Victor (1612) Wolfvoet Paintings & Artwork for Sale | Victor (1612) Wolfvoet Art Value Price Guide

Apr. 24, 2024
Attributed to Victor Wolfvoet the Younger and/or his Studio
Est: €10,000 - €15,000
(Antwerp 1612–1652) The Garden of Love, oil on copper laid down on panel, 70.5 x 88.5 cm, framed We are grateful to Bert Schepers for suggesting the attribution and for his help in compiling the catalogue note. This colourful painting on copper is derived from one of Peter Paul Rubens’ most successful compositions, the Garden of Love. The subject is discussed at great length by Nils Büttner (see N. Büttner, Corpus Rubenianum Ludwig Burchard, XVII: Genre Scenes, London/Turnhout 2019, pp. 59–143), but the present painting was not known to the author at the time of writing and is apparently unpublished. The prime version of the subject is the fully autograph large canvas of circa 1630–35 in the Museo Nacional del Prado, Madrid (inv. no. P001690), whereas a derivative composition has been developed in Rubens’ workshop in the form of a cabinet painting for an international clientele. This studio version is believed to be the work bequeathed to the Rothschild Collection at Waddesdon Manor, Aylesbury, in 1957 (inv. no. 3541), dated by Büttner to circa 1632–36. Many repetitions of this secondary version are known, attesting to its popularity – Büttner lists more than sixty paintings, drawings and prints. One of these repetitions, documented in Vienna since 1781 and today in the Kunsthistorisches Museum (inv. no. GG679), has in 2016 been attributed by Bert Schepers to Victor Wolfvoet the Younger and/or his Studio (see G. Martin and B. Schepers, ‘Two Antwerp cabinets decorated by Victor Wolfvoet II’, in: The Burlington Magazine, vol. 158, 2016, p. 802; also Büttner, op. cit., pp. 133-134, under no. 3, copy 29). Stylistically the present version on copper relates to the work in Vienna, although it is not as refined, perhaps an indication that this repetition was largely carried out in Wolfvoet’s studio. Though the existence of some beautiful passages certainly suggests that Wolfvoet would have participated to some extent in its realisation. A large group of well-dressed persons are gathered on a terrace enclosed by a portico. This is built in the late-sixteenth-century Italian style Rubens wrote about in his book Palazzi di Genova of 1622, and which he had used in the design of his own palatial home in Antwerp. The shimmering-coloured clothes and the folds of the company’s dresses are a beautiful feature. Cupids interact with the individuals, bringing mythological figures into a realistic garden scene. Symbols of matrimonial love abound: the cupids, music making, and Juno’s peacock. The Garden of Love has been interpreted as an allegory and exaltation of love and marriage. It clearly demonstrates Rubens’ reverence for Titian, as it is especially close in mood to the Bacchanal of the Andrians (Museo del Prado, Madrid, inv. no. P00418) and the Worship of Venus (Museo del Prado, Madrid, inv. no. P00419). Many features are indeed Titianesque, notably: the coexistence of mythic and real-life characters, the presiding statue of Venus, the flying children, the natural setting and its rich colouring, and the sensuous atmosphere and sexual insinuation. Certainly, the composition appears to relate to Rubens’ personal life, for one of the women in the gathering, dressed in blue, bears a striking resemblance to Helena Fourment, who was his wife at the time. Following the death of his first wife Isabella Brant in 1626 he married Helene at the end of 1630, when she was sixteen and he fifty-three. From that time on he lived in a state of infatuation. Victor Wolfvoet the Younger was born in Antwerp in 1612 and later married there in 1639. He only became a member of the Guild of St. Luke in 1644/45, however it is now believed that Wolfvoet, from sometime in the 1630s, must have been active in Rubens’ workshop. In the workshop he would clearly have had access to the master’s oil sketches and drawings, which he used frequently as prototypes for his many copies and derivations of Rubens’ inventions. The cooler and crisper tonality of his paintings however is very different to those of Rubens. Indeed, Wolfvoet freely omitted, changed and added many details to these compositions. His preferred medium would have been copper plates both large and small, which not only allowed for a transparent and brilliant effect, but also enabled easy transportation.
Dorotheum
Mar. 22, 2024
VICTOR WOLFVOET the Younger
Est: CHF4,000 - CHF6,000
VICTOR WOLFVOET the Younger (1612 Antwerp 1652) The Judgment of Salomon. Oil on copper. 27.5 × 37 cm. Provenance: - Sale Drouot-Richelieu, Audap-Picard-Solanet & Associés, Paris, 17.12.1997, Lot 36 (as Balthasar Beschey). - Sale Drouot-Richelieu, Paris, 16.6.2000, Lot 46 (as Balthasar Beschey). - Swiss private collection. Our thanks to Dr Bert Schepers, Rubenianum, who attributes the painting offered here to the Antwerp painter Victor Wolfvoet the Younger, on the basis of a photograph. --------------- VICTOR WOLFVOET d. J. (1612 Antwerpen 1652) Das salomonische Urteil. Öl auf Kupfer. 27,5 × 37 cm. Provenienz: - Auktion Drouot-Richelieu, Audap-Picard-Solanet & Associés, Paris, 17.12.1997, Los 36 (als Balthasar Beschey). - Auktion Drouot-Richelieu, Paris, 16.6.2000, Los 46 (als Balthasar Beschey). - Schweizer Privatbesitz. Das zweite Gemälde von Victor Wolfvoet d. J. in dieser Auktion geht auf eine Darstellung von Peter Paul Rubens (1577–1640), seinem Lehrmeister, aus den Jahren um 1615–17 zurück, die im Brüsseler Rathaus hing, bis sie in der französischen Bombardierung 1695 zerstört wurde. Eine grossformatige Zweitversion dieser Komposition auf Leinwand von Peter Paul Rubens wird in der Königlichen Galerie in Kopenhagen aufbewahrt (Inv.-Nr. KMSsp185, um 1618–1620, Öl auf Leinwand, 233 × 300 cm). Wir danken Dr. Bert Schepers für seine Bestätigung der Eigenhändigkeit anhand einer Fotografie und für die wissenschaftliche Unterstützung. Siehe auch Katalogeintrag zu Los 3030. ---------------
Koller Auctions
Mar. 22, 2024
VICTOR WOLFVOET the Younger
Est: CHF10,000 - CHF15,000
VICTOR WOLFVOET the Younger (1612 Antwerp 1652) Achilles and the daughters of Lycomedes. Oil on panel. Inscribed verso: Sketch by Rubens given to Emily Schmäck in London by Mr. Louis Lemmé of A...t...f. 48.5 × 64 cm. Provenance: - Collection of Louis Lemmé (inscribed verso). - Collection of Emily Schmäck, London (inscribed verso). - European private collection. Our thanks to Dr Bert Schepers who has confirmed the authenticity of this work on the basis of a photograph. See also catalogue entry to lot 3034. --------------- VICTOR WOLFVOET d. J. (1612 Antwerpen 1652) Achilles und die Töchter des Leukymedes. Öl auf Holz. Verso bezeichnet: Sketch by Rubens given to Emily Schmäck in London by Mr. Louis Lemmé of A...t...f. 48,5 × 64 cm. Provenienz: - Sammlung Louis Lemmé (verso bezeichnet). - Sammlung Emily Schmäck, London (verso bezeichnet). - Europäische Privatsammlung. In dieser Auktion werden gleich zwei Arbeiten des Antwerpener Malers Victor Wolfvoet d. J. angeboten, die seinen charakteristischen Malstil in virtuoser Weise vorstellen. Victor Wolfvoet d. J., der wohl bei Peter Paul Rubens (1577–1640) in die Lehre ging, war sowohl als Maler als auch als Kunsthändler tätig. Er griff zahlreiche Darstellungen seiner prominenten Zeitgenossen auf, darunter von Anthonis van Dyck (1599–1641) und Peter Paul Rubens, und verlieh ihnen seinen eigenständigen Malstil. Bei der hier prästentierten Komposition greift Wolfvoet auf einen Prototyp von Anthonis van Dycks zurück, der sich in den Kunstsammlungen Graf von Schönborn, Schloss Weissenstein in Pommersfelden befindet (Inv.-Nr. 43, siehe Susan J. Barnes / Nora De Poorter, et al. 2004: Van Dyck. A Complete catalogue of the Paintings, New Haven / London 2004, Kat.-Nr. III.58). Auch das Gegenstück Van Dycks "Amarillis und Mirtillo" (Kunstsammlungen Graf von Schönborn, Schloss Weissenstein in Pommersfelden, Inv.-Nr. 43, siehe Susan J. Barnes / Nora De Poorter, et al. 2004: Van Dyck. A Complete catalogue of the Paintings, New Haven / London 2004, Kat.-Nr. III.60) wiederholte Victor Wolfvoet in seiner charakteristischen Malweise. Eine weitere Version der hier gezeigten Komposition von Victor Wolfvoet d. J., die auf Kupfer gemalt ist, befindet sich im Museum Hofje van Mevrouw van Aerden in Leerdam (siehe Bert Schepers und Gregory Martin: Two Antwerp cabinets decorated by Victor Wolfvoet II, in: The Burlington Magazine, Bd. 158, Nr. 1363, Oktober 2016, S. 801) und dokumentiert die grosse Nachfrage nach diesen Darstellungen in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts. Dr. Bert Schepers bestätigt die Eigenhändigkeit anhand einer Fotografie, wofür wir ihm danken. Siehe auch Katalogeintrag zu Los 3034. ---------------
Koller Auctions
Jan. 07, 2024
WOLFVOET, VICTOR, D.J.
Est: CHF4,000 - CHF6,000
(Antwerpen 1612–1652) zugeschrieben Anbetung der Hirten. Öl auf Kupfer über Holz. 51,5x38,5 cm. Gerahmt.
Schuler Auktionen
Dec. 15, 2023
WOLFVOET, VICTOR, D.J.
Est: CHF4,000 - CHF6,000
(Antwerpen 1612–1652) zugeschrieben Anbetung der Hirten. Öl auf Kupfer über Holz. 51,5x38,5 cm. Gerahmt.
Schuler Auktionen
Dec. 07, 2023
Victor Wolfvoet, 1612 Antwerpen – 1652 ebenda, zugeschrieben
Est: €10,000 - €15,000
Flämischer Maler, dessen Arbeiten von Peter Paul Rubens beeinflusst waren. DIANA UND KALLISTO Öl auf Kupfer. 70 x 88 cm. In dekorativem Rahmen. Die Nymphe Kallisto hatte der Jagdgöttin Diana Keuschheit gelobt. Sie brach ihr Gelübde und ihre Schwangerschaft wurde schließlich von der Göttin entdeckt. Zur Strafe wurde sie verstoßen. Das Gemälde zeigt linksseitig die schöne, fast nackte Diana mit langem, wohlfrisiertem blonden Haar, auf dem eine kleine Mondsichel zu erkennen ist. Über ihr, an einem Baum hängend, ein erlegtes Reh, das von einem links ins Bild ragenden Hund angebellt wird. Die Darstellung wird durch ein rotes, im Baum hängendes Tuch mit der Seite nach rechts verbunden, auf der ein hoher Fels zu sehen ist, mit Wasserspeier und einem Krug aus dem Wasser in ein Brunnenbecken fließt, um das sich die Nymphen der Diana befinden. In ihrem Mittelpunkt die traurig nach unten blickende Kallisto mit einem weißen Tuch verhüllt. Während die meisten Nymphen sie mitleidsvoll betrachten, schaut die links neben ihr Stehende direkt aus dem Bild auf den Betrachter hinaus. Links und rechts am Boden liegend sind noch weitere Jagdutensilien, wie ein goldener Köcher mit Pfeilen sowie ein Speer und ein Jagdhorn zu erkennen. Qualitätvolle Darstellung mit besonderer Betonung des hellen weißen und zarten Inkarnats der Figuren, farblich durch rote Tücher und kleine rote Accessoires miteinander verbunden. (1381369) (18) Victor Wolfvoet, 1612 Antwerp – 1652 ibid., attributed Flemish painter, whose artistic work was influenced by Peter Paul Rubens. DIANA AND CALLISTO Oil on copper. 70 x 88 cm.
Hampel Fine Art Auctions
Oct. 25, 2023
Attributed to Victor Wolfvoet the Younger and/or his Studio
Est: €18,000 - €25,000
(Antwerp 1612–1652) The Garden of Love, oil on copper, laid down on panel, 70.5 x 88.5 cm, framed We are grateful to Bert Schepers for suggesting the attribution and for his help in compiling the catalogue note. This colourful painting on copper is derived from one of Peter Paul Rubens’ most successful compositions, the Garden of Love. The subject is discussed at great length by Nils Büttner (see N. Büttner, Corpus Rubenianum Ludwig Burchard, XVII: Genre Scenes, London/Turnhout 2019, pp. 59–143), but the present painting was not known to the author at the time of writing and is apparently unpublished. The prime version of the subject is the fully autograph large canvas of circa 1630–35 in the Museo Nacional del Prado, Madrid (inv. no. P001690), whereas a derivative composition has been developed in Rubens’ workshop in the form of a cabinet painting for an international clientele. This studio version is believed to be the work bequeathed to the Rothschild Collection at Waddesdon Manor, Aylesbury, in 1957 (inv. no. 3541), dated by Büttner to circa 1632–36. Many repetitions of this secondary version are known, attesting to its popularity – Büttner lists more than sixty paintings, drawings and prints. One of these repetitions, documented in Vienna since 1781 and today in the Kunsthistorisches Museum (inv. no. GG679), has in 2016 been attributed by Bert Schepers to Victor Wolfvoet the Younger and/or his Studio (see G. Martin and B. Schepers, ‘Two Antwerp cabinets decorated by Victor Wolfvoet II’, in: The Burlington Magazine, vol. 158, 2016, p. 802; also Büttner, op. cit., pp. 133-134, under no. 3, copy 29). Stylistically the present version on copper relates to the work in Vienna, though not as refined, perhaps an indication that this repetition was largely carried out in Wolfvoet’s studio. Though the existence of some beautiful passages certainly suggests that Wolfvoet would probably have participated to some extent in its realisation. A large group of well-dressed persons are gathered on a terrace enclosed by a portico. This is built in the late-sixteenth-century Italian style Rubens wrote about in his book Palazzi di Genova of 1622, and which he had used in the design of his own palatial home in Antwerp. The shimmering-coloured clothes and the folds of the company’s dresses are a beautiful feature. Cupids interact with the individuals, bringing mythological figures into a realistic garden scene. Symbols of matrimonial love abound: the cupids, music making, and Juno’s peacock. The Garden of Love has been interpreted as an allegory and exaltation of love and marriage. It clearly demonstrates Rubens’ reverence for Titian, as it is especially close in mood to the Bacchanal of the Andrians (Museo del Prado, Madrid, inv. no. P00418) and the Worship of Venus (Museo del Prado, Madrid, inv. no. P00419). Many features are indeed Titianesque, notably: the coexistence of mythic and real-life characters, the presiding statue of Venus, the flying children, the natural setting and its rich colouring, and the sensuous atmosphere and sexual insinuation. Certainly, the composition appears to relate to Rubens’ personal life, for one of the women in the gathering, dressed in blue, bears a striking resemblance to Helena Fourment, who was his wife at the time. Following the death of his first wife Isabella Brant in 1626 he married Helene at the end of 1630, when she was sixteen and he fifty-three. From that time on he lived in a state of infatuation. Victor Wolfvoet the Younger was born in Antwerp in 1612 and later married there in 1639. He only became a member of the Guild of St. Luke in 1644/45, however it is now believed that Wolfvoet, from sometime in the 1630s, must have been active in Rubens’ workshop. In the workshop he would clearly have had access to the master’s oil sketches and drawings, which he used frequently as prototypes for his many copies and derivations of Rubens’ inventions. The cooler and crisper tonality of his paintings however is very different to those of Rubens. Indeed, Wolfvoet freely omitted, changed and added many details to these compositions. His preferred medium would have been copper plates both large and small, which not only allowed for a transparent and brilliant effect, but also enabled easy transportation.
Dorotheum
Sep. 09, 2023
VICTOR WOLFVOET DER JÜNGERE 04.05.1612 Antwerpen - 23.10.16
Est: €10,000 - €20,000
VICTOR WOLFVOET THE YOUNGER 04.05.1612 Antwerp - 23.10.1652 Ibid CRUCIFIXION OF CHRIST (CALVARY) Oil on oak panel (partly cradled). 57 x 41,5 cm (F. 84 x 62 cm). Part. slightly old rest., min. old retouching, corners partly min. rest. Beautiful gilt ornamental frame with winged angel's head and gold cartouche. An almost identical version of the painting offered here is in the collection of Hans Rudolf Gerstenmaier, Madrid. See also: http://www.cajacanarias.org/obs/Gerstenmaier/galeria.html Provenance: South German private collection. VICTOR WOLFVOET DER JÜNGERE 04.05.1612 Antwerpen - 23.10.1652 Ebenda KREUZIGUNG CHRISTI (CALVARY) Öl auf Eichenholztafel (teilparkettiert). 57 x 41,5 cm (R. 84 x 62 cm). Part. leicht altrest., min. Altretuschen, Ecken teilweise min. rest. Schöner vergoldeter Ornamentrahmen mit geflügelten Engelskopf und Goldkartusche. Eine nahezu identische Version des hier angebotenen Gemäldes befindet sich in der Sammlung Hans Rudolf Gerstenmaier, Madrid. Vgl. hierzu: http://www.cajacanarias.org/obs/Gerstenmaier/galeria.html Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung.
Hargesheimer Kunstauktionen Düsseldorf
Jul. 07, 2023
VICTOR WOLFVOET II (ANTWERP 1612-1652) AND STUDIO The Annunciation oil on c
Est: £7,000 - £10,000
VICTOR WOLFVOET II (ANTWERP 1612-1652) AND STUDIO The Annunciation oil on copper 16 1/4 x 11 5/8 in. (41.3 x 29.5 cm.)
Christie's
Jul. 07, 2023
VICTOR WOLFVOET II (ANTWERP 1612-1652) The Daughters of Cecrops discovering
Est: £6,000 - £8,000
VICTOR WOLFVOET II (ANTWERP 1612-1652) The Daughters of Cecrops discovering the infant Erichthonius oil on panel, the reverse stamped with the panel maker's mark of Guilliam Gabron (active 1609-1662)
Christie's
Mar. 31, 2023
VICTOR WOLFVOET the Younger
Est: CHF10,000 - CHF15,000
VICTOR WOLFVOET the Younger (1612 Antwerp 1652) Adoration of the Shepherds. Oil on copper. 50 × 37.2 cm. Provenance: Private collection, Switzerland. Recently discovered in a Swiss private collection, this work has been identified by Dr Bert Schepers as by the hand of Arbeit Victor Wolfvoet on the basis of a photograph. Our thanks to Dr Schepers. --------------- VICTOR WOLFVOET d. J. (1612 Antwerpen 1652) Anbetung der Hirten. Öl auf Kupfer. 50 × 37,2 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. Dieses qualitätsvolle Gemälde auf Kupfer mit der Anbetung der Hirten, welches kürzlich in einer Schweizer Privatsammlung entdeckt wurde, identifiziert Dr. Bert Schepers anhand einer Fotografie als eine eigenhändige Arbeit Victor Wolfvoet, wofür wir ihm danken. Die Arbeit stellt eine Bereicherung für das eher kleine Œuvre des Antwerpener Malers dar. Stark von Peter Paul Rubens (1577–1640) geprägt, war Wolfvoet zunächst als Kunsthändler tätig und beginnt spät, sich der Malerei zu widmen. Er war von 1644–45 Mitglied der Antwerpener Sankt Lucas Gilde und wurde wohl von seinem Vater Victor Wolfvoet ausgebildet. ---------------
Koller Auctions
Jul. 10, 2022
Victor Wolfvoet II ou Victor Wolfvoet le jeune (attribué à) (1612-1652) - Huile sur cuivre contrecollée sur panneau parqueté représentant Venus désarmant Mars.
Est: €18,000 - €20,000
Victor Wolfvoet II ou Victor Wolfvoet le jeune (attribué à) (1612-1652) Huile sur cuivre contrecollée sur panneau parqueté représentant Venus désarmant Mars. Restauration d'usage et d'entretien. Epoque XVIIème siècle. Dimensions du panneau: H: 49,2; L: 38,4 cm Beau tableau attribué à Victor Wolfvoet II dit Victor Wolfvoet le jeune (Anvers 1612-1652). Marchand d’art et peintre flamand de scènes historiques et allégoriques. Son travail a été fortement influencé par Rubens.
Lux Auction
Jun. 16, 2022
VICTOR WOLFVOET II (ANTWERP 1612-1652) Amarillis and Mirtillo oil on copper
Est: $20,000 - $30,000
VICTOR WOLFVOET II (ANTWERP 1612-1652) Amarillis and Mirtillo oil on copper 27 1/2 x 34 1/8 in. (69.9 x 86.7 cm.)
Christie's
May. 08, 2022
Jan Brueghel der Jüngere und Victor Wolfvoet der Jüngere
Est: €65,000 - €130,000
Jan Brueghel der Jüngere und Victor Wolfvoet der Jüngere (1601 Antwerpen - 1678 ebenda bzw. 1612 Antwerpen - 1652 ebenda) Noli me tangere" Um 1650 in Antwerpen entstandenes, großformatiges Werk, wobei Jan Brueghel die Landschaft, Tiere, Blumen und Früchte malte, Victor Wolfvoet hingegen die beiden Figuren von Christus und Magdalena. Komponiert ist die Szene aus dem Johannes-Evangelium in eine arkadische, leicht bergige, baumbestandene Landschaft. Im Vordergrund ist der auferstandene Christus als stehender Gärtner in einem weißen Gewand und rotem Mantel dargestellt, der einen Spaten in der linken Hand hält, während er mit der rechten, erhobenen Hand zum Himmel deutet. Im Garten wachsen in üppiger Weise verschiedenste Blumen und Früchte, die vor den beiden Figuren stilllebenartig am Boden ausgebreitet sind; zur linken Seite hin wird das Gemälde durch einen hoch aufragenden Baum mit Früchten sowie einen von einem Entenpaar belebten Brunnen flankiert, auf dessen Wangen zwei Kübel mit Orangenbäumchen bzw. südländischer Pflanze sowie ein Korb mit Südfrüchten platziert sind. Vor dem Auferstandenen kniet ehrerbietig Maria Magdalena mit offenem, goldgelbem Haar und korrespondierendem Umhang. Brueghel und Wolfvoet geben in der Szene den Moment des Erkennens wider, als Maria Magdalena ihn berühren will, jedoch von Christus mit den Worten "Rühre mich nicht an (Noli me tangere)! Denn ich bin noch nicht aufgefahren zum Vater" (Joh. 20, 14-18) abgewehrt wird. Da sie von Christus aufgefordert wird, die Jünger zu informieren, wurde Maria Magdalena zugleich zur ersten Zeugin und Verkünderin der Auferstehung Christi. Das insgesamt gut erhaltene Gemälde zeigt das für Jan Brueghel d. J. charakteristische, kräftige Kolorit, das Wolfvoet in den Gewändern aufgriff, wodurch Landschaft und Figuren eine Einheit bilden. Jan Brueghel d. J. schuf eine Werkreihe von "Noli me tangere"-Gemälden, wozu auch eine weitere Version des vorliegenden Gemäldes gehört, die sich im Musée des Beaux-Arts de Nancy (Inv.-Nr. 87.8.1) befindet. Da er, wie bereits sein Vater Jan Brueghel d. Ä., keine großen mythologischen oder christlichen Figuren malen konnte, war auch Jan Brueghel d. J. hierbei auf die Zusammenarbeit mit anderen Künstlern angewiesen, so dass Christus und Maria Magdalena von begabten Künstlern wie Hendrik van Balen und Malern aus dem Umkreis von Rubens, wie Victor Wolfvoet d. J. und Jacob Jordaens, stammen. Die kongeniale Zusammenarbeit zweier oder mehrerer Künstler war insbesondere in der 1. Hälfte ein häufiges Phänomen in der flämischen Malerei. Für eine Datierung um 1650 spricht der gereifte, temperamentvolle Duktus im Anteil Jan Brueghels und der durch Peter Paul Rubens beeinflusste Figurenstil Wolfvoets, von dem angenommen wird, dass er bei Rubens lernte. Öl/Lwd.; 142 cm x 185 cm. Rahmen. Beigefügt: Gutachten von Dr. Klaus Ertz, 07.03.2022. Oil on canvas. Accompanied by an expertise from Dr. Klaus Ertz, 7th of March 2022."
Kunstauktionshaus Schloss Ahlden
Nov. 30, 2021
Victor Wolfvoet (II) o Victor Wolfvoet il Giovane (Anversa 1612 – 1652) attribuito
Est: €800 - €1,200
Victor Wolfvoet (II) o Victor Wolfvoet il Giovane (Anversa 1612 – 1652) attribuito Gesù sfamato dagli angeli Olio su rame 22 x 16,5 cm Il soggetto dell’opera è così raccontato da San Marco nel suo Vangelo “In quel tempo, lo Spirito sospinse Gesù nel deserto e nel deserto rimase quaranta giorni, tentato da Satana. Stava con le bestie selvatiche e gli angeli lo servivano.” Victor Wolfvoet il Giovane è cresciuto con gli insegnamenti di suo padre per poi essere, anche se mancano le conferme documentali, allievo di Pietro Paolo Rubens. Spesso nella sua attività pittorica ha usato dipinti o disegni preparatori o schizzi ad olio di Rubens come modello, procurati attraverso la sua attività artistica e le vendite pubbliche di opere del grande maestro. Il suo patrimonio era composto da una, tra cui venti bozzetti di Rubens. In passato le sue opere spesso sono state confuse con quelle di Erasmus Quellinus II, Guillam Forchondt e Willem van Herp, Theodoor van Thulden e Pieter van Avont, tutti valenti maestri rubensiani. Victor Wolfvoet (II) or Victor Wolfvoet the Younger (Antwerp 1612 - 1652) attributed Jesus being fed by angels Oil on copper 22 x 16,5 cm
Lucas Aste
Jul. 02, 2020
Victor Wolfvoet II, 1612 Antwerpen – 1652 ebenda, zug.
Est: €8,000 - €10,000
Flämischer Maler, dessen Arbeiten von Peter Paul Rubens beeinflusst waren.ECCE HOMO Öl auf Kupferplatte. 40,5 x 53 cm. In vergoldetem Rahmen. Darstellung nach dem Johannesevangelium: in einem Innenraum eines Palastes steht links in einer leuchtend roten Tunika der römische Stadthalter Pontius Pilatus vor seinem goldenen, mit Greifen versehenen Thron. Er stellt dem am unteren Bildrand stehenden Volk mit Handgestus den mit einer Dornenkrone gekrönten Gefangenen Jesus von Nazareth vor, weil er keinen Grund für dessen Verurteilung sieht. Der gefesselte Jesus, in hellem Licht, mit einem glänzend weißen Tuch um seine Hüfte und einem Purpurmantel, der von zwei hinter ihm stehenden Soldaten mit Helm und Rüstung gehalten wird, schaut traurig auf das mit ausgestreckten Armen heftig gestikulierende Volk herab. Auf der linken Seite verfolgen zwei Soldaten das Geschehen, während auf der rechten Seite ein Soldat einen weiteren Gefangenen vor den Statthalter bringen möchte. Malerische Bibeldarstellung in der Art des Peter Paul Rubens in weichen Farbtönen, wobei das rote Gewand von Pilatus gegenüber dem Unschuld vermittelnden weißen Tuch Jesu einen starken Kontrast bildet. Rahmen rest. Provenienz: Auktion Finarte Semenzato – Venedig 9.3.2003, Los 9 (Schule von P.P. Rubens) Literatur: Vgl.: Gregory Martin mit einer Checkliste von Bert Schepers: Two Antwerp cabinets decorated by Victor Wolfvoet II, Artikel im: Burlington Magazine, Oktober 2016, CLVIII, S.800 („... nach Rubens‘ Ölskizze früher mit G. Cramer, Den Haag“). (1230332) (18)
Hampel Fine Art Auctions
Jul. 05, 2019
Victor Wolfvoet II (Antwerp 1612-1652) Diana and Actaeon oil on copper 22 x 28 7/8 in. (55.8 x 73.5 cm.)
Est: £20,000 - £30,000
Victor Wolfvoet II (Antwerp 1612-1652) Diana and Actaeon indistinctly signed 'v· v c...voet' (lower left) oil on copper 22 x 28 7/8 in. (55.8 x 73.5 cm.)
Christie's
Jul. 06, 2018
Jan van Kessel I (Antwerp 1626-1679) and Victor Wolfvoet II (Antwerp 1612-1652) - Allegory of sight, a view of Antwerp beyond
Est: £60,000 - £80,000
Jan van Kessel I (Antwerp 1626-1679) and Victor Wolfvoet II (Antwerp 1612-1652) Allegory of sight, a view of Antwerp beyond oil on copper 24 3/8 x 32 ½ in. (62 x 82.6 cm.)
Christie's
Apr. 27, 2017
VICTOR WOLFVOET (ANTWERP 1612-1652) The Virgin and Child Enthrone
Est: $30,000 - $50,000
VICTOR WOLFVOET (ANTWERP 1612-1652) The Virgin and Child Enthroned with Saints oil on copper 34 1/4 x 27 1/2 in. (87 x 69.8 cm.)
Christie's
Apr. 26, 2007
Victor Wolfvoet the Younger Antwerp 1612 - 1652 , A bacchanal
Est: £20,000 - £30,000
signed lower right: V. wolfvoet oil on copper, in an English carved and gilt wood frame
Sotheby's
Dec. 09, 2005
Victor Wolfvoet (Antwerp 1612-1652)
Est: £8,000 - £12,000
A bacchanal in a wooded river landscape signed 'V. Wolfvoet' (lower right) oil on copper 13 3/4 x 18 3/8 in. (34.8 x 46.6 cm.)
Christie's
Dec. 07, 2004
VICTOR WOLFVOET THE YOUNGER ANTWERP 1612 - 1652
Est: £2,000 - £3,000
signed lower center:.V.WOLFVOET. F. oil on copper
Sotheby's