Lot 72: GIUSEPPE PELLIZZA DA VOLPEDO (VOLPEDO 1868 - 1907)

SIGNED AND DATED (MAKER'S MARKS)
siglato sul retro e datato 31 Dicembre1886

cm. 12x15.5

olio su tavola

Milano, Galleria Pesaro, Esposizione postuma delle opere di Giuseppe Pellizza da Volpedo, 1920, n. 79
Milano, Galleria Scopinich, Mostra della Collezione Lodigiani, 1932, n. 16
Bergamo, Galleria D'Arte della Rotonda, Mostra postuma di Pellizza da Volpedo, 1947, n. 32 (L'opera è intitolata "Bozzettino invernale")

A. Scotti, Pellizza da Volpedo, Catalogo Generale, Milano 1986, n. 249, pag. 113, illustrato

Collezione Eredi Pellizza, Volpedo
Collezione Lodigiani, Milano (dal 1920 al 1932)

Reca sul retro le seguenti scritte:
Autentica della figlia: Opera di mio padre/ la figlia/ Nerina Pellizza/ Volpedo 18.4.945; al centro, firma del Geom. Felice Abbiati; n. 20 a matita; Scritta del pittore G. Cavanna, L'autentica è del Geometra Felice Abbiati di Volpedo cugino di Giuseppe Pellizza,/ suo esecutore testamentario e tutore delle figlie Maria e Nerina allora nel 1920/ ancora minorenni. La tavoletta è stata esposta nella mostra postuma della Galleria/ Pesaro di Milano nel 1920./ Torino 17 Marzo 19.... / P.S./ La sigla e la/ data sono di/ mano dello/ stesso Pellizza/ G. Cavanna



Come sappiamo, la produzione giovanile di Pellizza fu imperniata principalmente sul confronto-rapporto col vero. I soggetti prediletti dal pittore sono le figure della sua famiglia e i paesaggi naturali. Al 1886 risalgono i primi studi paesaggistici: si tratta spesso, come nell'opera in esame, della rappresentazione dell'ampio greto del Curone, a valle di Volpedo, paesaggio a cui l'artista resterà legato anche negli anni della maturità (si pensi alla famosa opera intitolata Lo specchio della vita, opera già divisionista, che riprende proprio lo scenario del fiume). Fin dalle prime prove del pittore, l'attenzione è posta sulla costruzione dell'immagine, bilanciando volumi e incastrandoli in precisi rapporti spaziali attraverso l'uso del colore.
Nell'opera qui proposta, eseguita nell'inverno del 1886, Pellizza, attraverso graduali passaggi di tono, ma anche contrapponendo lo scuro del primo piano, orizzontale, con quello verticale creato dal profilo della casa e dagli arbusti, raggiunge un effetto di equilibrio e di sintesi geometrizzante. Lo studio luministico è strumento di analisi del dato naturale, di riduzione, semplificazione e infine astrazione della stessa.