Firmado: "A. Lizcano 71". Pintor e ilustrador que empezó a estudiar en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando recibiendo clases de Francisco Mendoza, obteniendo las mejores calificaciones. Fue pensionado en 1869 para terminar su formación en Italia por el marqués de Bedmar. Más tarde viajó por toda España tomando apuntes del natural y participando en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes. Obtuvo en estas exposiciones cuatro medallas en los años 1876, 1878, 1881 y 1887 por sus cuadros "Cervantes y sus modelos", "Carlos II visitando el monasterio de Cardeña", "La cogida del diestro" y "Exposición de dos polichinelas que representan la Monarquía y la República". A su vez, participó en la Exposición Universal de París de 1878. Llevó una vida itinerante entre Madrid, Ávila, Toledo, El Escorial, Aranjuez y Alcázar de San Juan.
ÁNGEL LIZCANO MONEDERO Alcázar de San Juan 1846 - Leganés 1929 Escena del Quijote de la Mancha. 1887 Óleo sobre lienzo Firmado y fechado Medidas 79 x 49 cm
Ángel Lizcano Monedero (Alcázar de San Juan, 1846 - Leganes, 1929) "Carriage in the Storm" Oil on panel Signed, dedicated and dated 1909 13,5 x 19,5 cm 200 - 300 €
Firmado: "A. Lizcano 71". Pintor e ilustrador que empezó a estudiar en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando recibiendo clases de Francisco Mendoza, obteniendo las mejores calificaciones. Fue pensionado en 1869 para terminar su formación en Italia por el marqués de Bedmar. Más tarde viajó por toda España tomando apuntes del natural y participando en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes. Obtuvo en estas exposiciones cuatro medallas en los años 1876, 1878, 1881 y 1887 por sus cuadros "Cervantes y sus modelos", "Carlos II visitando el monasterio de Cardeña", "La cogida del diestro" y "Exposición de dos polichinelas que representan la Monarquía y la República". A su vez, participó en la Exposición Universal de París de 1878. Llevó una vida itinerante entre Madrid, Ávila, Toledo, El Escorial, Aranjuez y Alcázar de San Juan.
Nos encontramos ante una importante e interesante colección particular formada por 205 lotes de dibujos de temática taurina divididos en cuatro bloques. Estos dibujos están realizados por tres reconocidos artistas españoles de la segunda mitad del S. XIX y principios del S. XX: - DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909): pintor y dibujante sordomudo de nacimiento que cultivó, entre otros, el género de la pintura taurina. Durante muchos años “dio vida” al periódico “La Lidia” con sus ilustraciones, por las que destacó llegando a ser calificado en la prensa de la época como “el mejor dibujante de escenas taurinas del momento”. - JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - 1903): pintor e ilustrador español, formado en la Escuela de Bellas Artes de Sevilla, donde fue discípulo de Eduardo Cano y Manuel Barrón. Se dedicó principalmente al género costumbrista y, sobre todo, a temas taurinos. - ÁNGEL LIZCANO MONEDERO (Alcázar de San Juan, 1846 - Leganés, 1929): pintor, grabador e ilustrador español. Cultivó el retrato, los temas populares e histórico-literarios así como los taurinos. Su faceta como dibujante fue muy fecunda: hizo más de ochocientos dibujos para todo tipo de revistas, libros y carteles; se especializó en ilustrar publicaciones taurinas como “La Lidia” y “La Semana Ilustrada”, pero también colaboró asiduamente en “La Ilustración Española y Americana”; entre otros libros ilustró los “Episodios Nacionales” de Benito Pérez Galdós. Todas estas piezas se tratan de obras realizadas para la revista taurina “La Lidia”, donde, como se ha comentado anteriormente colaboraban los tres artistas. Es decir, nos encontramos ante los dibujos originales que posteriormente serían cromolitografiados para aparecer en las publicaciones periódicas de tan reconocida revista. En una época en la que en España se llegaron a editar hasta un centenar de periódicos taurinos, la revista “La Lidia” está considerada como la más importante de la historia del periodismo taurino español. Llegó a tirar hasta 20.000 ejemplares. Sus publicaciones eran periódicas a diferencia de sus competidores, la mayor parte de corta vida y siempre durante las temporadas de feria. “La Lidia” destacaba por su modernidad en la maquetación y presentación, por la calidad de las estampas cromolitográficas en color y porque sus redactores y colaboradores eran personajes de gran reconocimiento taurino del momento. Esta revista taurina fue fundada por el industrial madrileño Julián Palacios Salinero, propietario de un establecimiento litográfico en Madrid al que proveyó de los más modernos adelantos técnicos introduciendo tiradas tipográficas en colores. Su primera publicación fue un prospecto el domingo dos de abril de 1882 como “revista taurina ilustrada con cromos”. Sus ejemplares aparecían al día siguiente de cada corrida habida en Madrid y estaba formada por dos páginas de tipografía compuestas a tres columnas e impresas y otras dos interiores de ilustraciones estampadas. Su contenido se centraba en las corridas no sólo efectuadas en Madrid sino también en las principales ferias de otras plazas. Además de estas crónicas, publicaba cartas críticas, editoriales y artículos, datos y anécdotas del toreo antiguo y moderno, estadísticas, noticias breves, epigramas y alguna publicidad. A su vez, también editó algunos números extraordinarios y un calendario anual. La revista también contaba con corresponsales en provincias y tuvo representantes en Lisboa, México, Veracruz y Buenos Aires. Las magníficas litografías al cromo a partir de dibujos realizados por renombrados artistas de la época como es el caso de la colección que nos ocupa –en ausencia todavía de la fotografía taurina- “constituyen una de las más bellas colecciones” de las suertes del toreo, además de retratos de diestros y ganaderos o escenas y costumbres taurinas que marcaron época. El 26 de noviembre de 1900, publicó su último número, después de diecinueve años de publicación ininterrumpida. Descripción de cada uno de los lotes: - Número 1 JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - 1903) “Lagartijo poniendo banderillas al quiebro” Dibujo a carboncillo sobre cartulina Fecha: 30/07/1883 34 x 51 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 2 JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - 1903) “Costillares componiendo la cabeza del toro para el volapié” Dibujo a lápiz, carboncillo, plumilla y aguatinta sobre cartulina Fecha: 26/11/1883 30,5 x 47 cm Firmado en el ángulo inferior izquierdo Presenta desperfectos - Número 3 JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - 1903) “Cite en corto para banderillas de frente” Dibujo a lápiz, carboncillo y plumilla sobre cartulina Fecha: 19/11/1883 47 x 30,5 cm Firmado en el ángulo inferior izquierdo - Número 4 ÁNGEL LIZCANO (Alcázar de San Juan, Ciudad Real, 1846 - Leganés, Madrid, 1929) “Una sorpresa” Dibujo a lápiz y clarión sobre cartulina Fecha: 03/12/1883 31,5 x 49,5 cm Firmado en el ángulo inferior izquierdo - Número 5 JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - 1903) “Un pase con la derecha” Dibujo a lápiz, carboncillo, plumilla y aguatinta sobre papel 31 x 48 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 6 ÁNGEL LIZCANO (Alcázar de San Juan, Ciudad Real, 1846 - Leganés, Madrid, 1929) “Buscar al toro” Dibujo a lápiz y clarión sobre papel Fecha: 02/06/1883 48,5 x 30 cm Firmado en el ángulo inferior izquierdo - Número 7 ÁNGEL LIZCANO (Alcázar de San Juan, Ciudad Real, 1846 - Leganés, Madrid, 1929) “Brindar el toro” Dibujo a lápiz y clarión sobre papel 49,5 x 30 cm Firmado en el ángulo inferior derecho Presenta restauraciones - Número 8 ÁNGEL LIZCANO (Alcázar de San Juan, Ciudad Real, 1846 - Leganés, Madrid, 1929) “Manuel Martínez Agujetas” Dibujo a lápiz y clarión sobre papel Fecha: 25/07/1884 46 x 30 cm Sin firmar - Número 9 JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - 1903) “Un quiebro de Pablo Herráiz” Dibujo a lápiz, carboncillo, plumilla y aguatinta sobre papel Fecha: 17/11/1884 32,5 x 47,5 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 10 JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - 1903) “Juan Yust en peligro” Dibujo a lápiz, plumilla y aguatinta sobre cartulina Fecha: 04/08/1884 32,5 x 48 cm Firmado en el ángulo inferior izquierdo - Número 11 JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - 1903) “Desconfianza y temor” Dibujo a lápiz, plumilla y aguatinta sobre cartulina Fecha: 29/09/1884 31 x 50,5 cm Firmado en el ángulo inferior izquierdo Presenta desperfectos - Número 12 JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - Sevilla, 1903) “Costillares en la suerte de volapié” Dibujo a lápiz, plumilla y aguatinta sobre cartulina Fecha: 07/07/1884 31,5 x 47 cm Firmado en el ángulo inferior izquierdo Presenta desperfectos - Número 13 JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - Sevilla, 1903) “Serenidad y confianza” Dibujo a lápiz, plumilla y aguatinta sobre cartulina Fecha: 22/09/1884 31 x 49 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 14 ÁNGEL LIZCANO (Alcázar de San Juan, Ciudad Real, 1846 - Leganés, Madrid, 1929) “Luis Mazzantini y Eguía” Dibujo a lápiz y aguatinta sobre cartulina Fecha: 25/08/1884 50 x 33,5 cm Sin firmar - Número 15 ÁNGEL LIZCANO (Alcázar de San Juan, Ciudad Real, 1846 - Leganés, Madrid, 1929) “Velad por él, la madre del torero” Dibujo a lápiz y clarión sobre cartulina Fecha: 13/04/1885 49 x 31,5 cm Firmado en el ángulo inferior izquierdo - Número 16 JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - 1903) “Citando para el salto de la Garrocha” Dibujo a lápiz, plumilla y aguatinta sobre cartulina Fecha: 26/06/1885 32 x 48,5 cm Firmado en el ángulo inferior izquierdo - Número 17 JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - 1903) “Banderillas al quiebro / el Gordito en Lisboa” Dibujo a lápiz, plumilla y aguatinta sobre cartulina Fecha: 20/04/1885 32 x 48 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 18 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “Antonio Lobo (Lobito Chico)” Dibujo a lápiz sobre cartulina Fecha: 07/08/1893 46 x 34 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 19 JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - 1903) “Una cogida de Bocanegra” Dibujo a lápiz, plumilla y aguatinta sobre cartulina Fecha: 01/11/1886 31 x 48,5 cm Firmado en el ángulo inferior izquierdo - Número 20 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “Picador citando a un toro tarde” Dibujo a lápiz y clarión sobre cartulina Fecha: 12/09/1897 29 x 51 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 21 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “Cogida de Espartero en Sevilla” Dibujo a lápiz sobre cartulina Fecha: 07/11/1892 48 x 32,5 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 22 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “Un toro escapado” Dibujo a lápiz sobre cartulina 32 x 49,5 cm Firmado en el ángulo inferior izquierdo Presenta desperfectos - Número 23 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “El ostión pareando” Dibujo a lápiz sobre cartulina Fecha: 14/11/1887 32,5 x 51 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 24 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “Lagartillo tirando la puntilla para descabellar a golpe…” Dibujo a lápiz sobre cartulina Fecha: 29/08/1887 33 x 51 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 25 JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - 1903) “Cogida de Cuchares” Dibujo a lápiz, plumilla y aguatinta sobre papel Fecha: 25/07/1887 31 x 47 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 26 JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - 1903) “Cogida de Mazzantini en Sevilla en 1887” Dibujo a lápiz, plumilla y aguatinta sobre papel Fecha: 27/06/1887 31 x 49 cm Firmado en el ángulo inferior izquierdo - Número 27 JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - 1903) “Montes saliendo por la cola” Dibujo a lápiz, plumilla y aguatinta sobre papel Fecha: 12/04/1887 30,5 x 48,5 cm Firmado en el ángulo inferior izquierdo - Número 28 JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - 1903) “Don Pedro Lente de la Torre (1726 – 1824)” Dibujo a lápiz papel Fecha: 20/08/1888 49,5 x 32 cm Firmado en el ángulo inferior izquierdo - Número 29 JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - 1903) “Cogida de Punteret en Montevideo” Dibujo a lápiz, plumilla y aguatinta sobre papel Fecha: 07/05/1888 31 x 48 cm Firmado en el ángulo inferior izquierdo - Número 30 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “Un toro de cabeza” Dibujo a lápiz y clarión sobre cartulina Fecha: 30/04/1888 32,5 x 50,5 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 31 JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - 1903) “Cogida de torero 5 de agosto del año 1888” Dibujo a lápiz, plumilla y aguatinta sobre papel Fecha: 03/09/1888 31,5 x 49,5 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 32 JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - Sevilla, 1903) “Cogida de Fernando Gómez (Gallo)” Dibujo a lápiz, plumilla y aguatinta sobre papel Fecha: 05/09/1887 32 x 49 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 33 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “Duge López, Regatero, citando a banderillas” Dibujo a lápiz y clarión sobre cartulina Fecha: 22/10/1888 32,5 x 51 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 34 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “Recortes y jugueteos” Dibujo a lápiz y clarión sobre cartulina Fecha: 15/10/1888 32 x 50,5 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 35 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “Cogida del aficionado Oliva” Dibujo a lápiz y clarión sobre cartulina Fecha: 26/11/1888 31,5 x 48 cm Firmado en el ángulo inferior izquierdo - Número 36 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “Cogida del aficionado Oliva” Dibujo a lápiz sobre cartulina Fecha: 21/05/1888 32,5 x 50,5 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 37 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “Cogida de Frascuelo en Madrid” Dibujo a lápiz y clarión sobre cartulina Fecha: 09/04/1888 32,5 x 51 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 38 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “Después de un gran par” Dibujo a lápiz y clarión sobre cartulina Fecha: 19/11/1888 32,5 x 51 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 39 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “Suerte de Sesgo” Dibujo a lápiz y clarión sobre cartulina Fecha: 02/07/1888 32,5 x 51 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 40 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “Suerte de Mazconar” Dibujo a tinta y acuarela sobre cartulina Fecha: 25/06/1888 32,5 x 50,5 cm Firmado en el ángulo inferior izquierdo - Número 41 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “Banderillas a la media vuelta” Dibujo a lápiz y clarión sobre cartulina Fecha: 01/07/1889 32,5 x 51 cm Firmado en el ángulo inferior izquierdo - Número 42 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “La puntilla” Dibujo a lápiz y clarión sobre cartulina Fecha: 25/11/1889 32,5 x 50,5 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 43 JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - 1903) “Currito dando un paso con la derecha” Dibujo a lápiz, plumilla y aguatinta sobre papel Fecha: 04/11/1889 31,5 x 49,5 cm Sin firmar Firmado en el ángulo inferior izquierdo - Número 44 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “Badilla pareando a caballo” Dibujo a lápiz y clarión sobre cartulina Fecha: 23/06/1890 32,5 x 48,5 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 45 JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - Sevilla, 1903) “Cogida del Gallo en Sevilla” Dibujo a lápiz, plumilla y aguatinta sobre papel Fecha: 05/06/1890 32 x 49 cm Firmado en el ángulo inferior derecho - Número 46 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “Alegrías de Guerrita” Dibujo a lápiz y clarión sobre cartulina Fecha: 14/07/1890 32,5 x 50 cm Firmado en el ángulo inferior izquierdo. - Número 47 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “Pepehillo eligiendo al toro que le hizo muerte” Dibujo a lápiz y clarión sobre cartulina Fecha: 08/08/1892 32,5 x 50 cm Firmado en el ángulo inferior izquierdo. - Número 48 JOSÉ MARÍA CHAVES ORTIZ (Sevilla, 1839 - Sevilla, 1903) “Escena taurina” Dibujo a lápiz sobre papel Sin fecha 31 x 49 cm Firmado en el ángulo inferior derecho. - Número 49 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “Escena taurina” Dibujo a lápiz sobre papel Sin fecha 49,5 x 31,5 cm Firmado en el ángulo inferior derecho. - Número 50 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “Escena taurina” Dibujo a lápiz y acuarela sobre papel Sin fecha 46 x 32,5 cm Firmado en el ángulo inferior derecho. - Número 51 DANIEL PEREA Y ROJAS (1834 – Madrid, 1909) “Escena taurina” Dibujo a lápiz y acuarela sobre papel Sin fecha 48,5 x 31,5 cm Firmado en el ángulo inferior derecho.
Ángel Lizcano (Alcázar de San Juan, Ciudad Real, 1846-Madrid, 1929) Merendero la tía Cotilla. Óleo sobre lienzo. Firmado y fechado en 1871. Inició sus estudios en la Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, donde fue discípulo de Francisco Mendoza. En 1869 fue pensionado por el marqués de Bedmar para completar su formación en Italia. Recorrió ciudades españolas tomando apuntes del natural y pintando paisajes y escenas costumbristas, especializándose en escenas de majos y toreros. Bibliografía de referencia: "Aportaciones a la vida y obra de Ángel Lizcano", por Enrique Arias Anglés. Archivo Español de Arte, n.º CCXIV. Madrid, 1981. "Ángel Lizcano Monedero". Catálogo de la exposición celebrada el Alcázar de San Juan. Ciudad Real, Ayuntamiento, 1996. 90 x 141 cm. Presenta leve desperfecto.
Firmado: "A. Lizcano 71". Pintor e ilustrador que empezó a estudiar en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando recibiendo clases de Francisco Mendoza, obteniendo las mejores calificaciones. Fue pensionado en 1869 para terminar su formación en Italia por el marqués de Bedmar. Más tarde viajó por toda España tomando apuntes del natural y participando en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes. Obtuvo en estas exposiciones cuatro medallas en los años 1876, 1878, 1881 y 1887 por sus cuadros "Cervantes y sus modelos", "Carlos II visitando el monasterio de Cardeña", "La cogida del diestro" y "Exposición de dos polichinelas que representan la Monarquía y la República". A su vez, participó en la Exposición Universal de París de 1878. Llevó una vida itinerante entre Madrid, Ávila, Toledo, El Escorial, Aranjuez y Alcázar de San Juan.
ÁNGEL LIZCANO (Alcázar de San Juan, Ciudad Real, 1846 - Leganés, Madrid, 1929). El torero y la goyesca" ("The Bullfighter and the Goyesque"), 1908. Oil on canvas. With restorations. Signed and dated in the middle area. Measurements: 84 x 54,5 cm (x2). Pair of portraits that present the same pictorial conception, in which the two protagonists are represented in profile, but with their faces turned towards the spectator, directing their gaze towards him. Both figures are set against a neutral, dark background that emphasises their features and monumentalises their busts. In addition, the two figures, one male and one female, represent archetypes of Spanish society of the time through their clothing; the man as a bullfighter and the woman dressed as a Goyaesque. Ángel Lizcano entered the San Fernando Academy of Fine Arts in Madrid at the age of fourteen, where he was taught by Francisco Mendoza. During his years of apprenticeship he made numerous visits to the Prado Museum, where he made copies of the great masters. In 1869 he obtained a pension to complete his training in Italy. He travelled around Spain taking sketches from life and painting landscapes and genre scenes, specialising in majas and bullfighters. He also cultivated the historical genre in order to compete in the National Exhibitions, where he won third medals in 1876 and 1878, and second in 1881 and 1887. He took part in the Paris Universal Exhibition of 1878 and also illustrated books and magazines. In 1929 he was admitted to the Leganés asylum, where he died shortly afterwards. He is represented in the Prado Museum and in the Fine Arts Museums of Oviedo, Seville, Valencia, Jaén and Alcázar de San Juan.
Oil on canvas Signed in the lower left corner On the back label of the Confiscation Board from the Sanchez Gerona collection, Madrid Measurements: 55 x 33 cm
Ángel Lizcano (Alcázar de San Juan, 1846-Leganés, 1929) La campana de Huesca o La leyenda del rey Monje. Óleo sobre lienzo. Firmado. Copia basada en la obra original realizada en 1880 por José Casado del Alisal y conservada en el Ayuntamiento de Huesca. El cuadro recrea el momento final de la leyenda de la Campana de Huesca, cuando el rey Ramiro II de Aragón mostró a los nobles de su reino las cabezas cortadas y dispuestas en forma de campana, de los nobles que habían desafiado su autoridad. 64,5 x 85 cm.
ÁNGEL LIZCANO (Alcázar de San Juan, Ciudad Real, 1846 - Leganés, Madrid, 1929). El torero y la goyesca" ("The Bullfighter and the Goyesque"), 1908. Oil on canvas. With restorations. Signed and dated in the middle area. Measurements: 84 x 54,5 cm (x2). Pair of portraits that present the same pictorial conception, in which the two protagonists are represented in profile, but with their faces turned towards the spectator, directing their gaze towards him. Both figures are set against a neutral, dark background that emphasises their features and monumentalises their busts. In addition, the two figures, one male and one female, represent archetypes of Spanish society of the time through their clothing; the man as a bullfighter and the woman dressed as a Goyaesque. Ángel Lizcano entered the San Fernando Academy of Fine Arts in Madrid at the age of fourteen, where he was taught by Francisco Mendoza. During his years of apprenticeship he made numerous visits to the Prado Museum, where he made copies of the great masters. In 1869 he obtained a pension to complete his training in Italy. He travelled around Spain taking sketches from life and painting landscapes and genre scenes, specialising in majas and bullfighters. He also cultivated the historical genre in order to compete in the National Exhibitions, where he won third medals in 1876 and 1878, and second in 1881 and 1887. He took part in the Paris Universal Exhibition of 1878 and also illustrated books and magazines. In 1929 he was admitted to the Leganés asylum, where he died shortly afterwards. He is represented in the Prado Museum and in the Fine Arts Museums of Oviedo, Seville, Valencia, Jaén and Alcázar de San Juan.
ÁNGEL LIZCANO MONEDERO (Alcázar de San Juan, Ciudad Real, 1846 - Leganés, Madrid, 1929). "Galanteo goyesco", 1830. Oil on mahogany panel. Signed and dated in the lower right corner. Measurements: 46 x 37 cm; 59 x 50 cm (frame). Ángel Lizcano entered the San Fernando Academy of Fine Arts in Madrid when he was fourteen years old, where he had Francisco Mendoza as his teacher. During his years of apprenticeship he made numerous visits to the Prado Museum, where he made copies of the great masters. In 1869 he obtained a pension to complete his training in Italy. He travelled around Spain taking sketches from life and painting landscapes and genre scenes, specialising in majas and bullfighters. He also cultivated the historical genre in order to compete in the National Exhibitions, where he won third medals in 1876 and 1878, and second medals in 1881 and 1887. He took part in the Paris Universal Exhibition of 1878 and also illustrated books and magazines. In 1929 he was admitted to the Leganés asylum, where he died shortly afterwards. He is represented in the Prado Museum and in the Fine Arts Museums of Oviedo, Seville, Valencia, Jaén and Alcázar de San Juan.
Oil on canvas Signed in the lower left corner Label of the Seizure Board on the back from the Sanchez Gerona collection, Madrid Measurements: 55 x 33 cm
Oil on canvas Signed and dated in the lower left corner. On the back label of the Seizure Board from the Sanchez Gerona collection, Madrid Measurements: 75 x 43.5 cm
Ángel Lizcano (Alcázar de San Juan, 1846-Leganés, 1929) La campana de Huesca o La leyenda del rey Monje. Óleo sobre lienzo. Firmado. Copia basada en la obra original realizada en 1880 por José Casado del Alisal y conservada en el Ayuntamiento de Huesca. El cuadro recrea el momento final de la leyenda de la Campana de Huesca, cuando el rey Ramiro II de Aragón mostró a los nobles de su reino las cabezas cortadas y dispuestas en forma de campana, de los nobles que habían desafiado su autoridad. 64,5 x 85 cm.
ÁNGEL LIZCANO (Alcázar de San Juan, Ciudad Real, 1846 - Leganés, Madrid, 1929). El torero y la goyesca" ("The Bullfighter and the Goyesque"), 1908. Oil on canvas. With restorations. Signed and dated in the middle area. Measurements: 84 x 54,5 cm (x2). Pair of portraits that present the same pictorial conception, in which the two protagonists are represented in profile, but with their faces turned towards the spectator, directing their gaze towards him. Both figures are set against a neutral, dark background that emphasises their features and monumentalises their busts. In addition, the two figures, one male and one female, represent archetypes of Spanish society of the time through their clothing; the man as a bullfighter and the woman dressed as a Goyaesque. Ángel Lizcano entered the San Fernando Academy of Fine Arts in Madrid at the age of fourteen, where he was taught by Francisco Mendoza. During his years of apprenticeship he made numerous visits to the Prado Museum, where he made copies of the great masters. In 1869 he obtained a pension to complete his training in Italy. He travelled around Spain taking sketches from life and painting landscapes and genre scenes, specialising in majas and bullfighters. He also cultivated the historical genre in order to compete in the National Exhibitions, where he won third medals in 1876 and 1878, and second in 1881 and 1887. He took part in the Paris Universal Exhibition of 1878 and also illustrated books and magazines. In 1929 he was admitted to the Leganés asylum, where he died shortly afterwards. He is represented in the Prado Museum and in the Fine Arts Museums of Oviedo, Seville, Valencia, Jaén and Alcázar de San Juan.
ANGEL LIZCANO PURSE Alcazar of San Juan, Ciudad Real 1856 - Leganés 1929 landscape with hermitage Pencil drawing with splashes of watercolor Signed Measures 185 x 250mm
ÁNGEL LIZCANO MONEDERO (Alcázar de San Juan, Ciudad Real, 1846 - Leganés, "Goyaesque types". Oil on panel. It has a frame from the beginning of the 20th century: Signed in the lower left corner. Measurements: 40,5 x 27,5 cm; 36 x 42,5 cm (frame). Ángel Lizcano entered the San Fernando Academy of Fine Arts in Madrid at the age of fourteen, where he had Francisco Mendoza as his teacher. During his years of apprenticeship he made numerous visits to the Prado Museum, where he made copies of the great masters. In 1869 he obtained a pension to complete his training in Italy. He travelled around Spain taking sketches from life and painting landscapes and genre scenes, specialising in majas and bullfighters. He also cultivated the historical genre in order to compete in the National Exhibitions, where he won third medals in 1876 and 1878, and second in 1881 and 1887. He took part in the Paris Universal Exhibition of 1878 and also illustrated books and magazines. In 1929 he was admitted to the Leganés asylum, where he died shortly afterwards. He is represented in the Prado Museum and in the Fine Arts Museums of Oviedo, Seville, Valencia, Jaén and Alcázar de San Juan.
Signed and dated in the lower left corner. On the back inscribed by the artist: "This painting was ordered by José Chamarín/DªJosé Chamarín?/Telling me the subject". It shows restorations. Oil on canvas. 60 x 96 cm
ANGEL LIZCANO (SPANISH, 1846-1929) BANDITS Oil on board: 5 1/2 x 8 1/2 in., 9 x 11 3/4 in. (framed) Framed Provenance: Estate of Col. Robert E. Bartos and Sharon Bartos, Puerto Rico
ÁNGEL LIZCANO MONEDERO (Alcázar de San Juan, Ciudad Real, 1846-Madrid, 1929) Título: "Cortejando por la gatera" Firmado: A. Lizcano Óleo sobre lienzo 44x34 cm
ÁNGEL LIZCANO MONEDERO Alcázar de San Juan, Ciudad Real 1856 - Leganés 1929 Merendero en la Ermita de San Antonio de la Florida. 1881 Oil on canvas Signed and dated Sizes 74 x 128,5 cm.
ÁNGEL LIZCANO MONEDERO (Alcázar de San Juan, Ciudad Real, 1846 - Leganés, Madrid, 1929). "Majo in Manzanares". Oil on canvas. Signed in the lower right corner. Measurements: 130 x 70 cm; 142 x 82 cm (frame). In this work Angel Lizcano develops with skill in the psychological and typological capture of the character. In the background we see a delicately worked landscape, based on short, loose and very impastoed brushstrokes, captured with an atmospheric sense of great naturalism that highlights Lizcano's mastery. Angel Lizcano entered the San Fernando Academy of Fine Arts in Madrid at the age of fourteen, where he had Francisco Mendoza as his teacher. During his years of apprenticeship he made numerous visits to the Prado Museum, where he made copies of the great masters. In 1869 he obtained a pension to complete his training in Italy. He traveled the Spanish geography taking sketches from life and painting landscapes and genre scenes, specializing in themes of majas and bullfighters. He also cultivated the historical genre to be able to compete in the National Exhibitions, where he obtained third medals in 1876 and 1878, and second in 1881 and 1887. He participated in the Paris Universal Exhibition of 1878 and was also dedicated to the illustration of books and magazines. In 1929 he was admitted to the asylum of Leganés, where he died shortly after. He is represented in the Prado Museum and in the Fine Arts Museums of Oviedo, Seville, Valencia, Jaen and Alcazar de San Juan.
ÁNGEL LIZCANO MONEDERO (Alcázar de San Juan, Ciudad Real, 1846 - Leganés, Madrid, 1929). "Majo in Manzanares". Oil on canvas. Signed in the lower right corner. Measurements: 130 x 70 cm; 142 x 82 cm (frame). In this work Angel Lizcano develops with skill in the psychological and typological capture of the character. In the background we see a delicately worked landscape, based on short, loose and very impastoed brushstrokes, captured with an atmospheric sense of great naturalism that highlights Lizcano's mastery. Angel Lizcano entered the San Fernando Academy of Fine Arts in Madrid at the age of fourteen, where he had Francisco Mendoza as his teacher. During his years of apprenticeship he made numerous visits to the Prado Museum, where he made copies of the great masters. In 1869 he obtained a pension to complete his training in Italy. He traveled the Spanish geography taking sketches from life and painting landscapes and genre scenes, specializing in themes of majas and bullfighters. He also cultivated the historical genre to be able to compete in the National Exhibitions, where he obtained third medals in 1876 and 1878, and second in 1881 and 1887. He participated in the Paris Universal Exhibition of 1878 and was also dedicated to the illustration of books and magazines. In 1929 he was admitted to the asylum of Leganés, where he died shortly after. He is represented in the Prado Museum and in the Fine Arts Museums of Oviedo, Seville, Valencia, Jaen and Alcazar de San Juan.
ÁNGEL LIZCANO MONEDERO (Alcázar de San Juan, Ciudad Real, 1846 - Leganés, Madrid, 1929). "Majo in Manzanares". Oil on canvas. Signed in the lower right corner. Size: 130 x 70 cm; 142 x 82 cm (frame). In this work, Ángel Lizcano is skilful in the psychological and typological capture of the character. In the background we see a delicately worked landscape, with short, loose and very impastoed brushstrokes, rendered with an atmospheric sense of great naturalism that highlights Lizcano's mastery. Ángel Lizcano entered the San Fernando Academy of Fine Arts in Madrid at the age of fourteen, where he was taught by Francisco Mendoza. During his years of apprenticeship he made numerous visits to the Prado Museum, where he made copies of the great masters. In 1869 he obtained a pension to complete his training in Italy. He travelled around Spain taking sketches from life and painting landscapes and genre scenes, specialising in majas and bullfighters. He also cultivated the historical genre in order to compete in the National Exhibitions, where he won third medals in 1876 and 1878, and second in 1881 and 1887. He took part in the Paris Universal Exhibition of 1878 and also illustrated books and magazines. In 1929 he was admitted to the Leganés asylum, where he died shortly afterwards. He is represented in the Prado Museum and in the Fine Arts Museums of Oviedo, Seville, Valencia, Jaén and Alcázar de San Juan.
