). This painting is directly inspired by the canvas "Pompeii and Florissant", painted by Alexandre François Desportes, now in the Louvre Museum in Paris. The original work, which depicts Louis XIV's canine couple, Pompey and Florissant, was commissioned by Louis XV in 1739 to be placed above the door of his apartments at the Château de Compiègne. In it, the two dogs are resting under an oak tree with a large group of birds. The canvas now on sale is limited to Pompeii. It is evidence of the importance of animals at the French court, which have been present throughout history. During the reign of Louis XV, animals were everywhere; this interest led to an increased sensitivity towards animals.
Alexandre - Francois Desportes è considerato dalla critica l'iniziatore della pittura animalier in Francia. Dopo una prima formazione a Parigi presso il pittore fiammingo Nicasius Barnaerts - dal quale apprende il gusto per il dettaglio minuzioso e per il genere della natura morta - si reca a Varsavia, dove per un periodo si dedica al ritratto di corte. Dopo due anni, però, torna in Francia, dove si dedica non solo alla pittura ma anche alla scenografia, alla decorazione e all'arazzo; nota agli studi è la sua collaborazione con la manifattura dei Gobelins, la più prestigiosa d'Europa. Nella pittura coniuga con successo formazione fiamminga e gusto contemporaneo, un barocco che sta già virando verso la rappresentazione disimpegnata e leggera del rococò, come si evince anche dalle ricche cornici dorate, che danno movimento all'intera composizione pittorica. Questa coppia di nature morte è interamente dedicata alla narrazione virtuosistica di fiori e frutti, con l'eccezione del piccolo bruco ospitato in uno dei due quadri; soggetti di questo tipo nella produzione di Desportes sono rari, in quanto il pittore dedicò gran parte della sua attività al genere animale e a quello della caccia. I fiori, in particolare, risentono del gusto minuzioso e preciso della pittura fiamminga, mentre la scelta di ambientare entrambe le scene su un fondo grigio scuro, permette all'artista di far risaltare i colori accesi e brillanti tipici dei doni della natura, senza farli scadere in un violento contrasto di luci e ombre.
ALEXANDRE-FRANÇOIS DESPORTES (CHAMPIGNEULLE 1661-1743 PARIS) Satyres et chèvre, à l'imitation de bas-relief d'après Gérard van Opstal... huile sur toile 41 x 63,8 cm (16 1/8 x 25 1/8 in.)
Critics consider Alexandre - Francois Desportes as the initiator of animalier painting in France. After initial training in Paris with the Flemish painter Nicasius Barnaerts he goes to Warsaw; after two years, however, he returns to France, dedicating himself to painting and scenography, decoration, and tapestry. We remember him for his studies and his collaboration with the Gobelins factory most prestigious in Europe. In painting, he successfully combines Flemish training and contemporary taste, and it is also evident from the rich gilded frames, which give movement to the entire pictorial composition. This pair of still lives is entirely dedicated to the virtuosic narration of flowers and fruits, except for the tiny caterpillar living in one of the two paintings. The flowers are affected by the meticulous and precise taste of Flemish painting, while the choice of setting both scenes on a dark gray background allows the artist to bring out the bright and brilliant colors typical of the gifts of nature, without making them end up in a violent contrast of light and shadows.
ALEXANDRE-FRANÇOIS DESPORTES (CHAMPIGNEULLE 1661-1743 PARIS) Nature morte au ara, bas-relief, instruments de musique et... huile sur toile 166 x 130,5 cm. (65 3/8 x 51 3/8 in.)
Gemäldepaar BLUMEN- UND FRUCHTSTILLLEBEN Öl auf Leinwand. 79,6 x 129,2 cm. Die beiden Bilder geschweift gerahmt, in vergoldeten Rokoko-Rahmungen. Als Supraporten gemalt. In einem der Bilder Apfel, Birnen und Pflaumen unter Anemonen und hohen Rispen mit Blätterwerk. Im Gegenstück eine hohe Steinvase, gefüllt mit Blumen, über einem Sockel mit danebenliegenden Früchten, wie Ananas, Melone und Pfirsiche. Der Maler war ein Schüler des Tiermalers Nicasius Bernaerts (1620-1678). In Warschau wurde er zum Hofmaler des Königs Johann III Sobieski ernannt. Nach seiner Rückkehr in Frankreich spezialisierte er sich auf Stillleben, wobei seine Werke einen Einfluss durch die niederländische Malerei erkennen lassen. (12617570) (11) Alexandre-François Desportes, 1661 Champigneulles – 1743 Paris, attributed A pair of paintings FLOWER AND FRUIT STILL LIFE Oil on canvas. 79.6 x 129.2 cm. Both paintings in curved frames with gilt Rococo surrounds. The painter was a student of the animal painter Nicasius Bernaerts (1620-1678). He was appointed as court painter for King John III Sobieski in Warsaw. After his return to France, he specialized in still life paintings and his painting style shows his influence by Dutch painting.
ALEXANDRE-FRANÇOIS DESPORTES (CHAMPIGNEULLE 1661-1743 PARIS) ET ATELIER Epagneul devant un trophée de chasse huile sur toile 114,4 x 137 cm. (45 x 54 in.)
* Circle of Alexandre Francois Desportes (1661-1743). Dead Game (Mallard and Water Rail), pen, brown ink, watercolour and gouache on heavy laid paper, unsigned, some marks and vertical creases to centre, 38 x 48 cm (15 x 19 ins), old gilt moulded frame (Qty: 1)
Alexandre-François DESPORTES (Champigneulle 1661- Paris 1743) Un chien à l’arrêt devant les perdrix Toile 119 x 85cm Signée en bas au centre, trace de date, petit manque et restaurations anciennes. Cadre en bois sculpté, redoré d’époque Louis XV Bibliographie : Georges de Lastic, Pierre Jacky, Desportes Catalogue raisonné 2010, p.132, cat.n° P 522 (Localisation inconnue).
Alexandre François DESPORTES (1661-1743) attribué à Pêches, prunes et et perdrix. Huile sur toile 50 x 65 cm 6 000/8 000€ Variante de la composition se trouvant au musée de Laon. Bibliographie : Michel et Fabrice Faré, La vie silencieuse en France. La nature morte en France au XVIIe siècle , p.85, n° 129 (illustré)
Alexandre-François Desportes (Champigneule 1661-1743 Paris) Game birds, apricots and plums, with a silver-gilt ewer and a silver tureen, on... oil on canvas 36 ½ x 29 3/8 in. (92.7 x 74.7 cm.)
Huile sur toile marouflée sur toile "Le lièvre et les cervidés". Ecole d'Alexandre-François Desportes. Ecole française. (Légers écaillements). Dans un encadrement en bois sculpté du XVIIIème. Dim.:78,5x65,5cm.
Attributed to Alexandre-François Desportes (1661-1743) Dead game with a basket of plums and peaches on a marble ledge oil on canvas 29 ½ x 36 in. (74.9 x 91.4 cm.)
ALEXANDRE-FRANCOIS DESPORTES (1661-1743) (omgeving) Jachtstilleven met gevogelte, slapende hond en geweer. Doek. Origineel doek. Een viertal oude restauraties linksonder. 19de eeuwse verguld houten kader. 120 x 165 cm ALEXANDRE-FRANCOIS DESPORTES (1661-1743) (entourage) Trophée de chasse avec volaille, chien endormi et fusil. Toile. Anciennes restaurations. Toile d'origine. Cadre en bois doré du 19ème siècle. 120 x 165 cm ENGLISH ALEXANDRE-FRANCOIS DESPORTES (1661-1743) (circle) circle Hunting still life with poultry, sleeping dog and rifle. Canvas. Original canvas. Four old restorations in the bottom left. 19th century gilt wood frame. 120 x 165 cm
After Alexandre Francois Desportes (1661-1743), "The Boar Hunt," 18th c., intaglio print, lower center printed "Dedie a Messire Claude Glucg," presented in a gilt frame, H.- 25 in., W.- 18 1/2 in.
François Desportes Champigneulles, 1661 - Paris, 1743 L'hallali du sanglier Toile (Légèrement diminuée en partie supérieure et sur les côtés) Wild boar hunt, oil on canvas, by F. Desportes h: 232 w: 181 cm Provenance : Peint avec ses trois pendants ('Hallali de cerf', 'Hallali de loup' et 'Hallali de renard') en 1721 pour les frères Pâris, vraisemblablement pour l'hôtel de la Force à Paris ; Collection Claude Pâris dit La Montagne, transféré avec ses pendants au château de Croix-Fontaine après 1725 ; Acquis avec le château de Croix-Fontaine par Etienne-Michel Bouret en 1742, transféré avec ses pendants en 1752 dans la salle à manger de son hôtel de la rue de la Grange-Batelière à Paris ; Acquis avec l'hôtel de la rue de la Grange-Batelière par Jean-Joseph de Laborde ; Acquis avec l'hôtel de la rue de la Grange-Batelière par Laurent Grimod de la Reynière en 1770 ; Transféré avec ses pendants à partir de 1778 dans son nouvel hôtel rue des Champs-Elysées (actuelle rue Boissy d'Anglas) à Paris ; Vente Grimod de La Reynière, Paris, 21 août 1797, partie du n° 22 ; Collection du Cercle des Champs-Elysées, hôtel Grimod de La Reynière, Paris ; Vente anonyme ; Paris, Galerie Georges Petit, 28 - 29 mai 1931, partie du n° 196 ; Collection particulière Expositions : 'Le Sport dans l'art', Paris, Galerie Georges Petit, 1884-1885, n° 62 (exposé avec ses pendants sous les n° 61, 63 et 64 : "Ces quatre toiles formaient la décoration d'un des salons de l'ancien hôtel de La Reynière. Appartiennent au Cercle des Champs-Elysées ") 'Expositions de tableaux au profit de l'œuvre des orphelins d'Alsace-Lorraine', Paris, musée du Louvre, 1885, n° 122 : " Chasse au sanglier " (exposé avec ses pendants sous les n°119, 120 et 121 : "Collection du Cercle des Champs-Elysées") 'Exposition de la Vénerie française et des trophées', Paris, musée des Arts décoratifs, 1923, n° 44 (exposé avec ses pendants sous les n°45, 46 et 47 : "Les quatre à la Société de l'Hôtel de La Reynière") Bibliographie : Germain Brice, 'Nouvelle description de la ville de Paris et de tout ce qu'elle contient de plus remarquable', Paris, 1725 (8e éd.), t. II, p. 169 Antoine-Nicolas Dezallier d'Argenville, 'Voyage pittoresque de Paris ou indication de tout ce qu'il y a de plus beau dans cette ville en peinture, sculpture et architecture', Paris, éd. de 1757, p. 187 et éd. de 1778, p. 163 Alphonse Feillet, " Trois almanachs des artistes au XVIIIe siècle ", in 'Gazette des Beaux-Arts', mars 1860, p. 367 A. de Champeaux, " L'Art décoratif dans le vieux Paris ", in 'Gazette des Beaux-Arts', octobre 1894, p. 336 Georges de Lastic, " Desportes ", in 'Connaissance des Arts', janvier 1961, p. 63 F. Boyer, " Les collections et les ventes de Jean-Joseph de Laborde ", in 'Bulletin de la Société de Histoire de l'Art français', 1961 (1962), p. 140 et 141 'L'œil', 1969, p. 35 Paula Rea Radisish, " " La chose publique ", Hubert Robert's decorations for the " petit salon " at Méréville ", in A. Bermingham, J. Brewer (dir.), 'The Consumption of Culture 1600-1800', Londres-New York, 1995, p. 406 Colin B. Bailey, "The Decline and Fall of the Patriotic Plutus : Laurent Grimod de La Reynière (1734-1793)", in 'Patriotic Taste. Collecting Modern Art in Pre-Revolutionary Paris', New Haven-Londres, 2002, p. 216 Georges de Lastic, Pierre Jacky, 'Desportes. Catalogue raisonné', Saint-Rémy-en-l'Eau, 2010, p. 175, n° P 655, repr. Commentaire : " Il s'était fait une loi inviolable de ne rien représenter que d'après nature. Il paraissait cependant qu'il aurait pu s'en exempter ; car, ayant travaillé pendant très longtemps presque toujours sur les mêmes sujets, il devait, ce semble, les savoir par cœur, (…) mais M. Desportes (…) connaissait la nécessité de consulter la nature (…) Ainsi il ne refusait pas l'étude, et, dans ses derniers ans comme dans sa jeunesse, il ne peignait que d'après nature ; aussi faut-il convenir que personne ne s'est distingué plus que lui dans son talent. " Pierre Mariette, notice inédite publiée dans 'Le Cabinet de l'amateur et de l'antiquaire', 1845-1846, p. 473 Alors que François Desportes a été envoyé à Paris pour aider son oncle hôtelier, celui-ci, ayant remarqué ses dons pour le dessin, le place chez le peintre animalier Nicasius Bernaerts. Il a 15 ans et reste deux ans chez cet élève de Snyders qui fait partie de la communauté flamande de Saint-Germain-des-Prés, reproduisant de nombreuses études d'animaux. Après une brève activité de portraitiste à la cour du roi de Pologne Jan Sobieski, il est reçu à l'Académie royale en 1699 avec son Autoportrait en chasseur conservé aujourd'hui au musée du Louvre. Remarqué pour l'excellence de ses portraits de chiens, il revient aux sujets animaliers qu'il dessine et peint sur le vif. En 1700, il décore la ménagerie royale pour Louis XIV avant d'être nommé peintre de sa vénerie. Il participe alors à toutes les chasses, dessine les chiens du chenil de Versailles et invente huit grandes compositions de sujets de chasse pour la manufacture des Gobelins. 'L'hallali du sanglier' fait partie d'une série de quatre toiles peintes pour les frères Pâris, quatre financiers proches de Madame de Pompadour qui représentèrent la puissance financière du pays entre 1723 et 1726. Les trois autres toiles illustrent un Hallali de cerf, un Hallali de loup et un Hallali de renard (fig. 1, 2 et 3). Après 1725, la suite est entre les mains du second frère Pâris, Claude dit la Montagne (1670-1745) qui la présente au château de Croix-Fontaine qu'il a acquis le 7 mars 1725. Quand le château change de mains le 22 mars 1742, les tableaux restent en place et deviennent la propriété d'Etienne-Michel Bouret (1709-1777), trésorier général de la Maison du roi puis fermier général en 1741. Devenu administrateur général des Postes en 1752, il dépose et fait remonter les quatre toiles dans son hôtel de la rue de la Grange-Batelière à Paris. Cet hôtel est acheté, avec la série de Desportes, par un autre fermier général, le marquis Jean-Joseph de Laborde (1724-1794, fig. 4). Banquier du roi Louis XV, propriétaire du château de Méréville rendu célèbre par Hubert Robert, il finança la construction d'hôpitaux. Laurent Grimod de la Reynière (1733-1793, fig. 5), fermier général de 1756 à 1780 est le dernier propriétaire identifié de cette lignée prestigieuse de puissants financiers. Cette toile est comparable par son format, son mouvement et son sujet à La chasse au loup conservée à Rennes, au musée des Beaux-arts (toile, 336 x 332 cm). Desportes y montre son talent à représenter, dans une mise en page impressionnante, pelages et musculatures, peignant avec justesse un véritable morceau de nature et de férocité sauvage. Estimation 180 000 - 220 000 €
6.5" X 8.25" Oil On Tin Panel. Minor Paint Loss, See Photos. Plaque On Frame Reads: F. Desportes. Attributed To Francois Desportes. In Ornate 18th Century Frame: 14.5" X 16.5".
Alexandre François DESPORTES (1661-1743) Scènes de chasse Paire de gravures encadrées dans leur cadres d’origine du XVIII°siècle en bois et stuc doré à décor de perlettes 60 x 68 cm
Alexandre-François Desportes (Champigneule 1661-1743 Paris) English and French partridge, a covey of quail and an ornamental pheasant... oil on canvas 38 ½ x 51 1/8 in. (97.8 x 129.7 cm.)
ATTRIBUTED TO ALEXANDRE FRANÇOIS DESPORTES (CHAMPIGNEULLE 1661-1743 PARIS), AND STUDIO A pointer beside a pheasant in a landscape bears signature and date: ‘J.B.Oudry.f.1738’ (lower right) oil on canvas 112.5 x 154cm (44 5/16 x 60 5/8in).
Franse School (18e/19e eeuw), twee jachtstukken, pendanten, doek. Naar prenten van F. Desportes (1661-1743), waarvan de everjacht is geïnspireerd op werk van Frans Snijders. Afm. 39 x 46 cm.
Manner of Alexandre Francois Desportes (French, 1661-1743) "Self-Portrait as a Hunter" oil on canvas Presented in an early 20th-century giltwood frame. 63-5/8" x 51-1/4" Provenance: Palladin Inc., Houston, Texas; Herbie Oakes Collection, Houston, Texas.
ECOLE FRANCAISE du XVIIème siècle Attribué à Alexandre-François DESPORTES (1661-1743) La Meute Paire d’huiles sur toiles d'origine 85 x 110 cm (agrandies et restauration)
