Cecco Bravo Sold at Auction Prices

FRANCESCO MONTELATICI, DIT CECCO BRAVO (FLORENCE 1601-1661 INNSBRUCK) Saint

FRANCESCO MONTELATICI, DIT CECCO BRAVO (FLORENCE 1601-1661 INNSBRUCK) Sainte Brigitte de Suède pierre noire, sanguine 20,5 x 14,7 cm (8 1/8 x 5 7/8 in.)

FRANCESCO MONTELATICI, CALLED CECCO BRAVO (Florence 1601-1661 Innsbruck) Studies of Male Nude with Hands Clasped to Head.

FRANCESCO MONTELATICI, CALLED CECCO BRAVO (Florence 1601-1661 Innsbruck) Studies of Male Nude with Hands Clasped to Head. Red chalk on cream laid paper, double-sided. 328x230mm; 13x9 inches. Inscribed "Cecco B." in ink, lower left recto. With a study of an arm and hand in pencil, verso. Star in a circle watermark. Provenance: Private collection, Massachusetts. This drawing appears to be a study for a figure of a damned soul in a Last Judgment scene or perhaps is connected with Cecco's lost fresco of the Fall of the Rebel Angels, painted circa 1648 in SS. Michele e Gaetano, Florence. Emilio Negro has seen this drawing in person and confirmed the attribution to Cecco Bravo in a letter which accompanies this lot, dated June 25, 2012.

ATTRIBUÉ À FRANCESCO MONTELLATICI, DIT CECCO BRAVO (1607-1661)

ATTRIBUÉ À FRANCESCO MONTELLATICI, DIT CECCO BRAVO (1607-1661) LA TENTATION Toile Restaurations anciennes Sans cadre Attr. to F. Montellatici called Cecco Bravo, The temptation, canvas, without frame, old restorations 107 x 163 cm - 42,1 x 64,2 in.

Francesco Montelatici, detto Cecco Bravo (Firenze 1601-Innsbruck 1661) - Biblical scene

oil on canvas

ATTRIBUÉ À CECCO BRAVO FRANCESCO MONTELLATICI DIT (1607-1661)

ATTRIBUÉ À CECCO BRAVO FRANCESCO MONTELLATICI DIT (1607-1661) LA TENTATION Toile Restaurations anciennes Sans cadre Attr. to F. Montellatici called Cecco Bravo, The temptation, canvas, without frame, old restorations 107 x 163 CM - 42 1/8 X 64 1/8 IN. €8,000-12,000 Ayant débuté comme brillant décorateur à fresques (Florence, Santissima Annunziata, Casa Buonarroti en 1636, Palais Pitti en 1637), le caractère anti-académique de la peinture de Cecco Bravo l'empêche de continuer dans cette voie et il se consacre à des tableaux où les sujets sont traités de manière étrange et fantastique. Avec Sebastiano Mazzoni, il représente le courant vénitien à la touche brillante et aux éclats de lumière scintillants de la peinture florentine du Seicento. Une autre version de cette composition est conservée dans une collection particulière florentine (donnée à Cecco Bravo, repr. dans Mina Gregori, "A Cross-Section of Florentine Seicento painting. The Piero Bigongiari Collection", Apollo, juillet1974, n°149, p.224, ill.16).

Francesco MONTELATICI, dit Cecco BRAVO Florence, 1601 - Innsbruck, 1661 Thésée abandonnant Ariane Huile sur toile

Francesco MONTELATICI, dit Cecco BRAVO Florence, 1601 - Innsbruck, 1661 Thésée abandonnant Ariane Huile sur toile Dans un cadre en bois richement sculpté et doré, travail florentin du XVIIe siècle Theseus leaving Ariadne, oil on canvas, by C. Bravo h: 32,50 w: 45,50 cm Commentaire : Témoin de l'influence de Francesco Furini dans les années 1630, notre petite toile se distingue par son originalité, tant au niveau de la composition que de sa palette sombre et rougeoyante. Thésée quitte dans une atmosphère nocturne la tente d'Ariane pour rejoindre son navire. L'histoire d'amour des deux jeunes héros inspira de nombreux artistes. De l'aide apportée à Thésée par Ariane lui fournissant son fameux fil pour se repérer dans le labyrinthe, de la victoire sur le Minotaure, du départ de Crête des jeunes amants, c'est sans doute le moment de l'abandon d'Ariane sur l'île de Naxos qui est le plus dramatique. Précipitation pour éviter la tempête ou rejet volontaire de sa promesse de ne jamais la quitter ? Thésée est coupable et les dieux ne l'oublieront pas : provoquant ainsi la mort de son père Egée à son retour et un sort salvateur pour la belle Ariane qui sera consolée par Dionysos qui l'épousera, faisant ainsi d'elle une déesse. Nous remercions le professeur Francesca Baldasarri pour son avis rendu en date du 3 septembre 2018. Estimation 25 000 - 35 000 €

Francesco MONTELATICI, dit Cecco BRAVO Florence, 1601 - Innsbruck, 1661 Famille dans la campagne Huile sur toile

Francesco MONTELATICI, dit Cecco BRAVO Florence, 1601 - Innsbruck, 1661 Famille dans la campagne Huile sur toile (Restaurations) A family in the countryside, oil on canvas, by C. Bravo h: 37 w: 27,50 cm Provenance : Acquis auprès de la galerie Chereau, Paris, dans les années 1980 par les actuels propriétaires ; Collection particulière, Paris Commentaire : Dessinateur prolifique, décorateur travaillant à fresque puis brillant peintre d'histoire pour des tableaux de chevalet, Cecco Bravo compte parmi les artistes les plus inventifs de l'école florentine du XVIIe siècle. Il se fit également le poétique illustrateur des paysages qui l'environnaient, plaçant ciels nuageux, arbres, plans d'eau et collines à l'arrière-plan de ses tableaux d'histoire ou y représentant des personnages du quotidien, familles et paysans. Notre charmant petit tableau en témoigne et peut notamment être comparé à un autre paysage en hauteur conservé dans les collections du Philadelphia Museum of Art. Estimation 6 000 - 8 000 €

Francesco Montelatici, called Cecco Bravo Italian, 1601-1661 A Half-Length Figure of St. Francis

Francesco Montelatici, called Cecco Bravo Italian, 1601-1661 A Half-Length Figure of St. Francis Inscribed Girolma Pilotti on the verso Black and red chalk on paper 3 3/4 x 3 1/4 inches (9.7 x 8.3 cm) Provenance: Nissman, Abromson, Ltd., Brookline, Mass. Estate of Robin R. Henry

FRANCESCO MONTELATICI, CALLED CECCO BRAVO | A male nude, leaning to one side

Red chalk heightened with white; bears old attribution in pen and brown ink, lower left: giorgione Barbarelli pittore Veneziano. and bears numbering in pen and brown ink at the left margin:  501, and later numbering in pencil, upper right:   164 (?)

FRANCESCO MONTELATICI, CALLED CECCO BRAVO | A nude Angel supporting a cross

Red chalk heightened with white; bears numbering in pen and brown ink, upper left:  54

Francesco Montelatici detto Cecco Bravo (Firenze 1607 - Innsbruck 1661), ambito di, Figure

olio su tela, cm 120x93

FRANCESCO MONTELATICI, CALLED CECCO BRAVO | Recto: A seated male figure, his face in profile, with arms outstretched  Verso: Faint red chalk studies of a figure of Hercules and another crouching figure holding a staff 

Red chalk; bears old attribution in pen and brown ink, lower left:  Empoli

FRANCESCO MONTELATICI, CALLED CECCO BRAVO | A nude Angel supporting a cross

Red chalk heightened with white; bears numbering in pen and brown ink, upper left:  54

FRANCESCO MONTELATICI, CALLED CECCO BRAVO | Apollo Flaying Marsyas

oil on panel

Circle of Francesco Montelatici, called Cecco Bravo (Florence 1600-1661 Innsbruck)

Circle of Francesco Montelatici, called Cecco Bravo (Florence 1600-1661 Innsbruck) Saint Ursula oil on canvas, octagonal 18¾ x 16 in. (47.9 x 40.8 cm.)

Francesco Montelatici, called Cecco Bravo (Florence 1600-1661 Innsbruck) Adam and Eve; and The family of Adam and Eve oil on canvas 49.6 x 39.2 in. (126 x 99.5 cm.) a pair (2)

Attribué à Francesco MONTELATICI dit Cecco BRAVO

Attribué à Francesco MONTELATICI dit Cecco BRAVO (1601 1661) Vénus et l'Amour Toile. (accidents). 50 x 37 cm

Francesco Montelatici detto Cecco Bravo (Firenze

Francesco Montelatici detto Cecco Bravo (Firenze 1601 - Innsbruck 1661) zugeschrieben/attribuito Tulpen und Rosen in einer gläsernen Vase; tulipani e rose gialle in un vaso di vetro, Öl auf Leinwand, 44 x 38 cm, originaler Rahmen des 17. Jahrhunderts; cornice originale del '600, (Wo)

Francesco Montelatici, called Cecco Bravo , Florence 1607 - 1661 Innsbruck st agatha Red and black chalk; bears old attribution on the backing sheet in pen and brown ink: Montelatici Francesco, detto Cecco bravo/fiorentino- m-1661/ved: Orlandi 1.195-

Red and black chalk; bears old attribution on the backing sheet in pen and brown ink: Montelatici Francesco, detto Cecco bravo/fiorentino- m-1661/ved: Orlandi 1.195-

The Rest on the Flight to Egypt

Francesco Montelatici, called Cecco Bravo (Florence 1601-1661 Innsbruck) The Rest on the Flight to Egypt oil on canvas, unframed 13¾ x 19 3/8 in. (34.9 x 49.2 cm.)

The Holy Family

Francesco Montelatici, called Cecco Bravo Florence 1601-1661 Innsbruck The Holy Family oil on canvas 61¾ x 40¼ in. 156.8 x 102.2 cm.

Un homme nu vu de dos, la tête de profil tournée vers la gauche ( recto ); Une tête et une main ( verso )

FRANCESCO MONTELATICI, DIT CECCO BRAVO (FLORENCE CIRCA 1600-1661 INNSBRUCK) Un homme nu vu de dos, la tête de profil tournée vers la gauche (recto); Une tête et une main (verso) craie rouge, filigrane grappe de raisin 206 x 147 mm.

Francesco Montelatici, dit Cecco Bravo (1601-1661)

Les sacrifices de Caïn et Abel deux figures d'une autre main (verso) craie rouge 182 x 176 mm.

Francesco Montelatici, dit Cecco Bravo (1600-1661)

Une femme devant un puit, un enfant à droite craie noire et rouge, cintré, une déchirure restaurée 142 x 88 mm.

Francesco Montelatici, called Cecco Bravo (1600-1661)

The head of a devil ( recto ); Study of a flower ( verso ) inscribed 'Papuero Colori Uariati' ( verso ) red and white chalk ( recto ); pen and brown ink, brown wash ( verso ) 51/4 x 61/8 in. (134 x 155 mm.) PROVENANCE Nicol• Gabburri (?), his mount and inscription 'Ceccho Bravo'. with Seiferheld and Co., New York. NOTES One of a group of studies of devils preparatory to Saint Michael vanquishing the Rebel Angels painted on the interior fa‡ade of the Florentine church of SS. Michele e Gaetano in 1653, A. Barsanti and R. Contini, Cecco Bravo, Pittore senza regola, exhib. cat., Florence, Casa Buonarotti, 1998, p. 116. The fresco was already neglected in the late 18th Century and was eventually destroyed after 1820. Thirteen drawings of falling devils relating to that fresco are in the Louvre (C. Monbeig Goguel, Dessins baroques florentins du mus‚e du Louvre, exhib. cat., Paris, Mus‚e du Louvre, 1981, nos. 81-2) and further drawings are in the Uffizi (A. Barsanti and R. Contini, op. cit., nos. 45-6), in the Bibliotheca Marucelliana, Florence, in the National Gallery of Victoria, Melbourne, and in the National Gallery of Scotland in Edinburgh. The intensity of this devil's head is close to that of Cecco Bravo's famous series of drawings of Sogni (one sold at Christie's London, 7 July 1998, lot 13 and others in the Willumsen Museum, Fredericksund, and elsewhere). In an early description of the fresco, F. Bocchi and G. Cinelli ( Le Bellezze della Citt… di Firenze, 1677 (ed. 1974), p. 19) comment that 'Cecco Bravo claimed that when he was painting his Saint Michael... he felt the devil to be alive and spoke to him freely and with familiarity'. The strips of coloured paper laid down on the drawings' borders are typical of Italian 17th and 18th Century mounts. A number of drawings with the same mounts and inscriptions by the same hand are in the Uffizi, see Il Seicento Fiorentino, exhib. cat., Florence, Palazzo Strozzi, 1986-87, nos. 2.160, 2.237 and 2.329.