ELEGANTE AUSFLÜGLER IN EINEM WALD IN DER NÄHE EINES FLUSSES Öl auf Holz. 28 x 43,5 cm. Verso alter Aufkleber, der noch auf Theobald Michau (1676-1765) verweist. Beigegeben ein Schreiben mit Vergleichsabbildungen von Prof. Dr. Dr. h.c. Jan de Maere, der das vorliegende Gemälde für ein schönes und charakteristisches Werk des Künstlers hält, Rambrouch, 14. Februar 2024, in Kopie. Auf einem Waldweg, der in einer Abzweigung nach rechts zu einem Fluss mit einem Angler führt, hat sich eine Gruppe elegant gekleideter Frauen und Kavaliere mit zwei Hunden versammelt, dazu auch ein vornehmes Paar zu Pferde, vor denen ein Mann mit einem Vogel auf der ausgestreckten Hand steht. Auf der anderen Flussseite geht der Blick in eine bergige Landschaft mit einer Burganlage unter hohem Himmel mit drei fliegenden Vögeln. Anmerkung: Der Künstler war ein flämischer Maler und Zeichner, der hauptsächlich Landschaften malte, im Stil der flämischen Meister des vorigen Jahrhunderts und ließ sich insbesondere von Jan Brueghel d.Ä. (1568-1625) inspirieren. Zudem war Carel Beschey ein Schüler von Hendrick Govaerts (1669-1720). Wie sein Bruder Balthasar Beschey wurde er Direktor der Akademie der Künste in Antwerpen. (13916943) (18) Karel Beschey, 1706 Antwerp – 1776 ibid. ELEGANT EXCURSIONIST IN A FOREST NEAR A RIVER Oil on panel. 28 x 43.5 cm. Accompanied by a letter with comparable paintings by Professor Dr. Dr. hc Jan de Maere, who considers the present painting to be a beautiful and characteristic work by the artist, Rambrouch, 14 February 2024.
Carel BESCHEY Anvers, 1706 - 1776 Cavaliers et personnages sur un chemin dans un paysage fluvial Huile sur cuivre Dans un cadre en bois sculpté et doré, travail espagnol du XVIIe siècle Riders and walkers on a path in a river landscape, oil on copper, by C. Beschey h: 27 w: 37 cm Estimation 12 000 - 15 000 €
(Antwerp 1706–1770) A winter landscape with numerous figures in a village, oil on panel, 51 x 72 cm, framed We are grateful to Klaus Ertz for confirming the attribution after examining the present painting in the original. His written certificate, dated 2 June 2022, accompanies this lot. This well-preserved winter landscape is a characteristic work by Beschey, who is known in particular for his painting technique, resulting in a jewel-like brilliance of colour. Together with Joseph van Bredael, Beschey belongs to a group of Antwerp landscape painters from the first half of the eighteenth century who, driven by the tastes and demands of contemporary collectors such as the Elector Max Emanuel of Bavaria, emulated works by the Flemish masters of the seventeenth century, especially by Jan Brueghel the Elder (1568–1625) and Joos de Momper (1564–1635). Beschey had access to the earlier masters’ works through family connections. Art connoisseurs met frequently at the house of Balthasar Beschey, Karel’s younger brother, to study the works of the great Flemish and Dutch artists of the previous generations. Balthasar was not only a painter, but also a successful art dealer with a restoration studio in Antwerp. Thanks to his brother’s excellent social connections, Karel soon found numerous patrons for his paintings and was held in high esteem. Later in life he was appointed to the post of director of the Antwerp Academy of Arts. Winter landscapes where a highly desirable genre in Netherlandish painting of the seventeenth and eighteenth century. The weather conditions during the winter months changed the atmosphere, air, light and indeed the colours. This phenomenon must have been a great challenge for painters. The so-called Little Ice Age, which swept Europe from the fifteenth century until the early eighteenth century, made winter a much more present fact of everyday life than ever before or after, with overall average temperatures dropping by two degrees Celsius. Pieter Brueghel the Elder heralded the fashion for winter scenes in Flanders in the third quarter of the sixteenth century. By the early seventeenth century, with artists such as Joos de Momper, they had become an independent genre. Comparable developments can also be observed in Holland with painters such as Hendrick Avercamp, Adriaen van de Venne and the Beerstraaten. Another factor was that the special activities and joys of winter, the positive aspects of snow and ice, were very attractive anecdotal motifs for painters as well as for collectors. Ertz writes in his report: ‘Beschey always tells a story that could have taken place in the villages in winter in his time: bundled wood is carried home on the head; on the frozen rivers there is a multitude of winter amusements with sleds and skates, and there are always small crowds of people in front of the church or by the river, watching the merry goings-on there.’ Ertz continues: ‘The sfumato, laid like a veil over the entire picture, is adapted to the wintry mood and is of great delicacy. Karel Beschey combines miniature-like painting technique with an accentuated modeled landscape and was one of the most successful Flemish painters of the 18th century. Together with his brothers, who were also painters, the painting of the Antwerp School experienced its last great peak with the Bescheys’. Winter landscapes by Beschey are extremely rare today. A painting comparable to the present work was sold at Sotheby’s, Amsterdam, 8 May 2007, lot 5; and another at Sotheby’s, London, 27 April 2006, lot 17.
Landschaft mit Reisenden Öl auf Leinwand. Doubliert. 28 x 40 cm. In ebonisiertem Profilrahmen. In einer für Beschey typischen leicht hügeligen und am Horizont ins Bläuliche ziehenden Landschaft sind auf einem gedachten Weg und im Vordergrund mehrere Figuren dargestellt, die zumeist mit Waren bedacht sind und somit als reisende Händler zu denken sind. Derlei Szenen sind häufig im Oeuvre von Beschey und so nimmt es nicht wunder, dass das vorliegende Gemälde diesem Künstler zugeschrieben wurde. (1330151) (13)
CHARLES BESCHEY (1706 Antwerp circa 1770) Dancing around the Maypole. Oil on panel. Signed lower left: C. Beschey. 26.8 × 36.4 cm. Provenance: European collection. --------------- CHARLES BESCHEY (1706 Antwerpen um 1770) Tanz um den Maibaum. Öl auf Holz. Unten links signiert: C. Beschey. 26,8 × 36,4 cm. Provenienz: Europäische Sammlung.
CHARLES BESCHEY (1706 Antwerp circa 1770) Village scene by a river. Oil on panel. Signed lower right: C. Beschey. 26.6 × 36.3 cm. Provenance: European collection. --------------- CHARLES BESCHEY (1706 Antwerpen um 1770) Dorfszene am Fluss. Öl auf Holz. Unten rechts signiert: C. Beschey. 26,6 × 36,3 cm. Provenienz: Europäische Sammlung.
Attributed to Carel Beschey | 1706 - 1776 VIEW OF THE VILLAGE WITH FARMERS AND TRAVELERS oil on board, cm 40,5x52,7. We thank Mrs. Raffaella Colace for her assistance in cataloguing the work. IT: Attribuito a Carel Beschey | 1706 - 1776 VEDUTA DI PAESE CON CONTADINI E VIANDANTI olio su tavola, cm 40,5x52,7. Si ringrazia la Dottoressa Raffaella Colace per l’assistenza alla schedatura dell’opera.
Landscape with figure, cow and a horse by a farmstead. Panel. Provenance and certificate: Gallery Florence de Voldère, Paris, 19.4.2007 as Balthasar Beschey Carel Beschey belongs to an artists family of which all five brothers pursued an artistic career. His two years younger brother, Balthasar Beschey (1708-1776), became most successful with his historical and mythological scenes in the style of Peter Paul Rubens (1577-1640). Balthasar also became the dean of the Guild of St Luke and played an important role at the Academy of Fine Arts in Antwerp. This landscape composition follows a panel painted by Jan Bruegel the Younger in the collection of the Musée de Louvre (inv. 1120). Next to this version, Klaus Ertz illustrates some other versions in his oeuvre catalogue on Joos de Momper II.¹ An almost identical variant of this landscape was sold at Dorotheum 11.06.2003, lot 74, as an autograph by Balthasar Beschey. The year before, this variant was offered at Drouot Richelieu, Millon & Associés, 6.12.2002, lot 42 in Paris, where the attribution to Balthasar Beschey was mentioned by Willem L. van de Watering. Although Balthasar devoted himself to the landscape early in his career, an attribution to this master seems rather unlikely. His signed oeuvre shows a very individual approach to painting, mainly the figures in mythology and history paintings, in the style of his 17th-century predecessors. Carel Beschey's paintings follow the artwork of Jan Brueghel I and II more closely, which makes an attribution to Carel more plausible. The slightly older Joseph van Bredael (1688-1739) also remained very faithful to Brueghel's landscapes², as did many anonymous masters who supplied the market with these type of paintings that were not only very popular during the 17th century, but were also eagerly collected in the 18th century. The great success of the genre resulted in a large production of similar small landscapes, which makes attributions in the genre somewhat difficult. The success of Jan Brueghel's work honoured by his son, Jan Brueghel II and followers such as Carel Beschey and Joseph van Bredael is indicative for the great artistic quality of his artwork. The depiction of everyday life in the countryside offered a view of peace and tranquility for the townspeople amidst the tumult of the city walls. Fine brushstrokes, a lively colour palette and a detailed rendering of every detail characterise this 17th-century landscape of the Southern Netherlands. Description FR Vue d'une ferme avec un puits, une charrette tirée par un cheval et un lavage au premier plan. Panneau. Provenance et certificat : Galerie Florence de Voldère, Paris, 19.4.2007, comme Balthazar Beschey Carel Beschey appartient à la famille de peintres Beschey, dont les cinq frères se sont consacrés à l'art. Son frère, Balthasar Beschey (1708-1776), de deux ans son cadet, est le plus célèbre des cinq. Il est principalement connu pour ses scènes historiques et mythologiques dans le style de Pierre Paul Rubens (1577-1640). Balthasar était doyen de la guilde de Saint-Luc et jouait un rôle important à l'Académie des Beaux-Arts d'Anvers. Cette composition est liée à un tableau de Jan Brueghel II (1601-1678) dans la collection du Musée de Louvre (inv. 1120). En outre, Klaus Ertz mentionne plusieurs autres versions dans son catalogue de l'œuvre de Joos de Momper II.¹ Une variante très similaire de ce paysage avec scène de ferme a été vendue chez Dorotheum le 11 juin 2003, lot 74, comme une œuvre de Balthasar Beschey. L'année précédente, cette variante était proposée chez Drouot Richelieu, Millon & Associés, 6.12.2002, lot 42 à Paris, où l'attribution à Balthasar Beschey était mentionnée par Willem L. van de Watering. Bien que Balthasar se soit consacré au paysage au début de sa carrière, une attribution à ce maître semble plutôt improbable. Son œuvre signée montre une approche très individuelle de la peinture, principalement des figures de la mythologie et des peintures d'histoire, dans le style de ses prédécesseurs du 17ème siècle. Le peintre de ce paysage avec vue sur une ferme, en revanche, est très fidèle au paysage et aux figures de staffage typiques de l'œuvre de Jan Brueghel I (1568-1625). Pour cette raison, le paysage se situe plutôt dans la direction de son frère Carel Beschey, qui s'est consacré à la peinture de paysages dans le style de Brueghel. Joseph van Bredael (1688-1739), un peu plus âgé, est lui aussi resté très fidèle aux paysages de Brueghel², tout comme de nombreux maîtres anonymes qui ont approvisionné le marché en tableaux très convoités, non seulement au 17ème siècle, mais aussi au 18ème siècle. Le grand succès du genre a entraîné une production importante de petits paysages similaires, ce qui rend les attributions dans le genre quelque peu difficiles. Cependant, le succès de l'œuvre de Jan Brueghel et de ses disciples, tels que Carel Beschey et Joseph van Bredael, au fil des siècles, est révélateur de la grande qualité artistique dont ils ont su faire preuve. La représentation de la vie quotidienne à la campagne offrait aux citadins une vue reposante au milieu du tumulte des murs de la ville. De fins coups de pinceau, une palette de couleurs vives et un rendu détaillé de chaque détail caractérisent ce paysage du 17ème siècle des Pays-Bas méridionaux, alors que dans les Pays-Bas septentrionaux, le genre a évolué vers une approche sphérique et suggestive. Beschrijving NL Gezicht op een boerderij met een waterput, paardenkar en het wassen van het witgoed op de voorgrond. Paneel. Herkomst en certificaat: Galerie Florence de Voldère, Parijs, 19.4.2007, als Balthazar Beschey Carel Beschey behoort tot de Beschey schildersfamilie waarvan de vijf broers zich toelegden op het kunstenaarschap. Zijn twee jaar jongere broer, Balthasar Beschey (1708-1776), was de bekendste van de vijf. Hij wordt voornamelijk geroemd om zijn historie- en mythologische taferelen in de stijl van Peter Paul Rubens (1577-1640). Balthasar schopt het tot deken van de Sint-Lucasgilde en speelde een belangrijke rol voor de Academie van Schone Kunsten in Antwerpen. Deze compositie gaat terug op een schilderij van Jan Brueghel II (1601-1678) in de collectie van het Musée de Louvre (inv. 1120). Daarnaast vermeldt Klaus Ertz nog enkele andere versies in zijn oeuvre catalogus van Joos de Momper II.¹ Een zeer gelijkaardige variant van dit landschap met hoevegezicht werd bij Dorotheum op 11 juni 2003, lot 74 als een eigenhandig werk van Balthasar Beschey verkocht. Het jaar daarvoor werd deze variant aangeboden bij Drouot Richelieu, Millon & Associés, 6.12.2002, lot 42 in Parijs waarbij de toeschrijving aan Balthasar Beschey werd vermeld door Willem L. van de Watering. Hoewel Balthasar zich vroeg in zijn carrière aan het landschap wijdt, lijkt een toeschrijving aan deze meester eerder onwaarschijnlijk. Zijn gesigneerde oeuvre vertoont een zeer eigen benadering tot het schilderen van voornamelijk de figuren in mythologie- en historiestukken in de stijl van zijn 17de-eeuwse voorgangers. Zijn broer Carel Beschey legde zich echter meer toe op het schilderen van landschappen in de stijl van Jan Brueghel I en II. Hierdoor lijkt een toeschrijving aan deze telg van de schildersfamilie meer waarschijnlijk. Ook de iets oudere Joseph van Bredael (1688-1739) bleef zeer getrouw aan Brueghel's landschappen³ naast nog vele anonieme meesters die de markt voorzagen van de felbegeerde schilderijtjes die niet alleen zeer in trek waren tijdens de 17de, maar ook in de 18de eeuw gretig verzameld werden. Het grote succes van het genre resulteerde in een grote productie van gelijkaardige landschapjes wat toeschrijvingen in het genre enigszins bemoeilijkt. Het succes van Jan Brueghels' werk dat door de eeuwen in leven werd gehouden door zijn zoon en navolgers als Carel Beschey en Joseph van Bredael, wijst op de grote artistieke kwaliteit van deze landschappen. Het weergeven van het dagelijks leven op het platteland bood een ontspannende blik voor de stedelingen te midden van het tumult van de stadsmuren. De fijne penseelstreken, een levendig kleurenpalet en een gedetailleerde weergave van elk detail kenmerken dit 17de-eeuwse landschap van de Zuidelijke Nederlanden, waarbij men in de Noordelijke Nederlanden eerder richting een sferische, suggestieve benadering van het genre evolueerde.
RefMas121121 Signed on the boat in the lower centre: C. Bescheij Like those of his contemporaries Théobald Michau and Josef Bredael, Beschey's landscapes are also strongly influenced by the works of Jan Brueghel the Elder. Beschey was assisted in his search for patrons and buyers for his paintings by his younger brother Balthasar, an art dealer and portraitist who was one of the more important figures in the Antwerp art world. Art lovers met regularly in his house to study the works of the great Dutch and Flemish masters. Well-preserved and signed works by this painter, such as the two featured in this auction (see also previous lot), have become increasingly rare on the market.
FURT IM WALD Öl auf Kupferplatte. 21 x 28,5 cm. Beigegeben Expertise von Dr. Klaus Ertz, Lingen, 25 Mai 2021. Weite Landschaft mit zwei größeren Wegen zwischen einer Baumallee, von denen einer im linken Vordergrund in einer Furt endet, die gerade zwei Reiter in Landsknechtkleidung durchqueren. Ein Planwagen, aus dem zwei Figuren auf die Reiter blicken, hat das Gewässer gerade in entgegengesetzter Richtung verlassen. Zwei weitere beladene Wagen, von Pferden gezogen, sind seitlich der Furt zu erkennen. Am rechten Bildrand zwei bepackte Frauen in roten Röcken in Rückenansicht, von denen eine einen auffallend breiten flachen Korb auf ihrem Kopf trägt. Des Weiteren eine kleine Gruppe von Figuren, ebenfalls Gepäck und Körbe tragend. Im Hintergrund in bläulichem Licht sind diverse Häuser eines Ortes zu erkennen unter hohem, teils malerisch gelb verfärbtem Himmel. Die Landschaftswiedergabe an Jan Breughel erinnernd. Qualitätvolle, feine Malerei mit vielen Details. Wenige Retuschen. Anmerkung: Der Künstler war ein flämischer Maler und Zeichner, der hauptsächlich Landschaften malte, insbesondere im Stil von Jan Brueghel d.Ä. malte. Er war Schüler von Hendrick Govaerts. (1271714) Karel Beschey, 1706 Antwerp – 1776 Ibid. A FORD IN THE FOREST Oil on copper. 21 x 28.5 cm. Accompanied by an expert‘s report by Dr Klaus Ertz, Lingen, 25 May 2021.
Paire d'huiles sur panneau de chêne renforcé "La promenade des paysans sur fond de paysage lacustre". Signés en bas vers la gauche C. Beschey. Ecole flamande. Dim.:+/-22,5x30cm.
Huile sur panneau de chêne "Scène villageoise sur fond de paysage arboré". Entourage de Carel Beschey. Ecole flamande, Anvers. Epoque: XVIIème. Dim.:+/-19,5x22,8cm.
Charles (Karel) Beschey. 1706 Antwerpen - 1770 - Zwei Landschaften mit reicher Figurenstaffage - Öl/Holz (2). Je 26,7 x 36 cm. Jeweils sign. l. u. bzw. r. u.: C. Beschey. Verso jeweils Etikett- und Siegelreste. Rahmen. Eines mit vereinzelten Kratzern. Farbverluste. Eines rückseitig mit vereinzelten Wurmlöchern. Rest. Dieses Gemäldepaar des Charles Beschey besteht aus zwei mit zahlreichen Figuren belebten Landschaftsdarstellungen. Im Zentrum eines der Gemälde befindet sich ein Maibaum, um den Personen tanzen. Nach altem Brauch wurde in der Zeit zwischen Frühling und Frühsommer besonders bei Volksfesten ein Maibaum aufgestellt, an dessen Spitze einer oder mehrere Tannenkränze hingen. Andere Figuren wiederum speisen im Freien oder fahren mit den Karren, die von Pferden gezogen werden, ihre Waren und Fässer über die Lande. Im zweiten Gemälde ist die Dorfbevölkerung mit Kühen und Pferden versehen und im Hintergrund ist eine Flusslandschaft mit Segelschiffen und Booten zu sehen. An den Bildseiten befinden sich Giebelhäuser sowie eine Baumlandschaft mit Durchblick in fernere Gefilde. Die sommerliche Lichtstimmung äußerst sich gut erfasst, beleuchtet die Figurenstaffage im Vordergrund und lässt den Blick des Betrachters in die Bildtiefe gleiten. Der Maler gehörte zur kleinen Gruppe derer, die im 18. Jahrhundert die Maltradition und den Stil der holländischen Landschaftsmalerei des 17. Jahrhunderts fortgesetzt haben. Er war Schüler von Hendrik Govaerts (1669 - 1720), 1727 erhielt er den ersten Preis an der Antwerpener Akademie und wurde wie sein Bruder Balthasar Beschey (1708 - 1776), auch zum Leiter der Akademie ernannt. Wie nur ein paar wenige Maler seiner Zeit orientierte sich Beschey an Werken des Jan Brueghel, Pieter Bout (1658-1719) oder etwa an Joseph van Bredael (1688-1739).
WINTERLANDSCHAFT MIT KAHLEN BÄUMEN, GIEBELHÄUSERN UND EISVERGNÜGEN Öl auf Eichenholz. 16,5 x 22,5 cm. In der rechten unteren Ecke monogrammiert „B“. Mehrere Reste eines alten roten Lacksiegels. Gerahmt. Beigegeben eine Expertise von Dr. Jaco Rutgers vom 3. Oktober 2019. Das kleine Bild zeigt eine mit zahlreichen Figuren belebte Winterlandschaft, aus der Kavalliersperspektive gesehen. Im Zentrum zwei kahle Bäume am Ufer eines nach hinten ziehenden, vereisten Kanals mit am Ufer eingefrorenen Segelschiffen und mehreren Personen beim Schlittschuhlaufen. An den Bildseiten Giebelhäuser mit verschneiten Wegen, davor ebenfalls besetzt mit bäuerlichen Figuren oder einem Reiter. Die winterliche Lichtstimmung äußerst gut erfasst, beleuchtet Bäume und Häuser im Abendlicht, zum Teil in leicht rötlicher Färbung. Der Maler gehörte zur kleinen Gruppe derer, die im 18. Jahrhundert die Maltradition und den Stil der holländischen Landschaftsmalerei des 17. Jahrhunderts fortgesetzt haben. Der Maler war Schüler von Hendrik Govaerts (1669-1720), 1727 erhielt er den ersten Preis an der Antwerpener Akademie und wurde wie sein Bruder Balthasat Beschey (1708-1776), auch zum Leiter der Akademie ernannt. Wie nur ein paar wenige Maler seiner Zeit orientierte sich Beschey an Werken des Jan Brueghel, Pieter Bout (1658-1719)oder etwas Joseph van Bredael (1688-1739). Jedoch besonders in seinen wenigen Winterlandschaften hebt er sich doch merklich vom Vorbild Jan Brueghels d. Ä. (1601-1678) ab. (1210122) (2) (11) Karel (Charles) Beschey, 1706 - 1776 following of Jan Brueghel the Younger WINTER LANDSCAPE WITH BARE TREES, GABLED HOUSES AND ICE AMUSEMENTS Oil on oak panel. 16.5 x 22.5 cm. Monogrammed „B“ in bottom right corner. Several remains of old red lacquer seals. Framed. Accompanied by an expert´s report by Dr. Jaco Rutgers, 3 October 2019. The painter is one of a small group of painters who continued the tradition of 17th century Dutch landscape painting during the 18th century. He was a student of Hendrick Govaerts and was awarded the first prize by the Antwerp Academy in 1727. Like his brother Balthasar Beschey, he was also appointed as director of the Academy. Like only a few other painters of his time, Beschey took inspiration from works of Jan Brueghel, Pieter Bout or Joseph van Braedal. However, especially in his few winter landscapes, there are marked differences to his paragon Jan Brueghel the Elder.
An elegant company playing music, drinking and dancing near a castle in the lake, oil on copper, 41,5x59 cm, Provenance: -With Kunsthandel Hoogsteder & Hoogsteder, The Hague. -Private Collection, the Netherlands.
Weite Hügellandschaft mit Reitern und Landvolk. Öl auf Holz. 22,5 x 30,8 cm.Der flämische Maler hinterläßt nur ein schmales Oeuvre an signierten Gemälden. Vermutlich lassen sich ihm aber viele unsignierte Werke, die gegenwärtig noch als von der Hand seines jüngeren Bruders, des Historienmalers Balthasar Beschey (1708-1776) gelten, zuschreiben. Beschey hatte zu seiner Zeit viel Erfolg mit seinen in der Tradition des Jan Brueghel dem Älteren stehenden Genreszenen. Stilistisch mit Arbeiten Joos de Mompers verwandt, bevorzugt er im kleinen Format dörfliche Landschaften mit Straßenszenen, die, wie in vorliegendem Beispiel schön zu sehen, mit Reitern und Rastenden belebt sind. - Provenienz: Auktion Sotheby's London, 23. April 1998, Los 99.Belgische Privatsammlung. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
Alongside Pieter Gijsels, Pieter Bouts and Joseph van Bredael, Karel Beschey was among a group of Flemish painters of the 18th century whose works evoke the style of early Netherlandish landscape painting, especially that of Jan Breughel. Characteristic for their works are the sunny landscapes in blue and green tones, which Karel Beschey in particular liked to populate with delicate and finely painted figures. This unsigned panel is registered as a work by this artist with the RKD in The Hague under the no. 258668.
Charles Beschey, 1706 Antwerpen – 1776, zug. VERMÄHLUNG MARIENS Feinmalerei in Öl auf Holz. 47,5 x 36 cm. Die biblische Szene im Inneren einer Säulenarchitektur mit Rundbogen, darunter Maria in reichem Seidenkleid, mit Rosen im Haar. Ihr wird vom Hohepriester ein Ring an den Finger gesteckt, ihre Hand wiederum gehalten von Joseph. Rechts hinten weitere Figuren, darunter die Mutter Mariens, die Heilige Anna. Vertikale Holzrisse, leicht erkennbar rest. (10417586) (11)
THE PROPERTY OF A GENTLEMAN ANTWERP 1706 - 1770 A RIVER LANDSCAPE WITH THE HOLY FAMILY AND THE INFANT SAINT JOHN THE BAPTIST oil on copper 35.6 by 45.5 cm.; 14 by 18 in.
Carel Beschey Anvers, 1706 - 1776 Paysage d'hiver animé de patineurs Huile sur toile marouflée sur panneau, parqueté 'A WINTER LANDSCAPE WITH SKATERS', OIL ON PANEL, BY CAREL BESCHEY h: 25 w: 32 cm Provenance : Acquis auprès de Xavier Goyet en 1998 par l'actuel propriétaire ; Collection particulière, Paris Commentaire : Les paysages de Carel Beschey sont fortement influencés par ceux de Jan Brueghel le vieux, toujours en vogue au XVIIIe siècle. Comme ses contemporains Théobald Michau et Joseph Bredael, l'influence de Brueghel se ressent dans l'œuvre de Carel Beschey dans le choix des sujets pleins de réalisme pittoresque. Cependant la facture très appliquée et le coloris franc dans des tons de bleu et de vert lui sont très personnels. Aîné d'une fratrie de quatre peintres, Carel Beschey profita de l'activité de marchand de tableaux de son jeune frère Balthasar, portraitiste et personnalité influente de la vie artistique d'Anvers.
Karel Beschey Anvers, 1706 - 1776 Le retour de la pêche Panneau de chêne parqueté h: 50 w: 66 cm Commentaire : Comme ses contemporains Théobald Michau et Joseph Bredael, les paysages de Carel Beschey sont fortement influencés par ceux de Jan Brueghel le vieux, toujours en vogue au XVIIIème siècle. Dans les œuvres de Carel Beschey, l'influence de Brueghel se ressent dans le choix des sujets pleins de réalisme pittoresque mais la facture très appliquée et le coloris franc dans des tons de bleu et de vert lui sont très personnels. Aîné d'une fratrie de quatre peintres, Carel Beschey profite de l'activité de marchand de tableaux de son jeune frère Balthasar, portraitiste et personnalité influente de la vie artistique d'Anvers. Un certificat du Docteur Klaus Ertz confirmant l'attribution du tableau à Carel Beschey sera remis à l'acquéreur.
BESCHEY, CHARLES (1706 Antwerp - ?) Arcadian landscape with figures. Oil on panel. Inscribed lower left: c Beschey. 31.8 x 37.8 cm. BESCHEY, CHARLES (1706 Antwerpen - ?) Arkadische Landschaft mit Figuren. Öl auf Holz. Unten links bezeichnet: c Beschey. 31,8 x 37,8 cm. Diese arkadische Landschaft ist eine charakteristische Arbeit des Antwerpener Malers Charles Beschey. Nur wenige signierte Gemälde sind von ihm bekannt und möglicherweise wurde die hier angebrachte Signatur später hinzugefügt. Beschey steht in der Tradition Jan Brueghels und zu seinen bevorzugten Themen gehören vorwiegend Genreszenen in dörflichen Landschaften mit Strassenmotiven und Reisenden. Aber auch pastorale Landschaften, wie die hier angebotene, sind in seinem Oeuvre zu finden, wie beispielsweise die signierte Arkadenlandschaft auf Kupfer, 24 x 35 cm (Privatsammlung, zuletzt im Dorotheum, Wien, 20.3.1995, als Los 56 versteigert), die stilistisch diesem Gemälde sehr nahe steht.
A WINTER LANDSCAPE WITH HUNTERS AND SKATERS ON A FROZEN RIVER RUNNING THROUGH A VILLAGE; A SUMMER LANDSCAPE WITH VILLAGERS RESTING BY A STREAM a pair, the former signed lower left: CBeschey the latter signed lower left: C. Beschey
Karel Beschey (Antwerp 1706-1770) Elegant company on a path in a wooded river landscape; and A horseman passing by a woman and child on a path, a village beyond oil on copper, oval 3 5/8 x 4½ in. (9.3 x 10.7 cm.) a pair (2)
THE PROPERTY OF A NOBLEMAN A WINTER LANDSCAPE WITH SKATERS ON A FROZEN RIVER, A VILLAGE AND WINDMILL BEYOND measurements note 25.1 by 32.2 cm.; 10 by 12 3/4 in. signed lower right: c. bescheij oil on panel NOTE Like those of his contemporaries Theobald Michau and Josef Bredael, the majority of Beschey's landscapes rely heavily on those of Jan Brueghel the Elder from the beginning of the seventeenth century. His few winter landscapes, however, display a greater independence. Beschey was helped in finding patrons and buyers for his paintings by his younger brother, Balthasar, an art dealer and portraitist who became a very influential figure in artistic life in Antwerp. At his house fellow art lovers regularly met to study the work of the great Flemish and Dutch masters. A rare signed winter landscape by the artist, the present work may be compared with Beschey's slightly larger work sold London, Philips, 9 December 1986, lot 48 (£55,000), which is of an extremely similar compositional construction, but in reverse.
