ROELOF KOETS the Elder (circa 1592 Haarlem 1655) A still life of a feast. Oil on panel. 83 × 115 cm. Provenance: - Private collection, Sweden. - Sale Bukowski’s, Stockholm, 5.11.1975, Lot 33. - With Richard Green, London, 1976-1980. - European collection. Literature: Nicolaas R.A. Vroom: A Modest Message as Intimated by the Painters of the 'Monochrome Banketje', Schiedam/Nuremberg 1980, vol. I, p. 144, fig. 192 and vol. II, p. 47, no. 215 (as Cornelis Cruys and erroneously listed as on canvas). Our thanks to Dr Fred G. Meijer who has confirmed the authenticity of this painting on the basis of a photograph. * The full tax is charged on this item marked * in the auction catalogue, i.e. VAT is charged on the sum of the bid price plus the surcharge for those items. The VAT will be refunded to Purchasers providing a validly stamped export declaration. ------------------------------------------------- ROELOF KOETS d. Ä. (um 1592 Haarlem 1655) Bankett-Stillleben. Öl auf Holz. 83 × 115 cm. Provenienz: - Privatsammlung, Schweden. - Auktion Bukowski’s, Stockholm, 5.11.1975, Los 33. - Kunsthandel Richard Green, London, 1976-1980. - Europäische Sammlung. Literatur: Nicolaas R.A. Vroom: A Modest Message as Intimated by the Painters of the 'Monochrome Banketje', Schiedam/Nürnberg 1980, Bd. I, S. 144, Abb. 192 und Bd. II, S. 47, Nr. 215 (als Cornelis Cruys und fälschlicherweise auf Leinwand). Auf einem Tisch, der teilweise mit einem weissen Leinentuch bedeckt ist, liegen eine Weintraube und ein umgestossener Zinnkrug, ein Silberbecher und ein Zinnteller mit einem Pfirsich auf einer zerknitterten Serviette. In der Mitte steht ein Becher mit einem Glas Weisswein, dahinter ein kleiner Teller mit Oliven, ein Weissbrot und, von hinten nach vorne, ein kleines Senfglas, ein Teller mit einem aufgeschnittenen Schinken, an den ein Messer gelehnt ist, dessen Messerhalter auf dem Tischtuch liegt und davor ein paar Haselnüsse. Am anderen Ende des Tisches steht eine Wanli-Porzellanschale, gefüllt mit weissen und roten Johannisbeeren, Stachelbeeren und Pfirsichen. Ein paar Erdbeeren liegen in der Nähe der Tischkante verstreut. Niederländische Betrachter des 17. Jahrhunderts bezeichneten solche aufwendigen Präsentationen von Lebensmitteln und Geschirr als "banket" (Bankettstück) und einfachere Stücke als "ontbijtje" (Frühstücksstück). Obwohl der Eindruck entsteht, dass die Tischgäste gerade gegangen sind, stellen diese Tischstillleben keine Beschreibungen von tatsächlichen Mahlzeiten dar. Dies zeigt sich beispielhaft in dem hier angebotenen Stillleben, in welchem der Künstler Lebensmittel aus verschiedenen Jahreszeiten, wie Erdbeeren, Pfirsiche und Trauben in einer Komposition zusammenstellt. Darin zeigt sich die Sorgfalt des Künstlers, möglichst vielfältige Elemente so zu arrangieren, dass die technische Virtuosität des Künstlers zum Ausdruck kommt. Ein Hauptaugenmerk liegt dabei in dem vergoldeten Becherhalter (bekerschroef). Dieser kostbare Gegenstand ist ein Wunderwerk der Handwerkskunst und stellt einen pummeligen Bacchus dar, der auf einem Weinfass balanciert und ein riesiges Weinglas hält, aus dem drei Arme entspringen, die ein halb gefülltes Berkemeyer-Glas halten. Becherhalter wurden bei festlichen Anlässen herumgereicht, um auf die Freundschaft anzustossen. Die schiere Höhe eines solchen Glashalters ermöglichte es, dass das Glas vom ganzen Tisch aus zu sehen war und die festliche Stimmung hervorzuheben vermochte. Dieses Objekt taucht in einem vergleichbaren Stillleben von Koets' Haarlemer Kollegen Pieter Claesz (um 1597–1660) aus dem Jahr 1645 auf (Sotheby’s, New York, 28.1.1999, Los 309). Weder Koets noch Claesz konnten sich wahrscheinlich einen bekerschroef leisten, sodass sie das Objekt von einem Goldschmied oder einem wohlhabenden Besitzer geliehen haben dürften. Heutzutage sind nur sehr wenige bekerschroeven aus dem 17. Jahrhundert überliefert. Ein ähnliches Exemplar von Andries Grill (1604–1665) aus dem Jahr 1642 wird im Kunstmuseum in Den Haag aufbewahrt (Inv.-Nr. 0153887). Obwohl unser gedeckter Tisch im Vergleich zu den üppigen Stillleben von Koets' flämischen Kollegen wie Frans Snyders (1579–1657) und Adriaen van Utrecht (1599–1652) relativ bescheiden aussieht, spiegelt er doch Wohlstand wider. Die abgebildeten Speisen und Utensilien sucht man auf dem Tisch des armen Mannes vergeblich. Zinngeschirr war auch in bürgerlichen Haushalten üblich, aber der schön gravierte Silberbecher ist eine Kostbarkeit. Auch Lebensmittel, wie Oliven, Haselnüsse und Weisswein, waren importierte Luxusprodukte. Bei dem Brötchen handelt es sich um das so genannte wittebrood (Weissbrot), das weich, süss und geschmackvoll war und die teuerste Brotsorte darstellte. Das bekannte Œuvre von Roelof Koets, das nicht mehr als etwa zwanzig Gemälde umfasst, besteht zu einem grossen Teil aus Bankettstücken, wie unser Gemälde. Ein sehr frühes Beispiel von 1625 ist noch inspiriert von Floris van Dijck (um 1575–1651), einem Haarlemer Pionier des Genres. Alle anderen sind jedoch später entstanden und lehnen sich eng an Pieter Claesz an, mit dem Koets gelegentlich zusammengearbeitet hat. Die meisten dieser Werke sind unsigniert. Die Trauben und Reben, die ein luftiges Blätterdach bilden und auch in unserem Werk zu sehen sind, sind als sein Markenzeichen zu deuten. Dr. Fred G. Meijer bestätigt die Eingenhändigkeit anhand einer Fotografie, wofür wir ihm danken. Dieses mit * (Asterisk) bezeichnete Objekte ist vollumfänglich mehrwertsteuerpflichtig, d. h. bei diesen Objekten wird die MWST auf den Zuschlagspreis plus Aufgeld berechnet. Käufer, die eine rechtsgültig abgestempelte Ausfuhrdeklaration vorlegen, erhalten die MWST rückvergütet.
(Haarlem 1592/93–1655) Cheeses on a pewter plate, black and white grapes in a basket, apples in a porcelain Chinese bowl, bread rolls and a knife, all on a draped table, oil on panel, 48 x 80 cm, framed Provenance: art market, Germany, 2005 (as Circle of Floris Claesz. van Dijck); where acquired by the present owner We are grateful to Fred Meijer for confirming the attribution on the basis of a photograph. The present painting exemplifies the early development of the Haarlem school of still life painters, which was refined by its leading artist, Floris van Dijck. The triangular-shaped composition is dominated by two centrally placed Dutch cheeses on a pewter plate, surrounded by a Chinese bowl of apples and a finely woven basket of grapes and vines. Nuts and breads are casually scattered throughout, a Chinese porcelain bowl holding butter curls is placed on the far right and a glimpse of a glass of beer is visible in the background. The work offered here appears to be a new addition to the relatively small body of work by Koets, who seems to have operated within the immediate circle of Floris van Dijck. Koets’ early works in particular, resonate with the compositions of van Dijck. The present work shows similarities with Van Dijck’s Still Life with Fruits, Nuts and Cheese, dated 1613 and conserved in the Frans Hals Museum, Haarlem (inv. no. os I-76). The spectacular effect of a white damask tablecloth with fine-laced border, contrasting against the red under-tablecloth, in Van Dijck’s panel, must have inspired Koets. It is, therefore, not surprising that the present panel was offered nearly two decades ago as the creation of an artist within the circle of Floris van Dijck, which Koets technically was. The artist’s later work focusses more on the representation of grapes and vine leaves, for which Koets gained recognition and developed into his trademark. In collaborations with other Haarlem still life painters such as Pieter Claesz and Jan van de Velde III, it was Koets who depicted these elegant fruits. The present painting bears similarities to a signed and dated panel by the artist which was sold at Christie’s in 2016 (see sale, Christie’s, Amsterdam, 24–25 May 2016, lot 100). The resemblances between the present work and the Christie’s panel are striking. Note the similar high point of view and the way in which the knife and pewter plate are positioned on the edge of the table, a favoured and playful detail among early still life painters creating an illusion of depth. One of the main differences between the Christie’s work and the present painting is the grey and soft ochre background versus the darkened space in which the Christie’s still life is set. The development of brightening up the background within the genre was skilfully refined by Pieter Claesz, who created arrangements of objects in monochrome colours. Taking this development into account, the soft toned setting could indicate the present painting was made after the Christie’s panel, however an exact date remains uncertain.
Attributed to Roelof Koets (1592-1655) Dutch, a still life of fruit and rummers on a tabletop, oil on oak panel, splits to the panel, 23.25" x 32.25" (59 x 82cm).
PIETER CLAESZ. and ROELOF KOETS the Elder (Berghem c. 1597–1660 Haarlem) (1592 Haarlem 1655) Still life with Roemer, silver goblet, tazza, Chinese bowl, lemon, bread roll and grapes. Circa 1650. Oil on panel. Monogrammed and dated on the rim of the plate with lemon: PC 16(50?) and on the vine leaf lower right: RKoets. 75 × 105 cm. Certificate: Dr Martina Brunner-Bulst, 19.4.2010. Provenance: In the same German family collection for over 150 years. Literature: Martina Brunner-Bulst: Zeugnis einer Freundschaft, Die Zusammenarbeit von Pieter Claesz. and Roelof Koets, fig. 7, p. 64, in: Chales Dumas / Rudi Ekkart / Carla van de Puttelaar (eds.): Connoisseurship. Essays in Honour of Fred G. Meijer, Leiden 2000, pp. 60–67. This still life, from a long-standing private collection and offered for sale for the first time in over a century, is a characteristic example of the collaboration between the Haarlem painter Pieter Claesz. and the fruit painter Roelof Koets, who enlivens the right-hand side of the panel with lush vine leaves and grapes. Next to a tall, wine-filled Roemer glass on the table is a large silver goblet in which the surrounding objects are reflected as if in a distorting mirror. To the right of it, a tall Passglas containing golden-brown beer with a head of foam towers above an embossed silver tazza filled with red wine. This sequence of tall, short, horizontal and upright vessels creates a stimulating compositional balance. At the same time, the bread, lemon and beer harmonise in colour with the golden-brown vines and grapes on the right-hand side of the painting. While today’s viewers will mostly see a festive meal in the depiction offered here, contemporary viewers will have understood the moral allusions, such as the wine and bread with the reference to the Christian sacrament and the admonition to realise the transience of earthly life and possessions, in addition to the display of bourgeois prosperity. Roelof Koets, who painted a total of eleven paintings with Pieter Claesz, specialised in fruit painting and was a friend of Claesz (see Martina Brunner-Bulst: Pieter Claesz. Der Hauptmeister des Haarlemer Stillebens im 17. Jahrhundert, Lingen 2004, pp. 180–182). The increasing demand in the mid-17th century for large-format, Flemish-style still lifes may have prompted Claesz, who specialised in small cabinet paintings, to join forces with Koets. A prime example of this collaboration is the still life with Roemer and Berkemeyer, apples, lush vine leaves and grapes, dated 1644 and signed by both artists, which is in the Szepmuveszeti Muzeum in Budapest (inv. no. 53.478, see ibid., cat. no. 136, ill. p. 91). The painting offered here is the second known work signed by both painters. The double signature proves that the artists regarded themselves as being equal partners in its authorship. Other works in which one of the two artists executed a larger part are signed by only one of them. The banquet depiction offered here, which can be dated to around 1650, is particularly impressive due to its large format and the special harmony in the joint design, as Martina Brunner-Bulst emphasises in her expert opinion. The years 1640 to 1650 were among the most productive for the painter Pieter Claesz, who produced numerous large-format ‘Banketjes’ as well as smaller still lifes, such as a magnificent oyster painting with a large Roemer and a silver salt stand from 1643, which is in the Saint Louis Art Museum (inv. no. 141:1922, see ibid., cat. no. 117, p. 272, colour illus. p. 81). --------------- PIETER CLAESZ. UND ROELOF KOETS d. Ä. (Berghem um 1597–1660 Haarlem) (1592 Haarlem 1655) Stillleben mit Römer, Silberbecher, Tazza, chinesischer Schale, Zitrone, Brötchen und Trauben. Um 1650. Öl auf Holz. Monogrammiert und datiert auf dem Rand des Zitronentellers: PC 16(50?) und auf dem Weinblatt rechts unten: RKoets. 75 × 105 cm. Gutachten: Dr. Martina Brunner-Bulst, 19.4.2010. Provenienz: Seit über 150 Jahren in deutschem Familienbesitz. Literatur: Martina Brunner-Bulst: Zeugnis einer Freundschaft. Die Zusammenarbeit von Pieter Claesz. und Roelof Koets, Abb. 7, S. 64, in: Chales Dumas / Rudi Ekkart / Carla van de Puttelaar (Hg.): Connoisseurship. Essays in Honour of Fred G. Meijer, Leiden 2000, S. 60–67. Dieses aus einer langjährigen Privatsammlung stammende und zum ersten Mal seit über einem Jahrhundert angebotene Stillleben mit Römer, Silberbecher, Tazza, chinesischer Porzellanschale, Zitrone, Brötchen und Trauben ist ein charakteristisches Beispiel der Zusammenarbeit des Haarlemer Malers Pieter Claesz. mit dem Früchtemaler Roelof Koets, der den rechten Teil der Tafel mit üppig rankendem Weinlaub und Trauben belebt. Neben einem hochragenden, weingefüllten Römerglas liegt auf einem Tisch ein grosser Silberbecher, in dem sich die umgebenden Objekte wie in einem Zerrspiegel reflektieren. Rechts davon ragt ein hohes Passglas mit goldbraunem, weiss schäumendem Bier über eine silbergetriebene, mit Rotwein gefüllte Tazza empor. Diese Abfolge von hohen, tiefen, liegenden und stehenden Gefässen bildet kompositorisch ein spannungsvolles Gleichgewicht. Zugleich harmonieren Brot, Zitrone und Bier farblich mit den goldbraunen Weinranken und Trauben auf der rechten Seite des Gemäldes. Während der heutige Betrachter in der hier angebotenen Darstellung primär eine festliche Mahlzeit vermutet, wird der zeitgenössische Betrachter neben der Zurschaustellung des bürgerlichen Wohlstands auch die moralischen Anspielungen verstanden haben, wie beispielsweise der Wein und das Brot mit dem Hinweis auf das Sakrament und die Ermahnung, sich der Vergänglichkeit des irdischen Lebens und der Besitztümer zu vergegenwärtigen. Koets, der insgesamt elf Gemälde mit Claesz. malte, war auf Früchtemalerei spezialisiert und mit Pieter Claesz. befreundet (siehe Martina Brunner-Bulst: Pieter Claesz. Der Hauptmeister des Haarlemer Stillebens im 17. Jahrhundert, Lingen 2004, S. 180–182). Die Mitte des 17. Jahrhunderts steigende Nachfrage nach grossformatigen, flämisch anmutenden Prunkstillleben könnte den auf kleine Kabinettbilder spezialisierte Pieter Claesz. dazu bewegt haben, sich mit Roelof Koets zusammenzutun. Als Paradebeispiel dieser Zusammenarbeit dient das 1644 datierte und von beiden Künstlern signierte Stillleben mit Römer und Berkemeyer, Äpfeln, üppigem Weinlaub und Trauben, das sich im Szepmuveszeti Muzeum in Budapest befindet (Inv.-Nr. 53.478, siehe ebd., Kat.-Nr. 136, Abb. S. 91). Das hier angebotene Gemälde bildet dabei das zweite bisher bekannte Werk, das von beiden Malern signiert ist. Die Doppelsignatur belegt, dass sich beide Künstler als gleichwertige Urheber betrachteten. Andere Werke, in denen einer der beiden Künstler einen grösseren Anteil ausführte, sind nur von einem der beiden signiert. Die hier angebotene Bankettdarstellung, die um 1650 datiert werden kann, beeindruckt insbesondere durch ihr grosses Format und die besondere Harmonie in der gemeinsamen Gestaltung, wie Martina Brunner-Bulst in ihrem Gutachten hervorhebt. Die Jahre 1640 bis 1650 zählten zu den produktivsten des Malers Pieter Claesz., in denen zahlreiche grossformatige "Banketjes" und auch kleinere Stillleben hervorgingen, so beispielsweise eine prunkvolle Austernmahlzeit mit grossem Römer und silbernem Salzständer von 1643, das sich im Saint Louis Art Museum befindet (Inv.-Nr. 141:1922, siehe ebd., Kat.-Nr. 117, S. 272, Farbabb. S. 81). ---------------
Attributed to Roelof Koets (1592-1655) Dutch, a still life of fruit and rummers on a tabletop, oil on oak panel, splits to the panel, 23.25" x 32.25" (59 x 82cm).
ROELOF KOETS I (HAARLEM 1592/93-1654/55) A gilt bekerschroef with the figure of Bacchus, pewter tableware, an... oil on panel 32 3/4 x 45 1/2 in. (83 x 115.5 cm.)
ATTRIBUE A RŒLOF KOETS (1592-1654) REPAS AU JAMBON, ASSIETTE DE FRAISES, VERRE DE BIERE ET RÖMER Panneau de chêne, trois planches, renforcé Restaurations Attr. to R. Kœts, Still-life with ham meal, plate of strawberries, glass of beer and römer, oak panel, three planks, reinforced, restorations 51 x 84 cm - 20,1 x 33,1 in.
Attribué à Roelof KOETS (1592-1654) Repas au jambon, assiette de fraises, verre de bière et römer Panneau de chêne, trois planches, renforcé Restaurations Attr. to R. Koets, Still-life with ham meal, plate of strawberries, glass of beer and römer, oak panel, three planks, reinforced, restorations 51 x 84 cm - 20,5 x 33,1 in.
STILLLEBEN MIT TRAUBEN UND PFIRSICHEN Öl auf Holz. 69 x 97 cm. Links mittig signiert „Koets AN (ligiert) 1640“. In ebonisiertem Wellenleistenrahmen. Auf einer Steinplatte in warmem Licht mehrere, dicht übereinanderliegende Weintrauben mit grünen und roten Beeren, deren Weinlaub das dichte Fruchtensemble rahmt und zum hellen Hintergrund vermittelt und gleichsam kontrastiert. Wenige textile Hinterlegungen. Anmerkung: Die Pfirsiche, welche vor den Trauben lagern, bieten neue koloristische Nuancen, wie wir es auch bei einem Gemälde von Koets kennen, welches, allerdings mit Tischdecke, am 16. Dezember 2004 bei Sotheby‘s Paris unter Lot 49 angeboten worden war. (1241422) (13) Roelof Koets the Elder, ca. 1592 – 1655 STILL LIFE WITH GRAPES AND PEACHES Oil on panel. 69 x 97 cm. Signed “Koets AN (in ligature) 1640” at centre left. In ebonized ripple moulding frame.
Dutch school, Entourage of Roelof Koets (c. 1592-1655) Portrait of a lady Oil on canvas. Transposed. Tag on the back of the painting reads: "Roelof Koets the Elder, 1626. Portrait of Fanny Füchs? Shown at 23 years old, wearing a black dress under a cloak adorned with guipure. One hand is raised, the other is leaning on the back of an armchair. Canvase, II. 91, L. 66." Few hand-painted portraits by Roelof Koets I are known, one is conserved at the Palais des Beaux-Arts de Lille under inventory number P. 947. In a moulded giltwood frame. Painting transposed to canvas. 91 x 66 cm
Attribué à Roelof KOETS (1592-1655) Röhmer dans des feuilles de vignes Attr. to R. Koets, Röhmer in the grapevines leaves, reinforced oak panel made with three planks, ancient frame overlapped. 28 X 21 5/8 IN. €2,000-3,000 ATTRIBUE A ROELOF KOETS (1592-1655) RÖHMER DANS DES FEUILLES DE VIGNES Panneau de chêne, trois planches, renforcé Restaurations anciennes Dans un cadre ancien recoupé 71 X 55 CM
A Still Life with Quinces, Grapes and an Apple in and Around a Wicker Basket Oil on panel 46.5 by 65 cm. Fred G. Meijer kindly confirmed the attribution to Roelof Koets the Elder (private communication to the current owner, April 2008). Provenance: Sale, Vienna, Dorotheum, 11 December 2007, lot 222; Sale, Cologne, Carola van Ham, 19 November 2010, lot 494.
(1592 Haarlem - 1655 ebenda) Traubenstillleben In eine Landschaft komponiertes Stillleben aus üppigen Weinranken mit hellen und dunklen Trauben. In vorwiegend tonigem Kolorit gemalte Darstellung, in der durch eine geschickte Lichtführung Akzente auf einige Trauben im Vordergrund gesetzt werden. Koets, dessen heute bekanntes Oeuvre nur ca. 20 Gemälde umfasst, schilderte offenbar mit Vorliebe und großem künstlerischen Geschick Weintrauben und -blätter, sodass ihn auch Pieter Clasesz für dessen Bankettstillleben heranzog. Öl/Eichenholztafel. L. u. sign. u. dat. 1636(?). 74 cm x 64,5 cm, im Oval. Rahmen. Still life of grapes. Oil on oak panel. Signed and dated 1636(?).
Circle of KOETS, ROELOF (before 1592 Haarlem 1655) Large still life with Roemer (wine glass). Oil on panel. 36.5 x 95.7 cm. KOETS, ROELOF (UMKREIS) (vor 1592 Haarlem 1655) Grosses Stillleben mit Römerglas. Öl auf Holz. 36,5 x 95,7 cm.
Circle of KOETS, ROELOF (before 1592 Haarlem 1655) Large still life with Roemer (wine glass). Oil on panel. 36.5 x 95.7 cm. KOETS, ROELOF (UMKREIS) (vor 1592 Haarlem 1655) Grosses Stillleben mit Römerglas. Öl auf Holz. 36,5 x 95,7 cm.
Attributed to Roelof Koets, (1592-1653) Grapes, Quinces, Plums and Pears on a Tabletop Unsigned Oil on panel 20 1/2 x 32 5/8 inches Provenance: Donald Antiques, London, England, October 1951; By descent in the family
KOETS, ROELOF the elder (circa 1592 Haarlem 1655) Still life with grapes. Oil on panel. 36 x 51.5 cm. This still life is archived at the RKD, The Hague. KOETS, ROELOF d. Ä. (um 1592 Haarlem 1655) Stilleben mit Trauben. Öl auf Holz. 36 x 51,5 cm. Der Bildaufbau dieses Gemäldes mit der diagonalen Platzierung des Früchtekorbs auf einer Tischplatte, aus dem die Trauben herauszufallen scheinen und der Szenerie eine gewisse Spontaneität verleiht, ist ein charakteristisches Werk des Stillebenmalers Roelof Koets. Das zarte Kolorit und die stimmungsvolle Wiedergabe der Trauben weisen auf eine Entstehung in den 1640er Jahre hin. Zugeordnet werden kann dieses Stilleben einer kleinen Gruppe aus dem Oeuvre des Malers mit ähnlicher Komposition, wie beispielsweise das signierte und 1632 datierte, welches zuletzt 1969 im Münchner Kunsthandel zu sehen war (siehe Bernt, W.: Die Niederländischen Maler des 17. Jahrhunderts, München 1969, Bd. II, Abb. 636) sowie das 1644 datierte und mit RKoets signierte Stilleben im Kunsthandel F. Weber-Kiffe (siehe RKD) und dasjenige aus der Sammlung Simone Herail, Narbonne (siehe RKD). Roelof Koets war sowohl als Musiker als auch als Maler von Stilleben tätig und ab 1642 Mitglied der Haarlemer Malergilde. Seine Malerei ist neben Jacob van Huslendonck vor allem von Pieter Claesz. beinflusst, mit dem er auch zusammenarbeitete (vgl. Stilleben mit Früchten und Roemer von 1644 im Szeptvésmuszeti Museum in Budapest, abgebildet in: Ember, I.: Delights for the Senses, 1989, S. 54-55). Koets spezialisierte sich dabei vor allem auf die Darstellung von Früchten, insbesondere Trauben und ihre Blätter. Dieses Stilleben von Roelof Koets ist im RKD, Den Haag archiviert.
Attribué à Roelof Koets, dit le vieux Haarlem, vers 1592 - 1655 Nature morte aux pièces d'orfèvrerie, à la coupe de fruits, au jambon et au pain disposés sur une table Panneau de chêne h: 64 w: 87 cm Provenance : Collection particulière, Paris Commentaire : Notre tableau est à rapprocher de trois versions de cette composition de Roelof Koets avec quelques variantes : - 'Nature morte aux pièces d'orfèvrerie, à la coupe de fruits, au jambon, au pain et à la pièce de grès disposés sur une table', panneau, 81 x 113 cm, Galerie Green, en 1976; - 'Nature morte aux pièces d'orfèvrerie, à la coupe de fruits, au jambon et au pain disposés sur une table animée d'un singe', panneau, 63,50 x 88 cm, dans le marché parisien vers 1995 (galerie Sépia); - 'Nature morte aux pièces d'orfèvrerie, à la coupe de fruits, au raisin, au jambon, au pain et au verre vénitien disposés sur une table', panneau, 74 x 107 cm, à New York, Lawrence Steigrad Fine Art, 2002. Dans la lignée de Willem Claesz Heda et de Pieter Claesz avec lequel il collabore, Roelof Koets offre une nature morte montrant les apprêts d'un déjeuner fidèle aux croyances christiques des hollandais et à leur goût de collectionneur pour les pièces montées.
