Gustav Heinrich Naeke (1786 Frauenstein (Saxony) - 1835 Dresden): Caricature, Pope and kings sitting in a treetop, 19th century, Pen drawing Technique: Pen drawing on Paper Stamp: Collector's stamp, Lugt no.: 971. Friedrich August II. von Sachsen (1797-1854). Dresden. 19th century Date: 19th century Description: Interesting caricature. Verso: Further pencil drawing with figures Keywords: 19th century, Romanticism, Caricature, Germany, Size: Paper: 9,4 cm x 11,7 cm (3,7 x 4,6 in)
Naeke, Gustav Heinrich Frauenstein (Sachsen) 1786 - Dresden 1835 18 x 14,5 cm Mary and Elizabeth. Pen in grey and brown/paper, grey wash, verso inscribed and collector's mark Leopold I von Anhalt-Dessau (Lugt 1708b). Naeke, Gustav Heinrich Frauenstein (Sachsen) 1786 - Dresden 1835 18 x 14,5 cm Maria und Elisabeth. Feder in grau und braun/Papier, grau laviert, rückseitig bezeichnet sowie Sammlungsstempel Leopold I von Anhalt-Dessau (Lugt 1708b).
Christian Ernst Stölzel (1792 Dresden - 1837 ibid.) after Gustav Heinrich Naeke (1786 Frauenstein (Saxony) - 1835 Dresden): St Elisabeth gives alms at Wartburg Castle near Eisenach, 1834, Copper engraving Technique: Copper engraving on Paper Inscription: At the lower part signed in the printing plate: "H. Näke del. et pinx. / E. Stölzel sc.". At the lower part inscribed in the printing plate: "DIE HEILIGE ELISABETH. Genaue Nachbildung einer Zeichnung von H. Näke/welche sich nebst dem großen danach ausgeführten Oehlgemälde in der Sammlung des Herrn v. Quandt in Dresden befindet Angekauft vom Sächs. Kunstverein auf das Jahr 1835". At the lower part dated: "1834". Date: 1834 Description: Naeke's painting "Saint Elisabeth Giving Alms in the Court of Wartburg Castle" is one of the major works of German Nazarene art. The status of the painting, which was lost for a long time, is undisputed today. Naeke worked for seven years in Rome and Dresden on the large-format painting, which reflects the essence of German-Roman Romanticism in unusual purity. In the 1820s, the theme from the Christian and Old German legends was the exception rather than the rule among the Nazarenes, who almost exclusively favoured subjects from the New Testament in panel painting, with a few from the Old Testament as well. The skilful composition of the figurative scene, in which two groups of people stand opposite each other in front of a medieval architectural backdrop, is admirable. That of the merciful Countess Palatine with her entourage, who receives the poor and sick in her castle courtyard, takes up almost exactly a third of the picture surface, the larger part of which is reserved for the "people", who are characterised as biting subjects. The idealisation of the miserable figures and their beautiful outlines - today perceived rather disconcertingly - were praised by contemporaries. While the noble ladies in the left third of the picture appear smooth and beautiful, like models in make-up, there are interesting character heads in careful detail among the throng. In 1834, the draughtsman and engraver Christian Ernst Stölzel was commissioned to produce an etching after Naeke's painting as an annual gift for the members of the Saxon Art Society. The sheet, issued in 1835, the year of Naeke's death, shows a number of remarkable deviations from the painting version. Stölzel used a drawing of the same size by the artist, which is in the Dresden Kupferstich-Kabinett, as a model for his etching. The comparison shows that the changes to the painting correspond to its intention. They relate in particular to the main figure, St Elisabeth herself. In the print version of 1834, her special position is reduced in two respects. In the painting, Naeke particularly emphasised her social status. Here it is the noble princess in splendid robes, adorned and honoured with the golden count's crown, who graciously condescends to the poor people. The late version, on the other hand, makes the saint appear almost like a commoner's wife, rather plain in appearance too, without crown or princely costume, and recedes into the group of her companions. This emphasises the Franciscan element of the Elizabeth legend. The change in the imaginative, Romanesque architecture should not be overlooked either. The octagonal bevelling of both the palace corner and the two-step staircase to the portal in the painting is replaced by cubically simplified "straightening". The study of Albrecht Dürer, in which there are no broken forms as in the painting, seems to have had an effect here. In the graphic version, the two groups are visually separated much more decisively by the corner of the wall and the edge of the shadow. The figure of Elisabeth now stands more clearly against a dark background. The composition of 1834 thus appears more austere than that of the painting. The simplification of the architecture and the clear separation of the areas of light and shadow also benefit the graphic effect of the sheet. Like many works by the Nazarenes, Naeke's painting also shows colouristic weaknesses, as the colour is not used as a sensual, optical phenomenon, but is instead subordinated to the plastic-linear framework. Thus20, the Nazarene friend Athanasius Count Raczynski, who later adopted a Düsseldorf orientation, preferred the uncoloured after-engraving to the painting, because "it reproduces everything beautiful without containing the embarrassing." Incidentally, the engraving and preparatory drawing show Naeke's drawing style at the height of his late maturity. The drawing by the forty-eight-year-old Dresden academy professor, now heavily yellowed and marred by stains, can be described as the legacy of his aesthetic credo, as he died a few months after completing this work. It is a Nazarene's commitment to the line as a medium of expression and to the human figure as the most noble object of visual art. In the transparent structure of the abstract drawing, the idea is condensed into a cohesive form even more strongly than in the painting. With goldsmith-like delicacy and precision, Naeke has drawn the composition, so rich in internal form, right down to the details of the smallest figures in the background. Nothing is left unclear, nothing is left to chance, nothing is lost in twilight shadows. All the skilful interweavings are understood in their formal contexts. Here, the additive method of plastic-linear drawing is once again taken to a climax. Stölzel, himself a "Nazarene" who had been in Rome with Naeke, has translated his friend's drawing precisely and sensitively into the graphic technique. Prof. Dr Hans Joachim Neidhardt Keywords: Printmaking, Copperplate engraving, Germany, Wartburg, Saint, Nazarene, 19th century, Romanticism, Religious, Germany, Size: Paper: 30,6 cm x 42,4 cm (12 x 16,7 in), Plate: 22,0 cm x 26,5 cm (8,7 x 10,4 in), Depiction: 14,8 cm x 22,4 cm (5,8 x 8,8 in)
GUSTAV HEINRICH NAEKE Frauenstein 1786 - 1835 Dresden Die Heilige Familie mit dem Johannesknaben. Bleistiftzeichnung. Auf chamoisfarbenem transparentem Papier. 44,5 x 58 cm. Ränder schwach gebräunt, mit winzigen, teils hinterlegten Einrissen und Fehlstellen. Gering fleckig und mit vereinzelten Knickspuren. Sammlung König Friedrich August II. von Sachsen (Lugt 971). [bg]
G. Hess (19th century) after Gustav Heinrich Naeke (1786 Frauenstein (Saxony) - 1835 Dresden): Götz von Berlichingen dying, 1834, Copper engraving Technique: Copper engraving on Paper Inscription: Signed and inscribed below in the printing plate. Date: 1834 Description: Dramatic costume scene. Illustration from "Kupfersammlung zu Göthe'sämmtlichen Werke" In vierzig Blättern, 1834". Keywords: 19th century, Romanticism, Fashion, Germany,
Gustav Heinrich Naeke (1786 Frauenstein (Saxony) - 1835 Dresden): Cartoon, Pope and kings sitting in a treetop, 19th century, Pen drawing Technique: Pen drawing on Paper Stamp: Collector's stamp, Lugt no.: 971. Friedrich August II. von Sachsen (1797-1854). Dresden. 19th century Date: 19th century Description: Interesting caricature. Verso: Another pencil drawing with figures Keywords: 19th century, Romanticism, Caricature, Germany,
Gustav Heinrich Naeke (1786 Frauenstein (Saxony) - 1835 Dresden): Portal der Kirche San Cosimato in Rom, 19th century, Pencil Technique: Pencil on Paper Stamp: Collector's stamp, Lugt no.: 971. Friedrich August II. von Sachsen (1797-1854). Dresden. 19th century Date: 19th century Description: Typical and very qualitative architectural study. Provenance: Keywords: 19th century, Romanticism, Architecture, Italy, Rome (Latium),
Christian Ernst Stölzel (1792 Dresden - 1837 ibid.) after Gustav Heinrich Naeke (1786 Frauenstein (Saxony) - 1835 Dresden): St Elisabeth gives alms at Wartburg Castle near Eisenach, 1834, Copper engraving Technique: Copper engraving on Paper Inscription: At the lower part signed in the printing plate: "H. Näke del. et pinx. / E. Stölzel sc.". At the lower part inscribed in the printing plate: "DIE HEILIGE ELISABETH. Genaue Nachbildung einer Zeichnung von H. Näke/welche sich nebst dem großen danach ausgeführten Oehlgemälde in der Sammlung des Herrn v. Quandt in Dresden befindet Angekauft vom Sächs. Kunstverein auf das Jahr 1835". At the lower part dated: "1834". Date: 1834 Description: Naeke's painting "Saint Elisabeth Giving Alms in the Court of Wartburg Castle" is one of the major works of German Nazarene art. The status of the painting, which was lost for a long time, is undisputed today. Naeke worked for seven years in Rome and Dresden on the large-format painting, which reflects the essence of German-Roman Romanticism in unusual purity. In the 1820s, the theme from the Christian and Old German legends was the exception rather than the rule among the Nazarenes, who almost exclusively favoured subjects from the New Testament in panel painting, with a few from the Old Testament as well. The skilful composition of the figurative scene, in which two groups of people stand opposite each other in front of a medieval architectural backdrop, is admirable. That of the merciful Countess Palatine with her entourage, who receives the poor and sick in her castle courtyard, takes up almost exactly a third of the picture surface, the larger part of which is reserved for the "people", who are characterised as biting subjects. The idealisation of the miserable figures and their beautiful outlines - today perceived rather disconcertingly - were praised by contemporaries. While the noble ladies in the left third of the picture appear smooth and beautiful, like models in make-up, there are interesting character heads in careful detail among the throng. In 1834, the draughtsman and engraver Christian Ernst Stölzel was commissioned to produce an etching after Naeke's painting as an annual gift for the members of the Saxon Art Society. The sheet, issued in 1835, the year of Naeke's death, shows a number of remarkable deviations from the painting version. Stölzel used a drawing of the same size by the artist, which is in the Dresden Kupferstich-Kabinett, as a model for his etching. The comparison shows that the changes to the painting correspond to its intention. They relate in particular to the main figure, St Elisabeth herself. In the print version of 1834, her special position is reduced in two respects. In the painting, Naeke particularly emphasised her social status. Here it is the noble princess in splendid robes, adorned and honoured with the golden count's crown, who graciously condescends to the poor people. The late version, on the other hand, makes the saint appear almost like a commoner's wife, rather plain in appearance too, without crown or princely costume, and recedes into the group of her companions. This emphasises the Franciscan element of the Elizabeth legend. The change in the imaginative, Romanesque architecture should not be overlooked either. The octagonal bevelling of both the palace corner and the two-step staircase to the portal in the painting is replaced by cubically simplified "straightening". The study of Albrecht Dürer, in which there are no broken forms as in the painting, seems to have had an effect here. In the graphic version, the two groups are visually separated much more decisively by the corner of the wall and the edge of the shadow. The figure of Elisabeth now stands more clearly against a dark background. The composition of 1834 thus appears more austere than that of the painting. The simplification of the architecture and the clear separation of the areas of light and shadow also benefit the graphic effect of the sheet. Like many works by the Nazarenes, Naeke's painting also shows colouristic weaknesses, as the colour is not used as a sensual, optical phenomenon, but is instead subordinated to the plastic-linear framework. Thus20, the Nazarene friend Athanasius Count Raczynski, who later adopted a Düsseldorf orientation, preferred the uncoloured after-engraving to the painting, because "it reproduces everything beautiful without containing the embarrassing." Incidentally, the engraving and preparatory drawing show Naeke's drawing style at the height of his late maturity. The drawing by the forty-eight-year-old Dresden academy professor, now heavily yellowed and marred by stains, can be described as the legacy of his aesthetic credo, as he died a few months after completing this work. It is a Nazarene's commitment to the line as a medium of expression and to the human figure as the most noble object of visual art. In the transparent structure of the abstract drawing, the idea is condensed into a cohesive form even more strongly than in the painting. With goldsmith-like delicacy and precision, Naeke has drawn the composition, so rich in internal form, right down to the details of the smallest figures in the background. Nothing is left unclear, nothing is left to chance, nothing is lost in twilight shadows. All the skilful interweavings are understood in their formal contexts. Here, the additive method of plastic-linear drawing is once again taken to a climax. Stölzel, himself a "Nazarene" who had been in Rome with Naeke, has translated his friend's drawing precisely and sensitively into the graphic technique. Prof. Dr Hans Joachim Neidhardt Keywords: Printmaking, Copperplate engraving, Germany, Wartburg, Saint, Nazarene, 19th century, Romanticism, Religious, Germany,
Krüger (18th century) after Gustav Heinrich Naeke (1786 Frauenstein (Saxony) - 1835 Dresden): Clavigo V Act V, penultimate scene Clavigo, looking at Mary's funeral procession, c. 1820, Copper engraving Technique: Copper engraving on Paper Inscription: Lower middle signed in the printing plate: "H. Naeke del | E. G. Krüger". Lower middle inscribed in the printing plate: "Clavigo V. Aufzug, vorletzte Scene. Clavigo, den Leichenzug Mariens erblickend". Date: c. 1820 Description: It is night. Clavigo meets the corpse bearers standing in the alley with torches. Source: Johann Wolfgang von Goethe (1749 Frankfurt-1832 Weimar) Clavigo. Ein Trauerspiel, 1774 | Theater, Genre Keywords: Clavigo, Marie von Beaumarchais, Funeral Procession, Death, Trauerspiel, 19th century, Biedermeier, Cities, Germany,
Gustav Heinrich Naeke (1786 Frauenstein (Saxony) - 1835 Dresden): Cartoon, Pope and kings sitting in a treetop, , Pen drawing Technique: Pen drawing on Paper Stamp: Collector's stamp, Lugt no.: 971. Friedrich August II. von Sachsen (1797-1854). Dresden. 19th century Date: Description: Interesting caricature. Verso: Another pencil drawing with figures Keywords: 19th century, Romanticism, Caricature, Germany,
Krüger (18th century) after Gustav Heinrich Naeke (1786 Frauenstein (Saxony) - 1835 Dresden): Clavigo V Act V, penultimate scene Clavigo, looking at Mary's funeral procession, c. 1820, Copper engraving Technique: Copper engraving on Paper Inscription: Lower middle signed in the printing plate: "H. Naeke del | E. G. Krüger". Lower middle inscribed in the printing plate: "Clavigo V. Aufzug, vorletzte Scene. Clavigo, den Leichenzug Mariens erblickend". Date: c. 1820 Description: It is night. Clavigo meets the corpse bearers standing in the alley with torches. Source: Johann Wolfgang von Goethe (1749 Frankfurt-1832 Weimar) Clavigo. Ein Trauerspiel, 1774 | Theater, Genre Keywords: Clavigo, Marie von Beaumarchais, Funeral Procession, Death, Trauerspiel, 19th century, Biedermeier, Cities, Germany,
Group of 6 drawings by different artists of the 19th/20th century: Scene from Reineke Fuchs, attribution to Johann Friedrich W. Wegener (1812-1879), figure studies recto and verso, attribution to Hermann Julius Lichtenberger (?-1897), drawing of a Madonna sculpture, attribution. to Gustav Heinrich Naeke (1786-1835), charcoal drawing of a landscape by Gerhard Augst (1908-?), signed by hand lower right, Wirtshausinterieur in charcoal by Max Schaberschul (1875-1940), signed by hand, as well as the portrait of an elderly lady in charcoal by Rudolf Poeschmann (1878-1954), signed by hand, collector's stamp of Erhard Oskar Kaps (1915-2007) a.o., partly behind passepartout to 64 x 48 cm
"La Crescena": Italienischer Landsitz bei Ponte Molle. -- Bleistift auf dünnem Velin. 11,4 x 18,7 cm. Zwischen 1817-1825. -- -- Der dargestellte Gebäudekomplex, nach den Eigentümern der Familie Crescenzi benannt, liegt genau nördlich des bekannten Tiberübergangs Ponte Molle. Sowohl Poussin (deshalb auch als "La fabrique du Poussin" bekannt) als auch Corot haben dieses pittoreske Ensemble gemalt. Beigegeben vier weitere Zeichnungen von Naeke: zwei Kopfstudien nach antiker Skulptur, italienisches Haus und Bäuerin mit Kindern, die letzten beiden aus der Sammlung Hans Geller, Dresden. -- -- - Provenienz: Aus der Sammlung Friedrich August II. von Sachsen. -- -- - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. -- - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
Macbeth: Studien zu den Drei Hexen. -- Feder in Grau und Bleistift auf graugrünem Bütten, verso: Christus unter den Schriftgelehrten, Feder in Grau, grau laviert. 28,2 x 39,5 cm. Verso von fremder Hand bezeichnet "Näke". Wz. Fleur-de-lis (Fragment). -- -- -- -- - Provenienz: Mit einem unbekannten Sammlerstempel (ähnlich Lugt 1708b, Sammlung Fürst Leopold I. von Anhalt-Dessau). -- -- - Literatur: Wolfgang Thiede: Zeichnungen und Malerei der Goethe-Zeit. Vom Nach-Rokoko zum malerischen Realismus, Ausst.Kat. AGO Galerie, Berlin 1984, Nr. 28. -- -- - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. -- - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
1785 Frauenstein/Sachsen - 1835 Dresden. Bleistiftskizze. Auszug aus einer bacchantischen Szene. Girlande tragende und schmückende Figurengruppe. (Gebr., gewellt, Einrisse, Knickfalte, zweiteilig). 16,4 x 14 cm. Pass. R.
Die Unterweisung am Webstuhl. Bleistift auf bräunlichem Velin. 11,8 x 8 cm. Um 1819. Vorzeichnung für den Titelkupfer von M. Eyßlinger im Frauentaschenbuch für das Jahr 1819 von de la Motte Fouqué, erschienen bei Johann Leonhard Schrag in Nürnberg. - Provenienz: Sammlung Johann Georg von Sachsen (ähnlich Lugt 1162c). Sammlung Friedrich Schöne, Lübeck (Lugt 3622). - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
Gustav Heinrich Naeke (1786 Frauenstein (Sachsen) - 1835 Dresden), Kirche San Cosimato in Rome, 19th century, Pencil Technique: Pencil on Paper Stamp: Friedrich August II. von Sachsen, Dresden (Sammlerstempel, Lugt Nr.: 971) Provenance: Aus der Sammlung Friedrich August II von Sachsen Date: 19th century Description: Typical and very qualitative architectural study. Keywords: 19th century, Romanticism, Architecture, Italy, Size: 12,0 cm x 9,5 cm Condition: Good Condition. Paper cleaned, minimally stained.
Gustav Heinrich Naeke (1786 Frauenstein (Sachsen) - 1835 Dresden), Pope and kings sit in a treetop, 19th century, Pen drawing Technique: Pen drawing on Paper Stamp: Friedrich August II. von Sachsen, Dresden (Sammlerstempel, Lugt Nr.: 971) Date: 19th century Description: Interesting caricature. Verso: On the reverse another pencil drawing with figures Keywords: 19th century, Romanticism, Religious, Germany, Size: 9,4 cm x 11,7 cm Condition: Good Condition. Paper probably slightly trimmed at the top.
Gustav Heinrich Naeke (1786 Frauenstein (Sachsen) - 1835 Dresden) after Anne-Louis Girodet-Trioson (1767 - 1824 ), The Flood, 19th century, Pen drawing Technique: Pen drawing on Transparent paper Stamp: Friedrich August II. von Sachsen, Dresden (Sammlerstempel, Lugt Nr.: 971) Provenance: Aus der Sammlung Friedrich August II von Sachsen Date: 19th century Description: Beautiful copy after the original painting by Girodet-Trioson. Keywords: 19th century, Romanticism, Biblical, Germany, Size: 14,0 cm x 11,2 cm Condition: Rather good Condition. Paper discoloured and with slight damages.
Krüger (18th century) after Gustav Heinrich Naeke (1786 Frauenstein (Sachsen) - 1835 Dresden), Clavigo V Aufzug, c. 1800, Copper engraving Technique: Copper engraving on Paper Inscription: Lower middle signed in the printing plate: "H. Naeke del | E. G. Krüger". Lower middle inscribed in the printing plate: "Clavigo V. Aufzug, vorletzte Scene. Clavigo, den Leichenzug Mariens erblickend". Date: c. 1800 Description: It is night. Clavigo meets the corpse bearers standing in the alley with torches. Source: Johann Wolfgang von Goethe (1749 Frankfurt-1832 Weimar) Clavigo. Ein Trauerspiel, 1774 | Theater, Genre Keywords: Clavigo, Marie von Beaumarchais, Funeral Procession, Death, Trauerspiel, 19th century, Biedermeier, Cities, Germany, Size: 12,6 cm x 8,0 cm, Depiction: 11,0 cm x 7,7 cm Condition: Very good Condition. The sheet has slightly discoloured due to its age and is foxed in places. With glue residue on the reverse
GUSTAV HEINRICH NAEKE Frauenstein 1786 - 1835 Dresden Ritter zu Fuß und zu Pferde. Studienblatt mit 7 Skizzen auf Vorder- und Rückseite. Bleistiftzeichnung. Bezeichnet „H. Naeke“ und (kaum noch sichtbar) „...No. 142.“. Auf leichtem chamoisfarbenen Bütten mit angeschnittenem Wasserzeichen (Wappen). 21,1 x 35,9 cm. Gering fleckig, leicht gebräunt und mit winzigen Randläsuren. Beiliegt: Vincenz Kininger - zugeschrieben, Zwei junge Frauen als Bittstellerinnen vor der Monarchin, die der Knienden einen Kelch hinhält. Lavierte Feder- und Pinselzeichnung in Grau mit drei Einfassungslinien. Verso mit Zuschreibung an „Vincent Georg Kininger“ und verschiedenen Numerierungen in Bleistift. Auf leichtem chamoisfarbenen Vélin. 15,1 x 9,2 cm. Schwach fleckig und gering gebräunt, mit leichter Eckknickspur und winzigen Randläsuren. Vermutlich Vorlage für eine Almanachillustration. Sammlung Heinrich Schwarz, Wien und USA (Lugt 1372). [ms]
Gustav Heinrich Naeke 1786 Frauenstein (Sachsen) – 1835 Dresden Anton van Dyck 1599 Antwerpen – 1641 London Aquarell. Signiert u.li. "H. Naeke" sowie ausfuehrlich datiert "I.IX.d.5 [...] 1800". Auf Untersatzkarton montiert, mit aufkaschiertem, vergoldetem Papierraehmchen. Auf dem Untersatz in Tusche altbezeichnet "Nach A. van Dyk (Dresdner Galerie) von "H. Naeke in Dresden". Hinter Glas in einer schmalen Holzleiste gerahmt.
GUSTAV HEINRICH NAECKE 1785 Frauenstein - 1835 Dresden NOAH BEFIEHLT DAS BELADEN DER ARCHE Bleistift auf chamoisfarbenem Papier. 13 x 21 cm. Verso: handschriftl. bez. 'Gust. Heinr. Naecke 1785 - 1835 Noah befielt seine Arche zu befüllen - Bleizeichnung'. Min. fleckig und gebräunt. Im Passepartout. Provenienz: Sammlung Dr. Peter Posse, Dessau.
(Frauenstein 1785–1835 Dresden) Studienblatt mit italienischen Figurenstudien, recto und verso. Bleistiftzeichnung. 25x20,4 cm. - Auf Papier mit WZ "J. Whatman 1816".
NAEKE, GUSTAV HEINRICH (Frauenstein 1786 - 1835 Dresden) A man in contemplative pose, with long coat, view from the side. Additional figure studies verso. Before 1825. Pencil on wove paper. 11.7 x 9.5 cm. Framed. Provenance: - Collection of Friedrick Augustus II, King of Saxony, (1797-1854), Dresden, Lugt 971. --------------- NAEKE, GUSTAV HEINRICH (Frauenstein 1786 - 1835 Dresden) Mann in Denkerpose mit langem Mantel in seitlicher Ansicht. Verso weitere Figurenstudien. Vor 1825. Bleistift auf Velin. 11,7 x 9,5 cm. Gerahmt Provenienz: - Sammlung Friedrich August II, König von Sachsen, (1797-1854), Dresden, Lugt 971.
Der Zinsgroschen. Radierung von Samuel Amsler. 24,5 x 33 cm. (1822). Engelmann (in Meyers Künstler-Lexicon) 7. Prachtvoller Druck mit breitem Rand. Geringfügig angestaubt, Bleistiftannotation am unteren Rand, sonst vorzügliches Exemplar. Selten.
Bezeichnet "H. Naeke" und (kaum noch sichtbar) "...No. 142.". Auf leichtem chamoisfarbenen Bütten mit angeschnittenem Wasserzeichen (Wappen). 21,1 x 35,9 cm. Gering fleckig, leicht gebräunt und mit winzigen Randläsuren. Beiliegt: Vincenz Kininger - zugeschrieben, Zwei junge Frauen als Bittstellerinnen vor der Monarchin, die der Knienden einen Kelch hinhält. Lavierte Feder- und Pinselzeichnung in Grau mit drei Einfassungslinien. Verso mit Zuschreibung an "Vincent Georg Kininger" und verschiedenen Numerierungen in Bleistift. Auf leichtem chamoisfarbenen Vélin. 15,1 x 9,2 cm. Schwach fleckig und gering gebräunt, mit leichter Eckknickspur und winzigen Randläsuren. Vermutlich Vorlage für eine Almanachillustration. Sammlung Heinrich Schwarz, Wien und USA (Lugt 1372). [ms]
Eine Gruppe von Pilgern aus Albano auf einem Hügel vor Rom. Feder in Grau über Bleistift, verso gerötelt. 14,7 x 18,2 cm. Um 1825. Beigegeben eine Pause von oder nach Ludwig Richter für einen Holzschnitt aus "Unser tägliches Brod", Leipzig 1866. - Provenienz: Aus der Sammlung Friedrich Schöne (Lugt 3622).
Palmsonntagszug. Bleistift auf dünnem Velin. 39,5 x 33,8 cm. Beigegeben zwei weitere Zeichnungen von Friedrich Gustav Schlick "Küssendes Liebespaar" und "Nachdenkendes Mädchen in einer Landschaft".
Christus mit den Aposteln. Bleistift auf Velin. 18,7 x 23,3 cm. Die Zuschreibung an Gustav Heinrich Naeke stammt von Prof. Helmut Börsch-Supan, Berlin (mdl. am 16. September 2013), wofür wir an dieser Stelle danken. - Beigegeben eine weitere deutsche Zeichnung des 19. Jh. aus dem Umkreis der Nazarener "Studienblatt mit Jünglingen, bei der Verrichtung einer Arbeit".
Gustav Heinrich Naeke Frauenstein/Sachsen 1786 - 1835 Dresden Figurenstudien 2 Bleistiftzeichnungen. 6,9 : 13,0 cm u. 16,5 : 26,4 cm. Mehrere sitzende u. stehende Personen. Verlust der oberen linken Ecke außerhalb der Darstellung; zwei vertikale Knicke. - Verschiedene Gewandfiguren. Mit Wz. «J. Whatman 1812«. - Auf Velin. (129)
Gustav Heinrich Naeke Frauenstein/Sachsen 1786 - 1835 Dresden Studie einer badenden Frau Federzeichnung in Grau. 16,5 : 9,7 cm. Rückseitig bezeichnet «Näke del.«. - Auf Ingres-Bütten. (129)
Gustav Heinrich Naeke Frauenstein/Sachsen 1786 - 1835 Dresden Studienblatt zu Dantes Göttlicher Komödie Feder- u. Bleistiftzeichnung. 21,5 : 34,8 cm. Ein Stipendium ermöglichte Naeke den Aufenthalt in Rom, wo er im Kreis der Deutschrömer Aufnahme fand u. in der Villa Massimo Fresken zum Inferno von Dantes Göttlicher Komödie schuf. - Doppelseitig verwendet. - Dargestellt sind Christus mit Segensgestus, Dante u. Vergil u. verschiedene Figurenstudien. - Bezeichnet »Naecke del.«, »Näcke« und »EPO?«. - Auf Bütten. (129)
Naeke, Gustav Heinrich Das letzte Abendmahl Das letzte Abendmahl. "Schwarze Feder über Bleistift auf Transparentpapier, nach Albrecht Dürer. 22,2 x 30,8 cm." "Beigegeben von demselben eine Bleistiftzeichnung auf Transparentpapier ""Kreuztragung Christi"". Beide aus der Sammlung Friedrich August II. von Sachsen (Lugt 971)."
Naeke, Gustav Heinrich Sitzender Mönch bei dem Studium Sitzender Mönch beim Studium einer Schrift. "Bleistift auf blassblauem Bütten. 20,6 x 27,7 cm." "Beigegeben von demselben eine weitere Bleistiftzeichnung: ""Begegnung des Papstes mit einem Orientalen"". Beide aus der Sammlung Friedrich August II. von Sachsen (Lugt 971)."
Studienblatt mit zwei römischen Bauernfiguren, stehend und sitzend, mit Weidenkorb und Krug. Grauer Stift auf Velin. 20,7 x 26,6 cm. Auf Untersatzkarton des Passepartout montierter Zettel mit alter Bezeichnung.
Naeke, Gustav Heinrich (1786 Frauenstein - Dresden 1835) zugeschrieben. Kinderfrau u. Magd. Bleistiftskizze auf Pergaminpapier. 15 x 11,5 cm. In Klarsichthülle unter Passep. mont. Auf Passep. u. Unterlage zugeschrieben. :
Naeke, Gustav Heinrich (1786-1835) Zwei Blätter aus einem italienischen Skizzenbuch, eines doppelseitig. Einmal bez. "S. Francesca, Rom" und ein weiterer Klosterkomplex auf einer Anhöhe. Verso: Studien nach dem Aufbau und Grundriss der Stufen und des sie flankierenden Säulensockels eines Portals
Naeke, Gustav Heinrich (1786 Frauenstein - Dresden 1835) zugeschrieben. Kinderfrau u. Magd. Bleistiftskizze auf Pergaminpapier. 15 x 11,5 cm. In Klarsichthülle unter Passep. mont. Auf Passep. u. Unterlage zugeschrieben.
GUSTAV HEINRICH NAEKE Frauenstein 1786 - 1835 Dresden Gebäude mit Außentreppe - Frau mit Knabe und Mädchen. Bleistiftzeichnung bzw. Zeichnung in brauner Feder um 1828. Bl. 2 in Bleistift datiert "d. 3. decbr. 1828", bezeichnet "Sonntag, den 30...28. Bild..." und mit handschriftlichen Notizen zur Darstellung "der Knabe hält mit der rechten Hand...". Auf chamoisfarbenem transparenten Papier. 11,4 x 20,1 und 10,3 x 16,2 cm. Beide schwach stockfleckig. Ehemals Sammlung Hans Geller. Auf der Unterlage verso mit dem Stempel des Kupferstichkabinetts Dresden und "ausgeschieden am 13.11.1991". [ms
Naeke, Gustav Heinrich (1786 Frauenstein - Dresden 1835) zugeschrieben. Kinderfrau u. Magd. Bleistiftskizze auf Pergaminpapier. 15 x 11,5 cm. In Klarsichthülle unter Passep. mont. Auf Passep. u. Unterlage zugeschrieben.
