Peter (1691) Scheemackers Paintings & Artwork for Sale | Peter (1691) Scheemackers Art Value Price Guide

Jul. 07, 2023
ATTRIBUTED TO PETER SCHEEMAKERS (ANTWERP 1691-1781 ANTWERP), CIRCA 1740 Fre
Est: £20,000 - £30,000
ATTRIBUTED TO PETER SCHEEMAKERS (ANTWERP 1691-1781 ANTWERP), CIRCA 1740 Frederick, Prince of Wales (1707-1751) 22 7/8 in. (58 cm.) high; 27 1/4 in. (69 cm.) high, overall
Christie's
May. 18, 2023
THE REDISCOVERED SCHEEMAKERS' 'GRATITUDE': A MODEL FOR DR CHAMBERLEN'S TOMB IN WESTMINSTER ABBEY
Est: £20,000 - £30,000
THE REDISCOVERED SCHEEMAKERS' 'GRATITUDE': A MODEL FOR DR CHAMBERLEN'S TOMB IN WESTMINSTER ABBEY THE REDISCOVERED SCHEEMAKERS' 'GRATITUDE': A MODEL FOR DR CHAMBERLEN'S TOMB IN WESTMINSTER ABBEY BY PETER SCHEEMAKERS (1691-1781) the figure circa 1728-1731, terracotta, an allegorical mourning female figure of Gratitude, supporting a shield bearing a lion and eagle, (a few restored breaks), 32cm high Please note: the Catalogue image is a photograph of the terracotta next to a photograph of the marble tomb in Westminster Abbey, they are not to scale. PROVENANCE: Very probably the figure catalogued and sold among the artist's studio contents and effects in 1756. Catalogued under the heading of Models. ‘Dr Chamberlayne, and one of the side Figures of his Monument, by Mr Scheemaker', sold for £6,16s. & 6p, 11 March 1756, lot 18 at Langford’s, Great Piazza, Covent Garden: The Genuine, Large, and Curious Collection of Models and Marbles, In groups, Figures, Busts, &c ...of Mr Peter Scheemaker, Statuary. Sold with a model for the same tomb, the effigy figure of Dr Hugo Chamberlen. After a long period, the effigy alone re-appeared at Sotheby’s, 3 December 1926, as lot 68, bought by a Mr Belham for £8,10s., from whom purchased by Dr W. L. Hildburgh, F.S.A. and given to the Victoria & Albert Museum in 1927. The effigy figure remains in the permanent collection of fhe Victoria and Albert Museum, no. A.6-1927. The whereabouts of the present figure was unknown for a long period, until it was recognised in 2022. LITERATURE: Margaret Whinney, English Sculpture, 1720-1830, London, HMSO, 1971, No. 14 Ingrid Roscoe, ‘Peter Scheemakers’, in The Walpole Society, 61, 1999, pp. 184-85 Diane Bilbey & Marjorie Trusted, British Sculpture 1470 to2000: a concise catalogue of the collection at the Victoria and Albert Museum, London, V&A, 2002, p.146, no.200; p. 148, no. 203. FOOTNOTES: This presentation model is for the left-hand mourner on the tomb of Dr Hugo Chamberlen (1664-1728) in Westminster Abbey, commissioned by Katherine, Duchess of Buckingham (on behalf of her son, Edmund, then a minor) and produced between 1728-1731. A terracotta model on the same scale for the effigy of the deceased - and probably sold with this figure of Gratitude in 1756 - is in the Victoria & Albert Museum, no. A.6-1927. A lengthy text written by Dean Atterbury and inscribed in Latin on the basement of the monument is a paean of praise for this distinguished and sympathetic medical man. He was a good generalist, but specialised in childbirth and it was for this that the magnificent monument was erected: ‘In return for a life saved at his birth, for health restored, and at last confirmed, EDMUND DUKE OF BUCKINGHAM, place this sepulchral monument, to a man most spotless and friendly. Attached are statues, wrought after the expression of ancient marble, to attest to posterity, what he availed, and what, could it be rendered, remains due to him’ (i.e., presumably Gratitude, hence the subject of the model and the left-hand statue). The progress of the vast monument was observed from Autumn 1730 by George Vertue: ‘Mr Schemaker has begun a Model for a Monument of Dr. Chamberlain which I doubt not will be well esteem’d – when finishd [sic]’. In August 1731 Vertue again noted, ‘Sett up - a Mont. In Westminster Abby for Dr. Hugo Chamberlin - (one figure represents ye Godes[ses] of Health: Cup & Serpent; Gratitude: Lyon & Eagle on a shield:-) Petr. Scheemaker and Laur[ent] Delvaux...’. There are only two other models in England for similar tomb Virtues by Scheemakers. One in the Victoria & Albert Museum (no. A.2-1985) for the seated figure of Abundance or Charity on the monument to Lord Raymond (d.1756) in St Lawrence’s, Abbot’s Langley, Herts shares the affecting motif of dabbing a tear from her cheek with the end of her veil. The other for a standing, pronouncedly classical, Abundance for the monument to George Strode reached the collection of the Centre for the Study of Sculpture, Leeds, in the same year (bt. Christie’s, 13 December 1985, lot 32. Accordingly, it is very rare for so distinguished and well documented a model to appear on the art market.
Curated Auctions
Dec. 07, 2021
After Peter Scheemaeckers II (Flemish, 1691-1781) Shakespeare, early 19th centur
Est: $3,000 - $5,000
After Peter Scheemaeckers II (Flemish, 1691-1781) Shakespeare, early 19th century Carrera marble 25-1/2 inches (64.8 cm) The bust on a 6 inch (15.2 cm) tall removable base. SHAKESPEARE chiseled to base. HID01801242017
Heritage Auctions
Nov. 09, 2021
Attribué à Peter SCHEEMAKERS le Jeune Anvers, 1691 - 1781 Vénus allongée sur un matelas Terre cuite
Est: €50,000 - €70,000
Attribué à Peter SCHEEMAKERS le Jeune Anvers, 1691 - 1781 Vénus allongée sur un matelas Terre cuite Repose sur une base en marbre rouge veiné blanc (hauteur : 7 cm) Venus lying on a mattress, terracotta, attr. to P. Scheemakers the Younger h: 37 w: 63 d: 24 cm Provenance : Galerie Patrice Bellanger, Paris, en 1988 Expositions : 'La femme symbole dans la sculpture', Paris, Galerie Patrice Bellanger, octobre 1988, n. p. (comme Augustin Bocciardi) Commentaire : Exemplaire par sa qualité d'exécution, sa taille ambitieuse, son modelé savoureux et son iconographie universelle qui invite à l'intimité, notre Vénus compte à coup sûr parmi les plus séduisantes terres cuites du XVIIIe siècle. Son absence de signature ne cesse néanmoins de nous attrister tout en savourant une part de mystère que le modèle et/ou le commanditaire auraient voulu préserver ; pour maintenir à l'abri des regards une identité peut être inavouable. Abordant la mythologie sous un regard contemporain, notre sculpteur fait reposer sur un matelas un séduisant nu féminin au sourire apaisé qui évoque au premier regard l'Hermaphrodite Borghèse' du musée du Louvre (fig. 1). Cette belle jeune femme au corps magnifiquement proportionné tient des deux mains un drap qui quelques instants plus tôt recouvrait ses seins désormais dénudés. Depuis l'Antiquité, les sculpteurs sont fascinés par l'étude du nu féminin et rêvent d'atteindre la perfection dans sa représentation : incarner, donner la vie à la matière inerte est depuis les premiers récits du mythe de Pygmalion le fantasme de tout sculpteur. A Paris, au Salon de 1757, les visiteurs admiraient la Vénus de Mignot, scène que représenta si bien Gabriel de Saint-Aubin (fig. 2) 1. Au début du XIXe siècle, Canova créa la surprise en dévoilant le corps nu de la sœur de l'empereur Napoléon, allongé sur un matelas (fig.3) 2. Ces deux sculptures montrent à quel point, de l'Antiquité à Giambologna3 et de Quellinus à Delvaux4, l'iconographie d'un nu féminin allongé sur un matelas capitonné a fasciné les créateurs. Par sa technique raffinée et sa formation classique en Italie en 1710, Peter Scheemakers le Jeune est un talentueux artiste qui parcourt l'Europe pour satisfaire ses commanditaires. Fils de Peter Scheemakers l'Ancien (1652-1714), il est à Copenhague aux côtés du sculpteur Johann Adam Strurnberg pendant 3 ans autour de 1718, puis rejoint l'atelier de Denis Plumier à Londres vers 1720 où il rencontre Laurent Delvaux. A la mort de Plumier en 1721, ils achèvent ensemble le monument funéraire du duc de Buckingham et réalisent de nombreux chantiers à quatre mains dans la décennie 1720. En 1728 ils vendent leur collection de sculptures, modèles et maquettes (parmi lesquelles est décrite une 'Vénus endormie'5) et s'installent à Rome près de la place d'Espagne dans le palais Zuccari. Pendant leur séjour d'au moins deux années, ils répondent aux demandes des collectionneurs anglais du Grand Tour tels Thomas Fonnereau qui écrit à Samuel Hill qu'il rencontra à Rome " a very clever fellow… his name is Schielmaker… [He] has copied the Hermaphrodite of Borghese about 2 ft long which he asks 120 [cru?; francs ?] for6 ". 1. Vente anonyme ; Paris, Artcurial, 31 mars 2016, n° 2, 13,20 x 16 cm. 2. Antonio Canova, 'Pauline Borghèse', marbre blanc, Rome, Villa Borghèse. 3. Giambologna, 'Géométrie et Astrologie', terre cuite, Londres, Victoria & Albert Museum. 4. Attribué à Artus Quellinus, 'Vénus et Cupidon', bronze, Munich, Bayerisches Nationalmuseum ; Laurent Delvaux, 'Ariane', marbre, New Haven, Yale Center for British Art. 5. I. Roscoe, " Scheemakers, Peter, 1691-1781 ", in 'A Biographical Dictionary of Sculptors in Britain 1660-1851', New Haven et Londres, 2009, p.1102. 6. 'Ibid.', p. 1098. Estimation 50 000 - 70 000 €
Artcurial
Jun. 10, 2021
Attribué à Peter SCHEEMAKERS le Jeune Anvers, 1691 - 1781 Vénus allongée sur un matelas Terre cuite
Est: €70,000 - €100,000
Attribué à Peter SCHEEMAKERS le Jeune Anvers, 1691 - 1781 Vénus allongée sur un matelas Terre cuite Repose sur une base en marbre rouge veiné blanc (hauteur : 7 cm) Venus lying on a mattress, terracotta, attr. to P. Scheemakers the Younger h: 37 w: 63 d: 24 cm Provenance : Galerie Patrice Bellanger, Paris, en 1988 Expositions : 'La femme symbole dans la sculpture', Paris, Galerie Patrice Bellanger, octobre 1988, n. p. (comme Augustin Bocciardi) Commentaire : Exemplaire par sa qualité d'exécution, sa taille ambitieuse, son modelé savoureux et son iconographie universelle qui invite à l'intimité, notre Vénus compte à coup sûr parmi les plus séduisantes terres cuites du XVIIIe siècle. Son absence de signature ne cesse néanmoins de nous attrister tout en savourant une part de mystère que le modèle et/ou le commanditaire auraient voulu préserver ; pour maintenir à l'abri des regards une identité peut-être inavouable. Abordant la mythologie sous un regard contemporain, notre sculpteur fait reposer sur un matelas un séduisant nu féminin au sourire apaisé qui évoque au premier regard l'Hermaphrodite Borghèse' du musée du Louvre (fig. 1). Cette belle jeune femme au corps magnifiquement proportionné tient des deux mains un drap qui quelques instants plus tôt recouvrait ses seins désormais dénudés. Depuis l'Antiquité, les sculpteurs sont fascinés par l'étude du nu féminin et rêvent d'atteindre la perfection dans sa représentation : incarner, donner la vie à la matière inerte est depuis les premiers récits du mythe de Pygmalion le fantasme de tout sculpteur. A Paris, au Salon de 1757, les visiteurs admiraient la Vénus de Mignot, scène que représenta si bien Gabriel de Saint-Aubin (fig. 2) 1. Au début du XIXe siècle, Canova créa la surprise en dévoilant le corps nu de la sœur de l'empereur Napoléon, allongée sur un matelas (fig.3) 2. Ces deux sculptures montrent à quel point, de l'Antiquité à Giambologna3 et de Quellinus à Delvaux4, l'iconographie d'un nu féminin allongé sur un matelas capitonné a fasciné les créateurs. Par sa technique raffinée et sa formation classique en Italie en 1710, Peter Scheemakers le jeune est un talentueux artiste qui parcourt l'Europe pour satisfaire ses commanditaires. Fils de Peter Scheemakers l'ancien (1652-1714), il est à Copenhague aux côtés du sculpteur Johann Adam Strurnberg pendant 3 ans autour de 1718, puis rejoint l'atelier de Denis Plumier à Londres vers 1720 où il rencontre Laurent Delvaux. A la mort de Plumier en 1721, ils achèvent ensemble le monument funéraire du duc de Buckingham et réalisent de nombreux chantiers à quatre mains dans la décennie 1720. En 1728 ils vendent leur collection de sculptures, modèles et maquettes (parmi lesquelles est décrite une 'Vénus endormie'5) et s'installent à Rome près de la place d'Espagne dans le palais Zuccari. Pendant leur séjour d'au moins deux années ils répondent aux demandes des collectionneurs anglais du Grand Tour tel Thomas Fonnereau qui écrit à Samuel Hill qu'il rencontra à Rome " a very clever fellow… his name is Schielmaker… [He] has copied the Hermaphrodite of Borghese about 2 ft long which he asks 120 [cru?; francs ?] for6 ". 1. Vente anonyme ; Paris, Artcurial, 31 mars 2016, n° 2, 13,20 x 16 cm. 2. Antonio Canova, 'Pauline Borghèse', marbre blanc, Rome, Villa Borghèse. 3. Giambologna, 'Géométrie et Astrologie', terre cuite, Londres, Victoria & Albert Museum. 4. Attribué à Artus Quellinus, 'Vénus et Cupidon', bronze, Munich, Bayerisches Nationalmuseum ; Laurent Delvaux, 'Ariane', marbre, New Haven, Yale Center for British Art. 5. I. Roscoe, " Scheemakers, Peter, 1691-1781 ", in 'A Biographical Dictionary of Sculptors in Britain 1660-1851', New Haven et Londres, 2009, p.1102. 6. 'Ibid.', p. 1098. Estimation 70 000 - 100 000 €
Artcurial
Nov. 12, 2020
A MARBLE FIGURE OF PRUDENCEAttributed to Peter Scheemakers (1691-1781)
Est: $30,000 - $50,000
A MARBLE FIGURE OF PRUDENCE Attributed to Peter Scheemakers (1691-1781) Circa 1700. sculpture height approximately 90in (229cm); base approximately 34in (86cm) For further information on this lot please visit the Bonhams website
Bonhams
Jul. 11, 2020
1750s Chelsea Porcelain Scent Bottle Shakespeare Monument
Est: $800 - $1,200
1750s English, Chelsea scent bottle, white porcelain with select decoration. Base mark mottled green with centered rose. *After Shakespeare monument by Peter Scheemakers (1691-1781) in Westminster Abbey, London. 3 3/4 in.
Perfume Bottles Auction
Dec. 10, 2015
PETER SCHEEMAKERS (1691-1781) BRITISH, MID-18TH CENTURY | Bust of Inigo Jones (1573-1652)
Est: £15,000 - £20,000
marble, on a marble socle and a stone column
Sotheby's
Dec. 02, 2014
A MARBLE BUST OF WILLIAM SHAKESPEARE
Est: £5,000 - £8,000
A MARBLE BUST OF WILLIAM SHAKESPEARE AFTER PETER SCHEEMAKERS (1691-1781), ENGLISH, SECOND HALF 18TH CENTURY On a later circular marble socle 16 in. (40.7 cm.) high; 20 in. (51 cm.) high, overall
Christie's