Vanmour, Jean-Baptiste (1671 - 1737) Succession, "Lute Player",(1671 - 1737) Succession, "Lute Player", Oil on canvas, 32.5 x 27 cm, inscribed on the reverse, painted by Bellapasqua and retouched by Hirt. In 1727, Vanmour became Dutch ambassador to the Ottoman Empire and remained in Istanbul until his death. In order to meet the great demand for his paintings, Vanmour often had his compositions reproduced by assistants in his studio. Vanmour, Jean-Baptiste (1671 - 1737) Nachfolge, "Lautenspielerin", Öl auf Leinwand, 32.5 x 27 cm, rückseitig bezeichnet von Bellapasqua gemalt und von Hirt retuschiert. 1727 wird Vanmour Niederländischer Botschafter im Osmanischen Reich und bleibt bis zu seinem Tod in Istanbul. Um der großen Nachfrage nach seinen Gemälden gerecht zu werden, ließ Vanmour seine Kompositionen oftmals von Assistenten in seinem Atelier reproduzieren.
JAN BAPTISTE VANMOUR France/Belgium, 1671-1737 Two 18th Century Ottoman engravings of Janissary: 1) "Ast-Chi Cuisinier du Grand Seigneur". 13.5" x 9" sight. Framed 19" x 14.5". 2) "Jannissaire en habit de ceremonie". 13.5" x 9" sight. Framed 15.75" x 11".
Attributed to Jean Baptiste Vanmour (Flemish, 1671-1737) Procession of the English Ambassador Sir Robert Sutton, Constantinople Oil on canvas 31-1/2 x 66 inches (80.0 x 167.6 cm) Signed lower right: J.B. Vanmour Property from the Estate of Helen Louise Young Crowder, Fort Worth, Texas HID01801242017
Attributed to Jean Baptiste Vanmour (Flemish, 1671-1737) Arrival of the English Ambassador Sir Robert Sutton, Constantinople Oil on canvas 31-1/2 x 66 inches (80.0 x 167.6 cm) Signed lower right: J.B. Vanmour Property from the Estate of Helen Louise Young Crowder, Fort Worth, Texas As artist-biographer of the early eighteenth-century Ottoman Empire, Franco-Flemish artist Jean-Baptiste Vanmour's legacy shaped the image of the Ottoman world for centuries – a body of pictorial evidence that can be considered historically illustrative of all aspects of eighteenth-century Ottoman life, from diplomatic court ceremonies to everyday events of Istanbul's multinational society. First and foremost, Vanmour's historical significance stems from his authorship of an album of engravings, commissioned by the French ambassador to Istanbul, Marquis Charles de Ferriol, and published for the first time in 1712–13. For the album Vanmour executed a series of nearly 100 paintings portraying representatives of the multinational diaspora of Istanbul, which were translated into engravings. The album had a great influence in Western Europe and was published in at least five languages. Its wide distribution and popular reception led to increased recognition of both Vanmour as an artist and of the Ottoman world. Vanmour's remarkable opportunity to paint the Ottoman Empire and its people came as the result of his artistic skill as displayed in his native Valenciennes, where his work attracted the attention of an aristocrat and statesman of the time, Marquis Charles de Ferriol. Vanmour accompanied de Ferriol to Istanbul after the Marquis' appointment as the French Ambassador in 1699. From that point on, Vanmour's life in Istanbul became associated with commissions from subsequent ambassadors. Following de Ferriol's departure in 1711, Vanmour remained the official artist of the French embassy, and is known to have produced paintings for the following French ambassadors: Jean-Louis d'Usson, Marquis de Bonnac; Jean-Baptiste Louis Picon, Vicomte d'Andrezel; and Louis-Sauveur Renaud, Marquis de Villeneuve. Vanmour also received commissions from other foreign dignitaries, including British ambassador Abraham Stanyan, Dutch ambassador Cornelis Calkoen, and the Venetian bailo Francesco Gritti. Vanmour's series of paintings depicting the different stages of an ambassadorial reception established an iconographic typology for the way ceremonies conducted by the Ottoman sultan were portrayed. Certain similarities with the earlier artists' depictions of the subject can be explained by the constancy of the reception protocol. The reception ceremony in the Ottoman state adhered to strict protocols, and these elements remained unchanged from the fifteenth to nineteenth centuries. The ceremonies' strict structures left little space for the imagination of the artists depicting them, hence Vanmour proceeded with a similar concept of representation, varying only in the depiction of the ambassador's dress and decorative elements. This approach explains the similarities among Vanmour's various ambassadorial cycles. The official day of the reception would be indicated to the ambassador by the grand vizier. This date would always coincide with the payment of the sultan's janissaries, the elite military corps. Since this payday took place only a few times per year, ambassadors would have to wait for months before being given an audience. On the day of the reception, the ambassador and his retinue would proceed in the early morning to Topkapı Palace on horseback with a military escort comprised of janissaries and a special detachment charged with accompanying the foreign retinue. The present and following lots very likely depict this specific event, when Sir Robert Sutton was appointed ambassador to the Ottoman Empire. Both works bear the signature "J.B. Vanmour" at lower right. It i
Jean-Baptiste VANMOUR Valenciennes, 1671 - Constantinople, 1737 Le bain au harem Huile sur toile The bath at the harem, oil on canvas, by J. B. Vanmour h: 43 w: 62,50 cm Provenance : Collection Donà dalle Rose, Venise ; Collection Edmonde Charles-Roux, une étiquette manuscrite au verso Expositions : 'Guardi, quadri turcheschi', Venise, Fondazione Giorgio Cini, 28 août - 21 novembre 1993, p. 132-133, n° 46 Bibliographie : Auguste Boppe, 'Les peintres du Bosphore au XVIIIe siècle', Courbevoie, 1989, p. 295, n° 71 Seth Gopin, Eveline Sint Nicolaas, 'Jean-Baptiste Vanmour. Peintre de la Sublime Porte, 1671-1737', cat. exp. Valenciennes, 2009-2010, p. 120, fig. 112 Estimation 20 000 - 30 000 €
Jean-Baptiste VANMOUR Valenciennes, 1671 - Constantinople, 1737 Nouvelle arrivée au harem Huile sur toile New arrival at the harem, oil on canvas, by J.-B. Vanmour h: 43 w: 62,50 cm Provenance : Collection Donà dalle Rose, Venise ; Collection Edmonde Charles-Roux, une étiquette manuscrite au verso Expositions : 'Orient réel et mythique', Marseille, musée Borély, novembre 1982 - février 1983, p. 113, n°209, une étiquette au verso 'Guardi, quadri turcheschi', Venise, Fondazione Giorgio Cini, 28 août - 21 novembre 1993, p. 126-127, n° 43 et repr. p. 54 dans la notice du n° 13 Bibliographie : Auguste Boppe, 'Les peintres du Bosphore au XVIIIe siècle', Courbevoie, 1989, p. 295, n° 69 Seth Gopin, Eveline Sint Nicolaas, 'Jean-Baptiste Vanmour. Peintre de la Sublime Porte, 1671-1737', cat. exp. Valenciennes, 2009-2010, p. 121, fig. 113 Estimation 30 000 - 40 000 €
Jean-Baptiste VANMOUR Valenciennes, 1671 - Constantinople, 1737 Danse dans le harem Huile sur toile Une ancienne étiquette portant les initiales 'D.D.' au verso Dance in the harem, oil on canvas, by J. B. Vanmour h: 43 w: 62,50 cm Provenance : Collection Donà dalle Rose, Venise ; Collection Edmonde Charles-Roux, une étiquette manuscrite au verso Expositions : 'Orient réel et mythique', Marseille, musée Borély, novembre 1982 - février 1983, p. 113, n°208, une étiquette au verso 'Guardi, quadri turcheschi', Venise, Fondazione Giorgio Cini, 28 août - 21 novembre 1993, p. 124-125, n° 42 et repr. p. 32 dans la notice du n° 2 Bibliographie : Auguste Boppe, 'Les peintres du Bosphore au XVIIIe siècle', Courbevoie, 1989, p. 295, n° 70 Seth Gopin, Eveline Sint Nicolaas, 'Jean-Baptiste Vanmour. Peintre de la Sublime Porte, 1671-1737', cat. exp. Valenciennes, 2009-2010, p. 123, fig. 117 Estimation 30 000 - 40 000 €
Attribué à Jean-Baptiste Van MOUR (1671-1737) Une orientale Attr. to J.-B. Van Mour, Oriental woman, canvas, slightly enlarged on the lateral edges 10 5/8 X 8 7/8 in. 2 000 €2,000-3,000 ATTRIBUE A JEAN-BAPTISTE VAN MOUR (1671-1737) UNE ORIENTALE Toile agrandie légèrement sur les côtés latéraux Restaurations anciennes 27 x 22,5 cm
JEAN BAPTISTE VANMOUR (FRENCH 1671-1737) Armenien qui va a l'eglise, 1714 etching 36 x 25 cm (14 1/8 x 9 7/8 in.) PROVENANCE Collection of a prominent Armenian-American Family
JEAN-BAPTISTE VANMOUR (VALENCIENNES 1671- 1737 CONSTANTINOPLE) Study of a young lady in Ottoman dress in an interior oil on canvas 40.6 x 29.2cm (16 x 11 1/2in).
Jean-Baptiste Vanmour (1671-1737), d'après, suite de 4 portraits de personnalités turques, huile sur toile, France, XVIIIe s., 41x28 cm (rentoilés)N°3: Le Kislanpaga Chef des Eunuques noirs il est surindant du sérail du Grand Seigneur.(inscription moderne au revers de la toile)N°10: Le Bach Chioure (sic) le chef des huissiers (étiquette ancienne à l'encre sépia recollée au dos) N°20: Amant Turque (sic) qui s'ouvre le bras devant sa maîtresse pour lui prouver son amour (inscription moderne au revers de la toile)N°21: Ikingui ou dame Turque (inscription moderne au revers de la toile)Vanmour, peintre originaire de Valenciennes attaché au service du marquis de Ferriol, ambassadeur de France, arriva à Istamboul vers 1699. 102 de ses dessins, exécutés de cette date à 1709 et gravés par Jean-Baptiste Scotin (1671-1716) furent publiés dès 1712 (plusieurs éditions postérieures) et fréquemment copiés à l'huile. Il servirent de modèles notamment à Watteau et aux modeleurs de la manufacture de Meissen. Four turkish portraits after Vanmour, oil on canvas, France, 18th century
Jean-Baptiste Vanmour: "Fille de Naxis, Isle de lArchipel" colour copper engraving by G.Scotin, from "Recueil de cent estampes representant differentes nations du Levant, gravees sur les tableaux peints dapres nature en 1707 & 1708 par lordre de M. de Ferriol, Ambassadeur du Roi a la Porte; et mis au jour en 1712 & 1713 par les soins de M. Le Hay, Paris, 1714". Size: page 48 x 30 cm., platemark 36 x 25 cm. VF & Rare.
4 etchings with engraving by Scotin, each 358 x 248mm., Paris, c.1712; with five Greek and Turkish costume prints published by Bonnart, c.1700 and 4 others by Tilliard after Hilaire, c.1785 (13)
ZWEI HAREMSSZENEN Öl auf Leinwand. 33 x 25 cm. Einheitlich in dunkel polierten Flammleisten-Rahmen. Jeweils Innenraum eines Frauengemachs, in einem der Bilder ist im Zentrum eine aufsitzende Haremsdame in blauem Kleid mit Laute zu sehen, von links trägt eine junge Dienerin ein Trinkgefäß heran, rechts eine männliche, sitzende Figur. Das Gegenstück zeigt zwei am Boden kniende Haremsdamen beim Brettspiel, im Hintergrund weitere Haremsfrauen, rechts ein Knabe an einem orientalischen Tischchen. (960481)
Jean-Baptiste Van Mour et Collaborateurs Valenciennes, 1671 - Constantinople, 1737 L'audience d'un ambassadeur par le sultan et Le diner offert par le Grand Vizir à l'ambassadeur Paire d'huiles sur toiles (Restaurations anciennes. Pour la scène du dîner : Importants repeints) 'THE AUDIENCE OF THE SULTAN' AND 'THE GRAND VIZIER'S MEAL', OIL ON CANVAS, A PAIR, BY J.-B. VAN MOUR AND WORKSHOP h: 101 w: 129,50 cm Commentaire : Nos deux grandes compositions représentent les scènes de l'audience et de la réception d'un ambassadeur occidental à la cour du sultan à Constantinople. Ces deux épisodes peints par Jean-Baptiste Van Mour résultent d'une tradition artistique de longue date dans la description du cérémonial, suivant lequel les ambassadeurs occidentaux étaient reçus à la Sublime Porte, ici probablement à la cour du sultan Ahmed III. Jean-Baptiste Van Mour, originaire de Valenciennes dans le Nord, quitta sa ville natale en 1699 pour Constantinople et devint le " peintre du Roy et en Levant ", travaillant pour les ambassadeurs français et européens qui se succédèrent dans la capitale ottomane jusqu'à sa mort en 1737. C'est d'ailleurs le comte de Ferriol, ambassadeur de France auprès de la Sublime Porte, qui fut l'instigateur du voyage de Van Mour en Orient. L'artiste exécute, pour ce premier protecteur plus d'une centaine de tableaux (aujourd'hui disparus) à partir desquels furent gravées les planches du 'Recueil de cent estampes représentant différentes nations du Levant', dit 'Recueil Ferriol', qui scella la postérité de Van Mour. Plusieurs compositions similaires aux nôtres et de même dimensions existent, chacune d'elles illustrant la réception d'un ambassadeur : le vicomte d'Andrezel, ambassadeur de France, en 1724 (musée des Beaux-arts de Bordeaux), l'ambassadeur Cornelis Calkoen en 1727 (Rijksmuseum, Amsterdam), le comte de Castellane en 1742 (Vente anonyme ; Bayeux, Régis Bailleul et Agnès Nentas, 11 novembre 2006). Chaque représentation présente des variantes : identités et positions des protagonistes, couleurs de certains éléments de décors… mais la structure-même des compositions reste inchangée. En réalité toutes les versions, soit autographes soit avec la participation de l'atelier ou réalisées par des suiveurs de Van Mour, semblent découler de l'exemplaire le plus ancien daté de 1724 : celui présentant la réception du vicomte d'Andrezel. Ces compositions et la mode de l'Orient eurent tant de succès que des artistes aussi fameux que Francesco Guardi s'en inspirèrent par la suite avec beaucoup de fidélité. Jean-Baptiste Van Mour travaillait avec l'aide d'un important atelier constitué d'un grand nombre de peintres autochtones. De récentes analyses effectuées lors des restaurations des séries conservées au Rijksmuseum attestent que l'artiste peignait les figures lui-même, laissant les décors au pinceau de ses collaborateurs. Une importante série de dessins conservés à Vienne permet de comprendre que l'attention portée par l'artiste à ses compositions se limitait souvent aux personnages1. Parmi ces dessins réalisés sur papier bleu, l'un est préparatoire au 'Dîner donné par le Grand vizir en l'honneur de l'ambassadeur Cornelis Calkoen le 14 septembre 1727' (fig.1). Le Sultan, représenté sur la scène de l'audience, semble bien être Ahmed III (1673-1736), parfait contemporain de Van Mour (1671-1737) à quelques années près. Ahmed III est déposé en 1730 et remplacé par Mahmud Ier. La scène représente donc une réception d'ambassadeur antérieure à 1730, probablement celle d'un italien si l'on considère les inscriptions en partie inférieure des toiles qui décrivent le protocole en cours. Le cérémonial à la cour du sultan est codifié avec précision et l'artiste retranscrit avec minutie chaque élément qu'il connait parfaitement et qu'il a pu avec le temps assimiler lors de son long séjour. Il est intéressant de s'attarder sur ce protocole " mis en image " par Van Mour. Lors de la réception de Son Excellence par le sultan, l'ambassadeur est invité à passer avec sa suite dans la chambre d'audience. De longs cafetans sont alors apportés car il est impossible de se présenter devant le sultan sans avoir revêtu la pelisse qu'il vous a offerte. Puis les capidjis introduisent dans la salle du trône l'ambassadeur et sa suite, en tenant chacun d'eux sous les épaules, autant pour leur faire honneur que pour les surveiller. Dans la salle d'audience du Sérail, salle obscure mais très dorée et ornée de tapis d'étoffe à fond d'or, le sultan, complètement immobile, est assis sur un trône élevé de trois pieds, fait en forme de lit de parade, à colonnes d'or, garni de riches coussins sur lesquels sont déposés l'écritoire du Grand Seigneur, son sabre et ses deux turbans. Après les révérences d'usage et la lecture du compliment, le Sultan qui, jusque-là ne s'était laissé voir que de profil, se tourne un instant vers l'ambassadeur et daigne dire : " c'est très bien " en turc. L'ambassadeur fait alors une dernière révérence et se retire. Dans le 'Dîner offert par le Grand Vizir', la scène se passe dans la salle du Divan, immense pièce voûtée, couronnée d'un dôme doré et entièrement recouverte de tapis. Sur le banc qui fait le tour de la pièce, orné d'étoffes et de coussins d'or et d'argent, sont assis les grands officiers de l'Empire. Devant eux, sur de petits tabourets sont placés d'énormes plateaux de métaux. Cinq tables sont ainsi dressées : à celle du milieu, en face du Grand Vizir, s'assied l'ambassadeur, les drogmans sont debout auprès d'eux. A la gauche du Grand Vizir, se trouvent les deux grands juges d'Anatolie et de Roumélie ; ils mangent seuls car " étant hommes de loi, ils affectent avec plus d'exactitude de ne pas manger avec les chrétiens ". 1 - 'Jean Baptiste Vanmour, Peintre de la Sublime Porte, 1671-1737', cat. exp. Valenciennes, Musée des Beaux-arts, 2009-2010, p. 59-60.
Jean-Baptiste Vanmour, 1671 - 1737, AUDIENZ AM HOFE DES SULTANS Öl auf Leinwand. Doubliert. 64 x 75 cm. Das Gemälde zeigt einen wirkungsvollen, orientalischen Innenraum, die Wände mit Stoffbahnen verhängt, rechts hinten ein großer Stufenaufbau mit darauf abgestellten, goldenen Prunkgefäßen, Schalen und Kannen. Im Zentrum, im engeren Kreis umgeben von Haremsfrauen, sitzt ein wohlgenährter Sultan mit großem Turban unter einem an der Decke aufgehängten Baldachin. Die häusliche Männergesellschaft ist rechts im Bild etwas abgesondert gruppiert. Links zwei stehende Herren, die offensichtlich Audienz erhalten haben. Einzig die Figur ganz links nimmt Blickkontakt mit dem Betrachter auf. Das lässt vermuten, dass es sich hier möglicherweise um den Auftraggeber des Erinnerungsbildes handelt. Links hinten tragen Diener weitere Prunkgegenstände - wohl als Gastgeschenke herein. Der Malstil und die warme, ins Bräunliche gehende, rembrandteske Farbstimmung ist für den genannten Künstler charakteristisch, ebenso die Betonung der Hauptfigurengruppe durch theatralische Beleuchtung. (880493)
Jean Baptiste Vanmour, 1671 Valenciennes - 1737 Konstantinopel, BOTSCHAFTSGESANDTE BEGEBEN SICH ZUR AUDIENZ BEIM SULTAN ACHMED III Öl auf Leinwand. 103 x 130 cm. Das großformatige Gemälde zeigt den Innenhof des Sultanspalastes, angefüllt mit zahlreichen Personen des Hofes in mehreren Reihen hintereinander gruppiert, vor den Arkadenbögen der Hofeinfassung. Von rechts zieht im Vordergrund ein Gesandter in hochrangiger Begleitung ein, um vom Sultan empfangen zu werden. Der Gesandte im Dreispitz mit weißer Allonge-Perücke und reich besticktem Goldbrokatmantel steht nach rechts, hinter ihm ein weiterer Herr höfisch gekleidet, der ein Geschenk mit beiden Händen hält, gefolgt von weiteren Mitgliedern der Gesandtschaft. Ihm voraus ziehen zwei Paare in türkischer Kleidung, mit hoher Kopfbedeckung bzw. mit Pelzkappen und Turban. Für die Begegnung mit dem Sultan ist ein Platz mit Steinsockel unter einem Baum vorgesehen, an dem bereits der Sultan und hohe Persönlichkeiten warten. Hinter der Einzugsprozession ein Absperrgitter, hinter dem sich die zahllose Menge drängt, unter den Torbögen jeweils eine Flamme. Das Gemälde trägt in der linken unteren Ecke die originale, alte Aufschrift „No.2". Dies mag ein Hinweis darauf sein, dass es sich bei dem Gemälde um das zweite Bild der Serie handelt, von der einige Gemälde bereits bekannt bzw. veröffentlicht sind: etwa „Der Gesandte Cornelis Calkoen begibt sich zur Audienz beim Sultan Achmed III", Rijkmuseum Amsterdam bzw. ein ebenso nahezu gleichgestaltetes Werk „Dutch Ambassador with his Retinuo beeing received by Sultan Achmed III", wurde auktioniert bei Christie's London am 7.12.2007. Sultan Achmed III (1673 - 1736 Istanbul) war von 1703 - 1730 Sultan des osmanischen Reiches, als Sohn Mechmed IV bestieg er 1703 den Thron und knüpfte alsbald Beziehungen nach England und Europa angesichts der drohenden Haltung Russlands dem osmanischen Reich gegenüber. Aus diesem historischen Hintergrund ist das Gemälde zu verstehen, als Dokument der Beziehungen Achmed III zum Westen, der auch Carl XII von Schweden nach dessen Niederlage bei Poltawa 1709 Zuflucht gewährt hatte. Die moderne, dem Westen hin offene Politik erlaubte im Jahr 1727 den Buchdruck im osmanischen Reich, der bis dahin verboten war. Somit ist das vorliegende Gemälde als seltenens, historisches wie kunsthistorisches Dokument der Zeit des 18. Jahrhunderts und der Beziehung des osmanischen Reiches nach Europa hin zu sehen. Als wohl der einzige akkreditierte europäische Maler am Hof des Sultans, war es Vanmour gestattet und ermöglicht Volksszenen, höfische und politische Ereignisse der Zeit zu dokumentieren. (871723) Jean Baptiste Vanmour, 1671 Valenciennes - 1737 Constantinople Oil on canvas. 103 x 130 cm.
Circle of Jean-Baptiste Vanmour (Valenciennes 1671-1737 Istanbul) Barbary corsairs at rest, an anchored ship beyond; and Barbary corsairs conversing by a fountain oil on canvas 14¾ x 26½ in. (37.5 x 67.3 cm.) a pair
A study of a Janissary commander inscribed 'Le janissaire Aga' (lower right); and inscribed in blue pencil 'Jean-Baptiste Van Mour' (under the mount) ink and wash on paper 9 1/2 x 7 1/2in
Par Gérard Jean-Baptiste Scotin D'après Jean-Baptiste Van Mour Le Kislar Agassi et Le Capi-Aga Paire de gravures en noir Portent les numéros 4 et 5 de la suite du 'Recueil de cent estampes représentant différentes Nations du Levant' publié pour la première fois à Paris en 1714. KISLAR AGASSI AND CAPI-AGA, PAIR OF BLACK ENGRAVINGS, BY GERARD JEAN-BAPTISTE SCOTTIN, AFTER JEAN-BAPTISTE VAN MOUR h: 36 w: 25,30 cm
Jean-Baptiste Vanmour (Valenciennes 1671-1737 Constantinople) The Dutch Ambassador with his retinue being received by Sultan Ahmed III at the Topkapi Palace, Istanbul oil on canvas, unframed 39 x 49¾ in. (99 x 126.5 cm.)
Armenian women embroidering in an interior; Armenian women drinking coffee in an interior; Armenian interior with a sultan and his favourite; and Greek sailors merrymaking in an interior oil on canvas 17 1/4 x 24 3/8 in. (44 x 62 cm.) a set of 4 (4)
JEAN-BAPTISTE VAN MOUR VALENCIENNES 1671 - 1737 CONSTANTINOPLE THE PROPERTY OF A GENTLEMAN A DINNER GIVEN BY THE GRAND VIZIER IN HONOUR OF THE FRENCH (?) AMBASSADOR IN THE TOPKAPI PALACE, CONSTANTINOPLE measurements note 99.5 by 126.5 cm.; 39 1/4 by 49 3/4 in. oil on canvas PROVENANCE Acquired in Turkey in the early 20th Century by a private collector, and thence by descent to his grandson; By whom sold, London, Christie's, 5 July 1996, lot 72, where acquired by the present owner. NOTE The scene depicts the exchange of gifts and the dinner held by the Grand Vizier in the Topkapi Palace, which took place before the official presentation and reception of an ambassador to the Sultan himself. The Ambassador is shown seated at the central table opposite the Grand Vizier, flanked by their interpreters, the Dragoman of the Sublime Porte and the First Dragoman of the French Embassy. They do not wear turbans and may therefore have been christians. The nisançi (the offical in charge of endorsing the Sultan's monogram), the defterdar (treasurer) and the admiral preside over the other tables. On the right of the Grand Vizier's table are the kazaskerier (the men of law) seated with members of the Ambassador's retinue. The unusal care with which the features of all the Ottoman officials are represented suggest that they may well be intended as portraits. Above them in the centre of the composition is a small rectangular grilled window, known as 'the window of justice'; its prominence in the painting is due to the fact that it was behind this that the Sultan himself would survey proceedings. The carpets on the ground are European, probably Savonnerie, and may have been official gifts. Two such were, for example, presented by Louis XV in 1721 to Mehmed Efendi, Ottoman Ambassador to Paris. This is one of a number of closely related versions of this composition painted by Vanmour and his studio. The most famous are that depicting the dinner for the Dutch Ambassador Cornelis Calkoen in the name of the Sultan Ahmed III on 14 September 1727 now in the Rijksmuseum in Amsterdam (reproduced in All the paintings in the Rijksmuseum in Amsterdam, Amsterdam 1976, p. 742, no. A4077) and that depicting the feast accorded the French Ambassador, the Vicomte d'Andrezel in the Musée des Beaux-Arts, Bordeaux (exhibited Bordeaux, Musée des Beaux-Arts, Peintures du 18e Siècle, 1970, no. 28). The basic design of the composition is the same, but with numerous and marked differences in the disposition of the various groups of figures, which vary from painting to painting. Similar depictions of the receptions of the Venetian Ambassador are recorded in the Italian Consulate in Istanbul, and that of the Polish Ambassador in the Academy of Fine Arts in Cracow. The identity of the present feast is not known for certain; the presence of the Savonnerie carpets suggests a French Ambassador, but as these or very similar carpets recur in all other versions, this cannot be relied upon as proof. Like the versions in Amsterdam and Bordeaux, this painting may very well have been accompanied by a pendant depicting an audience with the Sultan himself. Vanmour had arrived in Constantinople in 1699 in the suite of the French Ambassador Charles de Ferriol, and remained there for thirty-eight years until his death in 1737. He painted scenes of Ottoman life and costumes, including views of the city and its diplomatic events, and his Recueil de cent Estampes représentant différentes Nations du Levant published in 1714 was enormously successful. In 1725 he was granted the title of Peintre Ordinaire du Roy en Levant in recognition of his achievements. Given the popularity of his paintings it must be assumed that a good proportion of them, including in all probability the present work, must have been executed with the assistance of a large and evidently efficient workshop. Vanmour's work was a very important precursor to Orientalism and turquerie in the West. He evidently exercised a strong influence upon Giovanni Antonio Guardi, whose celebrated series of forty-three oils painted for Field Marshall Count Johann Matthias von der Schulenberg were based upon his designs: four of these are included as the next four lots in this sale.
