La bella tavola, raffigurante la Vergine che sostiene in grembo il Bambino mentre gioca con la croce che gli porge San Giovannino, alla presenza di San Giuseppe e Sant'Anna, dimostra inequivocabilmente la sua origine senese. Le fisionomie dei volti sono improntate al leonardismo "di ritorno" che il Sodoma importò a Siena quando si stabilì in città, e che lasciò come originario influsso al suo allievo Bartolomeo Neroni detto il Riccio, che in seguito si accostò anche ai modi più complessi ed estrosi di Domenico Beccafumi. La salda capacità disegnativa, la sapienza di composizione, la buona qualità esecutiva e la notevole eleganza formale fanno di questa opera un eccellente esempio dello stile caratteristico della produzione artistica de Riccio. Opera dichiarata di interesse storico-artistico particolarmente importante, soggetta a vincolo da parte della Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio. Work declared of particularly important historical and artistic interest, it is subject to constraint by the Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio (Italian National Heritage) so it cannot be exported out of Italy.
Il matrimonio mistico di santa Caterina con santa Elisabetta d'Ungheria Olio su tavola, 82x63 cm; entro cornice coeva in legno dipinto e dorato. Il dipinto è assegnato dalla critica in modo unanime (P. Torriti; F. Tosini; G. Briganti) al catalogo di Bartolomeo Neroni detto il Riccio. L'opera, documentata all'interno della fototeca Zeri già con un'attribuzione ad un seguace del Sodoma, è stata poi oggetto di studi successivi che hanno permesso di identificarne l'autografia, grazie alle precipue qualità artistiche. Infatti se da una parte sono palesi i richiami alla lezione del Sodoma appresa in bottega, allo stesso tempo Bartolomeo Neroni ha saputo sviluppare una precisa personalità artistica ben rinoscibile. In particolare, la presente tela trova puntuali confronti con lo Sposalizio di santa Caterina da Siena e San Girolamo in Collezione Chigi Saracini, in cui ritorna non solo il medesimo taglio compositivo ma anche la stessa soluzione figurativa utlizzata per santa Caterina. Nella stessa collezione si può citare ad ulteriore confronto anche la Madonna col Bambino e San Giovannino, per la posa e la fisionomia delle figure. Bartolomeo Naroni grazie alle proprie capacità artistiche conobbe un notevole successo ed ancora oggi diverse sue opere sono conservate in importanti chiese e palazzi di Siena o inserite nel percorso espositivo della Pinacoteca Nazionale di Siena. Provenienza: Già collezione anch. Paolo Candiani, Milano Collezione privata, Milano Bibliografia: Opera archiviata in fototeca Zeri (inv. 87300, scheda 37931). F. Sricchia Santoro (a cura di), Da Sodoma a Marco Pino. Pittori a Siena nella prima metà del Cinqucento, Firenze 1988, pp. 147-160 e tav. LIV-LV.
Attributed to Bartolomeo Neroni, called Il Riccio Siena 1505/15 - 1571 Two Male Figures and a Female Figure Pen and brown ink 154 by 196 mm Bid on Sotheby's
DIE HEILIGE FAMILIE Öl auf Holz. 80 x 57 cm. Ungerahmt. Die vier dargestellten Figuren kompositorisch symmetrisch eng zusammengestellt. Maria nach links im Halbbildnis sitzend wiedergegeben, der Kopf jedoch nach rechts, mit leicht niedergeschlagenem nachdenklichem Blick. Auf ihren Knien steht in leicht gebeugter Haltung das Jesuskind, das sie mit beiden Händen umfängt. Die oben frei bleibenden Bildflächen hat der Maler geschickt zur Darstellung der Mutter Anna sowie des Heiligen Josefs genutzt, diese jedoch etwas weniger stark beleuchtet. Der Hintergrund abgedunkelt, die Farben nahezu pasteltonig, lediglich das rote Gebetsbuch der Anna links leuchtet hervor, dieses als kompositionelle Entsprechung zu der größerformatigen aber weniger kräftigen Rotfarbe im Kleid des Josefs. Das leicht ins Violett ziehende Rosa des Kleides der Maria sowie das Türkis des Mantels sind deutliche Merkmale des Manierismus. (1150608) (11) Italian School of the 16th century, circle of Bartolomeo Neroni il Riccio, ca. 1500 – ca. 1571 THE HOLY FAMILYOil on panel. 80 x 57 cm. Unframed. The four depicted figures are arranged in a close and symmetrical composition.
Neroni, Bartolomeo ('Riccio') 1505 ca. ? - 1571 Siena - attributed Oil on wood. 19 x 24,5cm. Provenance: Private ownership, Italy. The Sienese Bartolomeo Neroni (also known as \"Il Riccio\") was a versatile architect, sculptor, illustrator and painter and was active in the first half of the 16th century. After receiving his training in the Sodoma workshop, he followed the mannerism of Domenico Beccafumi. In the present painting, painted on wood, which was probably part of an extensive decoration, Riccio combines with irony and skill his preference for motifs from antiquity (playing putti, sea monsters and shells) with the gentle painting style of Sodoma and the works of the classical painters. The figures are reminiscent of the long Sienese tradition, in particular they recall Beccafumi. Explanations to the Catalogue Bartolomeo Neroni Renaissance 16th C. Old Masters Mythology Painting Estimated Shippingcost for this lot: Germany: 28,57 Euro plus 5,43 Euro VAT EU: 50,42 Euro plus 9,58 Euro VAT Worldwide: 79,83 Euro plus 15,17 Euro VAT additional shipping insurance
DIE HEILIGE FAMILIE Öl auf Holz. 80 x 57 cm. Ungerahmt. Die vier dargestellten Figuren kompositorisch symmetrisch eng zusammengestellt. Maria nach links im Halbbildnis sitzend wiedergegeben, der Kopf jedoch nach rechts, mit leicht niedergeschlagenem nachdenklichem Blick. Auf ihren Knien steht in leicht gebeugter Haltung das Jesuskind, das sie mit beiden Händen umfängt. Die oben frei bleibenden Bildflächen hat der Maler geschickt zur Darstellung der Mutter Anna sowie des Heiligen Josef genutzt, diese jedoch etwas weniger stark beleuchtet. Der Hintergrund abgedunkelt, die Farben nahezu pasteltonig, lediglich das rote Gebetsbuch der Anna links leuchtet hervor, dieses als kompositionelle Entsprechung zu der größerformatigen aber weniger kräftigen Rotfarbe im Kleid des Josef. Die leicht ins Violett ziehende Rosafarbe des Kleides der Maria sowie das Türkis des Mantels sind deutliche Merkmale des Manierismus. (1150608) (11) Italian School, 16th century, circle of Bartolomeo Il Ricco Neroni, also known as “il Riccio”, ca. 1500 – ca. 1571 THE HOLY FAMILY Oil on panel. 80 x 57 cm. Unframed. The four depicted figures are arranged in a close and symmetrical composition.
Bartolomeo Neroni, genannt Il Riccio, um 1500 – um 1571 nachgewiesen in Siena zwischen 1532 und 1571 HEILIGE FAMILIE MIT JOHANNESKNABEN Öl auf Holz. 113 x 89 cm. Auf dem Gemälde ist eine mit Pinsel geschriebene, wahrscheinlich aus dem 19. Jahrhundert stammende Inschrift zu lesen „DALLE PRIME OPERE DI JACOPO DA PONTORMO FA.C 1525“ und darunter eine moderne Inventarnummer „734 PH“. Wir danken Prof. Filippo Todini, der sich mit dem Bild eingehend beschäftigte und es Bartolomeo Neroni, genannt Il Riccio, zuschrieb. Dieses hervorragende, bestens erhaltene, noch unbekannte Gemälde ist ein hervorragendes Beispiel für die Werke der Sieneser Schule der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts. Es könnte sich um eines der besten Werke von Bartolomeo Neroni, genannt Il Riccio, handeln, vielleicht sogar um sein Meisterwerk. Vasari beschreibt ihn als einen „sehr erfahrenen und guten Maler“. Il Riccio war einer der bedeutendsten Maler jener Phase, während der in Siena (in unterschiedlichen Zeiträumen) Künstler wie Baldassarre Peruzzi, Sodoma, Beccafumi, Marco Pino und Daniele da Volterra arbeiteten. Mitte des Jahrhunderts, nach dem Tod von Sodoma (1549) und Beccafumi (1551), wurde Neroni zum Oberhaupt der örtlichen Kunstszene, zum „fast alleinigen Vorbild für eine ganze Generation“, dem „das Schicksal diese einigen wenigen, wichtigen Werke anvertraute“ (A. De Marchi, Domenico Beccafumi e il suo tempo, Ausstellungskatalog Siena, Mailand 1990, S. 366). Das Werk spiegelt eine hohes malerisches, zeitgemäßes Kunstverständnis wieder. Neroni verbindet hier die Werke der großen vormaligen Meister der Sieneser Schule: er erinnert an seinen Lehrer Sodoma, dessen einzige Tochter Faustina er geheiratet hatte, aber auch an Peruzzi, wie es Vasari so richtig erkannte, mit den Hinterlassenschaften Raphaels (besonders bei Perin del Vaga und Giulio Romano) und den Florentinern (Fra Bartolomeo und Mariotto Albertinelli, aber auch den jüngeren Meistern wie Pontormo und Michele di Ridolfo del Ghirlandaio). Es gibt hier auffallende Ähnlichkeiten mit nachweisbaren Werken Neronis wie das Fresko des „Cristo e la samaritana al pozzo“ (Christus und die Samariterin am Brunnen, entstanden, um 1540, für das Kloster San Girolamo in Campansi, Siena, das eindeutig von Sodoma und Peruzzi beeinflusst ist), das dieselben weichen, plastischen Formen, aber auch die Figuren und ihre verhaltenen Posen aufgreift; auch die Landschaft ist sehr ähnlich. Deutliche Analogien lassen sich außerdem beim Aufbau und der Physiognomie der Figuren und deren Größe feststellen. Hier sei auch auf das Strappo-Fresko der „Madonna col bambino, due santi e due angeli“ verwiesen, einem Fresko, das 1534 für den „Altare dei Muratori“ im Dom von Siena entstand, heute jedoch im Museo dell’Opera del Duomo zu sehen ist und auf die spätere „Sacra famiglia con Giovannino e un angelo“ der Sammlung Chigi Saracini, Siena. Betrachtet man all diese stilistischen Merkmale, dürfte unser Gemälde um 1550 entstanden sein. In jenen Jahren entwickelte Neroni seinen ganz eigenen Stil, da er sich nun von Sodoma und Peruzzi gelöst hatte und bereits jenes typisch akzentuierte Pathos, jene Art des noblen Deklamierens, der edel schlichten religiösen Rhetorik, zu verwenden wusste. (1021641) (21) Bartolomeo Neroni, called “Il Riccio”, ca. 1500 – ca. 1571 recorded in Siena between 1532 and 1571 THE HOLY FAMILY WITH THE INFANT SAINT JOHN Oil on panel. 113 x 89 cm. The painting bears a brushstroke inscription, probably dating from the 19th century: “DALLE PRIME OPERE DI JACOPO DA PONTORMO FA.C 1525” with modern inventory no. “734 PH” below. We would like to thank Prof Filippo Todini, who studied the painting in detail and attributed it to Bartolomeo Neroni, also known as “Il Riccio”. This superb, very well preserved and hitherto unknown painting is an excellent example of the works of the Sienese School from the second half of the 16th century, possibly even a masterpiece by Bartolomeo Neroni, also known as “Il Riccio”, whom Vasari describes as a “very skilled and good painter”. Indeed Il Riccio was one of the most important painters active in an important period in the Sienese art scene, during which artists such as Baldassarre Peruzzi, Il Sodoma, Beccafumi, Marco Pino and Daniele da Volterra worked in Sienna at different times. Mid-century, after the death of Il Sodoma (1549) and Beccafumi (1551), Neroni became the leader of the Sienese School, “almost the exclusive model for a whole generation”, to whom “destiny entrusted these few, important works” (A. De Marchi, Domenico Beccafumi e il suo tempo, exhibition catalogue Siena/Milan, 1990, p. 366). The painting reflects the artist’s high degree of appreciation for the art of painting of his time, in its combination of works by the great earlier masters of the Sienese School. There are striking similarities with traceable works by Neroni such as the fresco of the “Cristo e la samaritana al pozzo” (Christ and the Samaritan Woman at the Well, created ca. 1540 for the monastery of San Girolamo in Campansi, Siena, which is clearly influenced by Il Sodoma and Peruzzi), which shows the same soft, sculptural shaping, but also the figures in their restrained postures and a very similar landscape. Distinct analogies in the figures’ physiques and physiognomies and their size can also be established. The “Strappo” fresco of the “Madonna col bambino, due santi e due angeli” should also be mentioned, created in 1534 for the “Altare dei Muratori” in Siena Cathedral and today held at the Museo dell’Opera del Duomo; and reference should be made to the later “Sacra famiglia con Giovannino e un angelo” held at the Chigi Saracini Collection, Siena. Given the above stylistic features the present painting can probably be dated to ca. 1550, to a period when Neroni can be seen to have developed his own personal style, fully disengaged from the influences of Il Sodoma and Peruzzi.
Bartolomeo Neroni dit il Riccio Sienne, 1500 - 1571/3 Martyre d'un saint Plume et encre brune sur trait de crayon noir Porte le numéro '63' en bas à droite 'MARTYRDOM OF A SAINT', PEN AND BROWN INK, BLACK CHALK, BY B. NERONI CALLED IL RICCIO h: 19,70 w: 40,60 cm Provenance : Ancienne collection Ludwig Pollack, son cachet (L.788b) au dos ; Ancienne collection Giacomo de Nicola, son cachet rouge (L.1953a) en bas à gauche ; Ancienne collection Achille de Clemente, son cachet bleu (L.521b) en bas à gauche ; Collection particulière, Paris Commentaire : Elève de Peruzzi et de Sodoma (dont il épousa la fille), et sous l'influence de Beccafumi son contemporain, Bartolomeo Neroni était à la fois peintre, fresquiste, architecte, sculpteur et miniaturiste (la bibliothèque de Genève conserve un ensemble de livres illustrés, datés et signés). Il réalisa la décoration du dôme de la cathédrale de Sienne avec une fresque représentant le martyre des quatre saints couronnés (détruite à la fin du XVIIe siècle, quelques fragments conservés), le cloître de monte Oliveto Maggiore, et surtout une de ses œuvres les plus importantes 'Le couronnement de la Vierge' conservé à la pinacothèque nationale de Sienne. Nous pouvons rapprocher notre dessin d'une feuille passée chez Sotheby's Monaco le 5 mars 1984 n°912, intitulée 'Décapitation de Saint Jean'.
Bartolomeo Neroni, ca. 1500 - 1571, zug. BILDTONDO MIT DARSTELLUNG VON MARIA MIT DEM KIND UND DER HEILIGEN MARIA MAGDALENA Tempera/ Pastell auf Karton. Durchmesser: 90 cm. Im Rahmen. Als Rundbild geschaffen, die jugendlich wiedergegebene Maria im Halbbildnis gezeigt, in Sitzhaltung vor einem lindgrünen Velum, in rotem Kleid, darüber ein türkisgrüner Mantelumhang mit breiter, goldgelber Borte und ovaler Agraffe, das braune Haar bedeckt mit einem auberginefarbenen Tuch. Auf dem Schoß sitzt das nackte Jesuskind, einen Blütenzweig in der rechten Hand, Oberkörper und Kopf zurückgeneigt zu einer weiblichen Figur, die dem Kind ein Deckelgefäß reicht. Höchstwahrscheinlich handelt es sich bei der weiblichen Figur um eine Stifter- bzw. Adorantenfigur in Gestalt der Maria Magdalena mit dem Salbgefäß. (931321) Bartolomeo Neroni, circa 1500 - 1571, attributed TONDO DEPICTING MARY AND THE CHILD WITH SAINT MARY MAGDALENE Tempera/oil on circular poplar panel. Diameter: 90 cm.
Bartolomeo Neroni dit il Riccio Sienne, 1500 - 1571/3 Martyr d'un saint Plume et encre brune sur traits de crayon noir Porte le numéro '63' en bas à droite 'MARTYRDOM OF A SAINT', PEN AND BROWN INK, BLACK CHALK, BY BARTOLOMEO NERONI CALLED IL RICCIO h: 19,70 w: 40,60 cm Provenance : Ancienne collection L. Pollack, son cachet (L.788b) au dos ; Ancienne collection Giacomo de Nicola, son cachet rouge (L.1953a) en bas à gauche ; Ancienne collection Achille de Clemente, son cachet bleu (L.521b) en bas à gauche ; Collection particulière, Paris Commentaire : Elève de Peruzzi et de Sodoma, (dont il épousa la fille) et sous l'influence de Beccafumi son contemporain, Bartolomeo Neroni était à la fois peintre, fresquiste, architecte, sculpteur et miniaturiste (la bibliothèque de Genève conserve un ensemble de livres illustrés, datés et signés). On lui doit la décoration du dôme de la cathédrale de Sienne avec une fresque représentant le martyr des quatre saints couronnés (détruite à la fin du XVIIe siècle, quelques fragments conservés), le cloître de monte Oliveto Maggiore, et surtout une de ses œuvres les plus importantes 'Le couronnement de la Vierge' conservé à la pinacothèque nationale de Sienne. On peut rapprocher notre dessin d'une feuille passée chez Sotheby's Monaco le 5 mars 1984 n°912, intitulée 'Décapitation de Saint Jean'.
Bartolomeo Neroni dit il Riccio Sienne, 1500 - 1571/3 Martyr d'un saint Plume et encre brune sur traits de crayon noir Porte le numéro '63' en bas à droite 'MARTYRDOM OF A SAINT', PEN AND BROWN INK, BLACK CHALK, BY BARTOLOMEO NERONI CALLED IL RICCIO h: 19,70 w: 40,60 cm Provenance : Ancienne collection L. Pollack, son cachet (L.788b) au dos ; Ancienne collection Giacomo de Nicola, son cachet rouge (L.1953a) en bas à gauche ; Ancienne collection Achille de Clemente, son cachet bleu (L.521b) en bas à gauche Commentaire : Elève de Peruzzi et de Sodoma, (dont il épousa la fille) et sous l'influence de Beccafumi son contemporain, Bartolomeo Neroni était à la fois peintre, fresquiste, architecte, sculpteur et miniaturiste (la bibliothèque de Genève conserve un ensemble de livres illustrés, datés et signés). On lui doit la décoration du dôme de la cathédrale de Sienne avec une fresque représentant le martyr des quatre saints couronnés (détruite à la fin du XVIIe siècle, quelques fragments conservés), le cloître de monte Oliveto Maggiore, et surtout une de ses œuvres les plus importantes 'Le couronnement de la Vierge' conservé à la pinacothèque nationale de Sienne. On peut rapprocher notre dessin d'une feuille passée chez Sotheby's Monaco le 5 mars 1984 n°912, intitulée 'Décapitation de Saint Jean'.
Attributed to Bartolommeo Neroni, called Il Riccio Siena c. 1500-c. 1571/73 The Holy Family with Saint Catherine of Siena oil on panel, in a painted oval 16 3/8 x 16 5/8 in. 41.6 x 42.3 cm., octagonal
Attributed to Bartolommeo Neroni, Il Riccio (Italian, circa 1500-1571) A standing nude with subsidiary studies of a male head in profile and a bishop (recto); A standing nude (verso) black chalk, pen and brown ink on paper, trimmed to an arch at the top and made up 10 1/8 x 5½ in. (254 x 140 mm.)
Attributed to Bartolommeo Neroni, Il Riccio (Italian, circa 1500-1571) A standing nude with subsidiary studies of a male head in profile and a bishop (recto); A standing nude (verso) black chalk, pen and brown ink on paper, trimmed to an arch at the top and made up 10 1/8 x 5½ in. (254 x 140 mm.)
