Prospero Fontana Sold at Auction Prices

A) The Emperor Julian; B) The contest between Reason and Passion

Property from a Distinguished Private Collection Attributed to Prospero Fontana Bologna 1512 - 1597 A) The Emperor Julian B) The contest between Reason and Passion both inscribed in Greek A) pen and brown ink and wash over traces of black chalk B) pen and brown ink and grey wash; each: 112 by 80 mm (2)

Prospero Fontana, 1512 Bologna – 1597 Rom

CHRISTUS - SALVATOR Öl auf Holz. 42 x 32 cm. Geschnitzter alter vergoldeter Rahmen. Dem Gemälde ist eine ausführlich dokumentierende Expertise von Alessandro Delpriori beigegeben. Darin wird das Werk in die Zeit um 1540/1550 datiert, zudem wird das Datum des Geburtsjahres von 1512 auf 1509 korrigiert. Die Darstellung zeigt Christus als „Salvator mundi“ im Halbbildnis vor dunklem Hintergrund. Der Kopf geneigt, der Blick spricht den Betrachter an. Über dem Haupt ein Nimbus, darin das Kreuzsymbol in Rot. Das kastanienbraune Haar reicht zu den Schultern herab, die Tunika in der attributiven Farbe Rot, der Mantel in dunklem Türkis und Braun. Das Sujet findet sich noch ein andermal in einer weiteren Version, aber auch einer mit Zuschreibung an Ferdinand Voet (1539 Antwerpen - 1700 Paris), dort jedoch jeweils mit abweichender Handhaltung. Dass im vorliegenden Werk die Hand mit dem Zeigefinger nach rechts gerichtet ist, mag darauf hindeuten, dass es sich hier um ein Andachtsbild handelt, in dem Christus auf ein Objekt außerhalb der Darstellung weist, etwa auf ein Altarkreuz. Dies macht plausibel, dass es sich hier um eine frühere, authentische Version handelt. Der Maler wirkte in mehreren Städten, kurzzeitig 1560 auch in Fontainebleau. Vor allem aber ist seine Zusammenarbeit mit Vasari und Zuccaro zu nennen, deren Stil auch auf ihn eingewirkt hat. Als erster Lehrer des weit jüngeren Ludovico Carracci (1555 -1619) hatte er auch auf die spätere Generation Einfluss. Sein Spätstil lässt bereits den Manierismus erkennen, beeinflusst von Michelangelo. Als Porträtist war er höchst gefragt. Die diesbezügliche Qualität ist auch in dem vorliegenden Gemälde erkennbar. A.R. (1361682) (2) (11) Prospero Fontana, 1512 Bologna – 1597 Rome SALVATOR MUNDI Oil on panel. 42 x 32 cm. Accompanied by an extensively documented expert’s report by Alessandro Delpriori. The report dates the work to ca. 1540/1550, and the date of the birth year is corrected from 1512 to 1509.

ATTRIBUTED TO PROSPERO FONTANA (BOLOGNA 1512-1597) - Phaeton receiving the chariot from Apollo (recto); Study of a nude...

ATTRIBUTED TO PROSPERO FONTANA (BOLOGNA 1512-1597) Phaeton receiving the chariot from Apollo (recto); Study of a nude... black chalk, pen and brown ink, brown wash (recto); black and red chalk (verso), watermark (an eagle in a circle surmonted by a crown and close to Briquet 207). 12 ¼ x 8 ½ in. (31.1 x 21.9 cm)

Prospero Fontana (Bologna 1512-1597) – workshop, A pair of paintings, Nymphs with Garlands of Flowers

Two slim, naked young nymphs walk gracefully on a brown pavement in front of a dark background, holding up garlands of flowers.

Prospero Fontana (Bologna 1512-1597) – workshop, A pair of paintings, Nymphs with Garlands of Flowers

Two slim, naked young nymphs walk gracefully on a brown pavement in front of a dark background, holding up garlands of flowers.

Prospero Fontana, 1512 – 1597, Kreis des

VENUS, MARS UND AMOR Öl auf Holz. 120 x 100 cm. In dekorativem Rahmen. In einem Innenraum, auf einem großen Bett mit grünem Baldachin sitzend, die nackt dargestellte Göttin der Liebe, Venus. Ihren linken Arm hat sie liebevoll über die Schultern des Kriegsgottes Mars gelegt, der in Rüstung mit Helm neben ihr sitzt. Rechts unten am Bettrand ist ihr gemeinsamer Sohn Amor zu erkennen, der in seinen Händen Pfeil und Bogen hält. Oben links eine große rechteckige Fensteröffnung, die den Blick nach draußen in eine weite Landschaft gewehrt. Malerei in leuchtenden Farben, bei der besonders die Nacktheit und die helle Haut und das Inkarnat der Göttin, gegenüber dem in voller Rüstung mit Sandalen gekleideten Mars, der sie liebevoll anblickt, herausgestellt wird. Vertikal mittig durchgehender Riss sowie weitere kleinere Holzrisse. (1222202) (18) Prospero Fontana, 1512 – 1597, circle of VENUS, MARS AND AMOR Oil on panel. 120 x 100 cm. In decorative frame.

Prospero Fontana, 1512 – 1597, Kreis des

VENUS, MARS UND AMOR Öl auf Holz. 120 x 100 cm. In dekorativem Rahmen. In einem Innenraum, auf einem großen Bett mit grünem Baldachin sitzend, die nackt dargestellte Göttin der Liebe, Venus. Ihren linken Arm hat sie liebevoll über die Schultern des Kriegsgottes Mars gelegt, der in Rüstung mit Helm neben ihr sitzt. Rechts unten am Bettrand ist ihr gemeinsamer Sohn Amor zu erkennen, der in seinen Händen Pfeil und Bogen hält. Oben links eine große rechteckige Fensteröffnung, die den Blick nach draußen in eine weite Landschaft gewährt. Malerei in leuchtenden Farben, bei der besonders die Nacktheit und die helle Haut und das Inkarnat der Göttin, gegenüber dem in voller Rüstung mit Sandalen gekleideten Mars, der sie liebevoll anblickt, herausgestellt wird. Vertikal mittig durchgehender Riss sowie weitere kleinere Holzrisse. (1222202) (18) Prospero Fontana, 1512 – 1597, circle of VENUS, MARS AND AMOR Oil on panel. 120 x 100 cm. In decorative frame.

Femme vue de trois quarts Plume et encre brune, lavis gris 19,2 x 9,2 cm Cachets de coll

Femme vue de trois quarts Plume et encre brune, lavis gris 19,2 x 9,2 cm Cachets de collection: Warburg, Carlo Lucido et 3e cachet non identifié Woman seen from three quarters Nib and brown ink, grey wash 19.2 x 9.2 cm Collector's stamps: Warburg, Carlo Lucido and 3rd unidentified seal

Prospero Fontana (1512 - 1597) - Salvator Mundi

Oil on wood panel. Prospero Fontana was born in Bologna and received his early education at Innocenzo da Imola. Active in Genoa and then in Florence, where he worked on the frescoes in the Palazzo Vecchio. After returning to his hometown, he opened an art school. He was one of the predecessors of Ludovico and Agostino Carracci. His style was eclectic and his early work in particular blends classicist Raphaelist painting with the new expressive Mannerism associated with Tuscan culture brought about by Giorgio Vasari. The painting depicting a half-length figure of Christ in three-quarter view was created between 1540 and 1550. Jesus wears a purple tunic adorned with gold and a green cloak over his shoulders. The head is slightly inclined towards the right shoulder and his long brown hair flows over his shoulders. Above his head shines a halo. The painting is a smaller version of a work with the same subject that sold at Christie’s in Milan in 2011. In addition to the color range, the paintings share similarities in the position of the figure, his facial expression, and the modelling of the cloak. (expert opinion: Alessandro Delpriori, PhD, Università di Firenze)

PROSPERO FONTANA

(Bologna, 1509/1512 - Roma, 1597) L'omaggio a Niobe China su carta, cm 19,5X43 Allievo di Innocenzo da Imola, collaboratore di Perin del Vaga nel cantiere di Palazzo Doria e attivo verosimilmente nel Palazzo Ducale di Genova, Prospero Fontana fu uno dei protagonisti del manierismo emiliano e pittore pontificio durante il papato di Giulio III. L'attività giovanile con il Bonaccorsi è infatti attestata da Raffaello Borghini che nel 'Riposo' scritto nel 1584 appunta che l'artista 'lavorò in Genova nel palagio del Principe Doria, e poi con Perino del Vaga nelle sale del Palagio della Signoria, e particolarmente in quella del Consiglio: e delle istorie, che vi sono, fece disegni piccoli' (cfr. R. Borghini, 'Il Riposo', Firenze 1584, p. 568). A Genova il Fontana condusse la sua attività fino ai primi anni del quarto decennio avendo modo di conoscere anche il Pordenone e Girolamo da Treviso. Nel 1534 è documentata la sua presenza a Bologna dove il sodalizio con Girolamo prosegue negli affreschi a monocromo con storie romane che decoravano la facciata di palazzo Torfanini, 'tuto instoriato di chiaro esquro [sic] meso de ma[n] de Gironimo da Treviso e il resto de Prospero Fontana bologneso' (Cfr. P. Lamo, Graticola di Bologna, Bologna 1844, p. 26). L'attività capitolina del pittore inizia nel 1544 nel cantiere di Castel Sant'Angelo in cui era attivo Perin del Vaga e in questi anni il suo stile diviene decorativamente fluido nelle eleganze ritmiche, si arricchisce degli esempi del Primaticcio e si avvale di citazioni antiquariali alimentate da una fervida erudizione letteraria e mitologica. Nella città eterna fu importantissimo anche l'esempio di Polidoro Caldara da Caravaggio e il foglio qui presentato è una raffinata citazione del fregio dipinto che decora Palazzo Milesi a Roma raffigurante il mito di Niobe e che riscosse uno straordinario successo come attestano gli studi realizzati nei decenni successivi da non pochi artefici (A. Marabottini, Polidoro da Caravaggio, Roma 1969, 1, pp. 126 - 129, 366 - 368- M. Errico, S.S. Finozzi, I. Giglio, Ricognizione e schedatura delle facciate affrescate e graffite a Roma nei secoli XV e XVI, in 'Bollettino d'arte', 33-34, 1985, pp. 53-134). Il corpus grafico del Fontana conta poco più di una sessantina di fogli e non pochi sono quelli a carattere ornamentale soventemente riferiti a altri maestri. Nel nostro caso, il disegno si dovrebbe collocare intorno al 1550, quando oltre agli esempi della maniera tosco-romana, il pittore riesuma l'influenza del Parmigianino e del Salviati. Si ringrazia Michele Danieli per l'attribuzione.

Prospero Fontana (Bologna 1512-Bologna 1597) - Holy Family with little Saint John the Baptist and Saint Catherine

oil on board cm 85 x 70

Fontana, Prospero (Italien, 1512–1597) (zugeschrieben). Bildnis eines aristokratischen Knaben mit Hund, 1566. Öl auf Leinwand. Oben rechts datiert: «ANO/DOMINE/1566». 108:56,5 cm.

Fontana, Prospero (Italien, 1512–1597) (zugeschrieben). Bildnis eines aristokratischen Knaben mit Hund, 1566. Öl auf Leinwand. Oben rechts datiert: «ANO/DOMINE/1566». 108:56,5 cm.

Fontana, Prospero: Begegnung eines Jünglings mit einem Greis vor einer Burg

Begegnung eines Jünglings mit einem Philosophen vor einer Burg. Feder in Braun, braun laviert. 12,4 x 9,1 cm. Die Darstellung wurde von Giulio Bonasone gestochen (B. 202) und im Liber I Symb[olum] XXV in Achillis Bocchii Symbolicarum Questionum de Universo Genere serio ludebat, Bologna 1555, publiziert (siehe Stefania Massari: Giulio Bonasone, Rom 1983, Bd. 2, S. 43, wo auch die zugehörigen Texte abgebildet sind). Der Haupttitel lautet „Suspecta iure est in superbo comitas“, was Maria Bianchelli Illuminati auf S. 194-195 mit „A ragione desta sospetti la cortesia del superbo“ übersetzt. Über Zeichnungen des Bonasone ist nichts bekannt. Nach J. A. Gere und Philipp Pouncey „... the design of many of the illustrations in Bocchi’s book is attributed by Malvasia (Felsina i, p. 176) to Prospero Fontana” (siehe Italian Drawings in the Department of Prints and Drawings in the British Museum: Artists working in Rome c. 1550 - c. 1640, London 1983, S.76). Gere und Pouncey behandeln die acht Blätter des British Museums, die aus derselben Quelle stammen wie das unsrige, daher unter Fontana /ebda. S. 104-111, bei 112). - In ein Fensterpassepartout montiert. - Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.

Attribué à Prospero FONTANA (1512-1597) Diane et deux chiens de chasse

Attribué à Prospero FONTANA (1512-1597) Diane et deux chiens de chasse Avec inscriptions scuola del Fontana 10 (verso) Plume et encre brune sur traits de crayon noir et de sanguine, lavis gris 19,8 × 14,5 cm (Doublé, déchirures, manques, pièce rajoutée importante à droite, taches) Provenance : vente Sotheby's, London, 3 juillet 1966, lot 14

Prospero Fontana (Bologna 1512-1597)

Prospero Fontana (Bologna 1512-1597) >The Battle of the Lapiths and Centaurs <br>pen and brown ink, brown wash >7 x 11¼ in. (17.9 x 28.6 cm.) <br>

Attribué à Prospero FONTANA (1512-1597) Sainte Famille et saint Jean-Baptiste Cuivre 23 x 17,5 cm Manques Dans un cadre sculpté et d...

Attribué à Prospero FONTANA (1512-1597) Sainte Famille et saint Jean-Baptiste Cuivre 23 x 17,5 cm Manques Dans un cadre sculpté et doré, travail italien vers 1800

Attributed to Prospero Fontana An allegorical

Attributed to Prospero Fontana An allegorical personification of Opinio and Virtus, both holding scales pen and brown wash over black chalk, with brown pen and wash border, on laid paper watermarked with a six-pointed star, with 33 inscribed verso, 12.5 x 9.5cm (5 x 3 3/4 in), unframed. The drawing bears a very close resemblance to the eight drawings by Fontana held in the British Museum, which themselves relate to Giulio Bonasone's engravings for Achille Bocchi's Symbolicarum Quaestionum [...] Libri Quinque (Bologna 1555). The current drawing plausibly comes from the same series of the 84 drawings that were broken up in Sotheby's Ellesmere Collection sale, 1972.

BOCCHI, Achille (1488-1562). Symbolicarum libri quinque. Bologna: Nova Academia Bocchiana (printed for the author), 1555. 4υo (201 x 133 mm.). Woodcut of bull's skull, engraved medallion portrait of Bocchi, 151 large engraved emblems by Giulio Bonasone (ca 1498- ca 1574) after Prospero Fontana (1512-1597) and Parmigianino (1503-1540), two 12-line and one 6-line woodcut initials, ruled in red throughout. (Some occasional light marginal staining, a few leaves with short marginal tears, minor worming to V3-Z3.) Contemporary French vellum, yapp edges, richly gilt, sides decorated in an arabesque design, flat spine richly gilt in five compartments, yapp edges decorated with a gilt roll tool, edges gilt. Provenance: Demallender (early inscription to Seigneur de Greaz Bailly de Caux on title); Charles Tennant (bookplate); Otto Schäfer (small ink stamp at end, his sale Sotheby's New York, 8 December 1994, lot 33). FIRST EDITION of this celebrated emblem book, probably bound for presentation. Bocchi, an Italian humanist, is considered to be "among the first emblematists" (Praz). Symbolicarum quaestionum "takes as its subject the whole of universal knowledge: physics, metaphysics, theology, dialectic, Love, Life and Death, packaging them under the veil of fables and myths" (John Manning, The Emblem 2002 p.114). This copy with the second setting of quire B, confirming to the style of quire D (see Mortimer and lot 42). Adams B-2194; Brunet I:1021; Heckscher & Sherman, Emblem Books in the Princeton University Library 107; Landwehr Romanic 162; Mortimer Italian 76; Praz p. 276.

Circle of Prospero Fontana (Bologna 1512-1597)

Circle of Prospero Fontana (Bologna 1512-1597) The Baptism of Christ oil on canvas 14 x 9¼ in. (35.5 x 23.5 cm.)

ATTRIBUTED  TO  PROSPERO  FONTANA

BOLOGNA  1512  -  1597 DESIGN  FOR  A  SPANDREL  WITH  TWO  MALE  NUDES Red  chalk;  bears  attribution  in  black  chalk  lower  left:  Pelegrino 254  by  368  mm

Prospero Fontana (Bologna 1512-1597)

Prospero Fontana (Bologna 1512-1597) The Battle of the Lapiths and Centaurs pen and brown ink, brown wash 7 x 11¼ in. (17.9 x 28.6 cm.)

ATTRIBUTED TO PROSPERO FONTANA

BOLOGNA 1512 - 1597 TWO MUSIC-MAKING ANGELS Pen and brown ink and wash over black chalk 112 by 89 mm; 4 3/8 by 3 1/2 in

Ferdinand Voet (Anversa 1639-1700 Parigi)

Ferdinand Voet (Anversa 1639-1700 Parigi) Ritratto di ragazzo olio su tela 49x40 cm.

Attributed to FONTANA, PROSPERO (1512 Bologna

Attributed to FONTANA, PROSPERO (1512 Bologna 1597) Portrait of an aristocratic child with his dog. Oil on canvas. Dated upper right: ANO DOMINE 1566. 108 x 56.5 cm Provenance:: - Collection of Spanish noble family 'Grandes de España' until 1972. - Via inheritance to a Swiss noble collection. FONTANA, PROSPERO (ZUGESCHRIEBEN) (1512 Bologna 1597) Bildnis eines aristokratischen Knabens mit seinem Hund. Öl auf Leinwand. Oben rechts datiert: ANO DOMINE 1566. 108 x 56,5 cm Provenienz:: - Im Besitz des Spanischen Hochadels 'Grandes de España' bis 1972. - Durch Erbfolge in Schweizer Adelsbesitz.

Prospero Fontana (Bologna 1512-1597)

Prospero Fontana (Bologna 1512-1597) Athena traces of black chalk, pen and brown ink, grey wash 4½ x 3 3/8 in. (114 x 86 mm.); and Agostino Tassi, Pope Urban VIII bestowing the prefecture of Rome upon his nephew, Taddeo Barberini; Leonardo Scaglia, Four putti holding a crown and fleur-de-lis; Giovanni Guerra, Two scenes from the life of a saint, most likely Saint Bruno; and Roman School, 18th Century, Allegory of Folly (6)

Prospero Fontana Bologna 1512 - 1597 , a: the emperor julian b: the contest between reason and passion a: pen and brown ink and wash, over traces of black chalk; b: pen and brown ink and grey-brown wash

b inscribed in Greek a: pen and brown ink and wash, over traces of black chalk; b: pen and brown ink and grey-brown wash Quantity: 2

The Feast of the Gods: Design for a ceiling compartment

Prospero Fontana (Bologna 1512-1597) The Feast of the Gods: Design for a ceiling compartment black chalk, pen and brown ink, brown wash, heightened with white, on blue paper, shaped 9 5/8 x 15 5/8 in. (245 x 398 mm.)

Ecole Génoise, 16ème siècle et attribué à Prospero Fontana (1512-1597)

Deux dessins sur une page d'un album du Padre Resta: Allégorie de l'obédience dans une niche; et Un groupe de figures près d'un arbre avec inscriptions 'OVBIDIENTIA' et 'C.ARAS NIM afent' (1) plume et encre brune, lavis mauve, mis au carreau à la craie rouge et mine de plomb (1); plume et encre brune, lavis bleu sur papier brun, mauvais état (2) 271 x 200 mm.; et 254 x 214 mm. (2)

*Prospero Fontana 1512-1597

Black chalk, pen and brown ink and brown and pink wash, heightened with white on blue paper, squared in brown ink. This lot contains 1 item(s). The attribution to Fontana was confirmed by Dr. Marzia Faietti in a letter to the present owner dated 25 August 1998.

Prospero Fontana (1512-1597)

Phaeton receiving the chariot of the sun from his father Apollo with inscription 'Batista Franco' on the mount black chalk, pen and brown ink, brown wash 216 x 310 mm. NOTES Comparable drawings by Fontana are in the Uffizi (M. Di Giampaolo, Disegni Emiliani del Rinascimento, Bologna, 1989, no. 89), at Windsor Castle (A.E. Popham and J. Wilde, The Italian Drawings of the XV and XVI Centuries in the Collection of his Majesty the King at Windsor Castle, London, 1949, no. 1066, pl. 85, as Taddeo Zuccaro), in the Louvre, (C. Monbeig-Goguel, Vasari et son temps, Paris, 1972, no. 316) and with with Pandora Fine Arts, 2001, no. 3. We are grateful to Dr. Florian H„rb for suggesting the attribution.