Alexander Keirincx Forest landscape with resting company during a falcon hunt before 1620 oil on panel; framed 53 x 89 cm since several generations, private property, Austria The present painting shows the classical composition of the Flemish landscape in the first quarter of the 17th century. The left half of the picture with the resting hunting party is taken up by dense woodland, whose almost infinite variety is depicted in the most diverse shades of green, leaf and life forms - from lush, monumental oak crowns to expressive wooden forms of broken trunks and the delicately flowering ground vegetation. It is a painterly homage to the forest as both an indispensable resource and social recreation area, which emerged for the first time during this period. On the right side, a wide river valley opens up, meandering past a landing stage and a town with playful architectural forms and finally leading to a mountainous landscape in the distant background. The typical colour play of earthy tones in the foreground, emerald green in the middle and bright blue in the background is particularly effective here. Hunting experienced a significant resurgence of interest in the southern Netherlands at the beginning of the 17th century, encouraged by the hunting statutes enacted in 1600 and 1613 by Archduke Albert and his wife Isabella to protect forests and wildlife. The central scene of a resting hunting party in this painting offers a charming portrayal that provides a detailed glimpse into historical hunting customs: at the center sits a noble, elegantly dressed couple, highlighting that hunting in Flanders at that time was reserved for land-owning nobility and was also among the favorite leisure activities of the Habsburg archdukes. Given that such hunting depictions were particularly attractive to this exclusive clientele, it can be assumed that this composition was created for them as well. On the narrow forest path leading to the clearing, hunting assistants appear with a falcon on their arms, surrounded by various breeds of hunting dogs, each depicted in detail. These dogs were used for flushing out and retrieving game. A historical curiosity is the rarely depicted falcon carrier (also known as a "Cage" or "Catsche" in German). This wooden-framed device, with the hooded falcons sitting on it, was carried into the hunting area by a bearer (the "Gageträger") who stood centrally within the framework secured by straps. "Falconry, that is, hunting with trained falcons for game birds, had belonged to the ‘noble,’ emotion-free art of hunting since antiquity, which could be pursued in the company of ladies" (cf. Ursula Härting, 2008: Noble Jagdstillleben. Beginn und Blüte, pp. 215-223, in: Die Magie der Dinge, Stilllebenmalerei 1500-1800, Ausstellung: Städel Museum 2008, Kunstmuseum Basel 2009, p. 215ff.). Finally, the prominent placement of the "birds" near the closely positioned couple further emphasizes the additional, for contemporary viewers clearly readable erotic component of the painting. Alexander Keirincx, a native to the city of Antwerp, completed his apprenticeship with Abraham Govaerts (1589-1626), the quintessential Flemish ‘forest painter’. He became a master himself in the Antwerp Guild of St Luke as early as 1618/19, but continued to work with Govaerts, as evidenced by collaborative works signed by Keirincx himself. The present painting dates from this early period of Alexander Keirincx and can be unmistakably attributed to him through its characteristic stylistic features, including the use of steel-grey tones in the typically smooth tree trunks and the detailed, small-scale elaboration of the background. So far, the composition was only known through two other works: one is a later copy created around 1700 by the Bohemian landscape painter Johann Jakob Hartmann (1658-1736), who specialized in reproducing and working in the style of traditional Flemish landscapes from around 1600 (Christie’s London, April 21, 1989, Lot 62A, oil on wood, 58 x 89 cm). Additionally, there is a panel offered as a work by Abraham Govaerts with larger dimensions (Christie’s London, December 15, 1978, Lot 123, oil on wood, 74 x 105 cm), which, based on surviving photographs, can now also likely be attributed to Alexander Keirincx (see Ursula Härting and Kathleen Borms, Abraham Govaerts: Der Waldmaler (1589-1626), Antwerp 2003, pp. 62f.).
2nd half 17th cent. Oil/canvas. 81,5 x 108 cm. Old rest., relined. - Provenance: From a Schleswig-Holstein Manor. - Flemish landscape painter. K. studied in the studio of Abraham Govaerts and became a member of the Guild of St. Luke in Antwerp in 1619. He subsequently worked in Amsterdam, then in London for the English King Charles I. Mus.: Paris (Louvre), St. Petersburg (Hermitage), Dresden (Gem.-Gal. Alte Meister), Munich (Alte Pinakothek), London (Tate Britain) a. others. Lit.: Thieme-Becker, Bénézit.
Alexander KEIRINCX (Anvers, 1600 - Amsterdam, 1652) Le retour du troupeau Huile sur panneau de chêne, une planche Signé 'ALEXANDER. KEIRINCX. ' en bas au centre The return of the herd, oil on oak panel, signed, A. Keirincx 12 x 24.40 in. 30.5 x 62.0 cm Provenance : Collection Joseph-Marie-François de Lassone, premier médecin du roi Louis XVI ; Sa vente ; Paris, A.J. Paillet, 5 mars 1789, n° 30, vendu au prix de 84 livres (deux étiquettes au verso, l'une plus récente retranscrivant l'autre plus ancienne) ; Collection F. C. Butôt, Amsterdam, 1963 (selon une étiquette au verso) ; Collection particulière, Monaco Expositions : Nederlandse Landschappen uit de zeventiende eeuw, du 6 juillet au 2 septembre 1963, Dordrecht, n° 58 Alexander KEIRINCX (Anvers, 1600 - Amsterdam, 1652) 30.5 x 62.0 cm
Monogrammed lower left: AK This large scene of a wooded landscape with a panoramic view to the right is a particularly fine and well preserved work of the Flemish-Dutch artist Alexander Keirincx. Although his early pieces show the same sharply contrasting palette used by his contemporaries in Antwerp, his later Amsterdam works display softer, more uniform tones, reminiscent of those used by van Goyen or Salomon van Ruysdael. The present work falls under the latter category of pieces made in the 1630s and is comparable to paintings kept in Keirincx, the Hague, St. Petersburg and Schleißheim.
LANDSCHAFT MIT MERKUR UND ARGUS Öl auf Holz. 44,5 x 72,5 cm. In dekorativem Rahmen. Das Gemälde gibt die Erzählung nach den Metamorphosen des Ovid wieder: Die Priesterin Io, die Geliebte des Zeus, wurde von seiner Gattin Hera in eine weiße Kuh verwandelt, um so die Untreue ihres Gemahls zu rächen; nach der Verwandlung wurde sie dem Riesen Argus, dem Hirten mit den hundert Augen, unterstellt. Um Io zu befreien, schickte Zeus den Himmelsboten Merkur zu ihr; diesem gelang es durch sein Flötenspiel, Argus einzuschläfern und dann zu töten, worauf Io ihre weibliche Gestalt zurückerhielt. Zu sehen ist auf dem Gemälde eine idyllische Flusslandschaft mit Kühen, Schafen und Ziegen. Rechtsseitig auf einem Stein auf einem roten Tuch sitzend Merkur mit dem geflügelten Hut und Flöte spielend. Ihm gegenüber der an einem Baum sitzende, bereits eingeschlafene Argus und zwischen beiden stehend Io in Gestalt einer weißen Kuh. Qualitätvolle Wiedergabe eines in der Kunstgeschichte der Malerei beliebten Themas. (1410938) (1) (18) Alexander Keirincx, 1600 Antwerpen – 1652 Amsterdam, attributed LANDSCAPE WITH MERCURY AND ARGUS Oil on panel. 44,5 x 72,5 cm.
ALEXANDER KEIRINCX 23 January 1600 Antwerp - Around 07 October 1652 Amsterdam HUNT WITH HORSEMEN, HOUNDS AND DEER Oil on oak panel. 21 x 28 cm (F. 45.5 x 53 cm). Fully signed lower left: 'Keirincx'. Verso: old paper label with reference to Alexander Keirincx. Further old wax seal (unidentified) and notice from RKD den Haag with provenance Auktionshaus Lempertz, Cologne dated 19 Oct. 1920. Part. min. old rest., slight old retouching. Frame. Provenance: South German private collection. Auction Lempertz, Cologne, auction from 19.10.1920. ALEXANDER KEIRINCX 23. Januar 1600 Antwerpen - Um 07. Oktober 1652 Amsterdam TREIBJAGD MIT REITER, HUNDEN UND ROTWILD Öl auf Eichenholztafel. 21 x 28 cm (R. 45,5 x 53 cm). Halblinks unten voll signiert: 'Keirincx'. Verso: Altes Papierlabel mit Hinweis zu Alexander Keirincx. Weiterhin altes Wachsiegel (ungedeutet) und Auszug aus RKD den Haag mit Provenienz Auktionshaus Lempertz, Köln vom 19.10.1920. Part. min. altrest., leichte Altretuschen. Rahmen. Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung. Lempertz Köln, Auktion vom 19.10.1920.
WALDLANDSCHAFT MIT JÄGERN Öl auf Holz. Tondo Durchmesser: 22 cm. In dekorativem quadratischen Rahmen. Im Vordergrund in Rückenansicht ein Jäger mit geschultertem Gewehr, während ein weiterer im Waldinneren zu sehen ist. Nach links ein kleiner, teils mit Schilf bewachsener Fluss zwischen den Bäumen und mehrere Vögel auf Zweigen, sowie eine Ente auf dem Wasser, die das Ziel der Jagd sind. (1402235) (1) (18)
Flämisch (Alexander Keirincx, 1600 Antwerpen - 1652 Amsterdam, ?) 17th century Tree landscape with herders Remnants of an old label with number 5477 verso. Adhesive label with information about Alexander Keirincx on the frame. Oil auf panel. 41 x 48.5 cm. Cradling, restored, damaged. Minor damage to frame (61 x 69 cm).
2nd half 17th cent. Oil/canvas. 81,5 x 108 cm. Old rest., relined. - Provenance: From a Schleswig-Holstein Manor. - Flemish landscape painter. K. studied in the studio of Abraham Govaerts and became a member of the Guild of St. Luke in Antwerp in 1619. He subsequently worked in Amsterdam, then in London for the English King Charles I. Mus.: Paris (Louvre), St. Petersburg (Hermitage), Dresden (Gem.-Gal. Alte Meister), Munich (Alte Pinakothek), London (Tate Britain) a. others. Lit.: Thieme-Becker, Bénézit.
(Antwerp 1600–1652 Amsterdam) An Arcadian landscape with couples of shepherds, oil on panel, 73.5 x 105.5 cm, framed We are grateful to Ursula Härting for confirming the attribution upon inspection of the original. Her written analysis, dated June 2023, accompanies the present lot. The painting represents an idyllic interpretation of the Flemish landscape genre, of which Alexander Keirincx is one of the most important exponents. A favourite subject of bucolic poetry of the ancient world, the depiction of pastoral life was revived in the Italian Renaissance around 1500 as an ideal of rural simplicity and tranquility. Also seen as symbolising a way of life more directly connected to nature, it gained popularity as a subject in the Northern schools of painting and by the seventeenth century was established as a topic of the art of the Dutch and Flemish Golden Age. Keirincx chooses a clearing in the forest as the setting for his romantic depiction, framed by groups of heavy trees. In the distance a river meanders. In addition to the large flock of sheep and the herding dogs, the scenery is enlivened by various birds, rendered in great detail: tomtits, a goldfinch and a kingfisher sit in the trees, herons and storks are depicted near the riverbank. All details of the foliage such as tree trunks, leaves, grasses and ferns are particularly finely executed and very well preserved. Alexander Keirincx was a specialist landscape painter who is hailed as a master of wooded landscapes. Born in Antwerp in 1600, Keirincx is known to have apprenticed with Abraham Govaerts. In 1618/19 he was admitted to the local Guild of Saint Luke. His earliest known works date from this period. Documentary evidence suggests that he accepted apprentices by 1623-24 at the latest, suggesting a successful practice. In 1622 he married Clara Matheusen in Antwerp. Soon after 1626 he moved to the Northern Netherlands, probably directly to Amsterdam. The first of at least fifteen paintings in which Utrecht based Cornelis van Poelenburch, a frequent collaborator in these years executed the staffage dates from 1629. On June 28, 1632, Keirincx and his wife are listed as members of the Reformed Church in Utrecht. A key event in Keirincx’s career was his sojourn to England where he had received the commission from King Charles I to paint ten views of the king’s castles and houses in Northern England and Scotland. Executed between May 1639 and mid-1640, these topographical depictions include the famous view of Pontefract Castle (Wakefield, Pontefract Museum, inv. no. A1.931). In 1641 Keirincx returned to Amsterdam, where he acquired citizenship shortly before his death. An artist raised in the Antwerp tradition of artistic teamwork, Keirincx frequently collaborated with figure painters for the staffage of his works. Cornelis van Poelenburch appears to have been a much-used figure painter during his Northern activity, but in his earlier Antwerp period he had employed artists such as Hans Jordaens, Peter Snayers and Adriaen van Stalbemt. As Härting observes, the figures of the two couples of shepherds in the foreground are brilliant examples from the hand of Adriaen van Stalbemt (see U. Härting. ‘Adriaen van Stalbemt als Figurenmaler’, in: Oud Holland, Vol. 95, 1981, pp. 3–15), whereas the joyfully, playful figures in the middle distance might have been executed by the so-called Meester met de Hemden, a painter from Stalbemt’s studio or his immediate orbit.
MERKUR UND ARGUS Öl auf Holz. 44,5 x 72,5 cm. In dekorativem Rahmen. Das Gemälde gibt die Erzählung nach den Metamorphosen des Ovid wieder: Die Priesterin Io, die Geliebte des Zeus, wurde von seiner Gattin Hera in eine weiße Kuh verwandelt, um so die Untreue ihres Gemahls zu rächen; nach der Verwandlung wurde sie dem Riesen Argus, dem Hirten mit den hundert Augen, unterstellt. Um Io zu befreien, schickte Zeus den Himmelsboten Merkur zu ihr; diesem gelang es durch sein Flötenspiel, Argus einzuschläfern und dann zu töten, worauf Io ihre weibliche Gestalt zurückerhielt. Zu sehen ist auf dem Gemälde eine idyllische Flusslandschaft mit Kühen, Schafen und Ziegen. Rechtsseitig auf einem Stein auf einem roten Tuch sitzend Merkur mit dem geflügelten Hut und Flöte spielend. Ihm gegenüber der an einem Baum sitzende, bereits eingeschlafene Argus und zwischen beiden stehend Io in Gestalt einer weißen Kuh. Qualitätvolle Wiedergabe eines in der Kunstgeschichte der Malerei beliebten Themas. (13916020) (1) (18) Alexander Keirincx, 1600 Antwerp – 1652 Amsterdam, attributed MERCURY AND ARGUS Oil on panel. 44.5 x 72.5 cm.
HÜGELIGE LANDSCHAFT MIT DOMINANTEM BAUM Öl auf Holz. 48 x 62 cm. Verso mit alten Etiketten. In ornamental reliefiertem Rahmen. Weite hügelige Landschaft mit sich in Luftperspektive verlierender Hügelkette, davor ein mächtiger für Keirincx typischer Baum auf einer Erhebung, darunter Rastende. Provenienz: Kunsthandel Abels, Köln. Sammlung P. von Kesseler. Sammlung Pierre Bergé, 11. Juni 2012. (13813612) (13) Alexander Keirincx, 1600 Antwerp – 1652 ibid., attributed HILLY LANDSCAPE WITH PROMINENT TREE Oil on panel. 48 x 62 cm. Provenance: Kunsthandel Abels, Cologne. P. von Kesseler collection. Pierre Bergé, collection, 11 June 2012.
HÜGELIGE LANDSCHAFT MIT DOMINANTEM BAUM Öl auf Holz. 48 x 62 cm. In ornamental reliefiertem Rahmen. Weite hügelige Landschaft mit sich in Luftperspektive verlierender Hügelkette, davor ein mächtiger für Keirincx typischer Baum auf einer Erhebung, darunter Rastende. Verso mit alten Etiketten. Provenienz: Kunsthandel Abels, Köln. Sammlung P. von Kesseler. Sammlung Pierre Bergé, 11. Juni 2012. (13813612) (13) Alexander Keirincx, 1600 Antwerp – 1652 Amsterdam, attributed HILLY LANDSCAPE WITH PROMINENT TREE Oil on panel. 48 x 62 cm. Provenance: P. von Kesseler collection. Pierre Bergé, collection, 11 June 2012.
Alexander Keirincx 16[?] Alexander Keirincx was born in Antwerp, but later moved to the northern Netherlands, where, apart from a brief stay in his old homeland and two trips to England, he lived until his death. Keirincx thus became one of the mediators of the Dutch artistic landscapes of Flanders and Holland. Ursula Härting dates the present wooded landscape to the mid-20s and thus to the painter's creative phase in Antwerp before his move to Holland.
(Antwerp 1600–1652 Amsterdam) An Arcadian landscape with couples of shepherds, oil on panel, 73.5 x 105.5 cm, framed We are grateful to Ursula Härting for confirming the attribution upon inspection of the original. Her written analysis, dated June 2023, accompanies the present lot. This well-preserved Arcadian landscape with shepherds represents an idyllic interpretation of the genre of the Flemish wooded landscape, of which Alexander Keirincx is one of the most important exponents. A favourite subject of bucolic poetry of the ancient world, the depiction of pastoral life (the so-called “pastoral”) was revived in the Italian Renaissance around 1500 as an ideal of rural simplicity and tranquility. Also seen as symbolising a way of life more directly connected to nature, it gained popularity as a subject also of the Northern schools of painting and by the seventeenth century was established as a topic of the art of the Dutch and Flemish Golden Age. Keirincx chooses a clearing in the forest as the setting for his romantic depiction, framed by groups of heavy trees. In the distance a river meanders. In addition to the large flock of sheep and the herding dogs, the scenery is enlivened by various birds, rendered in great detail: tomtits, a goldfinch and a kingfisher sit in the trees, herons and storks are depicted near the riverbank. All details of the foliage such as tree trunks, leaves, grasses and ferns are particularly finely executed and very well preserved. Alexander Keirincx was a specialist landscape painter who is hailed as a master of wooded landscapes. Born in Antwerp in 1600, Keirincx is known to have apprenticed with Abraham Govaerts. In 1618/19 he was admitted to the local Guild of Saint Luke. His earliest known works date from this period. Documentary evidence suggests that he accepted apprentices by 1623-24 at the latest, suggesting a successful practice. In 1622 he married Clara Matheusen in Antwerp. Soon after 1626 he moved to the Northern Netherlands, probably directly to Amsterdam. The first of at least fifteen paintings in which Utrecht based Cornelis van Poelenburch, a frequent collaborator in these years executed the staffage dates from 1629. On June 28, 1632, Keirincx and his wife are listed as members of the Reformed Church in Utrecht. A key event in Keirincx’s career was his sojourn to England where he had received the commission from King Charles I to paint ten views of the king’s castles and houses in Northern England and Scotland. Executed between May 1639 and mid-1640, these topographical depictions include the famous view of Pontefract Castle (Wakefield, Pontefract Museum, inv. no. A1.931). In 1641 Keirincx returned to Amsterdam, where he acquired citizenship shortly before his death. An artist raised in the Antwerp tradition of artistic teamwork, Keirincx frequently collaborated with figure painters for the staffage of his works. Cornelis van Poelenburch appears to have been a much-used figure painter during his Northern activity, but in his earlier Antwerp period he had employed artists such as Hans Jordaens, Peter Snayers and Adriaen van Stalbemt. As Härting observes, the figures of the two couples of shepherds in the foreground are brilliant examples from the hand of Adriaen van Stalbemt (see U. Härting. ‘Adriaen van Stalbemt als Figurenmaler’, in: Oud Holland, Vol. 95, 1981, pp. 3–15), whereas the joyfully swinging figures in the middle distance might have been executed by the so-called Meester met de Hemden, a painter from Stalbemt’s studio or his immediate orbit.
Ländliche Idylle mit großen Baumgruppen, strohgedeckten Häusern und Figurenstaffage Öl auf Holz. 53 x 91 cm. Mittig monogrammiert. Verso zwei rote Lacksiegel. Verso Parkettierklötze. Das Gemälde, extrem querformatig angelegt, gehört stilistisch noch in die Frühzeit der Arbeiten von Keirincx. So ist auch hier der Einfluss Brueghels, mehr noch des Paul Bril zu erkennen. Das Gemälde zeigt eine klare Gliederung der Landschaft mit einer großen Baumgruppe links, einem nahezu laublosen Baum in der Bildmitte sowie einer weiteren, über den oberen Bildrand hinauszudenkenden Gruppe von Eichenbäumen. Im Vordergrund Kaskade eines Bachlaufes, über den eine Brücke führt. Am Ufer eine junge Schäferin, die ihre Füße ins Wasser hält. Die Figurenstaffage verlebendigt die Landschaft, so zieht ein älteres bäuerliches Paar in Begleitung eines Jagdhundes von rechts auf die Brücke zu, hinterfangen von Distelgestrüpp, das der Maler offensichtlich auch in allegorischer Andeutung ins Bild gebracht hat. Eine weitere Figur sitzt am Fuß der großen Baumgruppe links, mit einem geschulterten Korb. Auch an den beiden strohgedeckten Häusern links und rechts im Bild ist fein gemalte Figurenstaffage zu erkennen. Der Maler war ab 1619 Mitglied der Antwerpener Lukasgilde. Er stand in engem Kontakt mit Cornelis van Poelenburgh (1586-1667) und begab sich 1638 nach England, wo er Aufträge von König Karl I erhielt, um eine Serie von englischer Ansichten zu malen. Seine Landschaften stehen noch ganz unter dem Einfluss des Jan Brueghel d.Ä. sowie des Paul Bril (um 1553/54-1626), aber auch des Gillis van Coninxloo (um 1581-1619/20). (1282112) (11) Alexander Keirincx, 1600 Antwerp – 1652 Amsterdam PASTORAL SCENE WITH LARGE GROUP OF TREES, THATCHED HOUSES AND FIGURAL STAFFAGE Oil on panel. 53 x 91 cm. Monogrammed at centre. Two red lacquer seals on the reverse. The painting, laid out in an extremely horizontal format, still belongs stylistically to Keirincx’s early work. Here, too, the influence of Brueghel, and even more so of Paul Bril, can be seen.
LÄNDLICHE IDYLLE MIT GROßEN BAUMGRUPPEN, STROHGEDECKTEN HÄUSERN UND FIGURENSTAFFAGE Öl auf Holz. Verso Parkettierklötze. 53 x 91 cm. Mittig monogrammiert. Verso zwei rote Lacksiegel. Das Gemälde, extrem querformatig angelegt, gehört stilistisch noch in die Frühzeit der Arbeiten von Keirincx. So ist auch hier der Einfluss Brueghels, mehr noch des Paul Bril zu erkennen. Das Gemälde zeigt eine klare Gliederung der Landschaft mit einer großen Baumgruppe links, einem nahezu laublosen Baum in der Bildmitte sowie einer weiteren, über den oberen Bildrand hinauszudenkenden Gruppe von Eichenbäumen. Im Vordergrund Kaskade eines Bachlaufes, über den eine Brücke führt. Am Ufer eine junge Schäferin, die ihre Füße ins Wasser hält. Die Figurenstaffage verlebendigt die Landschaft, so zieht ein älteres bäuerliches Paar in Begleitung eines Jagdhundes von rechts auf die Brücke zu, hinterfangen von Distelgestrüpp, das der Maler offensichtlich auch in allegorischer Andeutung ins Bild gebracht hat. Eine weitere Figur sitzt am Fuß der großen Baumgruppe links, mit einem geschulterten Korb. Auch an den beiden strohgedeckten Häusern links und rechts im Bild ist fein gemalte Figurenstaffage zu erkennen. Der Maler war ab 1619 Mitglied der Antwerpener Lukasgilde. Er stand in engem Kontakt mit Cornelis van Poelenburgh (1586-1667) und begab sich 1638 nach England, wo er Aufträge von König Karl I erhielt, um eine Serie von englischer Ansichten zu malen. Seine Landschaften stehen noch ganz unter dem Einfluss des Jan Brueghel d.Ä. sowie des Paul Bril (um 1553/54-1626), aber auch des Gillis van Coninxloo (um 1581-1619/20). (1282112) (11) Alexander Keirincx, 1600 Antwerp – 1652 Amsterdam PASTORAL SCENE WITH LARGE GROUP OF TREES, THATCHED HOUSES AND FIGURAL STAFFAGEOil on panel. 53 x 91 cm. Monogrammed at centre. Two red lacquer seals on the reverse. The painting, laid out in an extremely horizontal format, still belongs stylistically to Keirincx´s early work. Here, too, the influence of Brueghel, and even more so of Paul Bril, can be seen.
Monogrammed lower left: AK This large scene of a wooded landscape with a panoramic view to the right is a particularly fine and well preserved work of the Flemish-Dutch artist Alexander Keirincx. Although his early pieces show the same sharply contrasting palette used by his contemporaries in Antwerp, his later Amsterdam works display softer, more uniform tones, reminiscent of those used by van Goyen or Salomon van Ruysdael. The present work falls under the latter category of pieces made in the 1630s and is comparable to paintings kept in Keirincx, the Hague, St. Petersburg and Schleißheim.
RefOld13921 LÄNDLICHE IDYLLE MIT GROßEN BAUMGRUPPEN, STROHGEDECKTEN HÄUSERN UND FIGURENSTAFFAGE Öl auf Holz. Verso Parkettierklötze. 53 x 91 cm.Mittig monogrammiert.Verso zwei rote Lacksiegel.Das Gemälde, extrem querformatig angelegt, gehört stilistisch noch in die Frühzeit der Arbeiten von Keirincx. So ist auch hier der Einfluss Brueghels, mehr noch des Paul Bril zu erkennen. Das Gemälde zeigt eine klare Gliederung der Landschaft mit einer großen Baumgruppe links, einem nahezu laublosen Baum in der Bildmitte sowie einer weiteren, über den oberen Bildrand hinauszudenkenden Gruppe von Eichenbäumen. Im Vordergrund Kaskade eines Bachlaufes, über den eine Brücke führt. Am Ufer eine junge Schäferin, die ihre Füße ins Wasser hält. Die Figurenstaffage verlebendigt die Landschaft, so zieht ein älteres bäuerliches Paar in Begleitung eines Jagdhundes von rechts auf die Brücke zu, hinterfangen von Distelgestrüpp, das der Maler offensichtlich auch in allegorischer Andeutung ins Bild gebracht hat. Eine weitere Figur sitzt am Fuß der großen Baumgruppe links, mit einem geschulterten Korb. Auch an den beiden strohgedeckten Häusern links und rechts im Bild ist fein gemalte Figurenstaffage zu erkennen.Der Maler war ab 1619 Mitglied der Antwerpener Lukasgilde. Er stand in engem Kontakt mit Cornelis van Poelenburgh (1586-1667) und begab sich 1638 nach England, wo er Aufträge von König Karl I erhielt, um eine Serie von englischer Ansichten zu malen. Seine Landschaften stehen noch ganz unter dem Einfluss des Jan Brueghel d.Ä. sowie des Paul Bril (um 1553/54-1626), aber auch des Gillis van Coninxloo (um 1581-1619/20). (1282112) (11)Alexander Keirincx,1600 Antwerp – 1652 AmsterdamPASTORAL SCENE WITH LARGE GROUP OF TREES, THATCHED HOUSES AND FIGURAL STAFFAGE Oil on panel. 53 x 91 cm.Monogrammed at centre. Two red lacquer seals on the reverse. The painting, laid out in an extremely horizontal format, still belongs stylistically to Keirincx’s early work. Here, too, the influence of Brueghel, and even more so of Paul Bril, can be seen.
ALEXANDER KEIRINCX (ATTR.) 23 January 1600 Antwerp - Ca. 7 October 1652 Amsterdam PAIR OF PAINTINGS: LANDSCAPE WITH SHEPHERDS AND SHEEP / LANDSCAPE WITH RED DEER AND BIRDS Beide: Öl auf Eichentafel. Jeweils: 10,3 x 13 cm (R. 20 x 22,3 cm). Part. min. altrest., Both: Oil on oak panel. Each: 10,3 x 13 cm (F. 20 x 22,3 cm). Part. min. old restored, overall very good age condition. Frame. Provenienz: Norddeutsche Privatsammlung. Provenance: North German Private Collection. ALEXANDER KEIRINCX (ATTR.) 23. Januar 1600 Antwerpen - Ca. 7. Oktober 1652 Amsterdam PAAR GEMÄLDE: LANDSCHAFT MIT HIRTEN UND SCHAFEN / LANDSCHAFT MIT ROTWILD UND VÖGELN Beide: Öl auf Eichentafel. Jeweils: 10,3 x 13 cm (R. 20 x 22,3 cm). Part. min. altrest., allgemein sehr guter Alterszustand. Rahmen. Provenienz: Norddeutsche Privatsammlung.
ALEXANDER KEIRINCX (Anvers, 1600 - Amsterdam, 1652) Cavaliers dans un paysage de forêt Panneau, une planche, non parqueté. Signé en bas à gauche "A Keirinck". Inscriptions au dos. Les figures pourraient être de la main de Pieter Snayers. Haut. 37 Larg. 57 cm. (Restaurations anciennes). Provenance : - Acquis auprès de la galerie Jan Muller. - Collection orléanaise. A painting by Alexander Keirincx depicting a wooded landscape with riders. Panel painting. Signed "A Keirinck", markings on the back. Characters may have been painted by Pieter Snayers.
KEIRINCX, ALEXANDER (Antwerpen 1600 - 1652 Amsterdam); Zugeschrieben - Attributed : Idyllische Landschaft mit Rastenden bei einer Stadt; Öl auf Eichenholz; 46,5x63,5 cm; bez. u. dat. 1630 u.l.
A wooded landscape with the good Samaritan (Luke 10: 25-37), c. 1620. Monogrammed in the lower left ‘AK’ (entangled). Panel. Provenance: Cologne, collection Schmidt; Cologne, collection Mengelberg; Amsterdam, Frederik Muller and Cie, 18-21.06.1957; Amsterdam, collection Freling 1958; Amsterdam, Sotheby’s, 08.10.1973, lot 160; Honourable private collection Belgium Alexander Keirincx is born in the year 1600 in the city of Antwerp. He is a pupil of the landscape painter Abraham Govaerts. Already at the age of 18, he obtains the title of Master at the Saint Lukes guild, allowing him to sign and sell his work under his own name. Keirincx’s early work – such as this painting – is characterised by a complex composition depicted in vibrant colours typical for the Antwerp mannerist style. The religious scenes are portrayed by small figures who move in the woods. This type of landscape paintings is reminiscent of the work of Jan Bruegel (1568-1625) and Gillis van Coninxloo (1544-1606/07) who have greatly influenced the work of Abraham Govaerts. After 1618, Keirincx will paint in Antwerp for ten years. In 1629 he moves to the north where he is mentioned in Amsterdam and Utrecht while collaborating with the renowned staffage painter Cornelis van Poelenburch (1594-1667). Influenced by the Dutch landscape tradition, he develops a more realistic style using more earthy tones. From 1637 onwards, he continues his search for realism in England, where he works for Charles I (1600-1649), painting ten of his castles and estates in the north of England and Scotland. This monogrammed landscape with the Good Samaritan (Luke 10: 25-37) dates back to the first years of his career in Antwerp. The letter ‘A’ on the verso of the panel stands for the years of the Saint Lukes guild of 1619-20 and 1621 and 1622. The dimensions of this panel are exceptionally large compared to other panel paintings in Keirincx’s oeuvre. Furthermore, a panel was an expensive support. That is why cabinet pieces on panel were often produced in a smaller size, which also made them more suitable for the smaller houses of the recently developed citizenry. The exceptionally large size may indicate that this landscape was painted on commission for a wealthy client who supplied the expensive panel in advance. Only in-depth archival research may provide more information on the commission of this artwork. A dense forest with two rows of gnarled trees with elaborately painted foliage is the setting for the parable of the Good Samaritan. In the background, the priest and the Levite continue their way without taking care of the wounded. According to Ursula Härting, the figures in the foreground were painted by Keirincx himself. Frank Huygens and Constant Coone, however, attribute these figures to an anonymous master in which Keirincx only painted the priest and the Levite in the background. In addition, the group of figures appears a second time in Keirincx's oeuvre (('Forest landscape with the Good Samaritan', oil on panel, 69.5 x 118 cm, Palais des Congrès (Paris), 10.5.1975, lot 60; Drouot (Paris), 2.12.1975; Sotheby's (Monaco), 2-3.12.1988, lot 626; Lit.: Huygens 1989, cat. 7; Coone 2013, cat. B. 15; Harting 2018, cat. 166). We also find the figures in smaller works by an anonymous master. It is precisely exceptional that groups of figures were reused as a kind of 'cut-and-paste work' in various landscapes. This exceptional panel painting illustrates one of the highlights of a landscape tradition that had been developing since the beginning of the 16th-century. Landscape paintings were an important artistic export product of the region of Flanders. When artists emigrated to the north in the aftermath of the 80-year war, they took their skills with them, where the genre continued to flourish during the Dutch Golden age. Description FR Paysage forestier avec le bon Samaritain (Luc 10: 25-37). Panneau. Monogrammé 'AK'. Provenance: Cologne, collection Schmidt; Cologne, collection Mengelberg; Amsterdam, Frederik Muller et Cie, 18-21.06.1957; Amsterdam, collection Freling 1958; Amsterdam, Sotheby's, 08.10.1973, lot 160; collection privée, Belgique Alexander Keirincx est né à Anvers en 1620 et a été formé par le peintre paysagiste Abraham Govaerts (1589-1626). A dix-huit ans, il obtient la maîtrise à la Guilde de Saint Luc et commence à signer ses toiles. Ses premières œuvres se caractérisent par une succession de repoussoirs en forme d'arbres noueux. Ceux-ci sont représentés avec une palette de couleurs maniéristes, entre lesquelles se déplacent de petites figures mythologiques ou bibliques. À cette époque, son style subissait encore l'influence des pièces de cabinet de Jan Bruegel (1568-1625) et de Gillis van Coninxloo (1544-1606 / 07), qui ont également influencé le style d'Abraham Govaerts. Keirincx ne reste que dix ans à Anvers. En 1629, il se rend à Amsterdam et à Utrecht où il collabore à plusieurs reprises avec le célèbre peintre de figures Cornelis van Poelenburch (1594-1667). Influencé par la tradition paysagère hollandaise, il développera un style plus réaliste avec une tonalité tamisée. Il poursuit ce penchant pour le réalisme en Angleterre, où il réside à partir de 1637 et peint une dizaine de châteaux et domaines à la demande du roi anglais Charles Ier (1600-1649) dans le nord de l'Angleterre et en Écosse. Ce paysage monogrammé avec le Bon Samaritain (Luc 10: 25-37) date probablement des premières années de sa carrière, vers 1620 (Härting 2018, p. 192, cat.167). Les dimensions de ce panneau sont exceptionnellement grandes par rapport à la taille moyenne des panneaux utilisés par Keirincx. En outre, de tels panneaux étaient fort coûteux. C'est la raison pour laquelle ils sont plus souvent fabriqués en plus petit format, ce qui les rendait plus adaptés aux petites maisons de la nouvelle bourgeoisie. Le grand format peut indiquer que ce paysage a été commandé par quelqu'un qui a payé d'avance le panneau coûteux. Seules des recherches approfondies pourraient éclaircir ce point. Deux rangées de vieux arbres noueux sous une canopée de feuilles denses des deux côtés d'un ruisseau forestier sont le décor de l'histoire du Bon Samaritain. A l'arrière-plan, le prêtre et le lévite continuent leur chemin sans regarder le nécessiteux. Le contraste est frappant entre les troncs de chêne massifs, avec leur structure de branche torsadée, et la canopée transparente de l'arbre mince à droite. Au premier plan, les berges du ruisseau sont couvertes d'une flore luxuriante, entre laquelle un héron attend patiemment le passage d'un poisson. Selon Ursula Härting, les personnages du premier plan ont été peints par Keirincx lui-même. Cependant, Frank Huygens et Constant Coone attribuent ces figures à un maître anonyme, Keirincx n'étant responsable que du prêtre et du lévite à l'arrière-plan. Par ailleurs, le groupe de personnages se retrouve dans une autre œuvre de Keirincx ('Paysage forestier avec le bon Samaritain', huile sur panneau, 69.5 x 118 cm, Palais des Congrès (Paris), 10.5.1975, lot 60; Drouot (Paris), 2.12.1975; Sotheby's (Monaco), 2-3.12.1988, lot 626; Lit.: Huygens 1989, cat. sept; Coone 2013, cat. B. 15; Harting 2018, cat. 166). On retrouve également ces figures dans des oeuvres de dimensions plus petites d'un maître anonyme. Il est tout simplement exceptionnel que des groupes de figures aient été réutilisés comme une sorte de 'couper-coller' dans des paysages différents. Ce panneau exceptionnel illustre un des points forts d'une tradition paysagère qui s'était déjà développée depuis un siècle dans les Pays-Bas Septentrionaux. Le paysage était le produit d'exportation artistique par excellence de cette région. Les artistes émigrants ont ainsi importé leurs qualités artistiques dans les Pays-Bas Méridionaux. Beschrijving NL Boslandschap met barmhartige Samaritaan die de gewonde reiziger verzorgt, ca. 1620. (Lukas 10: 25-37). Linksonder gemonogrammeerd 'AK' (verstrengeld). Paneel (geparketteerd op verso). Op verso gemerkt met het Antwerpse stadswapen en de jaarletter 'A' die staat voor de (gilde)jaren tussen 1619/20 en 1621/22. Herkomst: Keulen, verzameling Schmidt; Keulen, verzameling Mengelberg; Amsterdam, Frederik Muller en Cie, 18-21.06.1957; Amsterdam, verzameling Freling 1958; Amsterdam, Sotheby’s, 08.10.1973, lot 160; Private collectie, België Alexander Keirincx wordt in 1600 te Antwerpen geboren en geniet zijn opleiding bij landschapsschilder Abraham Govaerts (1589-1626). Op 18-jarige leeftijd behaalt hij het meesterschap bij de Sint-Lucasgilde en begint hij zijn schilderijen te signeren. Zijn vroeg oeuvre wordt gekenmerkt door een opeenvolging van repoussoirs in de vorm van knoestige bomen. Deze zijn met een maniëristisch kleurenpalet weergegeven, waartussen kleine mythologische- of Bijbelse figuren bewegen. Op dat moment is zijn stijl nog schatplichtig aan de kleinere kabinetstukken van Jan Bruegel (1568-1625) en Gillis van Coninxloo (1544-1606/07) die ook Abraham Govaerts’ stijl beïnvloed hebben. Keirincx schildert slechts tien jaar in de Scheldestad. In 1629 trekt hij naar Amsterdam en Utrecht waar hij verscheidene keren zal samenwerken met de vermaarde figurenschilder Cornelis van Poelenburch (1594-1667). Onder invloed van de Hollandse landschapstraditie zal hij hier een meer realistische stijl ontwikkelen met een getemperde tonaliteit. Deze hang naar realisme zet hij voort in Engeland waar hij vanaf 1637 vertoeft en in opdracht van Charles I (1600-1649) tien van zijn kastelen en landgoederen in het noorden van Engeland en Schotland schildert. Dit gemonogrammeerde landschap met de Barmhartige Samaritaan (Lucas 10: 25-37) stamt uit de eerste jaren uit zijn prille carrière omstreeks 1620 (Härting 2018, p. 192, cat. 167). De jaarletter ‘A’ op de verso van het paneel, duidt gildejaren 1619-1620 en 1621-1622. De afmetingen van dit paneel zijn uitzonderlijk groot in vergelijking met de gemiddelde grootte van de door Keirincx gebruikte panelen. Bovendien was een paneel een dure drager. Daarom werden kabinetstukken op paneel vaak op kleiner formaat vervaardigd, wat hen ook meer geschikt maakte voor de kleinere woningen van de recent ontwikkelde burgerij. Het uitzonderlijk grote formaat kan er op wijzen dat dit landschap in opdracht werd geschilderd voor iemand die op voorhand het dure paneel voor de jonge kunstenaar bekostigde. Alleen diepgaand archiefonderzoek kan hier meer zekerheid in verschaffen. Twee rijen knoestige bomen met gesloten bladerdek aan beide oevers van een bosbeek zijn het decor voor het verhaal van de Barmhartige Samaritaan. Op de achtergrond vervolgen de priester en de leviet hun weg zonder naar de behoeftige om te zien. Opvallend is het contrast tussen de massieve eikenstammen, met hun kronkelende takkenstructuur, en het helder doorzichtige bladerdak van de ranke boom rechts. Op het voorplan zijn de oevers van het beekje begroeid met een weelderige flora, waartussen een reiger geduldig op een visje wacht. Volgens Ursula Härting zijn de figuren op de voorgrond door Keirincx zelf geschilderd. Frank Huygens en Constant Coone schrijven deze figuren echter toe aan een anonieme meester waarbij Keirincx enkel de priester en de leviet in de achtergrond voor zijn rekening nam. Daarnaast komt de figurengroep nog een tweede keer terug in Keirincx’ oeuvre (‘Boslandschap met de Barmhartige Samaritaan’, olieverf op paneel, 69.5 x 118 cm, Palais des Congrès (Parijs), 10.5.1975, lot 60; Drouot (Parijs), 2.12.1975; Sotheby’s (Monaco), 2-3.12.1988, lot 626; Lit.: Huygens 1989, cat. 7; Coone 2013, cat. B. 15; Harting 2018, cat. 166). We treffen de figuren ook aan in kleiner werk van een anonieme meester. Het is net uitzonderlijk dat figurengroepen als een soort ‘knip-en-plakwerk’ in verschillende landschappen hergebruikt werden. Dit uitzonderlijke paneel illustreert één van de hoogtepunten in een landschapstraditie die in de Zuidelijke Nederlanden reeds een eeuw in ontwikkeling was. Het landschap was één van de artistieke exportproducten bij uitstek in deze regio. Emigrerende kunstenaars namen zo hun kunde mee naar de Noordelijke Nederlanden en deden daar het genre verder floreren.
Keirincx, Alexander (1600 Antwerpen - 1652 Amsterdam), zugeschrieben, ''Waldlandschadt mit Reisenden'', Öl auf Holz, 50 x 67 cm, wenige winzige Farbabsprünge. Provenienz: seit drei Generation in rheinischem Privatbesitz
ALEXANDER KEIRINCX (1600 Antwerp 1652) A forest landscape with two young men with dogs by a stream. Oil on panel. Monogrammed lower left: AK (ligature). Verso centre with trefoil stamp of the panel maker Michiel Claessens (active 1590-1637). 30.2 x 44.5 cm. Expertise: Dr. Ursula Härting, 1.8.2018. Provenance: - French private collection, Paris. - European private collection. Literature: Ursula Härting: Alexander Keirincx. Der Baummaler (1600–1652), Wommelgem 2018, Cat No. 33a. --------------- ALEXANDER KEIRINCX (1600 Antwerpen 1652) Waldlandschaft mit zwei jungen Männern mit Hunden an einem Bachlauf. Öl auf Holz. Unten links monogrammiert: AK (ligiert). Verso mittig Kleeblattpunze des Tafelmachers Michiel Claessens (tätig 1590–1637). 30,2 × 44,5 cm. Gutachten: Dr. Ursula Härting, 1.8.2018. Provenienz: - Französischer Privatbesitz, Paris. - Europäische Privatsammlung. Literatur: Ursula Härting: Alexander Keirincx. Der Baummaler (1600–1652), Wommelgem 2018, Kat.-Nr. 33a. Diese qualitätsvolle Landschaft gehört in das Frühwerk von Alexander Keirincx und ist noch in enger Anlehnung an Abraham Govaerts (1589–1626) entstanden, vermutlich kurz vor der vergleichbaren Komposition mit Weiher am Walde, die sich in Dresden befindet (siehe Härting 2018, Kat.-Nr. 2, 1620). Die hier aufgegriffenen Motive, wie der Waldtunnel, die neu austreibende Weide, die Hütte mit Steg, und vor allem die Komposition selbst gehören zu der frühen Antwerpener Schaffensphase von Keirincx. Dr. Ursula Härting hat das Gemälde im Original untersucht und hebt die besonders qualitätsvolle Ausführung hervor.
KEIRINCX, ALEXANDER Antwerp 1600 - before 1652 Title: Landscape with a Herder and his Cows on the Edge of a Wood. Technique: Oil on wood. Measurement: 31,5 x 62cm. Notation: Signed lower centre: Alexander Keirincx. Frame/Pedestal: Framed. Verso: - On the panel old sticky notes with information about the artist as well as exhibition label Dordrechts Museum 1963. Literature: - L.J. Bol (et al.): Nederlandse landschappen uit de 17e eeuw. Exhibition catalogue Dordrecht 1963, p. 26, no. 58, ill. p. 19; - L.J. Bol (ed.): Hollandse en Vlaamse kunst uit de 17e eeuw: hoogtepunten van minder bekende meesters: schilderijen en tekeningen uit de verzameling F.C. Butôt, Exhibition catalogue Rotterdam 1973, ill. p. 60; - L.J. Bol, G. Keyes and F.C. Butôt: Netherlandish paintings and drawings from the collection of F.C. Butôt by little-known and rare masters of the seventeenth century. London 1981, p. 70, cat. no. 18 with ill.; - G.L. Gordon: Supplement to the Catalogue of Netherlandish Paintings and Drawings from the Collection of F.C. Butôt, London (Sotheby's) 1989; - O. Le Bihan (ed.): L'or et l'ombre. Catalogue critique et raisonné des peintures hollandaises de 17ième et de 18ième siècles, conservées au Musée des Beaux-Arts de Bordeaux, Bordeaux 1990, p. 170, footnote 23; - P.H. Janssen (et al.): Panorama op de wereld. Het landschap van Bosch tot Rubens, Exhibition catalogue Zwolle 2001, p. 188, no. 95 with ill.; - H.-J. Raupp (ed.): Niederländische Malerei des 17. Jahrhunderts der SØR Rusche-Sammlung, vol. 3, Landschaften und Seestücke, Münster/Hamburg/London 2001, pp. 108-111, no. 23 with ill. Exhibitions: - "Nederlandse landschappen uit de 17e eeuw". Exhibition Dordrechts Museum, July - August 1963, no. 58; - "Niederländische Kunst aus dem Goldenen Jahrhundert". Exhibition Salzburg, Museumpavillon im Mirabellgarten, 12.07. - 12.09.1972 and Münster, Westfälisches Landesmuseum, 26.09.1972 - 14.01.1973; - "Hollandse en Vlaamse Kunst uit de 17e eeuw". Exhibition Rotterdam, Museum Boymans-van Beuningen, 16.02. - 01.04.1973; - "Wege durch das Land - Inventar der Landschaft. Niederländische Landschaftsschilderungen vom 16.-18. Jahrhundert". Exhibition Schieder-Schwalenberg, Robert-Koepke-Haus, June-August 2000, no. 6; - "Panorama op de wereld. Het landschap van Bosch tot Rubens". Noordbrabants Museum 's-Hertogenbosch, 17.03. - 10.06.2001, no. 95; - "At Home in the Golden Age". Exhibition Kunsthalle Rotterdam, 09.02. - 18.05.2008, cat. no. 64. Provenance: - Collection Joseph-Marie-François de Lassone, Paris (1717-88); - Auction Paillet, Paris, 05.03.1789, Lot 30 (as Keirincx, with figures and animals by Hans Jordaens); - Art market Paris; - Galerie Louis J. van Wachem, Voorburg, 1958; - Collection F.C. Butôt, Sankt Gilgen, Austria; - Estate auction Sotheby's, Amsterdam, 16.11.1993, Lot 4, acquired there. "Alexander Keirincx gestaltet sein Gemälde, als würde man geradewegs aus einer verschatteten Waldlichtung heraustreten und sogleich mitten in die idyllische, sich über das weite Querformat ausbreitende, Sommerlandschaft hineinblicken. Schwungvoll umfassen die dunklen Bäume rahmenhaft die Szenerie. Ausgewogen und subtil platziert bewegen sich sowohl Tiere als auch Menschen auf der fein komponierten Bühne, die sich tief in den Bildraum erstreckt. Mittig springt von links eine weiße Kuh ihrer Herde voran zur rechten Bildhälfte, wo einige Bauersleute ihren Verrichtungen nachgehen. Elegant setzen sich die unterschiedlichen Licht- und Farbzonen harmonisch voneinander ab. Auch der zeitgenössische Künstler Peter Krauskopf arbeitet in seiner Collage mit Versatzstücken und farbigen Zonen. Wie sein niederländischer Kollege setzt er unterschiedliche Einzelelemente ein, darunter das ebenfalls in der Sammlung befindliche Landschaftsbild des Jochem Govertsz Camphuysen, um daraus eine eigenständige Komposition entstehen zu lassen. Geschieht dieses Vorgehen bei Keirincx jedoch ausschließlich innerhalb des Bildraumes, sprengt Krauskopf diese Grenzen indem er sie negiert und eine neue Realität schafft." Prof. Dr. Teresa Bischoff The sale of the SØR Rusche Collection is a concept auction, creating a dialogue between paintings by Old Masters and works by contemporary artists. Presented in pairs, the artworks communicate with each other, though each single piece is on offer as a separate lot. The present lot corresponds with lot no. 1552.
Alexander Keirincx Antwerp 1600 - Amsterdam 1652 Landscape with Saint Hubert Oil on copper It includes an authenticity certificate signed by Ursula Härting 44.5x59 cm
KEIRINCX, ALEXANDER (1600 Antwerp 1652) A forest landscape with two young men with dogs by a stream. Oil on panel. Monogrammed lower left: AK (ligature). Verso centre with trefoil stamp of the panel maker Michiel Claessens (active 1590-1637). 30.2 x 44.5 cm. Expertise: Dr. Ursula Härting, 1.8.2018. Provenance: - French private collection, Paris. - European private collection. --------------- KEIRINCX, ALEXANDER (1600 Antwerpen 1652) Waldlandschaft mit zwei jungen Männern mit Hunden an einem Bachlauf. Öl auf Holz. Unten links monogrammiert: AK (ligiert). Verso mittig Kleeblattpunze des Tafelmachers Michiel Claessens (tätig 1590-1637). 30,2 x 44,5 cm. Gutachten: Dr. Ursula Härting, 1.8.2018. Provenienz: - Französischer Privatbesitz, Paris. - Europäische Privatsammlung. Die qualitätsvolle Landschaft gehört in das Frühwerk von Alexander Keirincx und ist noch in enger Anlehnung an Abraham Govaerts (1589-1626) entstanden, vermutlich kurz vor der vergleichbaren Komposition mit Weiher am Walde, die sich in Dresden befindet (im zu erscheinenenden Werkverzeichnis von Ursula Härting Kat. Nr. 2, 1620). Die hier aufgegriffenen Motive, wie der Waldtunnel, die neu austreibende Weide, die Hütte mit Steg, und vor allem die Komposition selbst gehören zu der frühen Antwerpener Schaffensphase von Keirincx. Dr. Ursula Härting, der diese Waldlandschaft bislang unbekannt war, hat das Gemälde im Original untersucht und hebt die besonders qualitätsvolle Ausführung hervor. Sie wird es in das zu erscheinende Werkverzeichnis des Malers Alexander Keirincx unter der Nummer 33a (Weitblick rechts) publizieren.
oil on oak panel, branded with the mark of the City of Antwerp panelmaker's Guild, and incised with the maker's mark of Guilliam Aertssens (active 1612–26)
Alexander KEIRINCX (Anvers 1600 – Amsterdam 1652) Promeneur près d’un arbre Plume et encre noire, aquarelle 17,7 x 13,8 cm Signé en bas A. Keiri... pen, black ink, watercolor, signed lower:A. Keiri...; 6 31/32 x 5 7/16 in PROVENANCE : Collection du comte d’Oultremont, Château d’Hélécine.
Alexander KEIRINCX (Anvers 1600 - Amsterdam 1652). Cavaliers dans un paysage. Panneau de chêne, une planche, non parqueté. 38 x 56 cm. Manques, restaurations et soulèvement. RM
Alexander KEIRINCX (Anvers 1600 - Amsterdam 1652). Cavaliers dans un paysage. Panneau de chêne, une planche, non parqueté. 38 x 56 cm. Signé en bas à droite A. Keirincx. RM
Alexander Keirincx (1600-1652)-attributed, Landscape with a walking couple and an elegant horse rider by a pass in distance a town in the mountains; oil on copper.
ATTRIBUTED TO ALEXANDER KEIRINCX (ANTWERP 1600-1652 AMSTERDAM) A wooded river landscape with Saint John the Baptist preaching oil on canvas 47 1/4 x 82 1/2 in. (119.4 x 209.8 cm.)
KEIRINCX, ALEXANDER (1600 Antwerp 1652) Landscape with scenes of Apollo and Daphne. Oil on panel. Signed lower left: Al. Keirrincx. 59.2 cm x 83.2 cm. Provenance: - Vischer collection. - European private collection. --------------- KEIRINCX, ALEXANDER (1600 Antwerpen 1652) Landschaft mit Szenen von Apollo und Daphne. Öl auf Holz. Unten links signiert: Al. Keirrincx. 59,2 cm x 83,2 cm. Provenienz: - Sammlung Vischer. - Europäische Privatsammlung. Vermutlich dürfte diese bewaldete Landschaft in der Amsterdamer Schaffensphase Alexander Keirincx entstanden sein, wo sich der Künstler ab circa 1629 aufhielt. 1632 verweilte er kurzzeitig in Utrecht, wo er auch mit dem Figurenmaler Cornelis van Poelenburgh in Kontakt war, der seine Landschaften mit Figurenstaffagen ausstattete und ihn für einen klassizistischeren Ansatz seiner Malerei gewinnen konnte. Sicherlich dürften auch die hier gezeigten Figuren des Apollo und der Daphne von einer zweiten Hand stammen. Dr. Ursula Härting vermutet darin Frans Francken d. J. (1581-1642) oder dessen Bruder Thomas Francken (1574-1639) zu erkennen. Weitere Zusammenarbeiten mit Paulus van Hillgaerts (1596-1640), Hans Jordaens (1590-1643), Dirk van der Lisse (1607-1669) sowie Pieter Snayers (1592-1667) sind bekannt. Während seine frühen Waldlandschaften noch stark vom Antwerpener Manierismus um Gillis van Coninxloo (1544-1607) sowie Jan Brueghel d. Ä. (1568-1625) geprägt sind und eine blau-grüne Tonalität aufweisen, erscheinen seine späteren Arbeiten ruhiger und sind auf dunklere Braun- und Grüntöne reduziert. Das Motiv des Durchblicks in die weite Ferne durchzieht sich dabei durch sein gesamtes Oeuvre, wie auch bei dieser sehr qualitätsvollen Landschaft zu sehen ist. Das Gemälde ist im RKD, Den Haag, als eine eigenhändige Arbeit von Alexander Keirincx registriert. Dr. Ursula Härting wird das Gemälde in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis des Künstlers aufnehmen, das voraussichtlich 2017 publiziert wird.
HIRSCHJAGD IN EINEM WALD Öl auf Holz. Parkettiert. 48,5 x 62,5 cm. Beigegeben eine Bestätigung von Laurens Bol vom 18.08.1985. Bei Abraham Govaerts (1589 - 1626) ausgebildet, der sich auf Waldlandschaften spezialisiert hatte, schlug Keirincx ebenfalls diesen Weg ein und wurde 1619 in die Lukasgilde in Antwerpen aufgenommen. Seine Werke sind u.a. durch eine klare Komposition und große Eichen mit hängendem Geäst charakterisiert. Das Frühwerk präsentiert sich dabei noch stärker flämisch beeinflusst, das Spätwerk weist dann aber den Einfluss der holländischen Landschaftsmalerei auf. Keirincx war um 1629 nach Amsterdam gezogen. Das vorliegende Tafelbild zeigt eine klar komponierte Waldlandschaft. Im Zentrum, jenseits eines kleinen Teiches, ist ein Jäger zu Pferde zu sehen, der sich nach rechts dem dichten Wald zuwendet. Links hetzt eine Meute Hunde und ein Treiber einen Hirsch, der in die Tiefe prescht. Die rechte Bildhälfte wird von den bildhoch aufragenden, dicht stehenden Bäumen des Waldes dominiert, die der Künstler variantenreich schildert und auf deren Laub das Licht des leicht diesigen Himmels reflektiert wird. Literatur: Vgl. Walther Bernt, Die Niederländischen Maler und Zeichner des 17. Jahrhunderts, München 1979, 4. Auflage, Band 2, S. 22f. und Abb. Nr. 655 und 656. (1070015) (12) Alexander Keirincx, 1600 Antwerp – 1652 Amsterdam STAG HUNT IN A FOREST Oil on panel. Parquetted. 48.5 x 62.5 cm. Accompanied by a written confirmation of authenticity by Laurens Bol dated 18 August 1985. Literature: For a comparable work see Walther Bernt, Die Niederländischen Maler und Zeichner des 17. Jahrhunderts, Munich 1979, 4th ed., vol. 2, pp. 22. and ill. nos. 655 and 656.
Flämische Schule, erste Hälfte 17. Jahrhundert, Antwerpen 1600 - 1652 Amsterdam, Umkreis Alexander Keirincx FLUSSLANDSCHAFT MIT FIGUREN Öl auf Holz. 31 x 49 cm. Wie so oft in der flämischen Tradition gegen Ende des 16. Jahrhunderts erdrückt auch auf diesem Tafelbild die majestätische Landschaft fast die kleinen Figuren der Wanderer. Die Szene wird von einem Wasserlauf belebt, der den Blick des Betrachters auf ein Küstendorf mit einem hohen Kirchturm im Hintergrund lenkt. Man erkennt hier sofort die Anklänge an Werke von Alexander Keirincx, wie zum Beispiel die „Landschaft mit Straße“ in der National Gallery of Denmark in Kopenhagen (datiert 1630) oder der „Landschaft mit Badenden“ im Koniklijk Kabinet van Schilderijen Mauritshuis in Den Haag. Keirincx war berühmt für seine Walddarstellungen, vor allem für seine Bäume und Blätter, die an Jan Brueghel den Älteren und Gillis Coninxloo erinnern und auch unsere Phantasielandschaft verweist eindeutig auf diese Inspirationen. 31 x 49 cm. (1061207) (21) Flemish school, first half of the 17th century 1600 Antwerp - 1652 Amsterdam Circle of Alexander Keirincx, LANDSCAPE WITH RIVER AND FIGURES Oil on panel. 31 x 49 cm.
LANDSCHAFT MIT DER FLUCHT NACH ÄGYPTEN Öl auf Kupfer. 50 x 71 cm. Alexander Keirincx war in Antwerpen Schüler und anfangs auch Anhänger von Abraham Govaerts (1589 - 1626), bevor er sich 1632 nach Amsterdam begab, wo er den Rest seines Lebens zubrachte - bis auf einen längeren Aufenthalt in London (1637 - 1641), der ihm wichtige Aufträge einbrachte. Schon bald spezialisierte er sich auf Waldlandschaften in der Art von Jan Breughel d. Ä. und Gillis van Coninxloo (1544 - 1607), von dem er vor allem die lebhafte Darstellungsweise von Bäumen und Blättern übernahm. Er arbeitete mit bedeutenden Figurenmalern, besonders aber mit Cornelis van Poelenburgh (1586 - 1667), zusammen. Wie so oft in der flämischen Malerei erdrückt die Landschaft fast die dargestellte biblische Episode, in unserem Fall die Heilige Familie auf der Flucht nach Ägypten. Dieses schöne Kupferbild dürfte zu Beginn der vierten Dekade entstanden sein wie auch andere Werke, so zum Beispiel „Waldlandschaft mit Straße“ (National Gallery of Denmark, Kopenhagen, datiert 1630), „Waldlandschaft und Versuchung Christi“ (Groninger Museum, Groningen) oder die „Waldlandschaft mit Badenden“ (Koninklijk Kabinet van Schilderijen Mauritshuis, Den Haag). (10315138) (21) Alexander Keirincx, 1600 Antwerp - 1652 Amsterdam, attributed LANDSCAPE WITH THE FLIGHT INTO EGYPT Oil on copper plate. 50 x 71 cm. This beautiful image on copper was probably created in the early 1630s along with other works such as Forest landscape with road (National Gallery of Denmark, Copenhagen, dated 1630), Forest landscape and the temptation of Christ (Groninger Museum, Groning) and Forest landscape with bathers (Koninklijk Kabinet van Schilderijen Mauritshuis, The Hague).
Monogrammed lower left: AKThis large scene of a wooded landscape with a panoramic view to the right is a particularly fine and well preserved work of the Flemish-Dutch artist Alexander Keirincx. Although his early pieces show the same sharply contrasting palette used by his contemporaries in Antwerp, his later Amsterdam works display softer, more uniform tones, reminiscent of those used by van Goyen or Salomon van Ruysdael. The present work falls under the latter category of pieces made in the 1630s and is comparable to paintings kept in Keirincx, the Hague, St. Petersburg and Schleißheim.
