Adriaen van Overbeke Sold at Auction Prices

Wood Carver, Painter, Sculptor / Carver, b. 1508 -

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    • Adriaen van Overbeke, Triptych with Ecce Homo
      Nov. 19, 2022

      Adriaen van Overbeke, Triptych with Ecce Homo

      Est: €400,000 - €450,000

      As I am so shall you be/ And as you be so was I - The inscription and the skulls on the panels remind the viewer to meditate on death and on the transience of all being. But when he opens the two panels, the triptych offers him the promise of redemption and the overcoming of death. He sees a depiction of the Ecce Homo scene, the suffering of Jesus through which men are redeemed, as witnessed by John the Baptist, who can be seen on the right of the altarpiece: Behold the Lamb of God who takes away the sins of the world. Pontius Pilate has come out of his palace to present the scourged Jesus to the people. The words he speaks to the angry crowd are inscribed on the architecture: Ecce Homo, "Behold, a man". Pilate is dressed in a splendid oriental costume, Jesus, on the other hand, wears the crown of thorns and the staff as a mocking sceptre, his head is bowed and his body flayed. High Priest Caiaphas, dressed in red fur-trimmed robes, is highlighted in the crowd that is roaring and slavering for Jesus' death. When painting this Ecce Homo, Adriaen van Overbeke was able to draw on models by artists working north of the Alps, such as the engravings of Martin Schongauer and Albrecht Dürer. These traditional elements included the view of the city with the palace as the setting for the scene and the elevated positioning of Pontius Pilate and Jesus, but also details such as the monkey and the dog, which also make their appearance in the engravings. Van Overbeke, however, modifies the usual compositional scheme: he does not place Pontius Pilate and Jesus on the palace steps, but rather shows them on a low round pedestal. The protagonists are thus moved closer to the crowd as well as to the viewer, the composition is condensed and the idea of a humiliating display is intensified. The viewer saw the suffering of Jesus, which gave him hope for salvation. But he also saw - himself, since the intended viewer of this altarpiece was its patron, who had himself and his family depicted on the side panels. The piece was made for the Englishman John Vowell - he can be identified from the coat of arms above him - who had himself portrayed on the dexter side with his patron saint, St. John, and his sons. The figures are depicted against a panoramic landscape that continues across the central panel and opposite side panel and thus connects the three pieces with one another. His wife, with her patron saint, St. Alice, and their two daughters is shown on the other side panel. The eldest son and daughter show similarities to their respective parents, while the younger children do not look quite so serious and seem a little distracted. John Vowell himself and his wife will have knelt before the precious triptych as devoutly as their counterparts on the side panels before the depiction of Ecce Homo. The fact that his patron saint, St. John, according to the theologians, played an important role as intercessor of mankind at the Last Judgement alongside the Mother of God, will have strengthened the certainty in him that one day he would be redeemed. For John Vowell, this triptych was an investment in his salvation; but he also acquired a modern work of art created in the leading artistic centre of the Netherlands, Antwerp. The delight in storytelling, the use of the city view as a stage, the complex composition, details such as the stone putti adorning the architecture - a decidedly Italian pictorial element - make this altarpiece an exemplary work of early 16th century Antwerp Mannerism, of which Adriaen van Overbeke was one of the leading exponents. This altarpiece for an English patron pays testimony to the pan-European appeal of his art - and of Antwerp as an artistic centre (for more on Adriaen van Overbeke and Antwerp Mannerism see Antwerp/Maastricht 2005/2006: ExtravagAnt! A forgotten chapter of Antwerp painting, 1500-1530, Antwerp 2005).

      Kunsthaus Lempertz KG
    • ADRIAEN VAN OVERBEKE
      Sep. 25, 2020

      ADRIAEN VAN OVERBEKE

      Est: CHF35,000 - CHF50,000

      ADRIAEN VAN OVERBEKE (active circa 1508 Antwerp 1529) Adoration of the Magi. Oil on panel. 72 × 55.5 cm. Provenance: - Collection of Mr. John Frank Atkinson (1818–1898), Micklegate House, Pontefract, Yorkshire. - Collection of Mr. und Mrs. Hepworth Francis Atkinson, Carlton House, Wakefield, Yorkshire, 1950. - European private collection. Exhibited: Leeds 1950, Treasures from Yorkshire Houses, Leeds City Art Gallery, Feb 1950, No. 33 (as school of Mabuse). Our thanks to Dr. Peter van den Brink for his extensive written confirmation of the authenticity of this work. --------------- ADRIAEN VAN OVERBEKE (tätig um 1508 Antwerpen 1529) Anbetung der Heiligen drei Könige. Öl auf Holz. 72 × 55,5 cm. Provenienz: - Sammlung Mr. John Frank Atkinson (1818–1898), Micklegate House, Pontefract, Yorkshire. - Sammlung Mr. und Mrs. Hepworth Francis Atkinson, Carlton House, Wakefield, Yorkshire, 1950. - Europäischer Privatbesitz. Ausstellung: Leeds 1950, Treasures from Yorkshire Houses, Leeds City Art Gallery, Februar 1950, Nr. 33 (als Schule von Mabuse). Die zur Auktion angebotene Tafel wurde bis in die 1950er-Jahre für eine Arbeit des Antwerpener Malers Jan Gossaerts, genannt Mabuse (um 1478–1532), gehalten. Heute setzt sich Dr. Peter van den Brink für eine Autorschaft Adriaen van Overbekes ein und datiert die Arbeit um 1510–15. Insbesondere sprechen die ausdrucksstarken Gesichter der Figuren, die entschlossene Farbgestaltung sowie die Ausführung der Vegetation am vorderen Bildrand für diesen Befund. Ob die Arbeit einst Element eines mehrteiligen Altargemäldes oder vielmehr eines kleiner angelegten Triptychons bildete, lässt sich nicht mehr rekonstruieren. Die detailreiche Gestaltung der Tafel deutet in jedem Fall auf einen intimeren Verwendungskontext, wie beispielsweise die private Andacht in einer Kapelle, hin. Der überwältigende Detailreichtum wird nicht nur im Hintergrund, wo sich das Gefolge der Könige versammelt, greifbar. Die prächtig gemalten Geschenke, die die drei Könige dem Christuskind darbieten, würden mit Sicherheit an Relevanz verlieren, wenn sie hinter dem Flügel eines mehrteiligen Altargemäldes versteckt geblieben wären, der darauf konzipiert war, aus der Distanz betrachtet zu werden. Arbeiten Adriaen van Overbekes, der nicht nur seine eigene Werkstatt leitete, sondern in den unterschiedlichsten Konstellationen auch mit anderen Künstlern kooperierte, haben sich in bedeutenden Museumssammlungen (Nationalmuseum Warschau, Bonnefantenmuseum Maastricht, Museum Maagdenhuis Antwerpen und Musée des Arts décoratifs Paris) sowie in ihren ursprünglichen sakralen Kontexten (Dom zu Köln, Petrikirche Dortmund, Propsteikirche St. Maria Kempen und St.-Viktor-Kirche Schwerte) erhalten. Dr. Peter van den Brink bestätigt die Eigenhändigkeit in einer ausführlichen schriftlichen Bestätigung, wofür wir ihm danken.

      Koller Auctions
    • Adriaen van Overbeke, tätig 1508 – 1530, zug.
      Dec. 05, 2019

      Adriaen van Overbeke, tätig 1508 – 1530, zug.

      Est: €30,000 - €40,000

      AUFERSTEHUNG CHRISTI Öl auf Holz. 142,8 x 74,7 cm. Entstanden um 1516. Die Vorbesitzer danken Dr. Peter van den Brink Suermondt-Ludwig-Museum, Aachen, von dem die Zuweisung an den Maler Overbeke erfolgt ist. Overbekes zahlreich überlieferten Werke, unter Mitwirkung seiner Werkstatt, machen es schwierig hier Händescheidungen vorzunehmen. Jedenfalls ist ein weiteres gleichthematisches Werk des Malers bekannt, mit einer ähnlichen Wiedergabe des auferstandenen Jesus, von dem lediglich der untere Teil des Gewandes mit den Füßen zwischen Wolken sichtbar wird, wobei jedoch die gesamte Wiedergabe der Figuren entschieden anders, als im vorliegenden Bild komponiert ist: In beiden Bildern steigt der landschaftliche Hintergrund, im Sinne eines Hügels, nach oben an, mit einer sandigen Hohlwegschneise, in der im vorliegenden Bild auch die Fußabdrücke des Auferstandenen deutlich eingebracht sind. Als Hauptfiguren sind die drei Heiligengestalten Maria, flankiert von Petrus und Johannes Evangelist, in den Vordergrund gesetzt, vor den sie umgebenden Apostelfiguren. Auch die Wiedergabe der Gewänder, vor allem der Gewandfarben, unterscheiden sich in den beiden Bildern deutlich, sodass hier von einer völlig neuen Bildschöpfung auszugehen ist. (1211821).   Über die Herkunft des flämischen Malers, der im Stil der Antwerpener Manieristen gearbeitet hat, ist wenig bekannt. Dagegen hinterließ er, zusammen mit einer vielköpfigen Werkstatt, eine bedeutende Reihe von Altarblättern, die überwiegend ins Rheinland, nach Nordfrankreich und Westfalen exportiert wurden. Auch ob er ein Schüler des Quentin Matsys (1466-1530) war, ist noch nicht eindeutig geklärt. Zumindest ist er in der Malerliste der Sankt Lukasgilde von Antwerpen 1508 aufgeführt, nach 1529 nicht mehr dokumentiert.     Adriaen van Overbeke, Active 1508 – 1530, attributed THE RESURRECTION OF CHRIST Oil on panel. 142.8 x 74.7 cm. Created ca. 1516. The previous owners offer their thanks to Dr Peter van den Brink, Suermondt-Ludwig-Museum, Aachen, for his attribution of the painting on offer for sale here to the artist Overbeke. His numerous recorded works, created with the assistance of his workshop, make it difficult to distinguish individual artists’ involvements. In any case, another work by the painter of the same subject with a similar depiction of the resurrected figure of Christ is known. However, the overall depiction of the figures is decidedly different to the present painting, as is the rendering of the garments, especially their colours, so it can be surmised that this is a completely new image composition.

      Hampel Fine Art Auctions
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