Lot 114: Luca Penni (circa 1500/4-1556)

Pietà
avec inscription 'N o. 52.' et une inscription barrée
plume et encre brune, lavis brun rehaussé de blanc (en partie oxydé) sur papier brun clair
250 x 264 mm.

P. Burty (L. 2071).
Marquis Charles de Valori (L. 2500); Paris, 13-4 février 1908, partie du lot 100 (16 francs comme 'Jean Cousin. Frontispice de livre avec architecture & figures.- La Vierge ayant sur les genoux le corps du Christ.- Une Piété dans un Paysage. Trois dessins. plume et lavis.').

En sens inverse par Jean Mignon (Bartsch 33, 29; Herbert 8; Zerner 30).

Ce dessin a été gravé par Jean Mignon (actif 1535-circa 1555) d'après Luca Penni, dans un encadrement décoratif (Bartsch, 33, 29; la gravure mesure 327 x 286 mm. comprenant l'encadrement). Cette gravure fait partie d'une série de dix-sept compositions avec des cadres ornementés d'après Luca Penni par Jean Mignon (S. Boorsch, The French Renaissance in Prints, cat. expo., Paris, Bibliothèque Nationale de France et autres, 1995, pp. 272-3).
Le style linéaire du présent dessin, certainement réalisé spécifiquement pour la gravure, se rapproche des deux dessins de Penni gravés par Jean Mignon comme la Mise au Tombeau au Ackland Memorial Art Center à Chapel Hill (Bartsch 33, 24; S. Béguin, 'Luca Penni peintre: nouvelles attributions', "Il se rendit en Italie", Etudes offertes à André Chastel, Paris, 1987, p. 253, figs. 15-16) ou le Vénus et Adonis mort au Teyler Museum à Haarlem (Bartsch 33, 58; C. van Tuyll van Serooskerken, The Italian drawings of the Fifteenth and Sixteenth Centuries in the Teyler Museum, Haarlem, 2000, no. 370; S. Béguin, op. cit., 1987, fig. 11).
Le style du dessin est aussi à comparer à celui de La Déposition dans une collection privée, relié à un tableau de Penni dans la cathédrale d'Auxerre (S. Béguin, op. cit., 1987, figs. 4-5) et à la Vierge à l'Enfant avec Saint Jean-Baptiste à Chicago (S. Béguin, 'A propos de Luca Penni', Disegno, Rennes, 1990, fig. 7).
Le thème du Christ mort fut l'un des favori de Penni. Des dessins de ce sujet sont à Windsor Castle, au Getty, à Edinburgh (S. Béguin, op. cit., 1987, figs. 12-4) et à Chicago (S. Béguin, op. cit., 1990, fig. 6). Une gravure anonyme et un tableau de même sujet à Lille sont également reproduits dans l'article de Sylvie Béguin de 1987, figs. 16-7.
Luca Penni, d'origine florentine, étudia avec Raphaël à Rome et ensuite avec son beau-frère Perino del Vaga à Gênes et Lucca. Arrivé à Fontainebleau vers 1530, il est mentionné dans les Comptes des Bâtiments du Roi dès 1537, avec les mêmes appointements que Primaticcio. Penni participa à la décoration de la Salle Haute du Pavillon des Poètes et de la Galerie de François I e r. A la mort de Rosso en 1540, Penni fut écarté au profit de Primaticcio. Il déménage avant 1550 à Paris et disparaît des comptes de Fontainebleau en 1547. A partir de 1543 il commenca à fournir de nombreux dessins à des graveurs tel que Jean Mignon ou Léon Davent (voir lot suivant).
La carrière de Jean Mignon suit celle de Penni: le graveur est attesté dans les Comptes des Bâtiments de Roi comme peintre à Fontainebleau en même temps que Penni, et comme ce dernier il quitte Fontainebleau pour Paris un peu plus tard, vers 1550. L'activité de graveur de Mignon est connue à partir de 1543-4. Il grava principalement d'après Penni, se contentant juste de terminer les paysages.