Paul Elie RANSON (Limoges, 1861 – Paris, 1909) Sorcière à la rivière Plume et encre de Chine, fusain Signé ‘P. Ranson’ en bas à droite Signé des initiales ‘P. R.’ en bas au centre Sans cadre Witch by the river, brush pen, indian ink and charcoal, signed, by P. E. Ranson 8.07 x 11.02 in. 20.5 x 28.0 cm Provenance : Collection Gérard Lévy ; Puis par descendance Penchée au bord d’une rivière, une jeune femme nue use de son battoir pour battre son linge afin d’en faire sortir la lessive et la crasse. Ce qui pourrait s’apparenter à une simple scène de vie quotidienne se teinte ici d’un ésotérisme cher à Paul Ranson. Notre lavandière prend des allures de sorcière en plein ouvrage occulte, et cela tient en partie à la mauvaise réputation dont souffrait parfois la profession, par les nombreuses recommandations superstitieuses dispensées lors des grandes lessives. Lorsque le puchage se déroulait la nuit, au clair de lune, l’assemblée de femmes laborieuses ne dédaignait pas de vider quelques bouteilles de cidre ou de vin, contribuant à entretenir une aura de légende autour de leur travail nocturne. Fidèle à ses principes nabis, Ranson joue ainsi avec l’iconographie traditionnelle de peintres d’histoire qui multiplient sur leurs toiles les ondines aquatiques et autre Narcisse. Selon Marc-Olivier Bitker, spécialiste de l’artiste, le modèle représenté serait probablement l'actrice, journaliste et autrice polonaise Gabriela Zapolska, proche du groupe des nabis, vivant deux ans avec Paul Sérusier. Dans un traitement synthétique emprunté aux japonais qui use des seuls noir et blanc de l’encre de Chine et du papier, l’artiste associe à sa figure une multitude d’animaux et symboles. Un hibou déploie ainsi ses ailes sur un arbre mort, des têtards, grenouilles et monstres hybrides jaillissent de l’eau à gauche alors que des ossements de chevaux jonchent le sol à droite. Autant d’éléments qui résonnent comme une invitation spirituelle proprement symboliste à se dépouiller de ses tourments mortifères pour plonger son linge sale dans l’eau claire de la miséricorde divine. Nous remercions Monsieur Marc-Olivier Bitker de nous avoir confirmé l’authenticité de cette oeuvre par un examen de visu en date du 21 novembre 2024. Ce dernier propose de la dater vers 1893. Paul Elie RANSON (Limoges, 1861 – Paris, 1909) 20.5 x 28.0 cm Penchée au bord d’une rivière, une jeune femme nue use de son battoir pour battre son linge afin d’en faire sortir la lessive et la crasse. Ce qui pourrait s’apparenter à une simple scène de vie quotidienne se teinte ici d’un ésotérisme cher à Paul Ranson. Notre lavandière prend des allures de sorcière en plein ouvrage occulte, et cela tient en partie à la mauvaise réputation dont souffrait parfois la profession, par les nombreuses recommandations superstitieuses dispensées lors des grandes lessives. Lorsque le puchage se déroulait la nuit, au clair de lune, l’assemblée de femmes laborieuses ne dédaignait pas de vider quelques bouteilles de cidre ou de vin, contribuant à entretenir une aura de légende autour de leur travail nocturne. Fidèle à ses principes nabis, Ranson joue ainsi avec l’iconographie traditionnelle de peintres d’histoire qui multiplient sur leurs toiles les ondines aquatiques et autre Narcisse. Selon Marc-Olivier Bitker, spécialiste de l’artiste, le modèle représenté serait probablement l'actrice, journaliste et autrice polonaise Gabriela Zapolska, proche du groupe des nabis, vivant deux ans avec Paul Sérusier. Dans un traitement synthétique emprunté aux japonais qui use des seuls noir et blanc de l’encre de Chine et du papier, l’artiste associe à sa figure une multitude d’animaux et symboles. Un hibou déploie ainsi ses ailes sur un arbre mort, des têtards, grenouilles et monstres hybrides jaillissent de l’eau à gauche alors que des ossements de chevaux jonchent le sol à droite. Autant d’éléments qui résonnent comme une invitation spirituelle proprement symboliste à se dépouiller de ses tourments mortifères pour plonger son linge sale dans l’eau claire de la miséricorde divine. Nous remercions Monsieur Marc-Olivier Bitker de nous avoir confirmé l’authenticité de cette oeuvre par un examen de visu en date du 21 novembre 2024. Ce dernier propose de la dater vers 1893.
Paul-Élie Ranson (Limoges 1864 - 1909 Paris) Hippogriffe Öl auf Leinwand / Oil on canvas 1891 92x73 cm / 92x73 cm Signatur / Signature Unten rechts vom Künstler in Öl signiert "P. Ranson". Rückseitig doppelt signiert, in Arabisch betitelt "Nabi" und "91" datiert Signed "P. Ranson" by the artist in oil lower right. Signed twice on the reverse, titled "Nabi" in Arabic and dated "91" Werkverzeichnis / Catalogue Raisonné Brigitte Ranson Bitker/Gilles Genty, Paul Ranson, Catalogue raisonné, Paris 1999, Nr. 62, Abb. 36, S. 111 Brigitte Ranson Bitker/Gilles Genty, Paul Ranson, Catalogue raisonné, Paris 1999, no. 62, ill. 36, p. 111 Provenienz / Provenance Slg. Auguste Cazalis Privatsammlung Frankreich Auktion Piasa, Paris, 15. Juni 2005, Los 9, wohl dort erworben von Galerie Hopkins - Custot, Paris, dort 2008 erworben von Privatsammlung Deutschland Collection Auguste Cazalis Private collection France Auction Piasa, Paris, 15 June 2005, lot 9, probably acquired there by Gallery Hopkins - Custot, Paris, acquired there in 2008 by Private collection Germany Literatur / Literature Charles Morice, Paul Ranson, in: Mercure de France, 15. Februar 1906, S. 608 Charles Morice, Paul Ranson, in: Mercure de France, 15 February 1906, p. 608 Ausstellungen / Exhibitions Paris 1906, Galerie Druet, Paul Ranson, Kat. Nr. 12 Saint-Germain-en-Laye 1997/1998, Musée Maurice Denis, Paul Ranson, Kat. Nr. 18 Saint-Germain en Laye 2009/2010, Musée/Jardin Maurice Denis, Paul Élie Ranson, Fantasmes et Sortilèges Paris 1906, Galerie Druet, Paul Ranson, cat. no. 12 Saint-Germain-en-Laye 1997/1998, Musée Maurice Denis, Paul Ranson, cat. no. 18 Saint-Germain en Laye 2009/2010, Musée/Jardin Maurice Denis, Paul Élie Ranson, Fantasmes et Sortilèges Zustand / Condition Farbfrisch und in sehr guter Erhaltung. In very good condition and fresh in colour Erläuterungen / Comments Paul Ranson war einer der Vertreter der Künstlervereinigung der "Nabis", einer 1888/1889 in Paris gegründeten Gruppe junger Kunststudenten der Académie Julian. "Nabis" leitet sich aus dem Hebräischen ab und bedeutet Prophet. Die jungen Künstler, unter ihnen auch Pierre Bonnard, Maurice Denis, Paul Sérusier, Félix Vallotton und Édouard Vuillard, um nur einige zu nennen, verstanden sich als "Propheten" einer neuen Kunst. Die dem Post-Impressionismus zugerechneten Künstler der Gruppe arbeiteten mit einer neuen Farbigkeit und einem neuen Bildaufbau, oft mit Bezügen zum Symbolismus. Auguste Cazalis gehörte mit zur Gruppe, er oder Henri Cazalis sollen der Bewegung auch den Namen gegeben haben. Das hier angebotene Gemälde ist von grösster Wichtigkeit, da der Name "Nabis" sogar auf der Rückseite des Bildes in arabischer Schrift zu finden ist. Kurz nach seiner Entstehung schenkte Ranson das Gemälde Cazalis. Der Hippogreif ist ein Fabelwesen mit dem Kopf, den Flügeln und den Vorderbeinen eines Adlers und dem Körper eines Pferdes, das im 19. Jahrhundert vor allem durch den 1834 veröffentlichten, theosophischen Roman "Séraphita" von Honoré de Balzac bekannt wurde. Ranson verwebt in seinem Bild wohl verschiedene Mythen, etwa die Geschichte von Perseus und Andromeda, Roger und Angelica (Vgl. Los 211, Redon) oder die mittelalterliche Sage von Melusine, einer Frau in Drachen-/Schlangengestalt, die sich mit einem Ritter verbindet. Interessanterweise findet sich ein ähnlicher Mythos auch in Japan in der Geschichte der Prinzessin Toyotama. Ranson, der sich nicht nur für antike und mittelalterliche Mythen interessierte, sondern auch vom Japanismus beeinflusst war, dürfte mit "Hippogriffe" ein Amalgam verschiedener Erzählstränge geschaffen haben. Es ist ein sehr symbolhaft aufgeladenes Bild, stoisch sitzt links das geflügelte Fabeltier, am unteren Bildrand räkelt sich eine Frau mit Schlangenleib. Die Szene spielt in einer fast surrealen Landschaft. Ranson erhöht die theosophische Bedeutung zusätzlich, indem er den Kopf des Fabelwesens als dreigesichtigen Brahma darstellt und auf einen der Flügel ein Auge malt. "Hippogriffe" ist ein wichtiges, sehr geheimnisvolles und symbolhaftes Nabis-Werk. Paul Ranson was one of the representatives of the "Nabis" artists' association, a group of young art students from the Académie Julian founded in Paris in 1888/1889. "Nabis" is derived from Hebrew and means prophet. The young artists, including Pierre Bonnard, Maurice Denis, Paul Sérusier, Félix Vallotton and Édouard Vuillard, to name but a few, saw themselves as "prophets" of a new art. The artists of the group, who were classified as Post-Impressionists, worked with a new colour scheme and a new pictorial structure, often with references to Symbolism. Auguste Cazalis was a member of the group, and he or Henri Cazalis are also said to have given the movement its name. The painting offered here is of great importance, as the name "Nabis" can even be found on the back of the painting in Arabic script. Shortly after its creation, Ranson gave the painting to Cazalis. The hippogriff is a mythical creature with the head, wings and forelegs of an eagle and the body of a horse, made famous in the 19th century by Honoré de Balzac theosophical novel "Séraphita" , published in 1834. Ranson probably interweaves various myths in his picture, such as the story of Perseus and Andromeda, Roger and Angelica (cf. lot 211, Redon) or the medieval legend of Melusine, a woman in dragon/snake form who unites with a knight. Interestingly, a similar myth can also be found in Japan in the story of Princess Toyotama. Ranson, who was not only interested in ancient and medieval myths but was also influenced by Japonism, is likely to have created an amalgamation of different narrative strands in "Hippogriffe". It is a very symbolically charged picture, with the winged mythical beast sitting stoically on the left and a woman with a serpent's body lolling at the lower edge of the picture. The scene is set in an almost surreal landscape. Ranson adds to the theosophical significance by depicting the mythical creature's head as a three-faced Brahma and painting an eye on one of the wings. "Hippogriffe" is an important, very mysterious and symbolic Nabi work. MWST / VAT Mehrwertsteuer auf dem Zuschlagspreis plus Aufgeld / VAT on hammer price plus buyer's premium Erwartete Ausrufzeit / Estimated Auction Time of Lot (+/- 30min) 13.09.2024; 17:35 h (MEST / CET) For further information visit our website (www.kornfeld.ch) Versandkosten / Shipping cost Auf Anfrage / On request
Ranson, Paul Élie (1864-1909) "Ex Imo Puram", wohl Lithographie, o. i.d. Platte monogr., im Passepartout montiert, BM 14,7x9,6cm, leichte Defekte, rest. Ranson, Paul Élie (1864-1909) "Ex Imo Puram", presumably lithograph, monogr. top of plate, mounted in passepartout, SM 14,7x9,6cm, slight defects, rest.
Ranson, Paul Élie (1864-1909) "La farce du pâté de la tarte", Lithographie, u. i.d. Platte sign., im Passepartout montiert, PM 22,8x15,2cm, BM 37x27cm (m.PP. 42x37cm), leichte Defekte und fleckig außerhalb der Darstellung Ranson, Paul Élie (1864-1909) "La farce du pâté de la tarte", lithograph, sign. lower part of plate, mounted in passepartout, PM 22,8x15,2cm, SM 37x27cm (w.PP. 42x37cm), slight defects and spotty outside of image
leach: lithograph in black and white; one pencil-signed lower right, each signed with monogram in plate; each depicting the same scene of a woman reading in bed; Provenance: Andre Candillier, Paris; one 7 x 9 3/4 inches sight; 15 x 17 1/2 inches frame; the other 6 1/4 x 9 1/2 inches sight; 13 1/2 x 17 1/2 inches frame;
Paul RANSON 1861 - 1909 La tentation de Saint-Antoine - circa 1900 Pastel sur toile Signée en bas à droite "P Ranson" h: 48 w: 64,50 cm Provenance : Vente Paris, Beaussant & Lefèvre, 3 décembre 2003, lot 73 Collection particulière, Paris Expositions : Paris, Galerie Bernheim-Jeune, Oeuvres de MM. Bonnard, Maurice Denis, Ibels, Aristide Mailol, Hermann-Paul, Paul Ranson, Roussel, Sérusier, Vallotton, Vuillard, 1900, n°8 Paris, Galerie Druet, Paul Ranson, 1906, n°6 Valence, Musée de Valence, Paul Ranson, 2004, n°82, reproduit en couleur p.142 Saint-Germain-en-Laye, Musée départemental Maurice Denis-Le Prieuré, Pont-Aven, Musée des Beaux-Arts, Paul Ranson, fantasmes et sortilèges, 2009-2010, n°45, reproduit en couleur p.81 Bibliographie : B. Ranson Bitker, G. Genty, Paul Ranson - 1861-1909 - Catalogue raisonné - japonisme, symbolisme, art nouveau, n°489, p.297 Commentaire : Pastel on canvas ; signed lower right Estimation 10 000 - 15 000 €
La Sorcière dans son cercle. Gillotage auf Similijapan. 24,2 x 18,5 cm. Um 1892. Ranson-Bitker 86. Ganz ausgezeichneter, farbfrischer Druck mit schmalem Rand. In den Ränder leicht fleckig bzw. schwach gebräunt, unten winziger Papierverlust, Eckspitzen minimal bestoßen, sonst sehr schön erhalten. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
Paul Élie RANSON (1862-1909) Parvis de l'église de Ciboure Crayon monogrammé au tampon en bas à droite, vers 1891. 38 x 46 cm Référencé au n°72 du catalogue raisonné de l'artiste par Brigitte Bitker-Ranson.
PAUL-ÉLIE RANSON (1862-1909) FILLE À L'ÉVENTAIL Lithographie sur vélin chamois pour la Revue Blanche. Feuillet remplié avec trous de brochage. Petites traces de plis, cassures, infimes déchirures dans les bords. Sujet : 172 x 83 mm ; Feuillet : 222 x 137 mm B. Ranson Bitker, G. Genty 119 €200-300
PAUL-ÉLIE RANSON (1862-1909) FILLE ÉTENDUE Lithographie en vert olive sur vélin chamois mince pour la Revue Blanche. Infime amincissure dans l'angle supérieur droit, deux trous d'aiguille. Sujet : 132 x 217 mm ; Feuillet : 162 x 240 mm B. Ranson Bitker, G. Genty 142 €150-200
PAUL-ELIE RANSON (1861-1909) BAIGNEUSE TREMPANT SON PIED Huile et fusain sur toile 61 x 49,8 cm. (24 x 19 in.) Peint vers 1900 'BAIGNEUSE TREMPANT SON PIED'; OIL AND CHARCOAL ON CANVAS.
PAUL-ÉLIE RANSON (1861-1909) BOITE A CIGARES EN MARQUETERIE, FEMME NUE ADOSSEE A UN ARBRE MARQUETERIE PAR ALFONSE HÉROLD De forme rectangulaire, le couvercle en marqueterie Monogrammée 'P.R.' (en haut à droite) Monogrammée 'A.H.' (au dos) Longueur: 31,3 cm. (12º in.); Largeur: 16,6 cm. (6Ω in.); Hauteur: 9,5 cm. (3Ω in.) Exécutée vers 1899; cette oeuvre est unique A MARQUETRY CIGAR CASKET PAUL-ELIE RANSON (1861-1909), PARIS The delicate cigar box perfectly fts into this movement, which intended to reclaim decorative art as an art in and of itself. Today, there are three known Paul Ranson boxes, each one unique, featuring the careful marquetry of Alfonse Hérold, the brother of André- Ferdinand Hérold, a symbolist poet who was a friend of the painter. All three of them worked on the translation, illustration and marionette performance of Pahphnutius, a Hindu drama of Hrotswitha favoured by the Nabis. With an inlay of undulating yet tortuous designs, this meticulously crafted box virtually summarises the various elements of Ranson’s artistic focus as he stood on the brink of the 20th century.
PAUL-ELIE RANSON (1861-1909) TROIS FEMMES SOUS LES ARBRES EN FLEUR, ÉTUDE POUR "PRINTEMPS" Aquarelle, gouache et graphite sur papier 44,7 x 33,9 cm. (17 x 13¡ in.) Exécuté en 1895 'TROIS FEMMES SOUS LES ARBRES EN FLEUR, ÉTUDE POUR "PRINTEMPS"'; WATERCOLOUR, GOUACHE AND PENCIL ON PAPER.
PAUL RANSON (1864–1909) Le Faune et le Printemps signed and dated 'P.Ranson. 1895' (lower right) oil on canvas 18 1/8 x 21 3/4 in. (46 x 55 cm.) Painted in 1895
Lithograph printed in yellow and black, 1893, signed in pencil and numbered 'no. 82', from the edition of 100, on wove paper, published by André Marty, Paris, in L'Estampe Originale (album I), with its blindstamp (Lugt 819), framed
Paul Elie RANSON (1862-1909), "Paysage aux grands arbres", dessin au pastel et rehauts de craie blanche, signée en bas à droite, 48 x 32 cm (Provenance : Collection Max Pellequer)
Paul-Elie RANSON (1862 - 1909) Sous-bois aux fougères roses, circa 1905 Huile sur toile Signée en bas à droite H_61 cm L_46 cm Provenance : collection particulière étrangère Vente Brest, Thierry-Lannon, 15 mai 2005, n°236 “
Paul Elie RANSON (1862-1909) "Paysage aux grands arbres" dessin au pastel et rehauts de craie blanche signée en bas à droite 48 x 32 cm (Provenance : Collection Max Pellequer)
PAUL RANSON La cloche engloutie. Lithograph, 2 impressions 1897. One 292x238 mm; 11 1/2x9 3/8 inches; the other 307x236 mm; 12x9 3/8 inches, full margins. One a proof before letters, inscribed "No. 16" in pen and ink, lower right. Printed by Eugène Verneau, Paris. Published by Théâtre de l'Œuvre, Paris. Both very good impressions.
PAUL RANSON Tigre dans les Jungles. Color lithograph printed in black and yellow on cream wove paper, 1893. 363x283 mm; 14 1/4x11 1/8 inches, full margins. Edition of 100. Signed and inscribed "no 58" in pencil, lower margin. Published in L'Estampe Originale, Paris, with the blind stamp (Lugt 819, lower left). A brilliant impression of this very scarce, important lithograph with vibrant colors. Stein/Karshan 62.
Paul RANSON 1861 - 1909 LE CHAMP DE VIGNE OU LES VIGNOBLES SOUS LES PINS OU PAYSAGE D'ETE - 1896 Huile sur toile Signée en bas à droite "P. Ranson" h: 65 w: 81 cm Provenance : Vente Paris, Drouot Montaigne, Me Briest, 20 novembre 1989, lot 71 (titré Paysage d'été) Vente Londres, Christie's, 26 juin 1990, lot 220 A l'actuel propriétaire par cessions successives Bibliographie : B. Ranson Bitker, G. Genty, "Paul Ranson Catalogue Raisonné Japonisme, Sympolisme, Art Nouveau", Somogy, Paris, 1999, n°325, reproduit en couleurs p. 224 Commentaire : OIL ON CANVAS SIGNED LOWER RIGHT
Paul RANSON (Limoges 1864 - Paris 1909) Motifs ornementaux Crayon noir, sanguine et rehauts de blanc, trois dessins sur le même montage 21 x 15 cm chaque
La Malade. Lithographie auf gewalztem China. 25 x 15,5 cm. Um 1900. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand, unten und links mit dem Schöpfrand. Im unteren weißen Rand Blindstempel "Weiblicher Halbakt", dort von fremder Hand mit dem Buchstaben "S" bezeichnet, verso nochmals handschriftlich bezeichnet. Ganz leicht fleckig, minimal angestaubt, verso kleine Restchen alter Montierung, sonst in guter Erhaltung.
PAUL RANSON Tigre dans les Jungles. Color lithograph printed in black and yellow on cream wove paper, 1893. 363x283 mm; 14 1/4x11 1/8 inches, full margins. Edition of 100. Signed and inscribed "no 9" in pencil, lower margin. Published in L'Estampe Originale. A brilliant impression of this very scarce, important lithograph with vibrant colors. Stein/Karshan 62.
PAUL ÉLIE RANSON TRISTESSE ou JALOUSIE. 233 x 180. Lithographie. Très belle épreuve, petites amincissures dans le bord supérieur, infimes manques dans les bords. Légèrement jaunie.
Paul Elie Ranson (1864-1909) Tigre dans les jungles lithograph in black and canary yellow, 1893, on simili Japan paper, signed in pencil, numbered N. 1, from the edition of one hundred, published by Le Journal des Artistes in L'Estampe Original (album I), Paris, with margins, the sheet reduced, the subject in good condition L. 369 x 283 mm., S. 450 x 323 mm.
Paul RANSON 1861 - 1909 NATURE MORTE A LA BOUTEILLE - Circa 1889 Huile sur carton Signé en bas à droite "P. Ranson" h: 16,30 w: 24 cm Provenance : Ancienne collection du Docteur Sylvain Blondin Succession Sibylle Lacan, Paris Expositions : Saint-Germain en Laye, Musée départemental Maurice Denis, Le Prieuré, "Paul Elie Ranson", octobre 1997 - janvier 1998 Bibliographie : Ouvrage collectif, Paul-Elie Ranson, Du Symbolisme à l'Art Nouveau, Editions Somogy, Musée Maurice Denis, Paris, Saint-Germain-en Laye, 1997, n°2, reproduit en couleurs p. 47 B. Ranson Bitker, G. Genty, "Paul Ranson Catalogue Raisonné Japonisme, Sympolisme, Art Nouveau", Somogy, Paris, 1999, n°23, reproduit en couleurs p. 89 Commentaire : OIL ON CARDBOARD; SIGNED LOWER RIGHT
