Jean Baptiste François Génillion Paintings & Artwork for Sale | Jean Baptiste François Génillion Art Value Price Guide

May. 15, 2024
Jean-Baptiste-François Génillion (1750 - 1829) , (?) Veduta di una baia con veliero
Est: -
Jean-Baptiste-François Génillion (1750 - 1829) , (?) Veduta di una baia con veliero Olio su tela 74 x 97 cm Elementi distintivi: al verso, sull’asse superiore della cornice, etichetta stampata «106136/2» Provenienza: Hampel, München, 01.07.2016, l. 1487 (come Carlo Bonavia) Certificati: expertise di Emilio Negro (come Carlo Bonavia), in copia Stato di conservazione. Supporto: 80% (rintelo e rintelaiatura) Stato di conservazione. Superficie: 65% (consistenti restauri, soprattutto nella zona centrale secondo un asse verticale soprattutto nella parte di cielo e mare, forse a seguito di uno sfondamento; le figure e il paesaggio sono scarsamente coinvolti) La "Marina" è stata attribuita a Carlo Bonavia (1730-post 1788), nella sua reinterpretazione della lezione di Claude-Joseph Vernet (1714-1789), da Emilio Negro, in paragone con due vedute conservate presso la Pinacoteca Nazionale di Capodimonte, a Napoli, il "Paesaggio fluviale con cascata" (inv. Quintavalle 297) e la "Veduta con insenatura marina e barche", in cui coglie una analoga «singolare interpretazione preromantica del paesaggio e l'attenta indagine paesaggistica, espresse con tonalità fredde e brillanti e i lievi trapassi di lume chiaroscurale, caratteri tipici delle opere eseguite dal vedutista negli anni della sua piena maturità artistica». Francesco Leone concorda nell'identificare nella tela un'opera di buona qualità «sulla scorta di Claude-Joseph Vernet, artista molto imitato», ma esclude il riferimento a Bonavia, suggerendo, dubitativamente, l'alternativa attribuzione a Jean-Baptiste-François Génillion (comunicazione del 13 novembre 2023). Génillion, allievo di Vernet e affascinato in particolare dal lavoro di questi sui porti di Francia, partecipò al Salon de la correspondance del 1779, 1781, 1782 e 1783, poi a quello del Louvre dal 1791 al 1819. I suoi temi preferiti sono i paesaggi - marini, urbani, fluviali - e le scene d'incendi rese con piglio drammatico. Sue opere sono conservate al Palais des Beaux-Arts di Lille, al Musée Carnavalet di Parigi, al Bowes Museum a Barnard Castle e al Cabinet d'arts graphiques dei Musées d'Art et d'Histoire di Ginevra. Il dipinto è pensato secondo gli schemi del paesaggio ideale, quasi innestato in una quinta scenica entro cui si svolge l'azione. Esiti curiosi sono le bandiere della torretta e del veliero orientate in direzioni opposte e gli stessi scafi delle imbarcazioni resi con volumi molto esemplificati e poco credibili: stupisce soprattutto il gioco della luce, tanto da far pensare che ad essa sia riservato un vero e proprio ruolo narrativo. Tre sono i punti evidenziati: il crepuscolo all’orizzonte in cui si perde il veliero; il faro, illuminato solo alla base dove emerge la scalinata dell’ingresso insieme agli altri edifici; infine, la coppia di figure femminili accompagnate dal cane in primo piano, figure campite con molto colore bianco - usato per le maniche, le cuffie, una gonna e il pelo dell’animale – che ne fa un fulcro luminoso. La ragazza di spalle sembra indicare con il braccio proprio l’ingresso della torre. Ringraziamo il Professor Francesco Leone per il prezioso supporto nella schedatura dell'opera.
Bonino
Feb. 29, 2024
Jean-Baptiste-François Génillion (1750 - 1829) , (?) Veduta di una baia con veliero
Est: -
Jean-Baptiste-François Génillion (1750 - 1829) , (?) Veduta di una baia con veliero Olio su tela 74 x 97 cm Elementi distintivi: al verso, sull’asse superiore della cornice, etichetta stampata «106136/2» Provenienza: Hampel, München, 01.07.2016, l. 1487 (come Carlo Bonavia) Certificati: expertise di Emilio Negro (come Carlo Bonavia), in copia Stato di conservazione. Supporto: 80% (rintelo e rintelaiatura) Stato di conservazione. Superficie: 65% (consistenti restauri, soprattutto nella zona centrale secondo un asse verticale soprattutto nella parte di cielo e mare, forse a seguito di uno sfondamento; le figure e il paesaggio sono scarsamente coinvolti) La "Marina" è stata attribuita a Carlo Bonavia (1730-post 1788), nella sua reinterpretazione della lezione di Claude-Joseph Vernet (1714-1789), da Emilio Negro, in paragone con due vedute conservate presso la Pinacoteca Nazionale di Capodimonte, a Napoli, il "Paesaggio fluviale con cascata" (inv. Quintavalle 297) e la "Veduta con insenatura marina e barche", in cui coglie una analoga «singolare interpretazione preromantica del paesaggio e l'attenta indagine paesaggistica, espresse con tonalità fredde e brillanti e i lievi trapassi di lume chiaroscurale, caratteri tipici delle opere eseguite dal vedutista negli anni della sua piena maturità artistica». Francesco Leone concorda nell'identificare nella tela un'opera di buona qualità «sulla scorta di Claude-Joseph Vernet, artista molto imitato», ma esclude il riferimento a Bonavia, suggerendo, dubitativamente, l'alternativa attribuzione a Jean-Baptiste-François Génillion (comunicazione del 13 novembre 2023). Génillion, allievo di Vernet e affascinato in particolare dal lavoro di questi sui porti di Francia, partecipò al Salon de la correspondance del 1779, 1781, 1782 e 1783, poi a quello del Louvre dal 1791 al 1819. I suoi temi preferiti sono i paesaggi - marini, urbani, fluviali - e le scene d'incendi rese con piglio drammatico. Sue opere sono conservate al Palais des Beaux-Arts di Lille, al Musée Carnavalet di Parigi, al Bowes Museum a Barnard Castle e al Cabinet d'arts graphiques dei Musées d'Art et d'Histoire di Ginevra. Il dipinto è pensato secondo gli schemi del paesaggio ideale, quasi innestato in una quinta scenica entro cui si svolge l'azione. Esiti curiosi sono le bandiere della torretta e del veliero orientate in direzioni opposte e gli stessi scafi delle imbarcazioni resi con volumi molto esemplificati e poco credibili: stupisce soprattutto il gioco della luce, tanto da far pensare che ad essa sia riservato un vero e proprio ruolo narrativo. Tre sono i punti evidenziati: il crepuscolo all’orizzonte in cui si perde il veliero; il faro, illuminato solo alla base dove emerge la scalinata dell’ingresso insieme agli altri edifici; infine, la coppia di figure femminili accompagnate dal cane in primo piano, figure campite con molto colore bianco - usato per le maniche, le cuffie, una gonna e il pelo dell’animale – che ne fa un fulcro luminoso. La ragazza di spalle sembra indicare con il braccio proprio l’ingresso della torre. Ringraziamo il Professor Francesco Leone per il prezioso supporto nella schedatura dell'opera.
Bonino
Nov. 28, 2022
A PAIR OF FRENCH WATERCOLOURS BY JEAN-BAPTISTE FRANCOIS GENILLION (1750-1829)
Est: $600 - $800
A PAIR OF FRENCH WATERCOLOURS BY JEAN-BAPTISTE FRANCOIS GENILLION (1750-1829) One of an engagement between two English men o' war and a French warship off Gibraltar, signed lower left; the other of a storm at sea with a ship on the rocks, signed to stern of boat. Each 30 x 38cm (oval) PROVENANCE: The Collection of the late Count Patrick de Vienne and Countess de Vienne, Sydney
Leonard Joel
Oct. 09, 2022
Attributed to Jean-Baptiste-François Génillion (French, 1750-1829), Nocturnal view of the Bay of Naples with Vesuvius erupting, oil on canvas, 20 x 24in (51 x 61cm)
Est: $4,000 - $6,000
Attributed to Jean-Baptiste-François Génillion (French, 1750-1829) Nocturnal view of the Bay of Naples with Vesuvius erupting oil on canvas
Andrew Jones Auctions
Sep. 24, 2019
Attribué à Jean-Baptiste-François GENILLION (?), 1750 - Paris, 1829 Vue présumée des quais de Seine, rive gauche, avant la construct...
Est: €600 - €800
Attribué à Jean-Baptiste-François GENILLION (?), 1750 - Paris, 1829 Vue présumée des quais de Seine, rive gauche, avant la construction du pont de la Concorde Huile sur toile, un cachet de cire rouge sur le cadre au verso h: 24 w: 31,50 cm Estimation 600 - 800 €
Artcurial
Dec. 12, 2013
GENILLION Jean-Baptiste (attribué à) (1750 -1829) Visiteurs dans les ruines antiques Panneau préparé. Haut. : 32 - Larg. : 42 cm. Reproduction ci-dessus.
Est: €4,000 - €6,000
GENILLION Jean-Baptiste (attribué à) (1750 -1829) Visiteurs dans les ruines antiques Panneau préparé. Haut. : 32 - Larg. : 42 cm. Reproduction ci-dessus.
Rossini Maison de Ventes aux Enchères
Apr. 10, 2013
Attribué à Jean-Baptiste-François Genillion (?), vers 1750 - Paris, 1829
Est: €6,000 - €8,000
Attribué à Jean-Baptiste-François Genillion (?), vers 1750 - Paris, 1829 Scène de port animée Huile sur toile (Importants soulèvements et quelques manques) 'HARBOUR SCENE', OIL ON CANVAS, ATTRIBUTED TO J.-B.-F. GENILLION h: 54 w: 81 cm Provenance : Vente anonyme ; Versailles, 15 juin 1965, n°24 (adjugé 3.600 frs.) ; Acquis lors de cette vente par les parents de l'actuelle propriétaire ; Collection particulière, Paris
Artcurial
Apr. 06, 2013
JEAN-BAPTISTE FRANCOIS GENILLON (French 1750-1829) View of a Small Church in the French Countryside Watercolor on paper Inscribed "J.B. Genillon" in lower margin 4.25 inches x 5.75 inches (11.4 x 14.5 cm)
Est: $200 - $300
JEAN-BAPTISTE FRANCOIS GENILLON (French 1750-1829) View of a Small Church in the French Countryside Watercolor on paper Inscribed "J.B. Genillon" in lower margin 4.25 inches x 5.75 inches (11.4 x 14.5 cm)
Jackson's International
Jun. 22, 2010
Jean Baptiste Genillion (1750-1829).
Est: €240,000 - €320,000
Jean Baptiste Genillion (1750-1829).
Galerie Moderne
Jul. 10, 2009
Jean-Baptiste-François Génillion (c.1750-1829 Paris)
Est: £1,500 - £2,500
Jean-Baptiste-François Génillion (c.1750-1829 Paris) A wooded river landscape with an amorous couple in the foreground signed 'Genillion 1783' (lower left) oil on canvas 13¼ x 19½ in. (33.7 x 49.5 cm.)
Christie's
Oct. 29, 2008
Jean-Baptiste-François Génillion (? 1750-1829 Paris)
Est: £3,000 - £5,000
Jean-Baptiste-François Génillion (? 1750-1829 Paris) A wooded river landscape with an amorous couple in the foreground signed 'Genillion 1783' (lower left) oil on canvas 13¼ x 19½ in. (33.7 x 49.5 cm.)
Christie's