Tronie of a bearded old man looking down, his hands leaning on a stick, oil on canvas, 78x63 cm, Exhibited:-The Hague, Hoogsteder & Hoogsteder Gallery, ‘Rembrandt’s Academy', 4 February-2 May 1992, no. 15.Literature:-H. Schneider, ‘Jan Lievens: sein Leben und seine Werke', Haarlem 1932, p. 175, cat. no. XXIX, as: ‘Salomon Koninck'.-Paul Huys Janssen and Werner Sumowski, ‘The Hoogsteder Exhibition of Rembrandt’s Academy', The Hague 1992, p. 50, pp. 156 and 157, cat. no. 15, with ill. -Werner Sumowski, ‘Gemälde der Rembrandt-Schüler', Corrigenda und Addenda, Landau 1994, Vol. VI, p. 3709, no. 2283, ill. p. 3873, as: excellent work dating from the early 1650s.Provenance:-Collection Otto Held, Berlin; His Auction, Paul Cassirer, Berlin, 5 December 1929, lot 25, as: 'Salomon Koninck' (unsold). -Auction, Rudolph Lepke, Berlin, 28 March 1935, lot 13, as: ‘Salomon Koninck’. -In the collection of the family of the present owner since at least the 1950s, After inspection of the original, Tom van der Molen has confirmed he believes the present painting to be by Govert Flinck. He will include it in the forthcoming new catalogue raisonné of the artist’s painted oeuvre to appear in 2025. We like to thank him for his help in cataloguing this lot.
Portrait of a nobleman , signed and dated 'G. Flinck. f 1646' (upper right); annotated 'A 56' (upper left), oil on canvas, 72,5x58,5 cm, Literature:-Werner Sumowski, ‘Gemälde der Rembrandt-Schüler', Landau 1983-1994, Vol. VI, p. 3569.Provenance:-Auction, Bruun Rasmussen, Copenhagen, 19 November 1974, lot 21, where dated 1641.-Auction, Göteborgs Auktionsverk, Göteborg, February 1975 (according to an inscription at the RKD-The Hague).-Private Collection, the NetherlandsWith a copy of a certificate of authenticity by Dr J.W. von Moltke stating that the painting is by Govert Flinck, Bielefeld, 1976, After inspection of the original, Tom van der Molen has confirmed he believes the present painting to be by Govert Flinck. He will include it in the forthcoming new catalogue raisonné of the artist’s painted oeuvre to appear in 2025. We like to thank him for his help in cataloguing this lot.
Attributed to Govaert Flinck (1615-1660). Oil on wood panel. Purchased 27 Jan 2017 at Sotheby's for a $7,500 hammer price. Inscribed center left: "Rembrandt." Old split or crack down the middle, crazing. Framed size: 29" x 36.5". Sight size: 18" x 24.5". Notes from the Sotheby's sale: "Oil on panel. A repaired vertical panel crack is visible running top to bottom. There are some minor, discolored retouches visible in the subject's proper right cheek and nose. Under UV light, the varnish fluoresces green and obscures the majority of the picture surface. There are minor retouches visible above and below the feather, as well as in the subject's helmet. Additional feathered retouching and strengthening in the subjects nose, cheeks, and chin, as well as in his hair at both left and right. Some strengthening to the subject's costume. Overall, the picture presents well and could be hung in its current condition. In a black wood frame with gold detail." Part two of a single-owner Lancaster, Ohio collection. We sold the first part of this collection last July. All sales final. Invoices above $2500 must be paid with cash, cashier's check or wire transfer. In-house shipping is available. Pickup is Tuesday, Oct. 15 from 1 pm to 3 pm in Carroll, OH or by appointment by Nov. 1. We can provide in-house shipping for this item. We pack once the lot is paid for. Once packed up we will send you an invoice for shipping and handling. Shipping questions: shipping@burnsbid.com Sales tax will be collected on all bidders. If tax exempt, make sure your certification is submitted with the bid platform.
GOVAERT FLINCK (FOLLOWER) 1615 Cleves - 1660 Amsterdam OLD MAN LEANING ON A BALUSTRADE Oil on canvas (relined). 95.5 x 78 cm (F. 115 x 98.5 cm). Part. min. rest., part. old retouching. Frame. Provenance: Rhenish private collection. GOVAERT FLINCK (NACHFOLGER) 1615 Kleve - 1660 Amsterdam ALTER MANN LEHNEND AUF EINER BALUSTRADE Öl auf Leinwand (doubl.). 95,5 x 78 cm (R. 115 x 98,5 cm). Part. min. rest., part. Altretuschen. Rahmen. Provenienz: Rheinische Privatsammlung.
PROBABLY WORKSHOP OR SCHOOL OF GOVERT (ALSO GOVAERT) FLINCK 25 January 1615 Cleves - 2 February 1660 Amsterdam YOUNG MAID AT THE GATE Oil on canvas (old relined). 46 x 32.5 cm (F. 58.5 x 47 cm). Verso: Attribution to Govert Flinck on canvas. Part. min. old rest., slightly old retouching. Frame. Provenance: Rhenish private collection. GOVERT (AUCH GOVAERT) FLINCK (WAHRSCHEINLICH WERKSTATT ODER SCHULE) 25. Januar 1615 Kleve - 2. Februar 1660 Amsterdam JUNGE MAGD AM TOR Öl auf Leinwand (altdoubl.). 46 x 32,5 cm (R. 58,5 x 47 cm). Verso: Rückseitig auf Leinwand Zuweisung an Govert Flinck. Part. min. altrest., leicht Altretuschen. Rahmen. Provenienz: Rheinische Privatsammlung.
1/2 length portrait of a gentleman holding a flute in his right hand. Signed in the artist's monogram HP lower right. Period frame. For at least a century, this work was attributed to Govert Teuniszoon Flinck (Dutch, 1615-1660) due to its attribution as such on the period frame. However, upon removal of the painting's original varnish, the HP monogram of Heindrick Pot was then visible in the lower right. Provenance: From the Estate of Prominent Collector, Leon Zielinski, Macomb County, MI. Purchased DuMouchelles, 6-23-1991, lot #2059. Collection of Robert Gray Kales (1904-1992), Grosse Pointe Farms, MI. Captain Kales was a graduate of MIT and Harvard University. He served as a pilot in WWII and is best known as a Detroit, MI based philanthropist, industrialist and President of Kales Kramer Investment .
Picture plate, KPM Berlin, mark before 1945, smooth plate, mirrored portrait of the Great Elector after the painting by Govert Flinck (1615-1660), verso inscribed, rim with rich gold decoration, partly heightened, Ø 26.5 cm
Antique 19th century oil on canvas painting based on "Portrait of a Young Girl as a Shepherdess" by Govert Flinck (1615-1660). No apparent signature. Expected aged condition; old tear and repair at figure's left mid torso and old relining of the canvas with burlap. Canvas 29" x 23.5". Frame 36" x 31"x 2.75".
Govert Flinck Kleve 1615 - 1660 Amsterdam Study of a seated robed figure, gesturing Oiled charcoal, heightened with white, on blue paper; splashes of brown ink and wash, verso 255 by 208 mm; 10 by 8 ¼ in.
Govert Flinck Kleve 1615–1660 Amsterdam Venus and Cupid oil on canvas unframed: 104.4 x 143.8 cm.; 41⅛ x 56⅝ in. framed: 119.6 x 157.9 cm.; 47⅛ x 62⅛ in.
A portrait of a man, half length, in black costume with a white collar, oil on panel, 67,5x56 cm, Provenance:-With Daphne Alazraki Fine Arts, New York, 2003, as: ‘Govert Flinck (1615-1660)', where acquired by the previous owner in 2003, In a letter to Mr MacDonald from Prof. Werner Sumowski in Suttgart, dated the 20th of September 2002, Sumowski confirms the former attribution to Govert Flinck. Sumowski compares the present lot to a portrait dated 1645 in Bonn (see: W. Sumowski, ‘Gemälde der Rembrandtschüler', Landau/Pfalz 1983, Vol. II, no. 700).
Govaert Flinck (Cleves 1615-1660 Amsterdam) Portrait of Jan de Saint Gilles (1609-1664), half-length, in black signed and dated 'G.Flinck. f/ 1645' (centre right) oil on canvas 75.1 x 63.2cm (29 9/16 x 24 7/8in).
GOVERT FLINCK (Attr.le) (Kleve 1615 -Amsterdam 1660) Susanna e i vecchioni Olio su tela Cornice in legno intagliato e dorato ad oro zecchino. cm 128 x 101.
BILDNIS EINES HÖFISCHEN HERREN ALS APOLLO Öl auf Leinwand. 92,7 x 74, 6 cm. Um 1658. Gerahmt. In diesem Bildnis hat sich ein junger Herr – höchstwahrscheinlich aus dem flämischen Hochadel – als Apollo darstellen lassen. Die Malerei des 17. Jahrhunderts war die Blütezeit des raffinierten Spieles mit allegorischen Anspielungen. Herrscher und deren Angehörige ließen sich gerne als mythologische Gestalten darstellen. Stets hatte dies auch eine Aussage über Charakteristik und Vorlieben des Porträtierten. Das wurde im vorliegenden Fall sicher als Anspielung auf das besondere Interesse des Porträtierten für Kunst, Literatur, Musik und Theater verstanden. Flinck zeigt ihn im Halbbildnis von der Rückseite, mit entblößter Schulter, über die er dem Betrachter entgegenblickt. In seiner Rechten hält er den Bogen des Apollo, über die Schulter zieht der Riemen des mit rotem Samt bezogenen Pfeilköchers. Das lang herabfließende Lockenhaar weist in die Entstehungszeit der noch üblichen Allongeperückenmode. Der Lorbeerkranz auf dem Haupt lässt auch eine Deutung des Porträts zu, dass es sich um ein Mitglied des Hofes als gefeierten Sänger oder dergleichen handeln könnte. Die Maltechnik präsentiert neben der Porträtkunst auch das Stoffliche in gleicher Weise von höchster Qualität. Das Manteltuch leuchtet als goldfarbene, knittrige Seide auf, wie ebenso das Samtrot des Köchers. Um diese Wirkung zu wahren, hat der Maler den Hintergrund weitgehend ohne zusätzliche Effekte gestaltet, während die dunkle Wolke und die Andeutung einer Baumkrone Gesicht und Lorbeerkranz umso wirkungsvoller zur Geltung bringen. Es ist nicht zu übersehen, dass sich das auffallende Rot des Köchers in subtiler Weise auch in der Lippenrötung, wie in einem Teil des Bogens wiederfindet. Govaert Flinck wurde bereits zeitlebens hochgeachtet. Dass er alss Sohn eines Textilhändlers zunächst in Kleve das Seidengeschäft erlernt hatte, zeigt sich auch in vorliegendem Gemälde überdeutlich. 1629 wurde er von Lambert Jacobsz (1598-1636) in Leeuwarden in der Malerei ausgebildet. Nach Amsterdam zog er erst 1632, erhielt aber dort Malunterricht bei Rembrandt, und arbeitete für Hendrick van Uylenburgh. Dass seine Porträts neben dem Hochbürgertum bereits auch vom königlichen Hof in Auftrag gegeben wurden, beweist seine hohe Reputation. Kurfürst Friedrich Wilhelm von Brandenburg und Prinz Moritz von Nassau und deren Hof ließen sich von ihm porträtieren. Der spätere Einfluss von Anthonis van Dyck ist auch in vorliegendem Werk spürbar. Das Gemälde ist in den Werken über Govaert Flinck von den Autoren Joachim Wolfgang von Moltke (1965) und Werner Sumowski (1983) noch nicht enthalten (s. Lit.). Provenienz: Privatsammlung Genua. Christie´s, London 06.Juli 2018 (Lot 165, dort noch nicht als Govaerts erkannt). Anmerkung: Das Gemälde wird in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis von Tom van der Molen aufgenommen. Nach dessen Auskunft wird es in die letzten Schaffensjahre des Malers eingeordnet, also um 1658/59. Ferner werden dort Vergleiche mit weiteren Werken Flincks gezogen, auch was die Landschaft in seinen mythologischen Themen betrifft. Literatur: Tom van der Molen, Von Leeuwarden nach Amsterdam, In: Rembrandt & Saskia. Liebe im goldenen Zeitalter, Fries Museum, Leeuwarden 2018, S. 38-51. Tom van der Molen, Das Leben von Govert Flinck. In: Govert Flinck. Reflecting History. Museum Kurhaus Kleve - Ewald Mataré- Sammlung, Goch 2015, Werner Sumowski (Hrsg.), Gemälde der Rembrandt-Schüler. 6 Bände. Edition PVA, Landau 1983. Joachim Wolfgang Moltke, Govaert Flinck 1615-1660 (= Painters of the past). Menno Hertzberger, Amsterdam 1965. A.R. (1361921) (1) (11) Govaert Flinck, 1615 Cleves – 1660 Amsterdam COURTLY PORTRAIT OF A MAN AS APOLLO Oil on canvas. 92.7 x 74.6 cm. ca. 1658. Provenance: Private collection, Genoa. Christie’s, London 6 July 2018 (lot 165, not identified as Govaerts yet). Notes: The painting will be included in Tom van der Molen’s forthcoming catalogue raisonné. According to him this work was created in the last creative years of the artist, ca. 1658/59.
PORTRAIT EINER HÖFISCHEN DAME ALS HEILIGE CÄCILIA, UM 1659 Öl auf Leinwand. 67,9 x 54,1 cm. In diesem Bildnis hat der Maler eine junge Dame – wohl aus dem flämischen Hochadel – mit einer Orgel links im Bild dargestellt. Die Malerei des 17. Jahrhunderts war die Blütezeit raffinierter allegorischer Anspielungen. Herrscher und deren Angehörige ließen sich gerne als mythologische Gestalten darstellen, was auch als eine Aussage über Charakteristik und Vorlieben der Porträtierten zu verstehen ist. Das besondere Interesse der Porträtierten für Musik, möglicherweise ihr musikalisches Können, sollte gezeigt werden. Eine Identifikation als Hl. Cäcilia, die Patronin der Musik, liegt nahe. Es existieren zahlreiche Beispiele, von Rubens wie ebenso von kleineren Meistern wie Adriaen Lommelin usw., die musizierende Damen als Cäcilia thematisieren. Allerdings enthält das vorliegende Bild keinerlei religiöse Attribuierung. Das Porträt wirkt ausgesprochen lebensecht. Der hohe gesellschaftliche Rang der Dame zeigt sich in der Kleidung ebenso wie im Perlschmuck, den sie im Haar, im Ohrgehänge und am Hals trägt. Perlen sind auch ins Kleid eingenäht. Die Orgelpfeifen, oben wie unten durch vergoldete barocke Manschetten gefasst, verweisen zudem auf eine höfische Ausstattung. Die Körperhaltung und der auf den Bildbetrachter gerichtete offene Blick vermittelt den Eindruck, als sei die Orgelspielerin soeben abgelenkt worden. Eine Bildauffassung die den hohen Meister verrät. Govaert Flinck wurde bereits zeitlebens hochgeachtet. 1629 wurde er von Lambert Jacobsz (1598-1636) in Leeuwarden in der Malerei ausgebildet. Später arbeitete er für Hendrick van Uylenburgh. Nach Amsterdam zog er erst 1632, erhielt aber dort Unterricht bei Rembrandt, was sich auch hier in der Malweise, vor allem im textilen Bereich kundtut. Das Gesicht hingegen verrät den Einfluss des Van Dyck. Dass seine Porträts auch vom königlichen Hof in Auftrag gegeben wurden, beweist seine hohe Reputation. Kurfürst Friedrich Wilhelm von Brandenburg und Prinz Moritz von Nassau und deren Hof ließen sich von ihm porträtieren. Danach ist das Gemälde als ein hervorragendes Werk des Meisters zu würdigen, in dem sowohl das Wirken Rembrandts als auch des Van Dyck zum Ausdruck kommt. Provenienz: 1924 London, Kunsthandel Asscher, Koetser und Welker. 1926 London, Kunsthandel Agnews. 1974 London Kunsthandel. Petworth, Burton Park, Coll. Major John Sewill Courtauld; Vererbt an: Coll. Miss Jeanne Courtauld. GB, Privatsammlung, Bonhams, London 8. 7. 2015, Nr. 45. Anmerkung: Das Gemälde wird in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis von Tom van der Molen aufgenommen. Nach dessen Auskunft wird es in die letzten Schaffensjahre um 1659 eingeordnet. Anmerkung 2: In den kunsthistorischen Arbeiten der Autoren Joachim Wolfgang von Moltke (1965) und Werner Sumowski (1983). Literatur: Vgl. Tom van der Molen, Von Leeuwarden nach Amsterdam. In: Rembrandt & Saskia. Liebe im goldenen Zeitalter, Fries Museum, Leeuwarden 2018, S. 38-51. Vgl. Tom van der Molen, Das Leben von Govert Flinck. In: Govert Flinck. Reflecting History. Vgl. Museum Kurhaus Kleve – Ewald Mataré – Sammlung, B.O.S.S. – Druck und Medien, Goch 2015. Vgl. Werner Sumowski (Hrsg.): Gemälde der Rembrandt-Schüler. 6 Bände. Edition PVA, Landau 1983. Vgl. Joachim Wolfgang Moltke: Govaert Flinck 1615-1660 (= Painters of the past). Menno Hertzberger, Amsterdam 1965. (1361922) (1) (11) Govaert Flinck, 1615 Cleves – 1660 Amsterdam PORTRAIT OF A COURTLY LADY IN FRONT OF AN ORGAN, CA 1659 Oil on canvas. 67.9 x 54.1 cm. Notes: The painting will be included in the catalogue raisonné of Tom van der Molen, which is currently being prepared. According to his information, it belongs to the last period of creation around 1659.
GOVERT FLINCK (CLÈVES 1615-1660 AMSTERDAM) Hommes jouant aux cartes autour d'une table dans un intérieur plume et encre brune, double trait d'encadrement à la plume et encre brune 11,1 x 14,2 cm (4 1/3 x 5 9/16 in.)
A lot of two antique 19th century religious art embroidery items including a work after the original 1638 painting titled Isaac Blessing Jacob by Govert Flinck (1615–1660) with a mounted on back short hand written inscription dated 1848, and an embroidered cross. Both framed. The present lot on auction forms part of the Kuranda's family estate. The provenance of items can be tracked back to Felix Kuranda in 19th century Austrian Empire, member of a well known family of bankers and politicians, directly related to the Karpeles, Wittelshofer, Milne and Lederer families. The most chronological recent lots are former belongings from USA veteran Major Thom Stellinger-Scott related through marriage with the Kuranda lineage. He was a veteran of Korean War as well as a reputed amateur photographer and artist. The Stellinger-Scott family resided for decades at Montauk Long Island NY.
Junge auf einem Pony reitend Öl auf Leinwand. Doubliert. 75 x 59 cm. Vor beige-braunem Hintergrund ein Junge in edlem weiß-grauem Gewand und rot-braunem Mantel, dazu eine rote Kappe mit Federn tragend, auf einem Pony mit Augenklappe nach links reitend. Mit seiner linken Hand hält er fest die Zügel, während er seine rechte Hand mit einer kleinen Peitsche zum Antrieb des Tieres erhoben hat. Er hat ein rundliches Gesicht, rötliche Haare und rot leuchtende Pausbacken, mit seinen leuchtenden blauen Augen schaut er auf den Betrachter aus dem Bild heraus. Die Art der Darstellung erinnert an repräsentative Herrscherbildnisse zu Pferde. Malerei in zurückhaltender Farbgebung mit gekonnt gesetzten Hell-Dunkel-Partien. (1331105) (18) Govaert Flinck, 1615 – 1660, attributed BOY RIDING A PONY Oil on canvas. Relined. 75 x 59 cm.
(Dutch, 1615-1660) Head of an Old Man, unsigned, oil on canvas, 14-3/8 x 11-1/8 in.; gilt wood frame, 18-1/4 x 15-1/4 in. Note: A frame plate attribution is given as Govert Flinck (Dutch, 1615-1660). Provenance: Presumed Chesrow-Cesario Collection, Chicago, Illinois (frame label 42-3-sm); Andres Vandam, circa 1990; Private South Carolina Collection
A blond boy sits on a rocking horse, holds the reins with his left hand and raises his right hand with the whip while playing. He looks at the viewer with a childishly serious look. He wears fancy clothes, popularized in Holland by Rembrandt's Tronies. Over a white shirt, the boy wears a blue-grey dress and some kind of coat with short sleeves. A gold chain hangs across the chest. The tonal colors, the lighting and the painterly conception also refer to the Rembrandt successor.
A blond boy sits on a rocking horse, holds the reins with his left hand and raises his right hand with the whip while playing. He looks at the viewer with a childishly serious look. He wears fancy clothes, popularized in Holland by Rembrandt's Tronies. Over a white shirt, the boy wears a blue-grey dress and some kind of coat with short sleeves. A gold chain hangs across the chest. The tonal colors, the lighting and the painterly conception also refer to the Rembrandt successor.
Studie eines sitzenden Kavaliers mit hohem Hut. -- Schwarze Kreide, weiß gehöht, auf blaubräunlichem Papier. 26,9 x 15,8 cm. Verso in schwarzer Kreide alt nummeriert "7". -- -- Werner Sumowski beschreibt unsere lebhafte und beredte Zeichnung als "schönes Beispiel für Flinks Spätstil nach 1650 in der Zweikreidentechnik unter Verwendung von blauem Papier [...] Das Blatt, anonym aufgetaucht und von Tilman Falk für flinckverdächtig gehalten, ist dem Stehenden jungen Mann mit Buch in Basel (S 933x) anzuschließen." (vgl. Werner Sumowski: Drawings of the Rembrandt School, Bd. 4, New York 1981). Mit einer handschriftlichen Expertise im Original von Werner Sumowski vom 20. Mai 1981. -- -- - Provenienz: Privatsammlung Schweiz. -- Jörg Stuker, Bern, Auktion am 20. November 1980, Los 3826 (als "Holländischer Meister, 17. Jahrhundert"). -- Nachlass Tilman Falk, Neusäss. -- -- - Literatur: Werner Sumowski, "Drei Zeichnungen von Govaert Flinck" in: Essays in Northern European Art, presented to E. Haverkamp-Begemann, Groningen 1983, S. 268 f. (Abb). -- -- - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. -- - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
A lot of two antique 19th century religious art embroidery items including a work after the original 1638 painting titled Isaac Blessing Jacob by Govert Flinck (1615–1660) with a mounted on back short hand written inscription dated 1848, and an embroidered cross. Both framed. The present lot on auction forms part of the Kuranda's family estate. The provenance of items can be tracked back to Felix Kuranda in 19th century Austrian Empire, member of a well known family of bankers and politicians, directly related to the Karpeles, Wittelshofer, Milne and Lederer families. The most chronological recent lots are former belongings from USA veteran Major Thom Stellinger-Scott related through marriage with the Kuranda lineage. He was a veteran of Korean War as well as a reputed amateur photographer and artist. The Stellinger-Scott family resided for decades at Montauk Long Island NY.
GOVERT FLINCK (CLEVES 1615-1660 AMSTERDAM) Minerve contre-épreuve de pierre noire et blanch, craie blanche sur papier bleu 32,5 x 24,3 cm (12 3/4 x 9 5/8 in).
PORTRAIT EINES JUNGEN SOLDATEN MIT BRUSTPANZER UND MANTELÜBERWURF Öl auf Holz. 36 x 30 cm. Verso alter Aufkleber mit Nummer „47“ und Verweis auf Govaert Flinck (1615-1660) als den Maler dieses Gemäldes sowie zwei Wachssiegel. Das Brustbildnis des jungen Mannes nach rechts vor braunem Hintergrund. Er trägt eine silber glänzende Rüstung, die größtenteils durch einen braunen Mantel verdeckt wird. Um den Hals hat er ein oranges Tuch mit Goldfäden geknotet. In seiner am unteren rechten Bildrand sichtbaren Hand hält er einen glänzenden Schlachthammer. Auf seinem lockigen Haar trägt er ein rotes Samtbarett mit weißer und bläulicher Feder. Er hat den Kopf leicht gewendet und schaut mit seinen roten Lippen, der geröteten Nase und seinen dunklen Augen aufmerksam aus dem Bild auf den Betrachter hinaus. (1300662) (18) Dutch School, 17th century PORTRAIT OF A YOUNG SOLDIER WITH CHESTPLATE AND CLOAK Oil on panel. 36 x 30 cm. Old label numbered “47” on the back and artist‘s name Govaert Flinck (1615-1660) and two wax seals.
After Govaert Flinck, Dutch 1615-1660- Portrait of an old man with a beret and chain; oil on copper, 16.7 x 14 cm. Note: A larger painting by Flinck, dated c.1642 and of the same composition, in reverse, is housed in the National Gallery of Ireland [NGI.254]. Known engravings in etching by Georg Friedrich Schmidt (1712-1775) are housed in Staatliche Kunstsammlungen Dresden [no.A 1889-212], National Galleries Scotland [no.P9637], and British Museum, London [no.1838,1215.307]. A later engraving in reverse was made by Lev Evgrafovich Dmitriev-Kavkazskii (1849-1916). Born in the German town of Cleves, Flinck trained with Rembrandt in Amsterdam in the midâ1630s. Like Rembrandt, he painted tronies, the faces that express a certain type or character, often in fancy or oriental costume â as in the present work. These were not commissions and the identities of the sitters are irrelevant. Here, the artist is demonstrating their skill in rendering the hair, skin, and captivating gaze of the old man. The copper sheet sits well in the frame. The paint surface is stable on the support. Minor marks, scuffs and ingrained dirt. Evidence of abrasion along the top edge of the sheet from contact with the frame. The details are fine and well preserved. Under UV light, minor scattered retouchings, particularly in the upper left corner, and to the vertical yellow section of the man's cloak. In good condition.
GOVERT FLINCK OR WORKSHOP 25 January 1615 Cleves - 2 February 1660 Amsterdam PORTRAIT OF A DISTINGUISHED YOUNG LADY, HOLDING GRAPES IN HER RIGHT HAND Oil on oak panel, cradled. 54 x 43,5 cm (F. 76 x 64 cm) (high oval). Verso: Inscribed on the cradle: 'Govert Flinck - Eléve de Rembrandt - ne en 1615 - mort en 1660'. Part. old rest., old retouching. Probably original hand-carved frame of the 17th/18th century. 17./18. Jh. The physiognomy of the 'Young Lady with Grapes' offered here seems to be identical with that of Govert Flinck's painting 'Portrait of a Lady', which is held by the Museum of Art in Raleigh, North Carolina. Cf: Moltke, J.W. von: Govaert Flinck 1615-1660, Amsterdam 1965, p. 160, no. 449 (ill. plate 51). Amsterdam 1965, S. 160, Nr. 449 (Abb. Tafel 51). Provenance: South German private collection. Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung. GOVERT (AUCH GOVAERT) FLINCK (ODER WERKSTATT) 25. Januar 1615 Kleve - 2. Februar 1660 Amsterdam PORTRAIT EINER VORNEHMEN JUNGEN DAME, WEINTRAUBEN IN IHRER RECHTEN HAND HALTEND Öl auf Eichenholztafel, parkettiert. 54 x 43,5 cm (R. 76 x 64 cm) (hochoval). Verso: Auf der Parkettierung bezeichnet: 'Govert Flinck - Eléve de Rembrandt - ne en 1615 - mort en 1660'. Part. altrest., Altretuschen. Wahrscheinlich originaler handgeschnitzter Rahmen des 17./18. Jh. Die Physiognomie der hier angebotenen 'Jungen Dame mit Weintrauben' scheint identisch mit der aus Govert Flincks Gemälde 'Portrait of a Lady', das vom Museum of Art in Raleigh, North Carolina aufbewahrt wird. Vgl. hierzu: Moltke, J.W. von: Govaert Flinck 1615-1660, Amsterdam 1965, S. 160, Nr. 449 (Abb. Tafel 51). Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.
Oil on canvas 127 x 91 cm Provenance: Private collection. Note: Bears a sticker of an prominent conservator studio in NY of the beginning of the 20th century.
A lot of two antique 19th century religious art embroidery items including a work after the original 1638 painting titled Isaac Blessing Jacob by Govert Flinck (1615–1660) with a mounted on back short hand written inscription dated 1848, and an embroidered cross. Both framed. The present lot on auction forms part of the Kuranda's family estate. The provenance of items can be tracked back to Felix Kuranda in 19th century Austrian Empire, member of a well known family of bankers and politicians, directly related to the Karpeles, Wittelshofer, Milne and Lederer families. The most chronological recent lots are former belongings from USA veteran Major Thom Stellinger-Scott related through marriage with the Kuranda lineage. He was a veteran of Korean War as well as a reputed amateur photographer and artist. The Stellinger-Scott family resided for decades at Montauk Long Island NY.
GOVAERT FLINCK (Kleve 1615–1660 Amsterdam) Tronie of a bearded man. 1650. Oil on canvas. Signed and dated upper right: G. flinck. f. 1650. 61.5 × 50.7 cm. Provenance: – Private collection, England, ca. 1831–1857 (according to a stamp verso on the stretcher by Francis Leedham, a restorer working in London at the time). – Sale Sotheby's, London, 1.7.1953, Lot 60. – Martin B. Asscher, London, before 1970. – Swiss private collection, until 2012. – Sale Dobiaschofsky, Bern, 11.5.2012, Lot 307. – European private collection. Exhibited: Amsterdam 2018, Ferdinand Bol and Govaert Flinck: Rembrandt's Master Pupils, 13.10.2017–18.2.2018, Museum Het Rembrandthuis, no. 28. Literature: – Helmut Börsch-Supan: Die Gemälde im Jagdschloss Grunewald, Berlin 1964, p. 66, no. 82. – J. W. von Moltke: Govaert Flinck: 1615–1660, Amsterdam 1965, p. 79, no. 67, ill. 67. – Werner Sumowski: Gemälde der Rembrandt-Schüler, Landau 1983, vol. II, pp. 1030 and 1082, no. 650. – Norbert Middelkoop, L. van Sloten, Tom van der Molen: Ferdinand Bol and Govaert Flinck: Rembrandt's Master Pupils, Amsterdam 2017, cat. no. 28, ill. 65, p. 56, description p. 228. – Tom van der Molen: Catalogue raisonné of the Paintings of Govaert Flinck (to be published). This impressive portrait of an old man with a beard by Govaert Flinck was last on public view in the Amsterdam exhibition of 2018. It is known as a ‘Tronie’, a pictorial genre typical of the 17th century, showing a portrait-like character study in fancy dress, or with an interesting physiognomy. The sketch-like painting style of our picture makes the sitter appear particularly lively and lifelike, his grey beard and head of hair are brilliantly rendered with individual impasto brushstrokes. Govaert Flinck was one of the most important pupils of Rembrandt van Rijn (1606–1669). He worked in the master's Amsterdam workshop between 1635 and 1636 and subsequently established himself as an independent painter (see Arnold Houbraken: De Groote Schouburgh de Nederlantsche kontschilders en schilderessen..., Amsterdam 1718–1721, vol. II, p. 18). J. W. Von Moltke describes the man depicted here as Saint Peter (see Literature), while Werner Sumowski stresses that the lack of attributes creates a probably deliberate ambiguity. The unidentified sage also seems to have served as a model for Rembrandt, for example in his famous 1636 'Sacrifice of Isaac', now in the Hermitage in Saint Petersburg (inv. no. ГЭ–727). The delicacy of the present Tronie points to the fact that it was certainly painted directly from the model, as indicated by the extremely detailed beard and the deep folds of the face and hand, as well as a possible pentimento in the crown. The well-preserved paint surface is characterised by an energetic, virtuoso use of colour, fluid brushwork in the hair and beard and fine facial modelling, which is especially typical of the last decade of the artist's life. The softly flowing application of paint differs stylistically from Rembrandt's Tronies and reflects Flinck's independence from the master in his mature work. After examining the original, Dr van der Molen has confirmed the authenticity of the work, and that he will include the painting in the catalogue raisonné of the artist, which is due to be published. He emphasises that it is a characteristic and high-quality example of the late Tronies by Govaert Flinck. --------------- GOVAERT FLINCK (Kleve 1615–1660 Amsterdam) Tronie eines bärtigen Mannes. 1650. Öl auf Leinwand. Oben rechts signiert und datiert: G. flinck. f. 1650. 61,5 × 50,7 cm. Provenienz: - Privatsammlung, England, ca. 1831–1857 (gemäss verso Stempel auf dem Keilrahmen von Francis Leedham, einem zu dieser Zeit in London tätigen Restaurator). - Auktion Sotheby's, London, 1.7.1953, Los 60. - Martin B. Asscher, London, vor 1970. - Schweizer Privatsammlung, bis 2012. - Auktion Dobiaschofsky, Bern, 11.5.2012, Los 307. - Europäischer Privatbesitz. Ausstellung: Amsterdam 2018, Ferdinand Bol and Govaert Flinck: Rembrandt's Master Pupils, 13.10.2017–18.2.2018, Museum Het Rembrandthuis, Nr. 28. Literatur: - Helmut Börsch-Supan: Die Gemälde im Jagdschloss Grunewald, Berlin 1964, S. 66, Nr. 82. - J. W. von Moltke: Govaert Flinck: 1615–1660, Amsterdam 1965, S. 79, Nr. 67, Abb. 67. - Werner Sumowski: Gemälde der Rembrandt-Schüler, Landau 1983, Bd. II, S. 1030 und 1082, Nr. 650. - Norbert Middelkoop, L. van Sloten, Tom van der Molen: Ferdinand Bol and Govaert Flinck: Rembrandt's Master Pupils, Amsterdam 2017, Kat.-Nr. 28, Abb. 65, S. 56, Beschreibung S. 228. - Tom van der Molen: Catalogue raisonné of the Paintings of Govaert Flinck (zu erscheinen). Dieses eindrückliche Bildnis eines greisen Mannes mit Bart von Govaert Flinck wurde zuletzt 2018 in der Amsterdamer Ausstellung der Öffentlichkeit präsentiert. Es handelt sich hierbei um ein sogenanntes Tronie, eine für das 17. Jahrhundert typische Bildgattung, die eine porträtähnliche Charakterstudie in Phantasietracht oder mit interessanter Physiognomie zeigt. Der skizzenhafte Malstil unseres Gemäldes lässt dabei den Dargestellten besonders lebendig und lebensnah erscheinen, seine grauen Bart- und Haupthaare sind durch einzelne pastose Pinselstriche virtuos gestaltet. Govaert Flinck war einer der bedeutendsten Schüler Rembrandts van Rijn (1606–1669). Er war zwischen 1635 und 1636 in der Amsterdamer Werkstatt des Meisters tätig und etablierte sich anschliessend als eigenständiger Maler (siehe Arnold Houbraken: De Groote Schouburgh de Nederlantsche kontschilders en schilderessen…, Amsterdam 1718–1721, Bd. II, S. 18). J. W. Von Moltke beschreibt den hier dargestellten Mann als Heiligen Petrus (siehe Literatur), während Werner Sumowski betont, dass die fehlenden Attribute eine wohl gewollte Zweideutigkeit entstehen lassen. Der nicht identifizierte weise Mann scheint ebenfalls Rembrandt Modell gestanden zu haben, so beispielsweise in seinem berühmten 1636 entstandenen „Opfer Isaaks“, heute in der Eremitage in Sankt Petersburg (Inv.-Nr. ГЭ-727). Die Feinheit des vorliegenden Tronies deutet darauf hin, dass es sicherlich nach dem lebenden Modell gemalt wurde, worauf der äusserst detailliert gemalte Bart und die tiefen Falten des Gesichts und der Hand sowie ein mögliches Pentimento im Scheitel hindeuten. Die gut erhaltene Maloberfläche ist durch eine energische, virtuose Farbgebung, eine flüssige Pinselführung in den Haaren und im Bart und eine feine Gesichtsmodellierung charakterisiert, die besonders typisch für das letzte Lebensjahrzehnt des Künstlers ist. Der weich verlaufende Farbauftrag unterscheidet sich stilistisch von Rembrandts Tronies und spiegelt Flincks Unabhängigkeit vom Meister in seinem Reifewerk wider. Dr. van der Molen bestätigt die Eigenhändigkeit nach Prüfung des Originals und wird das Gemälde in dem zu erscheinenden Werkverzeichnis des Künstlers publizieren. Er betont, dass es sich um ein charakteristisches und qualitatives Beispiel der späten Tronien von Govaert Flinck handelt.
Govaert Flinck (Kleve 1615 - Amsterdam 1660) seguace di - follower Ritratto di regina africana Olio su tela Portrait of an African Queen Oil on canvas 91,5 x 66 cm
Huile sur toile marouflée sur toile "Vénus allongée". Attribué à Govert Flinck. Ecole hollandaise. Epoque: XVIIème. Voir au dos une étiquette de chez Eric Turquin. Dim.:+/-60x73cm.
(Amsterdam, 1615-1660) Oil on canvas portrait of a gentleman. The piece has not been re-lined however does have some early wax patching on verso and scattered inpaint when examined with blacklight, consistent with age. H13 3/4" W10 3/4" (without frame) Formerly a part of the Chesrow-Cesario Collection. Acquired by the current owner from the art dealer Andres Vandam in the 1990s. Sold from the collection of a private Southern Gentleman United States diplomat..
FLINCK GOVAERT (1615 - 1660). Attributed to. Education of the Prince Rupert.. Provenance: Private Collection. Reference bibliography: Werner Sumowski, Gemalde der Rembrandt-Schuler, Edition PVA, Landau 1983, Vol.I, p. 541, n. 244 (opera di Gerard Dou), vol.II , pp. 1043-1149 (opere di Govaert Flinck). Cm 27,50 x 34,00.
PORTRAIT EINES JUNGEN SOLDATEN MIT BRUSTPANZER UND MANTELÜBERWURF Öl auf Holz. 36 x 30 cm. Verso alter Aufkleber mit Nummer „47“ und Verweis auf Govaert Flinck (1615-1660) als den Maler dieses Gemäldes sowie zwei Wachssiegel. Das Brustbildnis des jungen Mannes nach rechts vor braunem Hintergrund. Er trägt eine silber glänzende Rüstung, die größtenteils durch einen braunen Mantel verdeckt wird. Um den Hals hat er ein oranges Tuch mit Goldfäden geknotet. In seiner am unteren rechten Bildrand sichtbaren Hand hält er einen glänzenden Schlachthammer. Auf seinem lockigen Haar trägt er ein rotes Samtbarett mit weißer und bläulicher Feder. Er hat den Kopf leicht gewendet und schaut mit seinen roten Lippen, der geröteten Nase und seinen dunklen Augen aufmerksam aus dem Bild auf den Betrachter hinaus. (12401111) (18) Flemish School, 17th century, from the circle of Willem Bartsius (ca. 1612 – 1640) PORTRAIT OF A YOUNG SOLDIER WITH CHESTPLATE AND CLOAK Oil on panel. 36 x 30 cm. Old label with no. “47” on the reverse and reference to Govaert Flinck (1615-1660) as creator of this painting, as well as two wax seals.
Attributed to Govert Teunisz. Flinck (1615-1660) Dutch 17 Century Oil On Board Painting. Dutch 17 century Oil on board painting PORTRAIT OF A MAN Attributed to Govert Teunisz. Flinck (1615-1660) Oil on board, unframed. Size: 10 1/4 by 7 3/4 inches Provenance: Salander-O'Reilly Galleries' Collection Dutch Baroque painter of portraits, genre, and narrative subjects, one of Rembrandt s most accomplished followers.
With a later inscription in the lower left: Rembrandt f. The basic elements of this rocky landscape are here outlined in hasty and confident strokes: The town with the stone bridge across a river on the right, the couple resting under a small tree on the left, the silhouette of a mill in the distance beneath the dark clouds that line the sky. The light of the sun breaks through the clouds behind a tall rocky outcrop, bathing the structures of the village in glaring bright light. Tom van der Molen (Van der Molen, op. cit., p. 36) compares this work to two other landscapes by Govaert Flinck, a pupil of Rembrandt: One landscape in the Musée du Louvre dated 1637 (cf. illus. 1) and another work that was housed in the Isabella Stewart Gardner Museum in Boston until it was stolen. It is not only these works that testify to Flinck's activities as a landscape painter; contemporary inventories also list landscapes by this artist. Van der Molen notes that this pupil of Rembrandt may even have influenced his former teacher, as Rembrandt's landscapes are dated later. Tom van der Molen describes this painting as follows, “The present work 'Landscape with a Stone Bridge' can also be attributed to this artist on stylistic grounds. The dramatic use of light links it more closely to the Boston work than to that in the Louvre, whilst the arrangement of the figures that populate the landscape is more similar in this later work. For this reason the piece should also be dated to around 1639.”
(Leida, 1606 - Amsterdam, 1669) Ritratto di dama Olio su tela, cm 75X60 Già attribuito al pittore olandese Govert Teuniszoon Flinck (Clèves, 1615 - Amsterdam, 1660), il dipinto mostra evidenti influenze rembrandtiane ma la difficile lettura dettata dalla sporcizia non consente una adeguata analisi delle stesure che tuttavia sembrerebbero di successiva datazione.
Follower of Govert Flinck (1615-1660). An Oil on Canvas; Half -length Portrait of a Merchant wearing an elaborate renaissance costume with feathered headdress, gold bejewelled breastplate and fur tunic. 59.5 cm x 47 cm (23½'' x 18½''). Contained within a later ebonized moulded and giltwood frame 73 cm x 60 cm (28½'' x 23¾'').
Huile sur toile marouflée sur toile "Portrait d'Abbesse". Attribué à Govaert Flinck. Ecole hollandaise. (Provenance: collection du Château de Zaventem). Dim.:69x54,5cm.
