Francesco Fontebasso Paintings & Artwork for Sale | Francesco Fontebasso Art Value Price Guide

Nov. 14, 2024
Francesco Fontebasso The Sacrifice of Polyxena,
Est: €600 - €800
From "Bacchanals" series. Etching, 274 x 389 mm (sheet). De Vesme 476.8 Fine impression on laid paper with watermark (three moons). In very good condition except for paper residues on the back.
Bertolami Fine Art s.r.l.
Oct. 24, 2024
Ritratto di dama con tazza da tè
Est: €10,000 - €15,000
Francesco Fontebasso (attribuito a) (1707-1769) Portrait of a lady with teacup Oil on canvas cm. 72x54,5 The painting is accompanied by an expertise by Prof. Ferdinando Bologna.
Bertolami Fine Art s.r.l.
Oct. 22, 2024
Francesco Fontebasso
Est: €40,000 - €60,000
(Venice 1707–1769) An architect in oriental costume, a calliper in his right hand, oil on canvas, 47.5 x 38 cm, framed Provenance: art market, Italy; Private Europe collection We are grateful to Mauro Lucco for suggesting the attribution of the present painting after examination in the original. The connection between Venice – aptly called the ‘Gateway to the East’ – and the Islamic world, particularly Turkey, has always been strong, dating back to the early Middle Ages. The depiction of figures dressed in ‘oriental’ attire, with varying degrees of realism, has been a constant in Venetian art. Notable examples can be found in the works of Giovanni and Gentile Bellini. These subjects reached the height of their popularity in Venice during the 18th century, before spreading across Europe with the rise of Orientalist fashion between the late 18th and early 19th centuries. Francesco Fontebasso, the most talented pupil of Sebastiano Ricci, was no exception to this trend. There are numerous sketches and figures dressed in oriental attire by Fontebasso, such as the works held at the British Museum, London (inv. no. 1920,0929.2), the Metropolitan Museum, New York (inv. no. 61.56.2), and the Wallraf-Richartz-Museum, Cologne (inv. no. 1959/57). In this painting, characterised by Fontebasso’s free and vigorous brushwork, the central figure holds a calliper, indicating his profession as an architect or perhaps a mathematician. The artist pays special attention to the depiction of fabrics, enlivening them with vibrant colour contrasts. Fontebasso blends this theme with another recurring motif in Venetian art, the teste di fantasia, often used to showcase the diversity of attire from different countries. While Sebastiano Ricci’s influence remained crucial to Fontebasso, his relationship with Tiepolo was equally significant. The inspiration for the present painting appears to stem from the portraits of philosophers dressed in oriental garments that emerged from Tiepolo’s workshop in the mid-18th century. A comparison can be made with Giovanni Battista Tiepolo’s painting now at Schwarzenberg Palace in Prague (DO 4628), dated between 1750 and 1755, as well as a later work by his son Giandomenico, recently sold at auction in New York (Christie’s, 31 January 2024, lot 75). In 1774, Giandomenico also published a collection of prints titled Raccolte di teste, further popularising his father’s imaginative creations.
Dorotheum
Sep. 26, 2024
FRANCESCO SALVATOR FONTEBASSO, 1707 VENEDIG – 1769 EBENDA
Est: €20,000 - €30,000
RÖMISCHER KAISER BEI DER HULDIGUNG DER APHRODITE Öl auf Leinwand. 138 x 98 cm. In dekorativem Rahmen. Beigegeben eine Expertise mit Zuschreibung an den Künstler von Dr. Federica Spadotto, 25. November 2022, in Kopie. Dr. Spadotto sieht in dem vorliegenden Gemälde ein Werk in einer Schnittstelle zur Figurenmalerei im Zusammenhang mit politischen Feierlichkeiten. Im Vordergrund ein kniender Kaiser mit Hermelinmantel und goldener Krone, übliche Attribute Karls des Großen, die später von Künstlern auf die Herrscher der klassischen Antike ausgedehnt wurden. Er huldigt der großen goldenen Skulptur der Aphrodite auf einem opulenten Sockel im Tempel von Pafios auf Zypern, der von gedrehten, reich verzierten Säulen umgeben ist. Im Hintergrund vor grau wiedergegebenen Gebäuden und einer Art Fahnenmast, die an einen Obelisken erinnert, zahlreiche Figuren, teils mit Turbanen. Die dargestellten Fruaen in edlen langen Kleidern könnten zum Teil als Priesterinnen der Göttin verstanden werden, die somit die Darstellung des Tempels bestätigen. Qualitätvolle Malerei in der Manier und Farbigkeit des Künstlers. Francesco Fontebasso, der bei Sebastiano Ricci in die Lehre ging, aber stark von Giovanni Battista Tiepolo beeinflusst war, wurde zu einem der führenden Künstler im Venedig des 18. Jahrhunderts und war ein gefragter Maler von Fresken und großen Historienbildern. In seiner frühen Karriere verbrachte er kurze Zeit in Bologna und Rom, bevor er in seine Heimatstadt Venedig zurückkehrte. Wahrscheinlich kam er um 1730 zum ersten Mal mit Tiepolos Werk in Berührung, als er die Fresken im Palazzo Patriarcale in Udine sah - eine Begegnung, die Fontebassos Werk in eine entscheidende neue Richtung lenken sollte. Dies zeigte sich in seinem ersten großen Auftrag in Venedig, dem der Familie Manin für I Gesuiti, der 1734 ausgeführt wurde, als sein Ruf bereits so weit gewachsen war, dass er eine Schule eröffnen konnte. In den folgenden Jahrzehnten erhielt er zahlreiche Aufträge von Mitgliedern der venezianischen Aristokratie, und 1761 wurde er auf Einladung der Kaiserin Katharina II nach Sankt Petersburg eingeladen, wo er fast zwei Jahre lang blieb und an Projekten für den Winterpalast und andere kaiserliche Paläste arbeitete. Nach seiner Ernennung zum Professor an der kaiserlichen Kunstakademie in Sankt Petersburg kehrte er am Ende seiner glanzvollen Karriere nach Venedig zurück und wurde 1768 Principe der Accademia Veneziana. Provenienz: Europäische Privatsammlung. (1402125) (18) Francesco Salvator Fontebasso, 1707 Venice – 1769 ibid. ROMAN EMPEROR WORSHIPPING APHRODITE Oil on canvas. 138 x 98 cm. Accompanied by an expert‘s report identifying the artist by Dr Federica Spadotto, 25 November 2022, in copy. Provenance: Private collection, Europe.
Hampel Fine Art Auctions
Sep. 19, 2024
Francesco Salvatore Fontebasso (Venezia 1707 - 1769)
Est: €5,000 - €8,000
Francesco Salvatore Fontebasso (Venezia 1707 - 1769) Bozzetto per Venere e Vulcano Olio su tela 52 x 34 cm La formazione di Fontebasso avvenne nella bottega di Sebastiano Ricci, suo maestro e ispiratore, anche se ampliò le sue conoscenze con soggiorni formativi a Roma e Bologna. Di queste due esperienze troviamo testimonianza nellimpronta classicheggiante e nelle forme esaltate dei suoi personaggi, debitori della lezione di Michelangelo, nonché nelle strutture prospettico-architettoniche della tradizione quadraturistica emiliana. Tornato a Venezia trovò nuova linfa per le sue ispirazioni, avvicinandosi allimpeto pittorico giovanile di Giambattista Tiepolo. Iniziò lavorando su temi religiosi per i Manin, prima nella cappella della villa di Passariano (1732) e a Venezia nella chiesa dei Gesuiti, ove realizzò due scomparti del soffitto con Elia rapito in cielo e Gli angeli appaiono ad Abramo (1734), in cui è evidente linfluenza tiepolesca. Dopo le prime commissioni importanti ricevute dai Manin, i Rezzonico e le decorazioni a fresco nella chiesa della SS. Annunziata a Trento, la sua carriera subì una svolta propulsiva quale decoratore dinterni veneziani, probabilmente dovuta anche allassenza in città di Tiepolo. Fu attivo anche in Russia, nella chiesa del Palazzo dInverno, quasi nulla è rimasto di questi lavori eseguiti a San Pietroburgo su commissione dellimperatrice Elizaveta Petrovna. La produzione degli ultimi anni presenta, infatti, forme più levigate, come nella serie di quattro tele della chiesa di San Francesco della Vigna del 1765. Francesco Salvatore Fontebasso (Venice 1707 - 1769) A Bozzetto for Venus and Vulcan Oil on canvas 52 x 34 cm
Lucas Aste
Sep. 18, 2024
ATTRIBUTED TO FRANCESCO FONTEBASSO (ITALIAN, 1707-1769)
Est: £2,500 - £3,500
ATTRIBUTED TO FRANCESCO FONTEBASSO (ITALIAN, 1707-1769) ATTRIBUTED TO FRANCESCO FONTEBASSO (ITALIAN, 1707-1769) Study of a figure in costume brown ink and black wash 39 x 29.3 cm. (15 3/8 x 11 1/2 in.) overall mount: 46.5 x 38.7 cm. (18 1/4 x 15 1/4 in.)
Chiswick Auctions
Sep. 18, 2024
FRANCESCO FONTEBASSO (1707-1769)
Est: £600 - £800
FRANCESCO FONTEBASSO (1707-1769) FRANCESCO FONTEBASSO (1707-1769) A sheet of studies including a caricature and Diana pen and ink bears unidentified collection/inventory stamp on verso 16.5 x 20.5 cm. (6 1/2 x 8 in.) overall mounted: 29.9 x 39.8 cm (11 3/8 x 15 1/8 in.)
Chiswick Auctions
Jul. 09, 2024
Attributed to the workshop of Francesco Fontebasso, Italian 1707-1769- A
Est: £6,000 - £8,000
Attributed to the workshop of Francesco Fontebasso, Italian 1707-1769- Allegory of Venice enthroned; oil on canvas, 90 x 125 cm. Provenance: Property from a European Private Collection. Note: The present scene appears to depict the personification of Venice, seated on a golden throne and bedecked with jewels and silks, being offered gifts by a number of supplicants. These figures are dressed variously in European armour and apparently eastern costume, which may refer to the riches which Venice had accumulated through its crucial role in international trade. The figure in to the far right of the composition wears what appears to be a feather headdress, and may represent the Americas. The composition and technique of the present work is characteristic of Fontebasso's work, particularly in the Classical architectural elements, and in the free, loose handling of paint to evoke the rich, vibrant fabrics which adorn the scene. This approach is also evident in Fontebasso's depiction of 'Esther fainting before King Ahasuerus' in the collection of the National Trust at Hinton Ampner [1530075], and in his painting of 'The family of Darius before Alexander' in the Dallas Museum of Art [1964.110].
Roseberys
Jul. 09, 2024
Circle of Francesco Fontebasso, Italian 1707-1769- Missionaries in the N
Est: £3,500 - £4,500
Circle of Francesco Fontebasso, Italian 1707-1769- Missionaries in the New World; oil on canvas, 74.7 x 132.7 cm. (unframed). Note: The handling and composition of the present work very much recalls the style of Fontebasso, a Venetian painter who studied under Sebastiano Ricci (1659-1734), particularly in its vibrant colour palette, and in the loose, free handling of paint, which also gestures towards the work of Giovanni Battista Tiepolo (1696-1770), by whom Fontebasso was heavily influenced.
Roseberys
Jun. 27, 2024
Francesco Salvator Fontebasso, 1707 Venedig – 1769 ebenda
Est: €80,000 - €120,000
SOFONISBA Öl auf Leinwand. 167,5 x 250,5 cm. In geschweiftem Holzrahmen. Vor einer klassischen Architektur mit ionischen Säulen sowie Balustrade und Skulpturenaufsätzen auf der Galerie die sitzende Sofonisba, eine Schale haltend, welche ihr von einem Diener dargereicht wird. Links neben diesem ein Windhund stehend. Die reiche Figurenstaffage teilweise von einem braunen Ehrentuch überfangen. Francesco Fontebasso, der bei Sebastiano Ricci in die Lehre ging, aber stark von Giovanni Battista Tiepolo beeinflusst war, wurde zu einem der führenden Künstler im Venedig des 18. Jahrhunderts und war ein gefragter Maler von Fresken und großen Historienbildern. In seiner frühen Karriere verbrachte er kurze Zeit in Bologna und Rom, bevor er in seine Heimatstadt Venedig zurückkehrte. Wahrscheinlich kam er um 1730 zum ersten Mal mit Tiepolos Werk in Berührung, als er die Fresken im Palazzo Patriarcale in Udine sah - eine Begegnung, die Fontebassos Werk in eine entscheidende neue Richtung lenken sollte. Dies zeigte sich in seinem ersten großen Auftrag in Venedig, dem der Familie Manin für I Gesuiti, der 1734 ausgeführt wurde, als sein Ruf bereits so weit gewachsen war, dass er eine Schule eröffnen konnte. In den folgenden Jahrzehnten erhielt er zahlreiche Aufträge von Mitgliedern der venezianischen Aristokratie, und 1761 wurde er auf Einladung der Kaiserin Katharina II nach Sankt Petersburg eingeladen, wo er fast zwei Jahre lang blieb und an Projekten für den Winterpalast und andere kaiserliche Paläste arbeitete. Nach seiner Ernennung zum Professor an der kaiserlichen Kunstakademie in Sankt Petersburg kehrte er am Ende seiner glanzvollen Karriere nach Venedig zurück und wurde 1768 Principe der Accademia Veneziana. Literatur: Giuseppe Luigi Marini (Hrsg.), Catalogo Bolaffi della pittura Italiana del ‘600 e del ‘700, Turin 1977, S. 66. Marina Magrini, Francesco Fontebasso, Vicenza 1988, S. 145, Nr. 68. (13808110) (13) Francesco Salvator Fontebasso, 1707 Venice – 1769 ibid. SOFONISBA Oil on canvas. 167.5 x 250.5 cm. Literature: G.L. Marini (ed.), Catalogo Bolaffi della pittura Italiana del ‘600 e del ‘700, Turin, 1977, p. 66. M. Magrini, Francesco Fontebasso, Vicenza, 1988, p. 145, no. 68.
Hampel Fine Art Auctions
Jun. 13, 2024
Francesco Salvator Fontebasso 1707 Venezia-1769 Venezia Il ratto d’Europa
Est: €15,000 - €20,000
.
Cambi Casa d'Aste
Jun. 06, 2024
Francesco Fontebasso (1707-1769).
Est: €3,000 - €4,000
La femme adultère. Pierre noire, plume et encre brune. 34 x 23,8 cm. Provenance : Vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, Piasa, 17 décembre 2010, lot 12.
Alde
May. 29, 2024
Fontebasso, Francesco: Venus und Vulkan in Begleitung von Nymphen und Amoretten
Est: €260 - €350
Venus und Vulkan in Begleitung von Nymphen und Amoretten. Radierung. 26,5 x 38,6 cm. (1744). De Vesme 6. Wz. undeutlich. Aus der Folge der acht Bacchanalen. Ganz ausgezeichneter Druck mit Rändchen um die Einfassungslinie. Etwas fleckig, kleinere Randeinrisse, winziger Ausriss oben links im weißen Rand, sonst gut erhalten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
Bassenge Auctions
May. 26, 2024
FRANCESCO FONTEBASSO - (attribuito a)
Est: -
(attribuito a) Salomone adora gli idoli Il Giudizio di Salomone Coppia di oli su tela, 81x96 cm
Meeting Art Casa D'Aste
May. 14, 2024
Francesco Salvator Fontebasso (Venezia 1707 - 1769) attribuito
Est: €3,000 - €5,000
Francesco Salvator Fontebasso (Venezia 1707 - 1769) attribuito San Giuda di Giacomo e angioletto Olio su tela 52 x 40,5 cm L'opera testimonia l'avvicinamento del Fontebasso all'arte del Tiepolo e della sua produzione di teste di vecchio; in questa tela, infatti, notiamo la fragranza cromatica e la pennellata vibrata desunta da Sebastiano Ricci applicata al ritratto ravvicinato di un volto di anziano uomo. Tra le tante opere a cui potremmo riferirci per una comparazione citiamo Lezione di geometria conservata al Musée des Beaux-Arts di Tours, pubblicata con foto 88 nella monografia curata da Marina Magrini. La formazione di Fontebasso avvenne nella bottega di Sebastiano Ricci, suo maestro e ispiratore, anche se ampliò le sue conoscenze con soggiorni formativi a Roma e Bologna. Di queste due esperienze troviamo testimonianza nell’impronta classicheggiante, nelle forme esaltate dei suoi personaggi, ispirati dalla lezione di Michelangelo, e nelle strutture prospettico-architettoniche dalla tradizione quadraturistica emiliana. Tornato a Venezia trovò nuova linfa per le sue ispirazioni, avvicinandosi all’impeto pittorico giovanile di Giambattista Tiepolo. Iniziò lavorando su temi religiosi per i Manin, prima nella cappella della Villa di Passariano (1732) e, in seguito, a Venezia nella chiesa dei Gesuiti, ove realizzò due scomparti del soffitto con Elia rapito in cielo e Gli angeli appaiono ad Abramo (1734), in cui è evidente l’influenza tiepolesca. Dopo le prime commissioni importanti ricevute dai Manin, i Rezzonico e le decorazioni a fresco nella chiesa della SS. Annunziata a Trento, la sua carriera subì una svolta propulsiva nel ruolo di decoratore d’interni veneziani, probabilmente dovuta anche all’assenza in città di Tiepolo. Fu attivo in Russia, nella chiesa del Palazzo d’Inverno, ma quasi nulla è rimasto di questi lavori eseguiti a San Pietroburgo su commissione dell’imperatrice Elizaveta Petrovna. Si può notare che la produzione degli ultimi anni presenta forme più levigate, come nella serie di quattro tele della chiesa di San Francesco della Vigna (1765), in cui si avverte un irrigidimento stilistico teso ad immagini di fredda eleganza, ben lontane dalle precedenti creazioni di tangibile concretezza. Francesco Salvator Fontebasso (Venice 1707 - 1769) attributed Saint Jude of James and Little Angel Oil on canvas 52 x 40,5 cm The artwork tests Fontebasso's approach to the art of Tiepolo and his production of old men's heads; in this canvas, we notice the chromatic fragrance and the vibrating brushstroke taken from Sebastiano Ricci applied to the close-up portrait of an elderly man's face. Among the many artworks to which we could refer for a comparison, we mention Geometry Lesson preserved at the Musée des Beaux-Arts in Tours, published with photo 88 in the monograph edited by Marina Magrini.
Lucas Aste
Apr. 19, 2024
Francesco Fontebasso (1707-1769). Sofonisba
Est: €600 - €1,000
Etching, 267 x 380 mm. De Vesme 10. Very fine, fresh impression on laid paper. Trimmed. In very good condition except for a tear at the bottom, glued in four places on a modern support.
Bertolami Fine Art s.r.l.
Apr. 19, 2024
Francesco Fontebasso (1707-1769). Sacrifice of Iphigenia
Est: €600 - €1,000
Etching, 286 x 391 mm (plate), 298 x 402 mm (sheet). De Vesme 9 Very fine, fresh and sharp impression on laid paper. Sheet in good condition except for scattered stains and a small tear at the top left of the image. Handwritten note: "F. Fontebasso inv. scolpi." in ancient hand lower right.
Bertolami Fine Art s.r.l.
Apr. 15, 2024
Francesco Fontebasso (1707-1769) Attributed The Discovery of Moses
Est: €3,000 - €5,000
The biblical scene unfolds as Moses, abandoned and floating in a basket on the banks of the Nile, is discovered by Pharaoh's daughter. Positioned centrally, the princess stands surrounded by two attendants, while a servant shelters her beneath a parasol. With gentle care, a woman retrieves the child from the waterlogged basket, preparing to present him to the princess. In the foreground, another attendant kneels, her gaze fixed upon the child. Completing the scene, a page dressed in a golden skirt adds to the regal ambiance. In the background, two guards stand watch, clad in armour and armed with halberds. The influence of the great Venetian painters such as Veronese, Sebastiano Ricci, and Giovanni Battista Tiepolo is evident in the masterful colouring, composition, and characterization. Oil on canvas, 35 × 54 cm
Fine Antiques Prague s.r.o.
Mar. 26, 2024
Francesco Fontebasso "Saint Jerome" oil on canvas (33x28 cm.) antique frame (slight defects)...
Est: €1,500 - €2,000
(Venezia 1707 - 1769) "Saint Jerome" oil on canvas (33x28 cm.) antique frame (slight defects) IT "San Girolamo" olio su tela (cm 33x28) in cornice antica (lievi difetti)
Il Ponte Auction House
Feb. 01, 2024
FRANCESCO SALVATOR FONTEBASSO (VENICE 1707-1769) The Martyrdom of Saint Jam
Est: $8,000 - $12,000
FRANCESCO SALVATOR FONTEBASSO (VENICE 1707-1769) The Martyrdom of Saint James the Greater black chalk, pen and brown ink, brown and red wash, heightened with white 18 1⁄4 x 13 in. (46.4 x 33 cm)
Christie's
Dec. 08, 2023
FRANCESCO FONTEBASSO (VENICE 1707-1769) - The Martyrdrom of Saint Andrew
Est: £7,000 - £10,000
FRANCESCO FONTEBASSO (VENICE 1707-1769) The Martyrdrom of Saint Andrew black chalk, pen and brown ink, brown and red wash, heightened with white 18 5⁄8 x 13 1⁄2 in. (47.2 x 34.4 cm)
Christie's
Dec. 07, 2023
Francesco Salvator Fontebasso, 1707 Venedig – 1769 ebenda
Est: €80,000 - €120,000
DER GROSSMUT DES SCIPIO Öl auf Leinwand. Doubliert. 169 x 255 cm. Ungerahmt. Dargestellt ist der römische Feldherr im Harnisch mit Helm und rotem Umhang, wie er sich der Bevölkerung der Besiegten mildtätig erweist. So ist er als großmütig in die vorchristliche Geschichte Roms eingegangen, als Vorbild auch Thema in der Malerei, insbesondere für höfische Auftraggeber geworden. Das Werk wird von Magrini auf die Spätzeit des Künstlers, etwa 1755, datiert, und zwar aufgrund der Ähnlichkeiten mit Bildern des „Via-Crucis-Zyklus“ in Santa Maria del Giglio, Venedig, von denen Fontebasso zwei als Teil einer Serie malte, die er zusammen mit anderen führenden venezianischen Malern der Zeit, darunter Francesco Zugno, Gaspare Diziani und Jacopo di Pado Marieschi, ausführte. In diesem wohl sehr produktiven Jahr erhielt er 1755 auch die imposante Aufgabe, Tintorettos „Paradies“ in der Sala del Maggior Consiglio im Dogenpalast zu restaurieren. Francesco Fontebasso, der bei Sebastiano Ricci in die Lehre ging, aber stark von Giovanni Battista Tiepolo beeinflusst war, wurde zu einem der führenden Künstler im Venedig des 18. Jahrhunderts und war ein gefragter Maler von Fresken und großen Historienbildern. In seiner frühen Karriere verbrachte er kurze Zeit in Bologna und Rom, bevor er in seine Heimatstadt Venedig zurückkehrte. Wahrscheinlich kam er um 1730 zum ersten Mal mit Tiepolos Werk in Berührung, als er die Fresken im Palazzo Patriarcale in Udine sah – eine Begegnung, die Fontebassos Werk in eine entscheidende neue Richtung lenken sollte. Dies zeigte sich in seinem ersten großen Auftrag in Venedig, dem der Familie Manin für I Gesuiti, der 1734 ausgeführt wurde, als sein Ruf bereits so weit gewachsen war, dass er eine Schule eröffnen konnte. In den folgenden Jahrzehnten erhielt er zahlreiche Aufträge von Mitgliedern der venezianischen Aristokratie, und 1761 wurde er auf Einladung der Kaiserin Katharina II nach Sankt Petersburg eingeladen, wo er fast zwei Jahre lang blieb und an Projekten für den Winterpalast und andere kaiserliche Paläste arbeitete. Nach seiner Ernennung zum Professor an der kaiserlichen Kunstakademie in Sankt Petersburg kehrte er am Ende seiner glanzvollen Karriere nach Venedig zurück und wurde 1768 Principe der Accademia Veneziana. Provenienz: Christie‘s, London, 28 Juni 1974, Lot 48. Erworben von dem Ehemann der Einlieferin bei: Christie‘s, London, 09. Dezember 2015, Lot 196. Literatur: Giuseppe Luigi Marini (Hrsg.), Catalogo Bolaffi della pittura Italiana del ‘600 e del ‘700, Turin 1977, S. 66. Marina Magrini, Francesco Fontebasso, Vicenza 1988, S. 145, Nr. 68. (1381866) (13) Francesco Salvator Fontebasso, 1707 Venice – 1769 ibid. THE MAGNANIMITY OF SCIPIO Oil on canvas. Relined. 169 x 255 cm. Provenance: Auction, Christie’s, London, 28 June 1974, lot 48. Acquired by the husband of the present consignor at: Auction, Christie’s, London, 9 December 2015, lot 196. Literature: G.L. Marini (ed.), Catalogo Bolaffi della pittura Italiana del ‘600 e del ‘700, Turin, 1977, p. 66. M. Magrini, Francesco Fontebasso, Vicenza, 1988, p. 145, no. 68. (†)
Hampel Fine Art Auctions
Dec. 07, 2023
Francesco Salvator Fontebasso, 1707 Venedig – 1769 ebenda
Est: €80,000 - €120,000
SOFONISBA Öl auf Leinwand. 167,5 x 250,5 cm. In geschweiftem Holzrahmen. Vor einer klassischen Architektur mit ionischen Säulen sowie Balustrade und Skulpturenaufsätzen auf der Galerie die sitzende Sofonisba, eine Schale haltend, welche ihr von einem Diener dargereicht wird. Links neben diesem ein Windhund stehend. Die reiche Figurenstaffage teilweise von einem braunen Ehrentuch überfangen. Literatur: Giuseppe Luigi Marini (Hrsg.), Catalogo Bolaffi della pittura Italiana del ‘600 e del ‘700, Turin 1977, S. 66. Marina Magrini, Francesco Fontebasso, Vicenza 1988, S. 145, Nr. 68. (13808110) (13) Francesco Salvator Fontebasso, 1707 Venice – 1769 ibid. SOFONISBA Oil on canvas. 167.5 x 250.5 cm. Literature: G.L. Marini (ed.), Catalogo Bolaffi della pittura Italiana del ‘600 e del ‘700, Turin, 1977, p. 66. M. Magrini, Francesco Fontebasso, Vicenza, 1988, p. 145, no. 68.
Hampel Fine Art Auctions
Nov. 30, 2023
Francesco Salvator Fontebasso 1707 Venezia-1769 Venezia Sant'Antonio Abate
Est: €4,000 - €5,000
.
Cambi Casa d'Aste
Nov. 24, 2023
Fontebasso, Francesco (1709-1769). (Bacchanal).
Est: €120 - €150
Fontebasso, Francesco (1709-1769). (Bacchanal). Etching, from the series of 8 Varii Baccanali et Istorie Inventate (...), 26,5x37,5 cm., 1764. - Lower margin trimmed to the borderline; restored tear in upper margin and right margin. = DeVesme 8, only state.
Bubb > Kuyper: Auctioneers of Books, Fine Arts & Manuscripts
Oct. 03, 2023
Francesco Salvator Fontebasso (Venezia 1707 - 1769), San Francesco di Paola
Est: €19,000 - €25,000
Perizie: Mauro Lucco e Giancarlo Sestrieri. Olio su tela, dimensioni 58x44 cm.
Telearte
Sep. 28, 2023
Francesco Salvator Fontebasso, 1707 – 1769 Venedig, zugeschrieben
Est: €5,000 - €7,000
HAMAN ZU FÜSSEN DER ESTER Öl auf Leinwand. Doubliert. 72,4 x 54 cm. In vergoldetem Rahmen. Ester zeigt mit dem goldenen Zepter auf Haman, der das Vertrauen des Königs Ahasveros missbraucht hat, um das jüdische Volk im persischen Reich zu vernichten. In reichhaltiger Farbpalette wird hier die Szene geschildert. Durch eine Öffnung der Architektur wird der Blick auf eine Reiterstatue sowie den Himmel möglich. Aufgrund des kräftigen Kolorits, der schnellen Pinselführung sowie der Schilderung der Szene wird das Gemälde Fontebasso zugeschrieben. (1370197) (19)
Hampel Fine Art Auctions
Jul. 20, 2023
The Madonna and The Child Jesus handing the scapular to Saint Francis and to Saint Dominic
Est: €2,000 - €4,000
Oil on paper applied onto panel 40x28 cm
Veritas Art Auctioneers
Jun. 29, 2023
Francesco Salvator Fontebasso, 1707 Venedig – 1769 ebenda
Est: €18,000 - €32,000
SAN FRANCESCO DI PAOLA Öl auf Leinwand. Altdoubliert. 57,5 x 43,5 cm. Der Eremit wird an einem Höhleneingang dargestellt mit einem Kruzifix und einem offenen Buch von Engeln in einem sich öffnenden Gewölk überfangen. Literatur: Giancarlo Sestieri, Giorgio Baratti Collezione, Venedig, 2011, S. 64 - 65. Vgl. Fondazione Zeri, Nr. 67137. (1362433) (13) Francesco Salvator Fontebasso, 1707 Venice – 1769 ibid. SAINT FRANCIS OF PAOLA Oil on canvas. Old relining. 57.5 x 43.5 cm. Literature: The painting on offer for sale in this lot is discussed in: Giancarlo Sestieri, Giorgio Baratti Collezione, Venice 2011, pp. 64-65. cf. Fondazione Zeri, no. 67137.
Hampel Fine Art Auctions
Jun. 20, 2023
FRANCESCO FONTEBASSO: SAINT BARBARA
Est: €8,000 - €15,000
Francesco Fontebasso Saint Barbara (Design for the altarpiece of the Church of St. Francis in Corfu) c. 1739 oil on canvas; framed 42 x 34 cm Galerie St. Lucas, Vienna, 1974/75; collection Erna Weidinger (1923–2021) Winter 1974/75 Vienna, Galerie St. Lucas, Gemälde alter Meister, no. 26 Marina Magrini, Francesco Fontebasso, Vicenza 1988, p. 224, cat. no. 237, ill. 30 and p. 135, under no. 38
Im Kinsky
May. 25, 2023
Fontebasso, Francesco Salvatore
Est: €340 - €500
(1707 Venedig 1769). Baccanale. Aus d. Folge von 8 Bl. "Varii baccanali et istorie". Radierung auf Bütten 1744. Blgr. 25,9 x 38 cm. Auf Einfassung geschn. Hervorragender, schwarzzeichnender Druck. - Stellenw. etw. stock- u. schmutzfl., re. ob. an Wolke kl. Fehlst., ob. li. Eckabriss. - Baccanale. Etching on laid paper. Trimmed on border. Spotted in places with foxing and dirt, with small losses. D
Kiefer Buch- und Kunstauktionen
May. 24, 2023
FRANCESCO FONTEBASSO (VENICE 1707-1769) The Triumph of David oil on canvas 39 3/4 x 53 in. (100.9 x 134.7). 75
Est: $50,000 - $70,000
FRANCESCO FONTEBASSO (VENICE 1707-1769) The Triumph of David oil on canvas 39 3/4 x 53 in. (100.9 x 134.7).
Christie's
May. 23, 2023
Francesco Salvatore Fontebasso [attribuito a], Studio per divinità fluviale.
Est: €380 - €760
Francesco Salvatore Fontebasso [attribuito a], Studio per divinità fluviale. Penna e inchiostro bruno, pennello e acquerello marrone, carta vergellata sottile color sabbia priva di filigrana. mm 192x250. Al verso nota manoscritta a matita di grafite "Acquistato li 22 Marzo 1822 Giu[sep]pe Fabbrini", e nota di possesso non identificata a penna e inchiostro blu. (1)
Gonnelli Casa d'Aste
May. 18, 2023
FRANCESCO FONTEBASSO
Est: €30,000 - €50,000
(Venezia, 1707 ; 1769) Sofonisba Olio su tela, cm 167,5X250,5 Provenienza: Vignola, collezione Bizzini Milano, Porro, 27 aprile 2004, lotto 307 (come Francesco Fontebasso) Collezione privata Allievo di Sebastiano Ricci, le opere di Fontebasso rivelano altresì l'influenza di Giovanni Battista Tiepolo e questa peculiare commistione consente all'artista di profilarsi tra i massimi maestri del Settecento veneziano, richiestissimo pittore di grandi quadri storici. All'inizio della sua carriera trascorse brevi periodi sia a Bologna che a Roma e l'incontro con il Tiepolo avvenne durante i primi anni Trenta, quando verosimilmente collaborò alla realizzazione degli affreschi del Palazzo Patriarcale di Udine, determinando fortemente il suo stile. Ciò si evince in particolare osservando la prima importante commissione per la chiesa dei Gesuiti a Venezia del 1734, impresa che gli consentì d'affermarsi e guadagnare incarichi da parte delle principali famiglie dell'aristocrazia. L'opera in esame documenta anch'essa la felicità compositiva e coloristica raggiunta da Fontebasso alla maturità e lo stile suggerisce una datazione al sesto decennio, in analogia alle due tele partecipi al ciclo della Via Crucis in Santa Maria del Giglio, dove lavorarono anche Francesco Zugno, Gaspare Diziani e Jacopo Marieschi. Ma il confronto più stringente lo si ha con la tela raffigurante la Continenza di Scipione (fig. 1; Magrini, p. 145, n. 68; Christie's Londra, 8 dicembre 2015, lotto 196) che anch'essa presenta una tela con la medesima forma mistilinea e simili misure, tanto da far pensare a una comune committenza. Bibliografia di riferimento: M. Magrini, Francesco Fontebasso, Vicenza 1988, ad vocem M. Pallucchini, La pittura nel Veneto. Il Settecento, a cura di M. Lucco, A. Mariuz, G. Pavanello, F. Zava, Milano 1996, II, pp. 117-154, con bibliografia precedente
Wannenes Art Auctions
Mar. 30, 2023
Francesco Salvator Fontebasso, 1707 Venedig – 1769 ebenda
Est: €6,000 - €8,000
KOPFSTUDIE EINES BÄRTIGEN ALTEN Öl auf Leinwand. 42 x 33 cm. Auf dem Rahmen Aufkleber: „Prof. B. Pandolfini, Prov. Casa Corsini, Nota Nr. 169“. Gerahmt. Beigegeben eine Expertise von Prof. Giancarlo Sestieri, Rom, 30. Oktober 2012, in Kopie. Die Darstellung könnte als „Charakterstudie“ bezeichnet werden, weit überzeugender jedoch ist, dass es sich um eine Vorstudie für ein geplantes größeres Werk im Zusammenhang mit einem Gruppenbild handelt. Solche Vorstudien kennen wir von Tiepolo ebenso wie etwa von Piazzetta. Unabhängig davon waren diese „Tronjes“ schon zur Zeit der Entstehung von Sammlern begehrt. So ist uns überliefert, dass der in Italien als Hauptmarschall für die Serenissima wirkende deutsche Von der Schulenburg eine Reihe solcher Bildnisse gesammelt hat. Im vorliegenden Bild dürfte es sich um ein Apostelbildnis handeln. Der Kopf ist mit Blick nach oben gerichtet, über die Brust ist ein Mantel gelegt. Das Bildnis ist auf rechteckiger Leinwand farblich im Hochoval abgesetzt. Fontebasso war Schüler von Sebastiano Ricci, ging 1728 nach Rom, um aber nach seiner Rückkehr nach Venedig doch unter dem Einfluss von Tiepolo seinen Stil gefunden zu haben. Dies lässt sich auch an dem vorliegenden Bild deutlich erkennen. 1734 bis 1768 war er Mitglied der Malerzunft in der Lagunenstadt. In der Folge erhielt er zahlreiche Aufträge auch von außerhalb der Stadt, wie aus Treviso oder Padua. Ein weiteres Kopfbildnis („Der Heilige Josef“) wurde im Dorotheum Wien verauktioniert. A.R. Literatur: Ausstellungskatalog: Bozzetti, Modelletti, Sketches. Dalla collezione di Giorgio Baratti. A cura di Anna Orlando u. Annalisa Scarpa, Edition SAGEP, Genua 2022, S. 44 - 45. Mit ganzseitiger Farbabb. Text von Annalisa Scarpa. (1351305) (11)
Hampel Fine Art Auctions
Mar. 22, 2023
¤ Francesco FONTEBASSO Venise, 1707 - 1769 Alexandre le Grand et la famille de Darius Huile sur toile, de forme quadrilobée
Est: €50,000 - €70,000
Francesco FONTEBASSO Venise, 1707 - 1769 Alexandre le Grand et la famille de Darius Huile sur toile, de forme quadrilobée Alexander the Great and Darius' family, oil on canvas, by Fr. Fontebasso h: 128 w: 129 cm Provenance : Ca' Zenobio, Santa Bona, consigné avec les autres tableaux dans le testament de Stefano Uccelli, le 2 avril 1767, puis dans l'inventaire du contenu de la villa datant du 9 janvier 1769 ; Collection Alverà, Venise, en 1929 ; Vente anonyme ; New York, Christie's, 4 novembre 1986, n° 172 (avec un pendant : 'Alexandre s'adressant à ses troupes', fig. 1) ; Vente anonyme ; Londres, Christie's, 25 avril 2001, n° 146 (avec un pendant: 'Alexandre s'adressant à ses troupes', fig. 1) ; Galleria Bosoni, Milan ; Collection particulière, Genève Bibliographie : G. Dolcetti, 'Villa Elisa a Santa Bona', Venise, 1911 'Il Settecento italiano', cat. exp. Venise, 1929, p. 70 Egidio Martini, 'La pittura del Settecento veneto', Udine, 1982, p. 525-526 Marina Magrini, 'Francesco Fontebasso', Vicence, 1988, p. 147, n° 74 Commentaire : La signature d'un traité de paix avec les Turcs en 1718 marqua le début d'une longue période de paix et de stabilité pour la République de Venise, qui vit s'épanouir le commerce et la culture. Attirant les curieux de l'Europe entière, la ville devint l'un des foyers intellectuels et artistiques les plus importants d'Italie. Prospérité oblige, les chantiers s'y multiplient ; églises, bâtiments publics et villas de 'Terraferma' sont ainsi construits ou rénovés, devenant autant d'occasion de commandes pour les artistes appelés à les décorer. La toile de forme chantournée que nous présentons en est un témoignage. Elle est due au pinceau de Francesco Fontebasso, originaire de Venise et élève de Sebastiano Ricci qui compléta sa formation à Rome et à Bologne. Elle provient d'un cycle de quatre consacré à l'histoire d'Alexandre le Grand, exécuté probablement dans les années 1750 pour la Ca'Zenobio à Trévise, non loin de Venise. Une autre toile de cet ensemble, représentant 'Alexandre s'adressant à ses troupes' (fig. 1), est longtemps restée en paire avec la nôtre et se trouve aujourd'hui en mains privées. La vie d'Alexandre fut une source d'inspiration à laquelle Fontebasso revint fréquemment pour des cycles décoratifs ou des tableaux isolés. Nous pouvons par exemple citer une suite de quatre esquisses très abouties sur toiles conservées au musée de Bourg-en-Bresse, dont une représente également 'Alexandre et la famille de Darius'1. L'épisode illustrant la clémence d'Alexandre est tiré de l'ouvrage de Quinte-Curce 'De la vie et des actions d'Alexandre le Grand'. Après sa victoire sur le roi de Perse Darius à la bataille d'Issos en 333 av. J.-C. , Alexandre se rend en compagnie de son ami Héphaistion dans le camp du vaincu. "La mère et la femme de Darius qui étaient prisonnières, attiraient les yeux et les cœurs de tout le monde. (…) [Alexandre] entra seul dans leur tente avec Héphaistion. (…) Ils avaient le même âge, mais Héphaistion était plus grand et avait meilleure mine, de sorte que les reines le prenant pour le roi, lui firent à leur mode une profonde révérence ; mais quelques-uns des eunuques prisonniers leur montrant Alexandre, Sysigambis se jetta aussitôt à ses pieds pour lui demander pardon de la faute qu'elles avaient faite (…). Le roi la prit par la main et la relevant, " Non ma Mère ", dit-il, " vous ne vous êtes point trompée, car celui-ci est aussi Alexandre². " La dette de Fontebasso envers ses prédécesseurs vénitiens est ici palpable et l'on ne peut s'empêcher de penser à Véronèse en voyant ici la chaleur du coloris, le riche rideau vert de la tente de Darius qui construit la composition, la robe richement brodée de la princesse éplorée au centre ou encore la musculeuse figure repoussoir en bas à droite. Le XVIIe siècle et Tiepolo sont entre-temps également passés par là et Fontebasso propose dans sa peinture une intelligente utilisation du clair-obscur et un sens aigu de la narration, ne cédant en rien à une tentation ornementale artificielle. Considéré comme l'un des meilleurs décorateurs de son temps, Fontebasso se glisse ainsi dans la grande tradition de la peinture vénitienne, dont le coloris vibrant et la douce lumière ne cessent de nous séduire. 1. Voir cat. exp. 'Settecento. Le siècle de Tiepolo', Lyon et Lille, 2000-2001, p. 108-110, n° 22-25. 2. Quinte-Curce, trad. Pierre Du-Ryer, Paris, 1653, cité par Th. Kirchner, 'Les Reines de Perse aux pieds d'Alexandre de Charles Le Brun. Tableau manifeste du l'art français du XVIIe siècle', Paris, 2013, p. 18-19. Lot en importation temporaire L'acquéreur devra acquitter des frais d'importation, soit 5,5% en sus du prix d'adjudication sauf s'il réexporte immédiatement le lot hors de l'Union Européenne. Lot in temporary importation. In addition to the commissions and taxes, and additional import fees of 5,5% of the hammer price will be charged. The import fees can be retroceded to the purchaser on presentation of written proof of exportation outside European Union. Estimation 50 000 - 70 000 €
Artcurial
Feb. 18, 2023
Fontebasso, Francesco Salvatore
Est: €500 - €750
(1707 Venedig 1769). Baccanale. Aus d. Folge von 8 Bl. "Varii baccanali et istorie". Radierung auf Bütten 1744. Blgr. 25,9 x 38 cm. Auf Einfassung geschn. Hervorragender, schwarzzeichnender Druck. - Stellenw. etw. stock- u. schmutzfl., re. ob. an Wolke kl. Fehlst., ob. li. Eckabriss. - Baccanale. Etching on laid paper. Trimmed on border. Spotted in places with foxing and dirt, with small losses. D
Kiefer Buch- und Kunstauktionen
Jan. 25, 2023
FRANCESCO FONTEBASSO (VENICE 1707-1769) Alexander and Roxanne
Est: $100,000 - $150,000
FRANCESCO FONTEBASSO (VENICE 1707-1769) Alexander and Roxanne oil on canvas 25 x 31 1/2 in. (63.5 x 80 cm.) Read more
Christie's
Dec. 14, 2022
Fontebasso Francesco Salvator, Omaggio a una Regina
Est: €5,000 - €7,000
in cornice dorata, olio su tela, W. 72 - H. 94 Cm
Cambi Casa d'Aste
Dec. 14, 2022
Fontebasso Francesco Salvator attribuito a, L'Ultima Cena
Est: €600 - €800
penna, inchiostro bruno e acquerello grigio su carta, W. 140 - H. 270 mm
Cambi Casa d'Aste
Nov. 08, 2022
Francesco Fontebasso: Saint Barbara
Est: €15,000 - €30,000
Francesco Fontebasso Saint Barbara (Design for the altarpiece of the Church of St. Francis in Corfu) c. 1739 oil on canvas 42 x 34 cm Galerie St. Lucas, Vienna, 1974/75; collection Erna Weidinger (1923–2021) Winter 1974/75 Vienna, Galerie St. Lucas, old master paintings, no. 26 Marina Magrini, Francesco Fontebasso, Vicenza 1988, p. 224, cat. no. 237, ill. 30 and p. 135, under no. 38 With a sword in one hand and the martyr's palm in the other, Saint Barbara, depicted as a noble virgin, stands in a fallow landscape. Behind her, her most prominent attribute, the tower of her imprisonment, rises into the sky overlaid by a dramatic group of clouds. Above the sublime martyr, surrounded by moving fabric, the putti, typical of Fontebasso and richly varied in their depiction, hover in the glistening sunlight breaking through the clouds. Popularly known as one of the "three holy maidens", along with Catherine of Alexandria and Margaret of Antioch, Barbara is invoked as the patron saint of miners and artillery, among other things, which is the origin of the cannon barrel depicted as an attribute. Francesco Fontebasso is considered the most talented pupil of Sebastiano Ricci (1659-1734). The decorative artistry, highlighted both by his mastery of expressive foreshortening and the intensity and vibrancy of the colours in his works, earned him a leading role in the great period of Venetian Rococo until the middle of the 18th century. According to Marina Magrini, the present painting is a preparatory study for an altarpiece in the church of St. Francis in Corfu, which is dated 1739 (Magrini 1988, p. 135).
Im Kinsky
Nov. 08, 2022
Francesco Fontebasso: The Adoration of the Shepherds
Est: €35,000 - €70,000
Francesco Fontebasso The Adoration of the Shepherds c. 1750 oil on canvas, round-arched at the top; carved original Venetian frame 85 x 52 cm German private collection, 1923; Sotheby's London, 21 April 1982, lot 100; Galerie St. Lucas, Vienna 1982/83; collection Erna Weidinger (1923–2021) Winter 1982/83 Vienna, Galerie St. Lucas, old master paintings, no. 24 H. Voss, Francesco Fontebasso. Ein Beitrag zur Malerei des venezianischen Rokoko, in: Jahrbuch für Kunstsammler, III, 1923, pp. 29, 32-33, fig. 14; H. Fuchs, Meisterwerke der Barockkunst, in: Weltkunst, November 1982, p. 3122 (b/w-ill.); M. Magrini, Francesco Fontebasso, Vicenza 1988, p. 224, cat. no. 238, fig. 130 The lovingly detailed figures of the scene are arranged in a heavenly, sublime setting. With his swift, energetic brushstrokes, Francesco Fontebasso creates a moving, lively composition. He trained in the workshop of Sebastiano Ricci (1659-1734) and remained his pupil for 15 years. Fontebasso, later one of the most respected artists in Venice, adopted Ricci's preference for a colourful, luminous colouring, which gradually became somewhat milder and more delicate in his later period from about 1750. In the present Adoration of the Shepherds, Francesco Fontebasso was probably also inspired by a similar depiction by Ricci, which has survived from an etching by Pietro Monaco (e.g. British Museum, Inv. No. 1865,0520.727). Here Fontebasso created a particularly charming composition from both his repertoire of influences and his own typical elements. The type of Saint Joseph is strongly based on his depiction of Saint Jerome in the Louvre (inv. no. MI 883). The putti characteristic of Fontebasso's work hover above the action in the billowing clouds, which are taken up again in the sumptuously carved frame above. The work is very close to a painting of the same subject in the Duomo di San Mauro in Cavarzere, near Venice, which can be dated to the same period. (Magrini, 1988, p. 131, no. 31, fig. 128)
Im Kinsky
Oct. 18, 2022
Francesco Salvator Fontebasso (1707-1769) The sacrifice of Iphigeneia [and another] (2)
Est: £800 - £1,200
Francesco Salvator Fontebasso (1707-1769) The sacrifice of Iphigeneia Etching, circa 1740, an excellent bold impression of the only state, on thick laid paper with indistinct watermark, platemark 285 x 390 mm (11 1/4 x 15 1/4 in), sheet 305 x 410 mm (12 x 16 1/8 in), spotting and minor surface dirt (unframed) Literature: De Vesme 9 Provenance: Joseph Marius Agassis (1811-1889) [L. 69] Together with Apollo and Nymphs in a Landscape with a Bust of Pan Etching, circa 1744, excellent impression of the only state, on laid paper without watermark, platemark 295 x 390 mm (11 1/2 x 15 1/4 in), sheet 345 x 515 mm (13 1/2 x 20 1/4 in), good margins, some surface dirt and spotting (unframed)
Forum Auctions - UK
Jul. 09, 2022
Fontebasso, Francesco Salvatore
Est: €650 - €1,000
(1707 Venedig 1769). Baccanale. Aus d. Folge von 8 Bl. "Varii baccanali et istorie". Radierung auf Bütten 1744. Blgr. 25,9 x 38 cm. Auf Einfassung geschn. Hervorragender, schwarzzeichnender Druck. - Stellenw. etw. stock- u. schmutzfl., re. ob. an Wolke kl. Fehlst., ob. li. Eckabriss. - Baccanale. Etching on laid paper. Trimmed on border. Spotted in places with foxing and dirt, with small losses.
Kiefer Buch- und Kunstauktionen
Jun. 30, 2022
Francesco Salvator Fontebasso, 1707 Venedig – 1769 ebenda
Est: €12,000 - €15,000
CHRISTUS UND DIE EHEBRECHERIN Öl auf Leinwand. 97 x 114 cm. In teilvergoldetem Rahmen. Die Perikope über Christus und die Ehebrecherin steht in Vers 7,53-8,11 des Johannesevangeliums. Sie beschreibt die Konfrontation zwischen Christus und den Schriftgelehrten und Pharisäern zu der Frage, ob eine Frau, die soeben beim Ehebruch ertappt wurde, gesteinigt werden muss. Das Gemälde zeigt Jesus im Tempel, um ihn herum die Schriftgelehrten und die Pharisäer, die ihm links die Ehebrecherin in rotem Gewand mit goldenem Tuch gebracht haben. Sie hat ihre Hände hinter dem Rücken gefesselt und den Kopf reuig zu Boden gesenkt. Hinter ihr stehend Soldaten in Rüstung und mit hohen Lanzen. Christus wird von einem der Pharisäer, der mit ausgestreckten Händen auf die Frau weist, gefragt was sie tun sollen. Christus in rotem Gewand und blauem leuchtendem Mantel hat sich niedergebückt und weist darauf hin, was er auf den Boden geschrieben hat. Schließlich spricht er zu ihnen die berühmten Worte „Wer von Euch ohne Sünde ist, werfe als erster den Stein auf sie“. Dieser dramatische Momennt ist Gegenstand der Darstellung. Als Repoussoir hat der Maler an den linken Rand einen Jungen mit Hund und am rechten unteren Rand, vor einer steinernen Brüstung, ein Mädchen, ebenfalls mit einem Hund spielend, gesetzt. Durch die hohen Bögen der Architektur des Tempels fällt der Blick auf einen hellblauen Himmel mit weiteren Gebäuden. Figurenreiche Darstellung mit bewegten Gesten und feiner Lichtführung, die insbesondere Christus im Mittelpunkt und die Ehebrecherin hervorhebt. Minimal Retuschen. Literatur: Die Freunde des Wallraf-Richartz-Museum und des Museum Ludwig e.V. (Hrsg.), Wallraf-Richartz-Jahrbuch für Kunstgeschichte, Bd. 78, Köln 2017, S. 253, Abb. 21. (1302011) (18) Francesco Salvator Fontebasso, 1707 Venice – 1769 ibid. CHRIST AND THE ADULTERESSOil on canvas. 97 x 114 cm. Literature: Die Freunde des Wallraf-Richartz-Museum und des Museum Ludwig e.V., Wallraf-Richartz-Jahrbuch für Kunsgeschichte, vol. 78, Cologne 2017, p. 253, ill. 21.
Hampel Fine Art Auctions
May. 20, 2022
Attribué à Francesco FONTEBASSO (1709-1769) Figure of the Seated Virgin
Est: €200 - €400
Attribué à Francesco FONTEBASSO (1709-1769) Figure of the Seated Virgin Black stone. Annotated in pen at the bottom center: "Fran di/co Fontebaso" Attribuito a Francesco FONTEBASSO La Vergine seduta Carboncino 24 x 17,2 cm Figure de la Vierge assise Pierre noire. Annoté à la plume en bas au centre : « Fran di/co Fontebaso » Attribuito a Francesco FONTEBASSO La Vergine seduta Carboncino 24 x 17,2 cm
Pierre Bergé & Associés
Apr. 29, 2022
Francesco Fontebasso (1707-1769)-attributed
Est: €300 - €600
Francesco Fontebasso (1707-1769)-attributed, Moses stretching his hands for the siege of the Israel lights, black chalk on paper. 51x37,5cm
Deutsch Auktionen
Mar. 31, 2022
Francesco Salvator Fontebasso, 1707 Venedig – 1769 ebenda
Est: €16,000 - €20,000
CHRISTUS UND DIE EHEBRECHERIN Öl auf Leinwand. 97 x 114 cm. In teilvergoldetem Rahmen. Die Perikope über Christus und die Ehebrecherin steht in Vers 7,53-8,11 des Johannesevangeliums. Sie beschreibt die Konfrontation zwischen Christus und den Schriftgelehrten und Pharisäern zu der Frage, ob eine Frau, die soeben beim Ehebruch ertappt wurde, gesteinigt werden muss. Das Gemälde zeigt Jesus im Tempel, um ihn herum die Schriftgelehrten und die Pharisäer, die ihm links die Ehebrecherin in rotem Gewand mit goldenem Tuch gebracht haben. Sie hat ihre Hände hinter dem Rücken gefesselt und den Kopf reuig zu Boden gesenkt. Hinter ihr stehend Soldaten in Rüstung und mit hohen Lanzen. Christus wird von einem der Pharisäer, der mit ausgestreckten Händen auf die Frau weist, gefragt was sie tun sollen. Christus in rotem Gewand und blauem leuchtendem Mantel hat sich niedergebückt und weist darauf hin, was er auf den Boden geschrieben hat. Schließlich spricht er zu ihnen die berühmten Worte „Wer von Euch ohne Sünde ist, werfe als erster den Stein auf sie“. Dieser dramatische Momennt ist Gegenstand der Darstellung. Als Repoussoir hat der Maler an den linken Rand einen Jungen mit Hund und am rechten unteren Rand, vor einer steinernen Brüstung, ein Mädchen, ebenfalls mit einem Hund spielend, gesetzt. Durch die hohen Bögen der Architektur des Tempels fällt der Blick auf einen hellblauen Himmel mit weiteren Gebäuden. Figurenreiche Darstellung mit bewegten Gesten und feiner Lichtführung, die insbesondere Christus im Mittelpunkt und die Ehebrecherin hervorhebt. Minimal Retuschen. Literatur: Die Freunde des Wallraf-Richartz-Museum und des Museum Ludwig e.V. (Hrsg.), Wallraf-Richartz-Jahrbuch für Kunstgeschichte, Bd. 78, Köln 2017, S. 253, Abb. 21. (1302011) (18) Francesco Salvator Fontebasso, 1707 Venice – 1769 ibid. CHRIST AND THE ADULTERESSOil on canvas. 97 x 114 cm. Literature: Die Freunde des Wallraf-Richartz-Museum und des Museum Ludwig e.V., Wallraf-Richartz-Jahrbuch für Kunsgeschichte, vol. 78, Cologne 2017, p. 253, ill. 21.
Hampel Fine Art Auctions