Antonio Joli Paintings & Artwork for Sale | Antonio Joli Art Value Price Guide

Nov. 26, 2024
View of the Basin of San Marco from the Punta della Dogana
Est: €200,000 - €300,000
Antonio Joli Modena 1700 - 1777 Naples View of the Basin of San Marco from the Punta della Dogana Oil on canvas 56,5 x 167,6 cm; 22¼ by 66 in.
Sotheby's
Nov. 26, 2024
Rome, View of the River Tiber with the Castel Sant’Angelo and Saint Peter's Basilica; Florence, View of the River Arno towards the Ponte della Santa Trinità and the Ponte Vecchio
Est: €500,000 - €700,000
Antonio Joli Modena 1700 - 1777 Naples Rome, View of the River Tiber with the Castel Sant’Angelo and Saint Peter's Basilica Florence, View of the River Arno towards the Ponte della Santa Trinità and the Ponte Vecchio A pair, both oil on canvas (I) 97,5 x 97,2 cm; 38⅜ by 38¼ in.; (II) 97,3 x 97,5 cm; 38¼ by 38⅜ in. (2)
Sotheby's
Sep. 26, 2024
ANTONIO JOLI DE DIPI, 1700 MODENA – 1777 NEAPEL
Est: €500,000 - €700,000
Gemäldepaar NEAPEL, BLICK AUF GOLF VON SANTA LUCIA sowie NEAPEL, POZZUOLI GOLF MIT ISCHIA INSEL UND CAPO DI MISENO Öl auf Leinwand. Doubliert. 76,5 x 129,5 cm. In vergoldetem Rahmen. Beigegeben eine Expertise von Nicola Spinosa sowie eine weitere von Prof. Ralph Toledano, in Kopie. Zwei quer- und großformatige Ansichten vom Golf von Neapel, die sich durch einen tiefliegenden Horizont auszeichnen. Dieser lässt Raum für einen weiten, sonnigen Himmel, der nur minimal von weichen, weißen Wolken gestört wird. Der untere Teil der Gemälde zeigt mit akribischer Sorgfalt die Details der damaligen Stadtarchitektur sowie die reiche Präsenz von Stadtbürgern, die zu Fuß, aber auch mit Fischerbooten, Segelbooten und prächtigen Kutschen, die Straßen der großen, pulsierenden Stadt in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts bevölkern. Der Maler gibt uns eine detailreiche Abbildung seiner Gesellschaft wieder. Retuschstellen im Himmelbereich. Antonio Joli wurde in seiner Geburtsstadt Modena in der Werkstatt von Raffaello Rinaldi (1648-1722), genannt Il Menia, ausgebildet, wo er sich auf perspektivische Ansichten spezialisierte. Im Alter von 20 Jahren reiste Joli nach Rom, um sich unter der Leitung der berühmten Meister Giovanni Paolo Panini und Codazzi ausbilden zu lassen, denen er seinen internationalen Stil verdankte, der später sehr begehrt werden sollte. Nach seiner Rückkehr nach Modena im Jahr 1725 und einem kurzen Aufenthalt in Perugia, wo er an der Innenausstattung des Palazzo Donnini und des Palazzo Crispoldi arbeitete, beschloss der Künstler 1732, nach Venedig zu gehen. Dort taucht er in die Welt des Bühnenbildes ein und beginnt, sich auf die Szenografie zu spezialisieren – eine erfolgreiche Tätigkeit, die ihn während seiner gesamten Karriere begleiten sollte. In den folgenden zehn Jahren besuchte er die großen europäischen Höfe, sowohl in England und Deutschland als auch in Spanien. Diese Erfahrungen waren für seine Karriere von grundlegender Bedeutung, nicht nur, um sein persönliches Netzwerk zu erweitern, sondern auch, um seinen eigenen Stil zu entwickeln. In diesen Jahren wurde in seinen Veduten zunehmend die Weitwinkelperspektive eingesetzt, eine Technik, die eindeutig von den Werken Vanvitellis und Canalettos inspiriert war. Sein Ruf als gefeierter Vedutenmaler machte ihn in der Folgezeit zum gefragtesten Künstler bei ausländischen, aristokratischen Grand-Touristen in Italien, insbesondere bei der englischen Elite: Sir William Hamilton und Lord Montague Brudenell – die in der Tat zu seinen aktivsten Mäzenen gehörten. Schließlich beschloss er 1762, sich in Neapel niederzulassen, wo er Bühnenbildner des berühmten Teatro San Carlo wurde und den Rest seines Lebens dort verbrachte. Provenienz: Sacerdoti Galerie, Mailand. Privatsammlung, Vereinigtes Königreich. Literatur: Fondazione Federico Zeri, Bologna, Nr. 64126, 64145, 64152 und 64141. M. Manzelli, Antonio Joli, opera pittorica, Venedig 2000, S. 82, Nr. 45 und S. 86-87, Nr. 69, Tafel XXI und XXIII mit Abb. (1411055) (19) Antonio Joli de Dipi, 1700 Modena – 1777 Naples A pair of paintings NAPLES, VIEW OF THE GULF OF SANTA LUCIA and NAPLES, GULF OF POZZUOLI WITH THE ISLAND OF ISCHIA AND CAPE MISENO Oil on canvas. Relined. 76.5 x 129.5 cm. Accompanied by an expert’s report by Nicola Spinosa as well as an expert’s report by Prof Ralph Toledano, each in copy. Two landscape and large format views of the Gulf of Naples, characterized by a low horizon giving space to a wide, sunny sky, only minimally disturbed by soft, white clouds. The lower part of the paintings meticulously depicts the details of the city‘s architecture of the time as well as the abundance of townspeople, on foot but also in fishing and sailing boats and magnificent carriages, populating the streets of the large, vibrant city in the second half of the 18th century. The painter gives us a detailed depiction of his society. Areas in the sky with retouching. Provenance: Sacerdoti Gallery, Milan. Private collection, United Kingdom. Literature: Fondazione Federico Zeri, nos. 64126, 64145, 64152 and 64141. M. Manzelli, Antonio Joli, opera pittorica, Venice 2000, p. 82, no. 4 and pp. 86-87, no. 69, illustrated on plates XXI and XXIII. (†)
Hampel Fine Art Auctions
Jul. 02, 2024
ANTONIO JOLI (MODENA 1700-1777 NAPLES). Naples, a view of the Riviera di Ch
Est: £250,000 - £350,000
ANTONIO JOLI (MODENA 1700-1777 NAPLES). Naples, a view of the Riviera di Chiaia, from the north-west, with Vesuvius.... oil on canvas 29 ¾ x 49 3⁄8 in. (73.7 x 125.5 cm.), each (2).
Christie's
Feb. 20, 2024
Antonio Francesco Lodovico Joli (Modena 1700 - Napoli 1777)
Est: €8,000 - €12,000
Antonio Francesco Lodovico Joli (Modena 1700 - Napoli 1777) Capriccio con Castel Sant'Angelo Olio su tela 46 x 38 cm L'opera è corredata dallo studio di Ralph de Toledano, disponibile su richiesta via email. Antonio Joli fu discepolo del pittore prospettico modenese Raffaelo Menia Rinaldi e successivamente a Roma di Giovanni Paolo Panini. In seguito, dopo l'esperienza veneziana quale pittore di scenografie teatrali, iniziò la sua produzione intrecciando la poetica rovinista del Panini con le vedute di Gaspare Vanvitelli. Ottenne velocemente riconoscimento e fu chiamato a lavorare a Venezia per Johannes Matthias von der Schulenburg, e, grazie a Giuseppe Galli Bibbiena, con varie opere per la corte di Stoccolma. Dopo un breve soggiorno a Roma, viaggiò in Austria e in Sassonia tra il 1742 e il 1743, raggiunse l'Inghilterra ove lavorò per diversi anni a Londra al Theatre Royal di Haymarket. Nel 1749, Joli si trasferì a Madrid, dove operò per sei anni guadagnandosi l'appellativo di Canaletto di Madrid. Tornò in Italia nel 1754 dedicandosi esclusivamente alla veduta, fu uno dei primi pittori di questo genere ad essere incorporato nella nuova Accademia veneziana di pittura e scultura. Nel 1756 visitò il Sud Italia, fermandosi a Napoli dove fu eletto pittore di scenografie al Teatro Real di San Carlos e dove dipinse, sino alla morte, vedute partenopee per i dignitari napoletani e stranieri. Antonio Francesco Lodovico Joli (Modena 1700 - Naples 1777) Capriccio With Castel Sant'Angelo Oil on canvas 46 x 38 cm The artwork is accompanied by Ralph de Toledano's study, available on request via email.
Lucas Aste
Feb. 06, 2024
ANTONIO JOLI (attr. a)
Est: €2,000 - €3,000
ANTONIO JOLI (attr. a) (Modena, 1700 ; Napoli, 1777) Capriccio Olio su tela, cm 71X91,5 Il dipinto puÃ² essere accostato alla Veduta di fantasia della laguna veneziana giÃ presso la Galleria Cesare Lampronti di Roma (Cfr. R. Middione, Antonio Joli, Soncino 1995, pp. 52 -53) e con il Capriccio fluviale giÃ Porro (G. Sestieri, Antonio Joli, in Il Capriccio architettonico in Italia nel XVII e XVIII secolo, Roma 2015, p. 247, fig. 20; Milano, Porro il 21 ottobre 2009, lotto 45). Entrambi i dipinti si collocano a una fase ancora precoce dell'artista modenese, probabilmente realizzati all'inizio degli anni '40, quando Joli Ã¨ a Venezia impegnato come scenografo per i teatri di San Samuele, San Cassiano e Grimani a San Giovanni Crisostomo. Vedutista e scenografo, Antonio Joli si puÃ² considerare una moderna figura d'artista itinerante. Nella sua lunga carriera soggiornÃ² a Venezia, Roma, Madrid, Londra e Napoli. L'insegnamento di Giovanni Paolo Pannini gli consente di sfruttare commercialmente la richiesta da parte dell'aristocrazia europea di vedute reali e capricci (Cfr. Toledano, p. 109, n. CXVII e p. 111, n. C. XIX). Bibliografia di riferimento: R. Toledano, Antonio Joli, Torino 2006, ad vocem
Wannenes Art Auctions
Feb. 01, 2024
Architectural Capriccio with a Harbor Beyond
Est: $80,000 - $120,000
Property from a Private American Collection Antonio Joli Modena 1700 - 1777 Naples Architectural Capriccio with a Harbor Beyond oil on canvas canvas: 49 ¾ by 49 ¾ in.; 126.4 by 126.4 cm. framed: 58 ½ by 58 ½ in.; 148.6 by 148.6 cm.
Sotheby's
Dec. 11, 2023
ANTONIO JOLI (attr. a)
Est: €3,000 - €5,000
(Modena, 1700 ; Napoli, 1777) Capriccio Olio su tela, cm 71X91,5 Il dipinto puÃ² essere accostato alla Veduta di fantasia della laguna veneziana giÃ presso la Galleria Cesare Lampronti di Roma (Cfr. R. Middione, Antonio Joli, Soncino 1995, pp. 52 -53) e con il Capriccio fluviale giÃ Porro (G. Sestieri, Antonio Joli, in Il Capriccio architettonico in Italia nel XVII e XVIII secolo, Roma 2015, p. 247, fig. 20; Milano, Porro il 21 ottobre 2009, lotto 45). Entrambi i dipinti si collocano a una fase ancora precoce dell'artista modenese, probabilmente realizzati all'inizio degli anni '40, quando Joli Ã¨ a Venezia impegnato come scenografo per i teatri di San Samuele, San Cassiano e Grimani a San Giovanni Crisostomo. Vedutista e scenografo, Antonio Joli si puÃ² considerare una moderna figura d'artista itinerante. Nella sua lunga carriera soggiornÃ² a Venezia, Roma, Madrid, Londra e Napoli. L'insegnamento di Giovanni Paolo Pannini gli consente di sfruttare commercialmente la richiesta da parte dell'aristocrazia europea di vedute reali e capricci (Cfr. Toledano, p. 109, n. CXVII e p. 111, n. C. XIX). Bibliografia di riferimento: R. Toledano, Antonio Joli, Torino 2006, ad vocem
Wannenes Art Auctions
Dec. 07, 2023
Architectural capriccio with figures in oriental dress, a Mediterranean port landscape in the background
Est: £15,000 - £20,000
Attributed to Antonio Joli Modena 1700–1777 Naples Architectural capriccio with figures in oriental dress, a Mediterranean port landscape in the background oil on canvas unframed: 105 x 142.1 cm.; 41⅜ x 56 in. framed: 118 x 156.1 cm.; 46½ x 61½ in.
Sotheby's
Sep. 28, 2023
Antonio Joli de Dipi, 1700 Modena – 1777 Neapel
Est: €12,000 - €15,000
RUINENCAPRICCIO AM FLUSSLAUF MIT FIGUREN Öl auf Leinwand. 54 x 69 cm. Gerahmt. Beigegeben eine Expertise von Dario Succi, Gorizia, ohne Datum, in Kopie. Antonio Joli lernte in seiner Geburtsstadt Modena in der Werkstatt von Raffaello Rinaldi (1648-1722). Mit 20 Jahren begab er sich nach Rom, um sich dort von Giovanni Paolo Panini und Codazzi weiter ausbilden zu lassen. Zurück in Modena und nach kurzem Aufenthalt in Perugia, wo er an der Innenausstattung des Palazzo Donnini und des Palazzo Crispoldi wirkte, beschloss er 1732 nach Venedig zu gehen, um sich hier der Bühnenbildnerei zu widmen, was ihm lebenslang einen einträglichen Unterhalt sichern sollte. Nachfolgend besuchte er die großen europäischen Höfe in England, Deutschland und Spanien. 1762 ließ er sich in Neapel nieder und arbeitete bis zuletzt als Bühnenbildner des berühmten Teatro San Carlo. Im vorliegenden Gemälde zeigt die Ruinenlandschaft eine Tiefenwirkung, die durch eine dreifache Hintereinander-Staffelung der Ruinenelemente und die Blickweiterführung in die helle Flusslandschaft erreicht wird. Dabei sind die Elemente im Vordergrund entschieden dunkler gehalten, ein Effekt, der aus seinen Erfahrungen der Bühnenmalerei resultiert. Die Liebe für antike Details beweist der Maler hier mit den eingebrachten reichen Reliefdekorationen der alten Bauten. Interessanterweise dokumentiert er hier auch die zeitgenössische Nutzung der Ruinen, indem er etwa ein offenes Holztor ins Bild setzt, das von einem Mann soeben offengehalten wird. Auch die weiteren Staffagefiguren sind lebendig ins Bild gesetzt. Der Einfluss seines Lehrers Panini ist hier unverkennbar. A.R. (1370233) (3) (11) Antonio Joli de Dipi, 1700 Modena – 1777 Naples RUIN CAPRICCIO BY A RIVER WITH FIGURES Oil on canvas. 54 x 69 cm. Accompanied by an expert’s report by Dario Succi, Goriza, n.d., in copy.
Hampel Fine Art Auctions
Jul. 05, 2023
London, a view from the River Thames, with St Paul's Cathedral
Est: £200,000 - £300,000
The Property of a Gentleman Antonio Joli Modena 1700–1777 Naples London, a view from the River Thames, with St Paul's Cathedral oil on canvas 38 x 71 cm.; 15 x 28 in.
Sotheby's
May. 25, 2023
Pula, a view from across the bay with the amphitheater beyond
Est: $50,000 - $70,000
Property from a Private Collection Antonio Joli Modena 1700 - 1777 Naples Pula, a view from across the bay with the amphitheater beyond oil on canvas canvas: 27 ⅝ by 40 ½ in.; 70.2 by 102.8 cm. framed: 33 ½ by 46 ¼ in.; 85.1 by 117.5 cm.
Sotheby's
May. 25, 2023
Rome, A view of Piazza Navona flooded
Est: $300,000 - $500,000
Property from a Private Collection Antonio Joli Modena 1700 - 1777 Naples Rome, A view of Piazza Navona flooded oil on canvas canvas: 17 ¾ by 37 ½ in.; 45 by 95 cm. framed: 25 by 42 ¼ in.; 63.5 by 107.3 cm.
Sotheby's
Jan. 25, 2023
ANTONIO JOLI (MODENA C. 1700-1777 NAPLES) Rome, a view of the Piazza del Popolo; and Rome, a view of the Tiber with the...
Est: $600,000 - $800,000
ANTONIO JOLI (MODENA C. 1700-1777 NAPLES) Rome, a view of the Piazza del Popolo; and Rome, a view of the Tiber with the... oil on canvas 21 7/8 x 38 5/8 in. (55.6 x 98.1 cm.), each (2)
Christie's
Dec. 08, 2022
ANTONIO JOLI (MODENA 1700-1777 NAPLES) Naples with the Bay of Santa Lucia a
Est: £200,000 - £300,000
ANTONIO JOLI (MODENA 1700-1777 NAPLES) Naples with the Bay of Santa Lucia and Vesuvius beyond; Pula, with the Pula... oil on canvas 19 x 29 1/2 in. (48.5 x 75 cm.); and 18 5/8 x 28 3/4 in. (47.5 x 73 cm.) (2)
Christie's
Oct. 21, 2022
ANTONIO JOLI (MODENA C. 1700-1777 NAPLES) Naples, Piazza Trieste e Trento w
Est: $400,000 - $600,000
ANTONIO JOLI (MODENA C. 1700-1777 NAPLES) Naples, Piazza Trieste e Trento with a fair viewed from a balcony of the... oil on canvas 30 x 50 1/4 in. (76 x 127.6 cm.)
Christie's
Oct. 20, 2022
ANTONIO JOLI (MODENA C. 1700-1777 NAPLES) A capriccio with the French Ambas
Est: $800,000 - $1,200,000
ANTONIO JOLI (MODENA C. 1700-1777 NAPLES) A capriccio with the French Ambassador approaching the King of... oil on canvas 44 1/2 x 58 in. (113 x 147.3 cm.)
Christie's
Sep. 20, 2022
Antonio Joli (Modena 1700 - Napoli 1777)
Est: €15,000 - €20,000
Antonio Joli (Modena 1700 - Napoli 1777) Veduta di Roma con rovine classiche e personaggi Olio su tela 74 x 125 cm L’opera è corredata dallo studio del Professor Antonio Lenzi, disponibili su richiesta via email. Antonio Joli nacque a Modena, dove sembra che si formò nella bottega del pittore Raffaello Rinaldi detto il Menia. A vent’anni si trasferì a Roma, ove per cinque anni perfezionò l’arte pittorica con il piacentino G.P. Pannini. Alla sua formazione contribuirono le innovazioni sceniche dei Bibbiena e le vedute di G. van Wittel. Nella primavera del 1732 Joli fu a Venezia, ove risiedette fino al 1742, applicandosi come scenografo dei teatri più famosi della città. A questo decennio veneziano seguirono i viaggi in Lombardia e in Germania, dove eseguì tre dipinti con vedute di Dresda. Tra il 1744 e il 1749 fu a Londra in qualità di scenografo del King's theatre. All’apice della sua carriera inglese, grazie al celebre cantante Farinelli, fu invitato dai sovrani spagnoli a Madrid. Le vedute del periodo spagnolo si caratterizzano per un angolo visivo molto allargato, a testimonianza di quanto l'artista fosse stato in grado di assimilare la tecnica compositiva del Canaletto. Dopo un breve periodo veneziano, Joli partì per Napoli nell'autunno del 1756, ove si stabilì per un ventennio. Nella capitale partenopea continuò la sua attività di scenografo e di pittore, sia per la corte sia per commissioni ricevute dall’Italia e dall’estero, tanto da essere ricordato come uno dei massimi vedutisti italiani del XVIII secolo. Antonio Joli (Modena 1700 - Naples 1777) View of Rome with classical ruins and characters Oil on canvas 74 x 125 cm The artwork is accompanied by a study of Professor Antonio Lenzi, available on request via email.
Lucas Aste
Jul. 07, 2022
ANTONIO JOLI (MODENA 1700-1777 NAPLES) A capriccio of partially ruined bath
Est: £400,000 - £600,000
ANTONIO JOLI (MODENA 1700-1777 NAPLES) A capriccio of partially ruined baths with people swimming; and A capriccio of... oil on canvas 61 x 81 in. (154.9 x 205.7 cm.) (2)
Christie's
Jun. 30, 2022
Antonio Joli, 1700 Modena – 1777 Neapel
Est: €60,000 - €80,000
KRÖNUNG DES DOGEN AUF DER SCALA DIE GIGANTI AM PALAZZO DUCALE Öl auf Leinwand. Doubliert. 52,5 x 73,4 cm. Beigegeben ein Gutachten von Filippo Pedrocco, Venedig, 20.02.2011. Die Darstellung zeigt die Breitansicht des Palazzo mit der zentral zuführenden Gigantentreppe, an deren oberen Absatz die Dogenkrönung stattfindet. Die sämtlichen Kleriker rot gekleidet, zwei halten über dem Haupt des Dogen die mützenförmige Krone. Zuschauer in sämtlichen Fenstern und in den Loggien, vor allem dicht gedrängt im Vordergund, dazwischen Wachen mit Lanzen. Das Gemälde geht auf ein Werk von Francesco Guardi (1712-1793) von 1775 zurück, wiewohl das Ereignis auch durch Grafiken von Giambattista Brustolon, nach der Gemäldevorlage von Canaletto verbreitet waren. Die Expertise von Filippo Pedrocco hat zu vorliegendem Bild aufgrund stilistischer Merkmale den Namen Antonio Joli zur Diskussion gestellt, obschon Joli meistenteils in Rom gewirkt hat, sich jedoch mit seiner Familie in Venedig niederließ. Vor allem die Gestaltung und die stilistische Wiedergabe der zahlreichen Figuren weisen laut Pedrocco auf Joli hin, vergleichbar mit dessen Werk „Veduta del cortile di Palazzo Ducale in occasione del ingresso del legato apostolico Antonio Branciforti Colonna“ das sich in der Gallery of Arts in Washington befindet. A.R. (1320842) (11) Antonio Joli, 1700 Modena – 1777 Naples THE CORONATION OF THE DOGE ON THE SCALA DEI GIGANTI OF THE DOGE'S PALACE Oil on canvas. Relined. 52.5 x 73.4 cm. Accompanied by an expert‘s report by Filippo Pedrocco, Venice, 20 February 2011. The painting is based on the work by Francesco Guardi (1712–1793) from 1775, although the event was also recorded in graphics created by Giambattista Breastonon, based on a painting by Canaletto. In his report, Filippo Pedrocco suggests Antonio Joli for discussion because of stylistic characteristics, although Joli worked mostly in Rome but settled in Venice with his family. According to Pedrocco, it is particularly the design and stylistic rendering of the many figures that point to Joli, comparable to his “Veduta del cortile di Palazzo Ducale in occasione del ingresso del legato apostolico Antonio Branciforti Colonna”, which is held at the Gallery of Arts in Washington.
Hampel Fine Art Auctions
Jun. 30, 2022
Antonio Joli, 1700 Modena – 1777 Neapel
Est: €200,000 - €300,000
BLICK AUF DEN BACINO DI SAN MARCO MIT DER KIRCHE SAN GIORGIO MAGGIORE UND DER GIUDECCA Öl auf Leinwand. 56 x 97 cm. In barockisierendem vergoldetem Rahmen. Beigegeben ein Gutachten von G. Briganti, Oktober 1990. Wir kennen viele Werke von Antonio Joli, in denen er den lichten Glanz des Dargestellten geschickt einfängt und zweidimensional zu transportieren versteht - wie auch hier, wo er als zusätzlichen Kniff die links in den Bildgrund führende Diagonale bis weit in den Himmel und die rechte Bildseite führt. Antonio Joli wurde in seiner Geburtsstadt Modena in der Werkstatt von Raffaello Rinaldi (1648-1722), genannt Il Menia, ausgebildet, wo er sich auf perspektivische Ansichten spezialisierte. Im Alter von 20 Jahren reiste Joli nach Rom, um sich unter der Leitung der berühmten Meister Giovanni Paolo Panini und Codazzi ausbilden zu lassen, denen er seinen internationalen Stil verdankte, der später sehr begehrt werden sollte. Nach seiner Rückkehr nach Modena im Jahr 1725 und einem kurzen Aufenthalt in Perugia, wo er an der Innenausstattung des Palazzo Donnini und des Palazzo Crispoldi arbeitete, beschloss der Künstler 1732, nach Venedig zu gehen. Dort taucht er in die Welt des Bühnenbildes ein und beginnt, sich auf die Szenografie zu spezialisieren –eine erfolgreiche Tätigkeit, die ihn während seiner gesamten Karriere begleiten sollte. In den folgenden zehn Jahren besuchte er die großen europäischen Höfe, sowohl in England und Deutschland als auch in Spanien. Diese Erfahrungen waren für seine Karriere von grundlegender Bedeutung, nicht nur, um sein persönliches Netzwerk zu erweitern, sondern auch, um seinen eigenen Stil zu entwickeln. In diesen Jahren wurde in seinen Veduten zunehmend die Weitwinkelperspektive eingesetzt, eine Technik, die eindeutig von den Werken Vanvitellis und Canalettos inspiriert war. Sein Ruf als gefeierter Vedutenmaler machte ihn in der Folgezeit zum gefragtesten Künstler bei ausländischen, aristokratischen Grand-Touristen in Italien, insbesondere bei der englischen Elite: Sir William Hamilton und Lord Montague Brudenell – die in der Tat zu seinen aktivsten Mäzenen gehörten. Schließlich beschloss er 1762, sich in Neapel niederzulassen, wo er Bühnenbildner des berühmten Teatro San Carlo wurde und den Rest seines Lebens dort verbrachte. (†) Provenienz: Sotheby's, London, 16. April 1980, Lot 18. Galleria Salamon, Mailand 1990. Literatur: Roberto Middione, Antonio Joli, Soncino 1995, S. 66, Tafel 11. Mario Manzelli, Antonio Joli. Opera pittorica, Venedig 1999, S. 102, Abb. 74. Ralph Toledano, Antonio Joli. Modena 1770-1777 Napoli, Turin 2006, S. 202. (1320121) (13) Antonio Joli, 1700 Modena – 1777 Naples VIEW OF THE BACINO DI SAN MARCO WITH SAN GIORGIO MAGGIORE AND GIUDECCAOil on canvas. 56 x 97 cm. An expert’s report by G. Briganti, October 1990 is enclosed. (†) Provenance: Sotheby’s, London, 16 April 1980, lot 18. Galleria Salamon, Milan 1990. Literature: Roberto Middione, Antonio Joli, Soncino 1995, p. 66, plate 11. Mario Manzelli, Antonio Joli. Opera pittorica, Venice 1999, p. 102, ill. 74. Ralph Toledano, Antonio Joli. Modena 1770-1777 Napoli, Turin 2006, p. 202.
Hampel Fine Art Auctions
Dec. 14, 2021
18TH CENTURY ROMAN ARTIST Piazza San Pietro.
Est: €20,000 - €30,000
18TH CENTURY ROMAN ARTIST. Piazza San Pietro.. The artwork is accompanied by an expertise by Maurizio Marini who attributes to Antonio Joli (1700-1777). Cm 160,00 x 100,00.
Capitolium Art
Dec. 09, 2021
Antonio Joli de Dipi, 1700 Modena – 1777 Neapel,
Est: €5,000 - €6,000
PRACHTVOLLE VEDUTE VON VENEDIG Tempera auf Papier. Ca. 21 x 69,5 cm. Rechts unten signiert und datiert „1770, Antonio. Joli.“ Verso bezeichnet und datiert „Antonio Joli Venezia 1770“. Im Passepartout, hinter Glas gerahmt. Prachtvoller Blick vom Canal Grande auf die im Querformat wiedergegebene Vedute mit den prachtvollen Gebäuden der Stadt, rechtsseitig beginnend mit dem Dogenpalast, der Piazetta mit den beiden Säulen, dem hohen, in den hellblauen Himmel mit weißen Wolkenformationen ragenden Campanile und schließlich linksseitig endend mit der Punta della Dogana und der dahinterliegenden Kirche Santa Maria della Salute. Auf dem Kanal selbst im Vordergrund ein prachtvolles Segelschiff, kleine Boote und mehrere Gondeln, die teils auch am Ufer ankern. Feine präzise qualitätvolle Malerei. Zwei vertikale Falzspuren, teils minimal berieben. Anmerkung: Antonio Francesco Lodovico Joli, so sein ganzer Name, war in Rom Schüler von Giovanni Paolo Panini (1691- 1765) und zählt zu den interessantesten italienischen Künstlerpersönlichkeiten seiner Zeit, vor allem wegen der Bandbreite seiner Themen. Er ist zunächst vor allem durch seine detailgenauen Veduten italienischer Städte bekannt geworden, aber auch durch Ansichten von Madrid, Dresden und London. Daneben trat er als Schöpfer meisterhafter antiker Ruinencapriccios auf. Dieser Themenbereich wurde vor allem durch seine Lehrer Giovanni Paolo Panini (1691-1765) und die Künstlerfamilie der Galli Bibiena gefördert, wobei er sich in der Bildauffassung weitgehend von der des Panini loszulösen verstand. Dies mag wohl auch seinen Grund darin haben, dass er als Bühnenbildner etwa für die Theater San Giovanni Crisostomo oder San Samuele der Grimani-Familie gewirkt hatte, wonach er auch von John James Heidegger, dem Direktor des Königlichen Theaters am Haymarket, nach London geführt wurde. Erst 54-jährig kehrte er nach Venedig zurück und wurde dort einer der 36 Gründungsmitglieder der Accademia di belle arti di Venezia. (12901612) (18)
Hampel Fine Art Auctions
Dec. 09, 2021
Antonio Joli, 1700 Modena – 1777 Neapel
Est: €100,000 - €150,000
BLICK AUF DEN CAMPIDOGLIO IN ROM, VOM FUß DER TREPPE AUS Öl auf Leinwand. Doubliert. 73,5 x 97 cm. Verso auf Rahmen zwei rote Wachssiegel auf dem Rahmen und der Leinwand, zudem auf Leinwand eine Grafenkrone. Beigegeben ein Gutachten von Prof. Ralph Toledano, Paris vom 21. Dezember 2014 und ein Gutachten von Roberto Middione vom 20. Januar 2014. Diese römische Ansicht zeigt das Kapitol, von unterhalb der Cordonata aus gesehen, mit der Treppe der Kirche Santa Maria in Aracaeli zur Linken. Die Cordonata ist der Spitzname der majestätischen Rampe mit niedrigen und tiefen Stufen, die zum Kapitolsplatz führt. Den Anfang markieren zwei ägyptische Löwen aus einem Isis-Tempel, die 1582 als Brunnenfiguren verwendet wurden. Der berühmte Platz, der von Michelangelo entworfen und von Giacomo della Porta und Girolamo Rainaldi ausgeführt wurde, wird von drei Palästen begrenzt. Es handelt sich um den Senatorenpalast am Ende, den Konservativen Palast auf der rechten Seite und den Kapitolinischen Palast auf der linken Seite. Im Mittelpunkt des Platzes steht das bronzene Reiterstandbild von Marc Aurel, das hier teils von einer weiteren Skulptur verdeckt ist. Von der Kirche Santa Maria in Aracaeli und ihrer gleichnamigen Treppe ist auf diesem Gemälde nur die rechte Seite zu sehen. Laut Prof. Toledano gibt es für diese Ansicht keine genaue Vorgeschichte. Tatsächlich sind die meisten Darstellungen des Kapitols von der Ebene des Platzes aus aufgenommen. Das einzige Werk, das der vorliegenden Komposition ähnelt, ist das von Piranesi (enthalten in Vedute di Roma, eine zwischen 1748 und 1765 veröffentlichte Sammlung von Drucken). In Piranesis Werk erscheinen die Backsteinfassade der Kirche und ihre Treppe (die links von den Bürgerhäusern begrenzt wird, die beim Bau des Altare della Patria abgerissen wurden) in ihrer Gesamtheit. Da wir die Chronologie der Veröffentlichung von Piranesis Grafiken nicht kennen, ist es nicht möglich festzustellen, ob Antonio Joli von dem Kupferstecher zu diesem Gemälde inspiriert wurde. Aufgrund der reifen Handschrift, der topografischen Sicherheit der Zeichnung, der Objektivität des ruhigen Lichts und der kantigen Perspektive, die an die Arbeit des Künstlers als Bühnenbildner erinnert, entspricht diese Ansicht der Reife von Antonio Joli. Die Lichtbrechung auf den Gebäuden rechts, die den Hintergrund bilden, ist typisch für Antonio Joli. Der Künstler arbeitete von 1744 bis 1749 in London und anschließend von 1749 bis 1754 in Madrid. In diesem Jahr kehrte er nach Italien zurück, ließ sich aber erst 1759 in Neapel nieder. Zwischen 1754 und 1759 unternahm er mehrere Reisen auf die Halbinsel und nach Sizilien, wo er verschiedene Stadtansichten malte. In den Jahren 1756-1758 war sein wichtigster Auftraggeber Sir John Brudennell, für den er zahlreiche Ansichten malte, die sich heute größtenteils in den Sammlungen von Lord Montagu of Beaulieu und dem Duke of Buccleuch befinden. Der Stil der vorliegenden Ansicht ähnelt dem des reichhaltigen Kerns, der diesem sehr raffinierten englischen Reisenden und Sammler zur Verfügung gestellt wurde, so sehr, dass er ein Teil davon gewesen sein könnte. Diese schöne Ansicht wird durch zahlreiche kleine Figuren von Jolis eigener Hand belebt. Die langen, schmalen Typen finden sich in mehreren neapolitanischen Ansichten aus der Reifezeit des Künstlers wieder. Die beiden Männer rechts im Vordergrund, der eine gelehnt, der andere auf antiken Ruinen sitzend, verweisen dagegen auf die volleren Figuren Paninis, dessen Schüler Joli in seiner Jugend in Rom war, bevor er nach Umbrien zurückkehrte und sich später um 1732 in Venedig niederließ. (†) Literatur: Vgl. Ralph Toledano, Antonio Joli, Turin 2006, u.a. Nr. VV.III.I, S. 264 ; VV.III.2, S.265; VV.VI.I,S.270; N.XXXVI, S. 387. Vgl. Roberto Middione, Antonio Joli, Soncino 1995. (1291417) (18) Antonio Joli, 1700 Modena – 1777 Naples VIEW OF THE CAMPIDOGLIO IN ROME, FROM THE FOOT OF THE STAIRSOil on canvas. Relined. 73.5 x 97 cm. An expert’s report by Professor Ralph Toledano, Paris, dated 21 December 2014 is enclosed as is an expert’s report by Roberto Middione, dated 20 January 2014. This vista of Rome shows the Capitol, seen from the foot of the Cordonata, with the stairs of the Basilica of Santa Maria in Ara Coeli on the left. (†) Literature: cf. Ralph Toledano, Antonio Joli, Turin 2006, et al. no. VV.III.I, p. 264; VV.III.2, p. 265; VV.VI.I, p. 270; N.XXXVI, p. 387. cf. Roberto Middione, Antonio Joli, Soncino 1995.
Hampel Fine Art Auctions
Dec. 09, 2021
Antonio Joli, 1700 Modena – 1777 Neapel
Est: €240,000 - €300,000
BLICK AUF DEN BACINO DI SAN MARCO MIT DER KIRCHE S. GIORGIO MAGGIORE UND DER GIUDECCA Öl auf Leinwand. 56 x 97 cm. In barockisierendem vergoldetem Rahmen. Beigegeben ein Gutachten von G. Briganti, Oktober 1990. Wir kennen viele Werke von Antonio Joli, in denen er den lichten Glanz des Dargestellten geschickt einfängt und zweidimensional zu transportieren versteht - wie auch hier, wo er als zusätzlichen Kniff die links in den Bildgrund führende Diagonale bis weit in den Himmel und die rechte Bildseite führt. Antonio Joli wurde in seiner Geburtsstadt Modena in der Werkstatt von Raffaello Rinaldi (1648-1722), genannt Il Menia, ausgebildet, wo er sich auf perspektivische Ansichten spezialisierte. Im Alter von 20 Jahren reiste Joli nach Rom, um sich unter der Leitung der berühmten Meister Giovanni Paolo Panini und Codazzi ausbilden zu lassen, denen er seinen internationalen Stil verdankte, der später sehr begehrt werden sollte. Nach seiner Rückkehr nach Modena im Jahr 1725 und einem kurzen Aufenthalt in Perugia, wo er an der Innenausstattung des Palazzo Donnini und des Palazzo Crispoldi arbeitete, beschloss der Künstler 1732, nach Venedig zu gehen. Dort taucht er in die Welt des Bühnenbildes ein und beginnt, sich auf die Szenografie zu spezialisieren - eine erfolgreiche Tätigkeit, die ihn während seiner gesamten Karriere begleiten sollte. In den folgenden zehn Jahren besuchte er die großen europäischen Höfe, sowohl in England und Deutschland als auch in Spanien. Diese Erfahrungen waren für seine Karriere von grundlegender Bedeutung, nicht nur, um sein persönliches Netzwerk zu erweitern, sondern auch, um seinen eigenen Stil zu entwickeln. In diesen Jahren wurde in seinen Veduten zunehmend die Weitwinkelperspektive eingesetzt, eine Technik, die eindeutig von den Werken Vanvitellis und Canalettos inspiriert war. Sein Ruf als gefeierter Vedutenmaler machte ihn in der Folgezeit zum gefragtesten Künstler bei ausländischen, aristokratischen Grand-Touristen in Italien, insbesondere bei der englischen Elite: Sir William Hamilton und Lord Montague Brudenell – die in der Tat zu seinen aktivsten Mäzenen gehörten. Schließlich beschloss er 1762, sich in Neapel niederzulassen, wo er Bühnenbildner des berühmten Teatro San Carlo wurde und den Rest seines Lebens dort verbrachte. (†) Provenienz: Sotheby's, London, 16. April 1980, Lot 18. Galleria Salamon, Mailand, 1990. Literatur: Roberto Middione, Antonio Joli, Soncino 1995, S. 66, Tafel 11. Mario Manzelli, Antonio Joli. Opera pittorica, Venedig 1999, S. 102, Abb. 74. Ralph Toledano, Antonio Joli. Modena 1770-1777 Napoli, Turin 2006, S. 202. (1291413) (13) Antonio Joli, 1700 Modena – 1777 Naples VIEW OF THE BACINO DI SAN MARCO WITH SAN GIORGIO MAGGIORE AND GIUDECCA Oil on canvas. 56 x 97 cm. An expert’s report by G. Briganti, October 1990 is enclosed. (†) Provenance: Sotheby’s, London, 16 April 1980, lot 18. Galleria Salamon, Milan 1990. Literatur: Roberto Middione, Antonio Joli, Soncino 1995, p. 66, plate 11. Mario Manzelli, Antonio Joli. Opera pittorica, Venice 1999, p. 102, ill. 74. Ralph Toledano, Antonio Joli. Modena 1770-1777 Napoli, Turin 2006, p. 202.
Hampel Fine Art Auctions
Nov. 30, 2021
Antonio Francesco Lodovico Joli (Modena 1700 - Napoli 1777) e Gaspare Diziani (Belluno 1689 - Venezia 1767)
Est: €18,000 - €20,000
Antonio Francesco Lodovico Joli (Modena 1700 - Napoli 1777) e Gaspare Diziani (Belluno 1689 - Venezia 1767) Coppia di capricci architettonici Olio su tela 47 x 35 cm La coppia di opere è corredata da uno studio del Professor Giancarlo Sestieri, disponibile su richiesta via mail. Antonio Francesco Lodovico Joli è considerato uno dei più celebri scenografi e quadraturisti del XVIII secolo a livello europeo. Egli è attivo in Inghilterra (1744 - 50), dove decora il King’s Theater ad Haymarket, e in Spagna al Buen Retiro. Va ricordata la collaborazione con Galli - Bibiena e Giovanni Paolo Panini a Roma. A Venezia fu tra i fondatori dell'Accademia, e a Napoli (1772 - 77) lavorò al teatro San Carlo. Negli anni venti del XVIII secolo, al servizio del Cardinale Ottoboni, troviamo a Roma il veneto Gaspare Diziani, come riportano sia Ralph Toledano che Giancarlo Sestieri. Quest’ultimo, autore dell’articolato studio che accompagna le due opere in esame, indica quale autore delle figure proprio l’artista di origini bellunesi. Diziani si forma nella città natale grazie ad Antonio Lazzarini, ma ben presto va a Venezia per completare i propri studi nella scuola di Gregorio Lazzarini e poi in quella di Sebastiano Ricci. In seguito, l'influenza del Tiepolo lo coinvolge, sia nell'uso del colore sia nell'impostazione formale ariosa e composta. Nella cospicua produzione di disegni, oltre all'influenza del Ricci, subisce quella di Giovanni Antonio Pellegrini. 165 / 5000 Risultati della traduzione Antonio Francesco Lodovico Joli (Modena 1700 - Naples 1777) and Gaspare Diziani (Belluno 1689 - Venice 1767) Pair of architectural whims Oil on canvas 47 x 35 cm
Lucas Aste
Jul. 02, 2021
ANTONIO JOLI DE DIPI Interno della Cattedrale di San Pietro
Est: €80,000 - €100,000
ANTONIO JOLI DE DIPI (Modena 1700 - Napoli 1777) Interno della Cattedrale di San Pietro Olio su tela in cornice dorata francese. La pregevole tela mostra una veduta dell'interno della basilica di San Pietro con personaggi. Il particolare cromatismo del dipinto costituito da tinte chiare, quasi perlacee, la geniale intonazione dal grigio azzurro al verde pallido, il dispiegamento di tutte le figurine dei fedeli, prelati, personaggi di vario tipo tutte ben caratterizzate con minuziosa cura dei particolari, cosa che si rispecchia anche nell'architettura della basilica, ed inoltre il deciso gusto scenografico derivatogli dalla sua attività svolta per teatri di corte della Germania, dell'Inghilterra e di Spagna ritorna in questo dipinto. Tutto ciò portano ad assegnare l'opera ad Antonio Joli De Dipi esponente di spicco del vedutismo, allievo del ben più noto Giovanni Paolo Panini. Il pittore modenese trascorse oltre un ventennio della sua vita alla corte prima di Carlo III di Borbone e poi di Ferdinando IV, lavorando al servizio di Luigi Vanvitelli e sovrintendendo ad opere importanti quale la realizzazione del teatro di corte della Reggia di Caserta. cm 75 x 95.
Benedetto Trionfante Auction House s.r.l
Jun. 15, 2021
ANTONIO JOLI (cerchia di)
Est: €400 - €700
(Modena, 1700 - Napoli, 1777) Capriccio con figure Olio su tela, cm 56X58,5 Vedutista, scenografo, creatore di paesaggi ideati e fantastici, Antonio Joli sintetizza la figura dell'artista moderno, versatile e con frequentazioni cosmopolite. Durante la sua carriera soggiornì a Venezia, Roma, Napoli, Londra, Madrid e l'opera qui presentata attesta l'influenza da lui esercitata sugli artisti dediti al genere del capriccio architettonico e in modo particolare sui creatori di allestimenti scenici teatrali. A questo proposito, non si esclude che la tela in esame sia un bozzetto destinato a concepire una scenografia. Bibliografia di riferimento: G. Sestieri, Il Capriccio architettonico in Italia nel XVII e XVIII secolo, Foligno 2015, ad vocem
Wannenes Art Auctions
Jul. 02, 2020
Antonio Joli de Dipi, 1700 Modena – 1777 Neapel
Est: €120,000 - €200,000
DER PALACIO REAL DE ARANJUEZ MIT SEINER PARKANLAGE AN DEM FLUSS TAJO Öl auf Leinwand. 39 x 70 cm. In vergoldetem Holzrahmen. Beigegeben ein Gutachten von Ralph Toledano, Paris, vom 24. Mai 2020 im Original vorliegend. Antonio Francesco Lodovico Joli, so sein ganzer Name, war Schüler von Giovanni Paolo Panini (1691-1765) und zählt zu den interessantesten italienischen Künstlerpersönlichkeiten seiner Zeit, vor allem wegen der Bandbreite seiner Themen. Er ist zunächst vor allem bekannt geworden durch seine detailgenauen Veduten italienischer Städte, aber auch durch Ansichten von Madrid, Dresden und London. Daneben trat er als Schöpfer meisterhafter antiker Ruinencapriccios auf. Dieser Themenbereich wurde vor allem durch seine Lehrer Giovanni Paolo Panini (1691-1765) und die Künstlerfamilie der Galli Bibiena gefördert, wobei er sich in der Bildauffassung weitgehend von der des Panini loszulösen verstand. Dies mag wohl auch seinen Grund darin haben, dass er als Bühnenbildner etwa für die Theater San Giovanni Crisostomo oder San Samuele der Grimani-Familie gewirkt hatte, wonach er auch von John James Heidegger, dem Direktor des Königlichen Theaters am Haymarket nach London geführt wurde. Erst 54-jährig kehrte er nach Venedig zurück und wurde dort einer der 36 Gründungsmitglieder der Accademia di belle arti di Venezia. Innerhalb der großen Schleife, welcher der Tajo in Aranjuez macht, liegt eine Landzunge, von deren Südwestufer der Betrachter über den Tajo auf das andere Ufer blickt, wo wir heute die Fuente de La Boticaria sehen würden und über den schmalen Seitenarm des Tajo auf den Palacio Real. Auf dem Tajo aufwändig verzierte Boote mit elegant gekleideter Figurenstaffage zu Land und zu Wasser. In seinem ausführlichen Gutachten setzt Toledano für das vorliegende Gemälde einen Entstehungszeitraum von 1749-1754 fest, während Antonio Jolis Spanienaufenthalt. Er nimmt weiterhin an, dass das vorliegende Gemälde einem Pendant zugehörte. Dieses wiederum könnte dasjenige auf S. 255 seines Werkverzeichnisses sein, da die Gemälde von den Maßen und vom Sujet her zusammenpassen. Das Sujet des vorliegenden Gemäldes ist bekannt aus einem Gemälde in der Sammlung Abelló, Madrid, einem Gemälde in der Sammlung Lord Meath, Irland und einer dritten Version, welche am 20.02.1992 bei Sotheby’s, Madrid, versteigert wurde. Literatur: Vgl. Ralph Toledano, Antonio Joli, Turin 2006, S. 255-258. (1231241) (2) (13) Antonio Joli de Dipi, 1700 Modena – 1777 Naples THE ROYAL PALACE AND PARK OF ARANJUEZ BY THE TAGUS RIVER Oil on canvas. 39 x 70 cm. In gilt wooden frame. Accompanied by original expert‘s report by Ralph Toledano, Paris dated 24.05.2020 is enclosed. In his detailed report he suggests a period of creation between 1749 and 1754 during Antonio Joli‘s stay in Spain. He also assumes that the painting on offer for sale in this lot was created as a pendant painting, which could be the painting listed on p. 255 in the catalogue raisonné as its dimensions and subject match. The subject of the present painting is known from a painting held at the Abelló collection, Madrid, a painting from the Lord Meath collection, Ireland and a third version, which was sold at Sotheby‘s, Madrid on 20.02.1992. Literature for comparison: Ralph Toledano, Antonio Joli, Turin 2006, pp. 255-258.
Hampel Fine Art Auctions
Dec. 05, 2019
Antonio Joli de Dipi, um 1700 Modena – 1777 Neapel
Est: €20,000 - €30,000
RUINENCAPRICCIO MIT FIGURENSTAFFAGE UND BLICK AUF EINEN FLUSSLAUF Öl auf Leinwand. 54 x 70 cm. Dem Gemälde ist eine ausführlich dokumentierte Expertise von Prof. Dario Succi, Gorizia, in Kopie beigegeben. Auch das vorliegende Gemälde unterscheidet sich in Bildaufbau und Gesamtwirkung deutlich von den Capriccios, etwa der Hand des Panini. Der Bühnenbildcharakter ist hier unverkennbar, nicht zuletzt wegen der geschickten Steigerung der Lichtverhältnisse von links nach rechts im Bild und der Hintereinanderstaffelung der ruinösen Gebäudepartien, bis hin zur hell aufgelichteten Landschaft am rechten Bildrand. Ruhig und wie selbstverständlich sind hier die Figuren eingesetzt, anders als etwa bei Panini, wirken sie hier eher als Versatzstücke eines Bühnengeschehens. A.R. Antonio Francesco Lodovico Joli, so sein ganzer Name, war Schüler von Giovanni Paolo Panini (1691-1765) und zählt zu den interessantesten italienischen Künstlerpersönlichkeiten seiner Zeit, vor allem wegen der Bandbreite seiner Themen. Ist er zunächst vor allem bekannt geworden durch seine detailgenauen Veduten italienischer Städte, aber auch Ansichten von Madrid, Dresden und London, so trat er daneben als Schöpfer meisterhafter antiker Ruinencapriccios auf. Dieser Themenbereich wurde vor allem durch seine Lehrer Panini und die Künstlerfamilie der Galli Bibiena gefördert, wobei er sich in der Bildauffassung weitgehend von der des Panini loszulösen verstand. Dies mag wohl auch seinen Grund darin haben, dass er als Bühnenbildner etwa für die Theater San Giovanni Crisostomo oder San Samuele der Grimani-Familie gewirkt hatte, wonach er auch von John James Heidegger, dem Direktor des Königlichen Theaters am Haymarket nach London geführt wurde. Erst 54-jährig kehrte er nach Venedig zurück und wurde dort einer der 36 Gründungsmitglieder der Accademia di belle arti di Venezia. (1210181) (11) Antonio Joli de Dipi, ca. 1700 Modena – 1777 Naples RUIN CAPRICCIO WITH FIGURE STAFFAGE AND VIEW OF A RIVER Oil on canvas. 54 x 70 cm. A copy of the detailed expert’s report by Professor Dario Succi, Gorizia, is enclosed.
Hampel Fine Art Auctions
Jul. 03, 2019
ANTONIO JOLI | Rome, looking towards the Castel Sant' Angelo, with Saint Peter's Basilica beyond
Est: £400,000 - £600,000
oil on canvas
Sotheby's
Jul. 03, 2019
ANTONIO JOLI | Venice, the Bacino di San Marco looking east with the Punta della Dogana and San Giorgio Maggiore
Est: £250,000 - £350,000
oil on canvas
Sotheby's
May. 14, 2019
Antonio Joli (Modena 1700–Napoli 1777) VEDUTA DI CAMPOVACCINO olio su tela, cm 91,5x1
Est: €25,000 - €30,000
Antonio Joli (Modena 1700–Napoli 1777) VEDUTA DI CAMPOVACCINO olio su tela, cm 91,5x113 A VIEW OF CAMPO VACCINO oil on canvas, cm 91,5x113 Provenienza Londra, Christie’s, 13 dicembre 1985, lot 27; Londra, Christie’s, 11 aprile 1990 lot 7; Londra, Christie’s, 11 dicembre 1991, lot 14; collezione privata Bibliografia L. Salerno, I pittori di vedute in Italia (1580-1830), Roma 1991, p. 249; R. Middione, Antonio joli, Soncino 1995, p. 74, tavola. 15; M. Manzelli, Antonio. Joli. Opera pittorica, Venezia 2000, p 94, R. 26; R. Toledano, Antonio Joli. Modena 1700 – 1777 Napoli, Torino 2006, R. II. 1 (con ulteriore bibliografia). Uno dei soggetti più popolari dipinti dall’artista modenese per i viaggiatori del Grand Tour che costituivano il nucleo della sua clientela, la veduta di Campovaccino – come allora veniva chiamato il Foro romano – fu ripetuta da Joli in numerose versioni e in formati diversi, con varianti che si riferiscono al taglio dell’inquadratura e alle scene a piccole figure che ne animano lo spazio: una prassi istituita da Gaspare Vanvitelli che nell’ultimo ventennio del Seicento per primo aveva elaborato principi e metodi di lavoro del vedutismo, fissandone gran parte dei soggetti e delle inquadrature ad uso di collezionisti romani e viaggiatori stranieri. La veduta qui offerta, verosimilmente eseguita con l’aiuto della bottega sulla base di un disegno preparatorio non rintracciato, si distingue dalle altre versioni note dello stesso soggetto per un taglio più ravvicinato che esclude dal campo visivo l’arco di Settimio Severo, in primo piano a sinistra nella maggior parte delle altre versioni note.
Pandolfini Casa d'Aste
May. 09, 2019
Antonio Joli (Modena, 1700 - Naples, 1777) - Architectural capriccio with figures
Est: €13,000 - €16,000
Antonio Joli (Modena, 1700 - Naples, 1777) Architectural capriccio with figures Oil on canvas, cm. 124x171. Framed LITERATURE: G. Sestieri, Il capriccio architettonico in Italia nel XVII e XVIII secolo, Etgraphiae, Roma 2015, Vol. II, pp. 230-251. PROVENANCE: Private Collection, Rome
Bertolami Fine Art s.r.l.
Jan. 30, 2019
ANTONIO JOLI | Naples, a view of the Riviera di Chiaia, from the North-West; Paestum, a view of the Valley of the Temples
Est: $400,000 - $600,000
a pair, both oil on canvas
Sotheby's
Dec. 05, 2018
ANTONIO JOLI | Pula, a view of the city across the bay with the amphitheatre beyond
Est: £100,000 - £150,000
oil on canvas
Sotheby's
Nov. 14, 2018
Antonio Joli (Modena, 1700 - Naples, 1777)
Est: €20,000 - €30,000
Antonio Joli (Modena, 1700 - Naples, 1777) Architectural capriccio with figures Oil on canvas, cm. 124x171. Framed LITERATURE: G. Sestieri, Il capriccio architettonico in Italia nel XVII e XVIII secolo, Etgraphiae, Roma 2015, Vol. II, pp. 230-251. PROVENANCE: Private Collection, Rome
Bertolami Fine Art s.r.l.
Oct. 30, 2018
ANTONIO JOLI (MODENNA 1700-1777 NAPLES) - Rome, a view of the gardens of Palazzo Barberini, with elegantly
Est: $200,000 - $400,000
ANTONIO JOLI (MODENNA 1700-1777 NAPLES) Rome, a view of the gardens of Palazzo Barberini, with elegantly dressed fgures watching a game of 'Palla a Bracciale' oil on canvas 24 7/8 x 35 3/4 in. (63.2 x 90.7 cm.)
Christie's
Jul. 06, 2018
Antonio Joli (Modena c. 1700-1777 Naples) - The Campidoglio, Rome, with the Church of Santa Maria in Aracoeli
Est: £70,000 - £100,000
Antonio Joli (Modena c. 1700-1777 Naples) The Campidoglio, Rome, with the Church of Santa Maria in Aracoeli oil on canvas 29 1/8 x 38 ¼ in. (71.4 x 97.2 cm.)
Christie's
Mar. 21, 2018
ANTONIO JOLI (attr. a)
Est: €800 - €1,200
(Modena, 1700 - Napoli,1777) Capriccio architettonico con figure Olio su tela, cm 62,5X75,6 Vedutista, scenografo, creatore di paesaggi ideati e fantastici, Antonio Joli sintetizza la figura dell'artista moderno, versatile, di gusto e con frequentazioni cosmopolite. Durante la sua carriera soggiorn˜ a Venezia, Roma, Napoli, Londra, Madrid e l'opera qui presentata conferma quella sua indole fantastica che lo rese famosissimo quale creatore di sontuose scenografie per i principali teatri europei. La sua arte risente degli esempi di Giovanni Paolo Pannini (Piacenza, 1691 - Roma, 1765), in modo particolare quando si cimenta con il genere del capriccio e questo scorcio ideale con edifici e rovine classiche esprime al meglio l'indole rococ˜ del pittore. L'esecuzione verosimilmente collocabile all'ultimo periodo napoletano, ossia dopo al 1762, quando il pittore realizza le tele per la reggia di Caserta e scenografie.Ê Bibliogafia di riferimento: M. Manzelli, 'Antonio Joli. Opera pittorica', Venezia 1999, ad vocem R. Toledano, 'Antonio Joli', Torino 2006, ad vocem V. de Martini, 'Antonio Joli tra Napoli, Roma e Madrid, le vedute, le rovine, i capricci, le scenografie teatrali', catalogo della mostra, Napoli 2012, ad vocem
Wannenes Art Auctions
Aug. 20, 2017
EARLY PAINTING OF THE TIBER, ROME BY JOLI?
Est: $150,000 - $250,000
EARLY OIL/CANVAS CITY VIEW WITH TIBER RIVER, CASTEL SANT'ANGELO AND SAINT PETER'S BASILICA POSSIBLY ANTONIO JOLI: Oil/Canvas, 18.75'' x 24.25'', no visible signature, but one of the tombstones in the lower margin inscribed SPQR (latin for Senatus Populus Que Romanus, loosely translated to Senate and the People of Rome), gilded gesso frame, 25'' x 30.5''. From the estate of Dr. Luciana Maria (Wertheimer Von Ranshofenanshofen) Meyer.
Burchard Galleries Inc
Jul. 07, 2017
Antonio Joli (Modena c. 1700-1777 Naples) - Lake Maggiore with Isola Bella, and Isola dei Pescatori beyond
Est: £70,000 - £100,000
Antonio Joli (Modena c. 1700-1777 Naples) Lake Maggiore with Isola Bella, and Isola dei Pescatori beyond oil on canvas 23 ¼ x 42 3/8 in. (58.9 x 107.6 cm.)
Christie's
Jul. 06, 2017
Antonio Joli (Modena 1700-1777 Naples) - The Tiber, Rome, looking towards the Castel Sant'Angelo, with Saint Peter's...
Est: £150,000 - £250,000
Antonio Joli (Modena 1700-1777 Naples) The Tiber, Rome, looking towards the Castel Sant'Angelo, with Saint Peter's... oil on canvas 50 x 67 5/8 in. (127.1 x 171.7 cm.)
Christie's
Nov. 19, 2016
Paar Gemälde
Est: -
Paar Gemälde Antonio Joli De Dipi, Umkreis des 1700 Modena - 1777 Neapel ''Südliche Ruinearchitektur mit Staffage'' Öl/Lwd.(doubl.), je 31 x 21 cm
Auktionshaus Döbritz
Sep. 22, 2016
Antonio Joli, ca. 1700 – 1777 Neapel
Est: €25,000 - €35,000
LA PIAZZETTA CON LA LIBRERIA DI S. MARCO, LA DOGANA E LA CHIESA DELLA SALUTE SULLO SFONDO Öl auf Leinwand. 71 x 100 cm. Beigegeben eine Expertise von Prof. Ugo Ruggeri. Diese schöne helle Ansicht von Venedig wurde erstmals von Prof. Ugo Ruggeri richtigerweise als ein Werk von Antonio Joli eingestuft. Der Maler nimmt hier Bezug auf einen Kupferstich von Luca Carlevarijs (1663-1729), der im 18. Jahrhundert einen kanonischen Bezugspunkt darstellte, da dieser perfekt ausgewogen und kulissenhaft einige der wichtigsten Monumente und öffentlichen Plätze Venedigs darstellt. Joli malte diesen Blick auf die Stadt mehr als einmal, daher sind zwei unterschiedliche Typologien bekannt. Zum einen der Blickwinkel des vorliegenden Gemäldes - mit den parallelen Säulen und der vollständig sichtbaren Chiesa della Salute - zum anderen von den vom Ufer entfernteren Blickwinkel, bei dem auch die optisch verkürzte Fassade des Palazzo Ducale und die Chiesa della Salute zwischen den beiden Säulen zu sehen sind. Das vorliegende Gemälde dürfte während Jolis Aufenthalt in Venedig entstanden sein, in der Zeit als er vor allem Bühnenbilder für das Theater entwarf. So könnte dieses Werk einer der ersten Versuche des Malers sein, seine bisherige berufliche Erfahrung auch auf Leinwand festzuhalten. Charakteristisch für Joli sind die zart ausgeführten Bauten in hellen rosigen Farben, ein diffuses Licht mit minimalen Kontrasten und seine schmalen länglichen Figuren. Man spürt bei Antonio Joli deutliche Anklänge an den schwedischen Maler Johan Richter (1665-1745), der seit Ende des 17. Jahrhunderts in Venedig lebte und einer der einflussreichsten Vedutenmaler der Lagunenstadt war. Es existiert noch eine weitere von Joli gemalte Fassung, die mit der vorliegenden fast identisch ist und Teil der Auktion vom 10.07.2002 bei Christie's in London war (I. 130). Literatur: Roberto Middione, Antonio Joli, Soncino 1995, S. 56, Nr. 6. (1071931) (21) Antonio Joli, ca. 1700 - 1777 Naples THE PIAZETTA WITH THE LIBRARY OF SAN MARCO, THE PUNTA DELLA DOGANA AND SANTA MARIA DELLA SALUTE IN THE BACKGROUND Oil on canvas. 71 x 100 cm. Accompanied by an expert’s report by Professor Ugo Ruggeri. It was Professor Ruggieri who first attributed this beautiful bright view of Venice to Antonio Joli. Here, the painter makes reference to a copperplate engraving by Luca Carlevarijs (1663-1730) whose depictions of Venice established the canon of Venetian vedute in 18th century painting. The present painting was probably created during Joli's stay in Venice, when he was predominantly producing stage designs for the theatre. Joli’s paintings clearly echo works by the Swedish painter Johann Richter, who lived in Venice from the end of the 17th century and was one of the most influential veduta painters of the lagoon city. Another known version by Joli, which is almost identical to the present painting, was sold at Christie’s, London on 10 July 2002 (lot 130). Literature: R. Middione, Antonio Joli, Soncino 1995, p. 56, no. 6.
Hampel Fine Art Auctions
Apr. 06, 2016
Antonio Joli (c. 1770-1777) and Studio. - View of Agrigento, Sicily, with the temple of Concord
Est: £15,000 - £20,000
Oil on canvas 48 x 75 cm. (19 x 29 ½ in.) Provenance: The Earls of Winchelsea and Nottingham Burley-on-the -Hill; Thence by descent. The exact route this picture came through the family is unknown, but it is likely that the painting is one of the series of at least 38 views of Naples, Florence, Southern Italy, Sicily, Malta and Southern France, that John Montagu, Lord Brudenell, later Marquess of Monthermer (1735-1770), commissioned from Antonio Joli in the 1750s. He was the only son of George Brudenell (1712-1790), 4th Earl of Cardigan by his wife Mary, daughter of John, 2nd Duke of Montagu. The Dukedom of Montagu was revived for Lord Cardigan in 1766, and thereafter Brudenell was given the courtesy title of Marquess of Monthermer. The painting would probably have been passed by descent via Sir George Bridges Brudenell (?1725-1801) who was the first son of James Brudenell (brother of George, 3rd Earl of Cardigan). Following which, like the previous lot, it is possible that painting was bequeathed to his sister Caroline d.1803 (widow of Sir Samuel Fludyer, Bt., alderman of London); thence by descent to George Fludyer (d.1837); thence by descent through the Fludyer Family, finally to Sir Arthur John Fludyer, 5th (and last) Bt., who died childless in 1922; then to Katherine Fludyer (Arthur John s sister) who married Henry Randolph Finch of the Croft, Manton, second son of George Finch, Burley-on-the-Hill, Rutland; thence by descent to the present owner. Four other paintings by Antonio Joli, with the same provenance of The Earls of Winchelsea and Nottingham Burley-on-the -Hill , and of roughly the same dimensions, were sold at Sotheby s, 9th December 1987, lots 25 to 29. John Montagu, Lord Brudenell (1735-1770) was educated at Eton, and later sent to study in Paris in 1751, accompanied by his tutor Henry Lyte (1727-1791). After some three years in Paris they travelled to Italy, visiting Rome briefly in the spring of 1756 en route to Naples, where they made an exceptionally thorough exploration of the classical sites of southern Italy and Sicily; Brudenell s Grand Tour was to last from until around 1760. It is thought that it was at this point in Brudenell s Tour, while in Naples in 1756, that he met Antonio Joli, and the two men seem to have visited Ischia in August 1756, and in November Joli accompanied Brudenell on a tour of Sicily.[1] It would appear that the present work would have been one the chosen sites that Joli and Brudenell visited togther while on this trip to Sicily. The commission from Brudenell was to occupy Joli for several years, and it has been recorded that Joli was in Naples in 1759, possibly still working on the series. Of the paintings previously offered at auction from this series, the size and typical paintwork of Joli is very much apparent; of the sixteen pictures of approximately the same format as the present lot still at Beaulieu, eight are of Naples and two of Messina, while Agrigento, Palermo, Malta, Florence, Tarascon, and Avignon, which Brudenell no doubt saw en route to Genoa, are represented by single views. [1] Charles Beddington, online cat. note for A Roman Bathhouse with Christ at the Pool of Bethesda AND A ruined classical Gateway with the Raising of Lazarus, the Vatican beyond , [http://www.charlesbeddington. com/Joli-Antonio-DesktopDefault.aspx?tabid=45 =44 tid=6069retreived accessed 19th February 2016].
Dreweatts 1759
Jan. 28, 2016
ANTONIO JOLI | London, a view of the City of Westminster over the river Thames from Lambeth
Est: $2,000,000 - $3,000,000
oil on canvas
Sotheby's
Dec. 09, 2015
Studio of Antonio Joli (Modena circa 1700-1777 Rome) Isola
Est: -
Studio of Antonio Joli (Modena circa 1700-1777 Rome) Isola Bella, Lake Maggiore, with the Isola Madre in the distance
Bonhams