Lot 205: FRAGMENT EN BOIS SCULPTE PEINT POLYCHROME REPRESENTANT LA MATER DOLOROSA

FRAGMENT EN BOIS SCULPTE PEINT POLYCHROME REPRESENTANT LA MATER DOLOROSA
ENTOURAGE DE JOSE DE MORA (1642-1724), GRENADE, VERS 1730
Représentée la tête légèrement tournée à gauche, les yeux incrustés de verre; enchâssé dans un cadre d'époque postérieure en bois sculpté recouvert de soie noire
Hauteur: 30 cm. (12 in.) ; Hauteur totale: 57 cm. (22½ in.)

LITTERATURE COMPAREE:
X. Bray, The Sacred Made Real, Spanish Painting and Sculpture, 1600-1700, National Gallery, London, 2009, pp. 148-149.
M. Trusted, Spanish Sculpture, Victoria and Albert Museum, Londres, 1996, pp. 103-105.

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José de Mora ( 1642-1724), originaire d'une famille de sculpteurs d'Andalousie, débuta son apprentissage auprès de son père Bernardo de Mora (1614-1684). Il travailla aux côtés d'Alfonso Cano (1601-1667) à Grenade et collabora avec l'architecte Sebastian de Herrera Barvnuevo (1619-1671). Vers 1665, il rejoint la cour de Charles II et fut nommé sculpteur du roi ('Escultor de Camara') en 1672. Enfin, en 1680, il retourna à Grenade travailler avec son père et son frère avant d'épouser une cousine lointaine en 1685.
José de Mora se spécialisa dans la sculpture religieuse en bois peint polychrome. Destinées à l'art de la dévotion, ces oeuvres étaient généralement en trois dimensions, de taille humaine, colorées et très réalistes. Elles étaient utilisées durant les processions religieuses, placées sur des planches (les 'pasos') et portées par chaque confrérie.
L'expression douloureuse de la Vierge par les larmes de son visage et sa bouche entrouverte, en contraste avec le modelé doux et le drapé de son voile bleu sont autant de traits caractéristiques pouvant être rapprochés du buste de la Vierge en lamentation de José de Mora (Bray, op. cit., pp. 148-149)

A CARVED AND POLYCHROME PAINTED WOOD FRAGMENT OF THE MATER DOLOROSA, CIRCLE OF JOSE DE MORA (1642-1724), CIRCA 1730