Laurent Pécheux Paintings & Artwork for Sale | Laurent Pécheux Art Value Price Guide

Jun. 13, 2024
Laurent Pêcheux 1729 Lione-1821 Torino Strage degli innocenti
Est: €1,200 - €1,500
.
Cambi Casa d'Aste
Nov. 28, 2023
Laurent Pécheux
Est: €30,000 - €50,000
The Chariot of Cybele with Bacchus and Ceres Venus asks Vulcan to forge weapons for Aeneas, 1807 pair of oils on canvas, cm. 125x185 Signed and dated under the chariot of Venus in one of the two paintings: Laur. Pecheux 1807 Provenance: Drouot, Paris, Beaussant-Lefevre, 10 December 2003, n. 33 Condition report: Cybele's Chariot: the painting is relined. The touch-up paint is worn in some places, especially on the portion of the sky under the figure of Mercury; some filming interventions on the pictorial film mainly concentrated on the red cloth of Bacchus, on the robe of Ceres and on the chariot on the far right. Venus asks Vulcan to forge weapons for Aeneas: the painting is relined. The pictorial film is in excellent condition: very few color shots, more concentrated on the rocks on the left; some others scattered but very minor.
Bolli & Romiti s.r.l
Oct. 17, 2023
LAURENT PÉCHEUX (Lyon, 1729-Turin, 1821). "Coriolanus is rejected by his family". Oil on canvas. Relined. It has very slight repainting in the upper margin.
Est: €12,000 - €15,000
LAURENT PÉCHEUX (Lyon, 1729-Turin, 1821). "Coriolanus is rejected by his family". Oil on canvas. Relined. It presents very slight repainting located in the upper margin. Measurements: 48 x 61,5 cm; 60,5 x 74 cm (frame). Coriolanus was a Roman military man considered a traitor for leading a Volscian offensive against Rome after being banished due to his despotism. This painting by Laurent Pécheux depicts the moment when Coriolanus is visited in his camp by his mother, Veturia, and his wife, Volumnia, who is carrying their two children. It is a theatrical performance, in which each character performs an impassioned gestural dialogue, making us participants in their grief or distress at a moment of maximum psychological tension. Veturia and Volumnia, endowed with a strong character and a leading role, were charged with stopping Coriolanus' advance towards Rome. The volumetric and sculptural construction of the bodies, skilfully chiselled in their bodies and faces with the use of a nuanced palette, as well as the use of light in harmony with the drawing, and the scenic charge of the composition, denote characteristic aspects of Pécheux's painting. As we can see in this important painting, he nevertheless developed a classicism endowed with expressiveness and candour compared to the coldness of the canonical neoclassical painters. Laurent Pécheux was a French painter who settled in Italy. In 1753 he settled in Rome, where he entered the Academy of Saint Luke in 1762. In 1764 he set out on a journey through Italy. He spent some time in Parma, where he was court portraitist and director of the Parma Academy. After a stay in Naples he returned to Rome, where he executed several frescoes in noble villas, including those in the Borghese Palace. In 1777 he moved to Turin, where he remained for the rest of his life. In Turin he was director of the Albertina Academy. He painted mainly portraits, history and mythological subjects in a style close to classicism, characterised by the use of warm tones and large masses of shadow. He had two sons, Cajetan and Benoît. He is represented in the Hermitage Museum in Saint Petersburg and the National Gallery in Parma, among other collections.
Setdart Auction House
Jun. 22, 2023
LAURENT PÉCHEUX (Lyon, 1729-Turin, 1821). "Coriolanus is rejected by his family". Oil on canvas. It has very slight repainting in the upper margin.
Est: €12,000 - €15,000
LAURENT PÉCHEUX (Lyon, 1729-Turin, 1821). "Coriolanus is rejected by his family". Oil on canvas. It presents very slight repainting located in the upper margin. Measurements: 48 x 61,5 cm; 60,5 x 74 cm (frame). Coriolanus was a Roman military man considered a traitor for leading a Volscian offensive against Rome after being banished due to his despotism. This painting by Laurent Pécheux depicts the moment when Coriolanus is visited in his camp by his mother, Veturia, and his wife, Volumnia, who is carrying their two children. It is a theatrical performance, in which each character performs an impassioned gestural dialogue, making us participants in their grief or distress at a moment of maximum psychological tension. Veturia and Volumnia, endowed with a strong character and a leading role, were charged with stopping Coriolanus' advance towards Rome. The volumetric and sculptural construction of the bodies, skilfully chiselled in their bodies and faces with the use of a nuanced palette, as well as the use of light in harmony with the drawing, and the scenic charge of the composition, denote characteristic aspects of Pécheux's painting. As we can see in this important painting, he nevertheless developed a classicism endowed with expressiveness and candour compared to the coldness of the canonical neoclassical painters. Laurent Pécheux was a French painter who settled in Italy. In 1753 he settled in Rome, where he entered the Academy of Saint Luke in 1762. In 1764 he set out on a journey through Italy. He spent some time in Parma, where he was court portraitist and director of the Parma Academy. After a stay in Naples he returned to Rome, where he executed several frescoes in noble villas, including those in the Borghese Palace. In 1777 he moved to Turin, where he remained for the rest of his life. In Turin he was director of the Albertina Academy. He painted mainly portraits, history and mythological subjects in a style close to classicism, characterised by the use of warm tones and large masses of shadow. He had two sons, Cajetan and Benoît. He is represented in the Hermitage Museum in Saint Petersburg and the National Gallery in Parma, among other collections.
Setdart Auction House
Nov. 05, 2021
PÉCHEUX, LAURENT, Umkreis - Circle: Venus und Adonis.
Est: CHF8,000 - CHF12,000
PÉCHEUX, LAURENT (Lyon 1729 - 1821 Turin); Umkreis - Circle : Venus und Adonis; Öl auf Leinwand, doubliert; 92x79 cm (hochoval)
Dobiaschofsky Auktionen AG
Nov. 13, 2019
Laurent PÉCHEUX Lyon, 1729 - Turin, 1821 L'enlèvement d'Hélène Huile sur toile
Est: €35,000 - €45,000
Laurent PÉCHEUX Lyon, 1729 - Turin, 1821 L'enlèvement d'Hélène Huile sur toile Signée et datée 'L. Pecheux. Ls. P. / R. 1760' en bas vers la droite The rape of Helen, oil on canvas, signed and dated, by L. Pécheux h: 65 w: 85 cm Provenance : Peint pour Monsieur Rigaud, négociant à Lyon (mentionné par l'artiste dans sa 'Note des tableaux que j'ay fait à Rome…', p. 1, manuscrit conservé à Turin : " En petit, à Mr. Rigaud cy dessus, l'enlèvement d'Helene par Paris ") ; Acquis par l'arrière-grand-père des actuels propriétaires vers 1900 ; Puis par descendance ; Collection particulière, Paris Expositions : 'Laurent Pécheux (Lyon, 1729 - Turin, 1821). Un peintre français dans l'Italie des Lumières', Dole, musée des Beaux-Arts, 27 juin - 30 septembre 2012, Chambéry, musée des Beaux-Arts, 24 octobre 2012 - 20 janvier 2013, p. 94-95, n°24 Bibliographie : Luigi Cesare Bollea, 'Lorenzo Pecheux, maestro di pittura nella R. Accademia delle Belle Arti di Torino', Turin, 1942, p. 26, 33 et 393 Alessandro Baudi di Vesme, 'Schede Vesme. L'arte in Piemonte dal XVI al XVIII secolo', Turin, III, 1968, p. 796, n° 13 Commentaire : Peintre lyonnais, Laurent Pécheux fait son apprentissage dans sa ville natale après un court passage à Paris dans l'atelier du célèbre Charles-Joseph Natoire. De nature indépendante, il ne passe pas par l'Académie royale de peinture et de sculpture, ce qui ne l'empêche pas de se rendre à Rome en 1753 à l'âge de 24 ans. Là-bas, il rejoint rapidement l'atelier d'Anton Raphael Mengs et fait également la connaissance de Pompeo Batoni, deux peintres qui dominent alors la scène artistique romaine. Proche de Johann Joachim Winckelmann, archéologue et théoricien prônant un retour aux principes de l'art grec qui avait selon lui atteint le Beau idéal, Mengs cherchait à restituer sur la toile la pureté des lignes de l'art antique et des grands maîtres. Sous son influence, Pécheux devint un peintre "romain" dans la tradition de Raphaël. En cette seconde partie du XVIIIe siècle, l'Antique est redécouvert, exhumé, restauré, collectionné et étudié. Le musée du Capitole s'enrichit tout au long du siècle des chefs-d'œuvre de l'Antiquité offerts ou achetés par les papes successifs. Pécheux est ainsi immergé dans cet univers, également habité par les approches nouvelles de Piranèse, défenseur de la création étrusque et romaine. Très vite, il s'affirme comme l'un des représentants les plus accomplis de la peinture d'histoire dans la Ville éternelle. Sa réputation lui permet d'obtenir de prestigieuses commandes et d'éminentes familles romaines, Borghèse et Barberini notamment, lui confient la décoration des plafonds de leurs palais urbains. Il travaille également pour des amateurs français, pour le grand-maître de l'ordre de Malte, le pape Pie VI, ainsi que l'impératrice Catherine II de Russie. Loin de sa ville natale, Pécheux n'est pourtant pas oublié par ses compatriotes et travaille aussi pour des commanditaires lyonnais. Ainsi, autour de 1754, il réalise un portrait de M. Rigaud, négociant à Lyon, qui n'est autre que le commanditaire de notre tableau, comme l'indique la " Note des tableaux que j'ay fait à Rome… ", manuscrit de l'artiste conservé à l'Accademia delle Scienze de Turin1. La scène représente la fuite des célèbres amants Pâris et Hélène de Sparte, sous un ciel orageux. La figure inquiète d'Hélène contraste avec l'air déterminé de Pâris. La disposition des personnages en frise est clairement empruntée au répertoire antiquisant et fait écho au bas-relief antique des 'Danseuses Borghèse' présenté dans la villa éponyme de 1617 à 1807 et aujourd'hui au musée du Louvre. Les silhouettes drapées des suivantes de la reine rappellent les fresques pompéiennes dont l'artiste a pu découvrir avec les fouilles réalisées à Pompéï et Herculanum à partir de 1748. Pour figurer l'ancienne cité de Sparte, il s'inspire des monuments de la Rome antique (forums et amphithéâtres impériaux) ainsi que du Vatican de Bramante. Le tombé fluide des drapés et la délicatesse des profils s'inscrivent également dans l'esthétique de cette redécouverte du beau idéal. Le geste gracieux d'Hélène qui tente d'ajuster le voile sur son épaule renvoie au modèle de la statue grecque de la Diane de Gabies, également passé des collections Borghèse au Louvre. Redécouvert et présenté lors de la récente rétrospective consacrée à Pécheux par les musées de Dole et de Chambéry, le tableau que nous présentons est le témoin d'une passionnante période de transition dans les arts et d'une brillante synthèse réalisée par l'artiste. Les nombreuses références classiques révèlent sa solide formation et sa culture nourrie par ses années italiennes et ses fructueuses relations. Les couleurs tendres et acidulées, la grâce qui émane des différentes figures ou encore le détail sensuel du sein dévoilé par Hélène dans sa fuite sont quant à eux caractéristiques des raffinements de la peinture du XVIIIe siècle. Le spectateur averti ne manquera pas de distinguer dans cette œuvre de 1760 les frémissements du Néoclassicisme qui verra Pécheux et ses contemporains évoluer progressivement vers un art de plus en plus idéalisé. 1. Publiée par L. C. Bollea, 'Lorenzo Pecheux, maestro di pittura nella R. Accademia delle Belle Arti di Torino', Turin, 1936-1942 Estimation 35 000 - 45 000 €
Artcurial
Mar. 07, 2019
LAURENT PÉCHEUX
Est: €2,000 - €3,000
(Lione, 1729 - Torino, 1821) Giove e Semel Olio su tela, cm 89X128 Provenienza: Londra, Christie's, 8 luglio 1998, lotto 111 (come Laurent Pécheux 1751) Formatosi in Francia, nel 1753, frequenta lo studio del pittore Charles Natoire e realizza disegni ispirandosi alle incisioni di Pietro Testa. Pecheux è documentato a Roma, dove frequentò Pompeo Batoni e l'atelier di Anton Raphael Mengs, dedicandosi al genere del ritratto senza tralasciare la pittura di storia. A documentarne la precoce notorietà sono le commissioni da parte di Filippo di Borbone, che imposero all'artista un viaggio a Parma negli anni 1765 e 1766. Di ritorno a Roma, il pittore si afferma presso una clientela internazionale, dipingendo opere per i Barberini e i Borghese- nel 1777 accetta l'invito di re Vittorio Amedeo III a Torino per dirigere la Regia Accademia e divenire primo pittore di corte. Esponente autorevole della moderna temperie neoclassica, Pecheux si può considerare tra i principali ritrattisti dell'epoca. Tornando all'opera in esame, si evince che è una delle prime dell'attività del pittore prima del soggiorno italiano, ed è interessante ricordare che le fonti indicano un'opera sola risalente a questo momento e oggi irreperibile raffigurante Giove e Semele (cfr. S. Laveissière, S. de Vesvrotte, V. Natale, 'Laurent Pécheux 1729-1821. Un peintre français dans l'Italie des Lumières, catalogo della mostra, Cinisello Balsamo 2012, p. 14 fig. 1).
Wannenes Art Auctions
Dec. 19, 2018
Laurent Pécheux, Virginia's death, Oil on canvas
Est: €25,000 - €30,000
Laurent Pécheux Lyon 1729 – Turin 1821 Virginia's death Oil on canvas Signed, dated 1776 and located in Rome. Literature: Sylvain Laveissière (dir.), “Laurent Pécheux 1729 – 1821. Un peintre français dans l’Italie des Lumières”, Milan, Silvana Editoriale, 2012, p. 39, 180 and 181, fig. 82a (reproduced) 99.6x137.2 cm
Balclis
May. 30, 2018
LORENZO PECHEUX (attr. a)
Est: €1,000 - €2,000
(Lione, 1729 - Torino, 1821) Ritratto di dama che ricama Olio su tela, cm 91X72 Formatosi in Francia, nel 1753 Pecheux e' documentato a Roma, dove frequentò Pompeo Batoni e l'atelier di Anton Raphael Mengs, dedicandosi al genere del ritratto senza tralasciare la pittura di storia. A documentarne la precoce notorietà sono le commissioni da parte di Filippo di Borbone, che imposero all'artista un viaggio a Parma negli anni 1765 e 1766. Di ritorno a Roma, il pittore si afferma presso una clientela internazionale, dipingendo opere per i Barberini e i Borghese- nel 1777 accetta l'invito di re Vittorio Amedeo III a Torino per dirigere la Regia Accademia e divenire primo pittore di corte. Esponente autorevole della moderna temperie neoclassica, Pecheux si puo' considerare tra i principali ritrattisti dell'epoca, contendendo notorietà e fama al Batoni e al von Maron, senza dimenticare che la benevolenza borbonica fu agevolata dallo stesso Mengs, che teneva in gran considerazione il suo giovane seguace. La scoperta di questo elegante ritratto offre quindi l'opportunità di ricondurre plausibilmente al nostro maestro una nuova opera del periodo Parmense, per la similitudine con l'effige di Maria Luisa di Borbone custodita a Palazzo Pitti e firmata e datata L. Pecheux, Parma 1765. Anche in questo caso è il tramite con la committenza fosse sempre il Mengs, che, fiducioso del suo allievo, ne promosse la straordinaria carriera. Bibliografia di riferimento: AA.VV., 'L'arte del Settecento emiliano. L'arte a Parma dai Farnese ai Borbone', catalogo della mostra, Parma 1979, p. 163, fig. 147 M. Chiarini, in 'Il Neoclassicismo in Italia, da Tiepolo a Canova', catalogo della mostra a cura di F. Mazzocca, E. Colle, A. Moran-dotti, S. Susinno e L. Barroero, Milano 2002, p. 492, n. X3, fig. p. 282
Wannenes Art Auctions
Mar. 21, 2018
Laurent Pécheux Lyon, 1729 - Turin, 1821 L'enlèvement d'Hélène Huile sur toile
Est: €70,000 - €100,000
Laurent Pécheux Lyon, 1729 - Turin, 1821 L'enlèvement d'Hélène Huile sur toile Signée et datée 'L. Pecheux. Ls. P. / R. 1760' en bas vers la droite The rape of Helen, oil on canvas, signed and dated, by L. Pécheux h: 65 w: 85 cm Provenance : Peint pour Monsieur Rigaud, négociant à Lyon (mentionné par l'artiste dans sa 'Note des tableaux que j'ay fait à Rome…', p. 1, manuscrit conservé à Turin : " En petit, à Mr. Rigaud cy dessus, l'enlèvement d'Helene par Paris ") ; Acquis par l'arrière-grand-père des actuels propriétaires vers 1900 ; Puis par descendance ; Collection particulière, Paris Expositions : 'Laurent Pécheux (Lyon, 1729 - Turin, 1821). Un peintre français dans l'Italie des Lumières', Dole, musée des Beaux-Arts, 27 juin - 30 septembre 2012, Chambéry, musée des Beaux-Arts, 24 octobre 2012 - 20 janvier 2013, p. 94-95, n°24 Bibliographie : Luigi Cesare Bollea, 'Lorenzo Pecheux, maestro di pittura nella R. Accademia delle Belle Arti di Torino', Turin, 1942, p. 26, 33 et 393 Alessandro Baudi di Vesme, 'Schede Vesme. L'arte in Piemonte dal XVI al XVIII secolo', Turin, III, 1968, p. 796, n° 13 Commentaire : Peintre lyonnais, Laurent Pécheux fait son apprentissage dans sa ville natale après un court passage à Paris dans l'atelier du célèbre Charles-Joseph Natoire. De nature indépendante, il ne passe pas par l'Académie royale de peinture et de sculpture, ce qui ne l'empêche pas de se rendre à Rome en 1753 à l'âge de 24 ans. Là-bas, il rejoint rapidement l'atelier d'Anton Raphael Mengs et fait également la connaissance de Pompeo Batoni, deux peintres qui dominent alors la scène artistique romaine. Proche de Johann Joachim Winckelmann, archéologue et théoricien prônant un retour aux principes de l'art grec qui avait selon lui atteint le Beau idéal, Mengs cherchait à restituer sur la toile la pureté des lignes de l'art antique et des grands maîtres. Sous son influence, Pécheux devint un peintre "romain" dans la tradition de Raphaël. En cette seconde partie du XVIIIe siècle, l'Antique est redécouvert, exhumé, restauré, collectionné et étudié. Le musée du Capitole s'enrichit tout au long du siècle des chefs-d'œuvre de l'Antiquité offerts ou achetés par les papes successifs. Pécheux est ainsi immergé dans cet univers, également habité par les approches nouvelles de Piranèse, défenseur de la création étrusque et romaine. Très vite, il s'affirme comme l'un des représentants les plus accomplis de la peinture d'histoire dans la Ville éternelle. Sa réputation lui permet d'obtenir de prestigieuses commandes et d'éminentes familles romaines, Borghèse et Barberini notamment, lui confient la décoration des plafonds de leurs palais urbains. Il travaille également pour des amateurs français, pour le grand-maître de l'ordre de Malte, le pape Pie VI, ainsi que l'impératrice Catherine II de Russie. Loin de sa ville natale, Pécheux n'est pourtant pas oublié par ses compatriotes et travaille aussi pour des commanditaires lyonnais. Ainsi, autour de 1754, il réalise un portrait de M. Rigaud, négociant à Lyon, qui n'est autre que le commanditaire de notre tableau, comme l'indique la " Note des tableaux que j'ay fait à Rome… ", manuscrit de l'artiste conservé à l'Accademia delle Scienze de Turin1. La scène représente la fuite des célèbres amants Pâris et Hélène de Sparte, sous un ciel orageux. La figure inquiète d'Hélène contraste avec l'air déterminé de Pâris. La disposition des personnages en frise est clairement empruntée au répertoire antiquisant et fait écho au bas-relief antique des 'Danseuses Borghèse' présenté dans la villa éponyme de 1617 à 1807 et aujourd'hui au musée du Louvre (fig. 1). Les silhouettes drapées des suivantes de la reine rappellent les fresques pompéiennes dont l'artiste a pu découvrir avec les fouilles réalisées à Pompéï et Herculanum à partir de 1748. Pour figurer l'ancienne cité de Sparte, il s'inspire des monuments de la Rome antique (forums et amphithéâtres impériaux) ainsi que du Vatican de Bramante. Le tombé fluide des drapés et la délicatesse des profils s'inscrivent également dans l'esthétique de cette redécouverte du beau idéal. Le geste gracieux d'Hélène qui tente d'ajuster le voile sur son épaule renvoie au modèle de la statue grecque de la Diane de Gabies, également passé des collections Borghèse au Louvre. Redécouvert et présenté lors de la récente rétrospective consacrée à Pécheux par les musées de Dole et de Chambéry, le tableau que nous présentons est le témoin d'une passionnante période de transition dans les arts et d'une brillante synthèse réalisée par l'artiste. Les nombreuses références classiques révèlent sa solide formation et sa culture nourrie par ses années italiennes et ses fructueuses relations. Les couleurs tendres et acidulées, la grâce qui émane des différentes figures ou encore le détail sensuel du sein dévoilé par Hélène dans sa fuite sont quant à eux caractéristiques des raffinements de la peinture du XVIIIe siècle. Le spectateur averti ne manquera pas de distinguer dans cette œuvre de 1760 les frémissements du Néoclassicisme qui verra Pécheux et ses contemporains évoluer progressivement vers un art de plus en plus idéalisé. 1. Publiée par L. C. Bollea, 'Lorenzo Pecheux, maestro di pittura nella R. Accademia delle Belle Arti di Torino', Turin, 1936-1942 Estimation 70 000 - 100 000 €
Artcurial
Jul. 13, 2017
LAURENT PECHEUX (1729 - 1821), THE DEATH OF DIDO, INK AND WASH, UNSIGNED, 24.5 x 18cm
Est: $480 - $550
LAURENT PECHEUX (1729 - 1821), THE DEATH OF DIDO, INK AND WASH, UNSIGNED, 24.5 x 18cm
Leonard Joel
Jul. 06, 2017
LAURENT PECHEUX (1729 - 1821), THE DEATH OF DIDO, INK AND WASH, UNSIGNED, 24.5 x 18cm
Est: $600 - $800
LAURENT PECHEUX (1729 - 1821), THE DEATH OF DIDO, INK AND WASH, UNSIGNED, 24.5 x 18cm
Leonard Joel
Dec. 11, 2015
Lorenzo Pécheux, Tre studi della testa di un cane. Seconda metà del XVIII secolo.
Est: €500 - €1,000
Matita rossa a tratti inumidita, su carta vergata. Foglio: mm 155x125. Il foglio originale è incollato interamente su un cartoncino (sec. XIX-XX) e lungo i margini dal recto 'a finestra' ad una piccola cornice dal bordi interni stondati e incorniciata da una linea dorata a pennello.
Gonnelli Casa d'Aste
Dec. 09, 2015
Laurent Pecheux (Lyon 1729-Turin 1821) L’Air
Est: €30,000 - €40,000
Laurent Pecheux (Lyon 1729-Turin 1821) L'Air. Junon sollicite Eole d'agiter les vents contre la flotte d'Enée et exciter la tempête Sur sa toile d'origine 126 × 185 cm Signé en bas au milieu Laurt Pecheux (Accidents et manques) Provenance : collection de Benedetto Pécheux, fis de l'artiste, Paris, en 1808. Acquis par l'actuelle propriétaire dans les années 1970 Bibliographie : - L. Pécheux, Notes des tableaux que j'ay fait à Rome, Turin, sans date, n° 134, republié dans L C. Bollea voir après ; - M. Paroletti, Turin et ses curiosités, Turin, 1819, p. 55 (« quatre tableaux représentant les quatre éléments ») ; - L. C. Bollea, Lorenzo Pecheux, maestro di pittura nella R. Accademia delle Belle Arti di Torino, Turin, 1942, p. 402 n° 134 et p. 404 n° 28 ; - A. Baudi di Vesme, Schede Vesme. L'arte in Piemonte dal XVI al XVIII secolo, Turin, tome III, 1968, p. 799, n° 131 ; - S. Pinto, Arte di Corte a Torino, Turin, 1987, p. 34 ; - V. Natale, « Biella e Vercelli prima dell'Unità : pittura e scultura fra identità locale e legittimazione sabauda », dans Arti fiurative a Biella e Vercelli : l'Ottocento, Candelo, 2006 (« quatre tableaux représentant les quatre éléments ») ; - Catalogue de l'exposition Laurent Pécheux (Lyon, 1729 – Turin, 1821). Un peintre français dans l'Italie des Lumières, Dole et Chambéry, 2012 et 2013, cité p. 59, cité sous le n° 71 et la note 63 pp. 153 et 155 (localisation inconnue). Notre tableau, peint en 1804, fait partie d'un cycle de Quatre éléments qui aurait pu être destiné au futur projet de musée de Turin. Ce projet malheureusement n'a pu aboutir à cause de la volonté de Napoléon de faire passer en priorité les projets de réameublement du Palais Royal et de Stupinigi. Le Feu ou Venus demandant à Vulcain des armes pour Enée (anciennement passé dans une vente à Paris, Hôtel Drouot, 10 décembre 2003, n° 33, reproduit) ; La Terre ou Cybèle qui conduit dans son char les quatre saisons (anciennement passé dans une vente à Paris, Hôtel Drouot, 10 décembre 2003, n° 33, reproduit) ; L'Eau ou Le Triomphe d'Amphitrite et de Neptune (Vente anonyme, Versailles, Chevau Legers, n° 136 et aujourd'hui dans une collection italienne) ; L'Air ou Junon sollicitant Eole d'agiter les vents contre la fltte d'Enée et exciter la tempête. Cette suite de grands formats, très librement inspirée du cycle de Francesco Albani conservé à Turin jusqu'à sa saisie par Napoléon et aujourd'hui conservé au Louvre, est la dernière grande entreprise mythologique de Laurent Pécheux. Pécheux arrive à Rome en 1752-1753, à l'âge de 24 ans. Il évolue dans le cercle artistique de Pompeo Batoni, son ainé de vingt ans et de son contemporain et disciple Anton Raphael Mengs et travaille pour de prestigieux commanditaires, les familles Borghèse et Barberini et Catherine II de Russie. Il accepte en 1777 la charge de Premier Peintre du roi de Sardaigne et quitte Rome pour Turin. Après la prise de Turin par les français en 1798, Pécheux, au plus fort de son activité est nommé « Peintre de la Nation », et membre de l'Académie des sciences, littérature et beaux-arts en 1801.
Piasa
Jan. 28, 2015
Laurent Pécheux (Lyon 1729-1821 Turin) Diana and Endymion oil on canvas 103
Est: $200,000 - $300,000
Laurent Pécheux (Lyon 1729-1821 Turin) Diana and Endymion oil on canvas 103¼ x 60 in. (262.3 x 152.4 cm.)
Christie's
Jun. 08, 2013
Laurent PECHEUX (Lyon 1729 - Turin 1821) Le Bienheureux Amédée IX, duc de Savoie, intercède auprès de la Sainte Trinité (et de la Vierge) en faveur du peuple de Verceil frappé par la peste
Est: €2,000 - €3,000
Laurent PECHEUX (Lyon 1729 - Turin 1821) Le Bienheureux Amédée IX, duc de Savoie, intercède auprès de la Sainte Trinité (et de la Vierge) en faveur du peuple de Verceil frappé par la peste Crayon noir, lavis brun et traces de rehauts de gouache blanche 36,5 x 23 cm Annoté « L.Pecheux » en bas à droite Dessin doublé, traces de pliures, petites taches Notre dessin est préparatoire à une composition finale connue à travers deux bozzetti semblables ; l'un à l'huile sur toile est conservé à la Casa Zuccala à Marentino (Turin), l'autre à la pierre noire et au lavis appartenant à la Fondation Umberto II et Marie José di Savoia à Genève (voir Sylvain Laveissiere, Laurent Pécheux (1729 - 1821), « Un peintre français dans l'Italie des Lumières », Silvana Editoriale Spa, Milan, 2012, fig. 92a et fig. 92b, p. 199).
HVMC - Hôtel des Ventes de Monte-Carlo
May. 27, 2010
Laurent Pécheux (Lione 1729-1821 Torino)
Est: €1,200 - €1,500
Laurent Pécheux (Lione 1729-1821 Torino) Nozze di Amore e Psiche; al verso: studio per il medesimo soggetto Firmato in basso "Cav. Lorenzo Pecheux fece Torino" matita nera, acquarello grigio e biacca su carta grigia 285x440 mm. senza cornice
Christie's
May. 27, 2010
Laurent Pécheux (Lione 1729-1821 Torino)
Est: €800 - €1,200
Laurent Pécheux (Lione 1729-1821 Torino) Adorazione dei pastori Firmato e datato "L. Pecheux Roma 1777" in basso al centro, a matita matita, acquarello bruno e biacca su carta 411x280 mm. senza cornice
Christie's
May. 27, 2010
Laurent Pécheux (Lione 1729-1821 Torino)
Est: €500 - €800
Laurent Pécheux (Lione 1729-1821 Torino) Il Foro romano Firmato "L. Pécheux Roma" in basso a sinistra matita e acquarello bruno e grigio su carta 214x291 mm. senza cornice
Christie's
May. 27, 2010
Laurent Pécheux (Lione 1729-1821 Torino)
Est: €500 - €800
Laurent Pécheux (Lione 1729-1821 Torino) Sant'Orsola, la Beata Angela e Sant'Agostino che dà la Regola a una religiosa Firmato e datato "Pecheux Roma 1777" in basso a sinistra matita e acquarelli su carta, quadrettato a matita 340x234 mm. Dedicato al verso, a penna "A Mademoiselle/Pécheux pour les dames Ursulines" senza cornice
Christie's
Apr. 21, 2005
THE PROPERTY OF A GENTLEMAN LAURENT PÉCHEUX LYON 1729 - 1821 TURIN DAEDALUS AND ICARUS
Est: £20,000 - £30,000
oil on canvas PROVENANCE With Matthiesen Fine Art Ltd., London 1987, from whom acquired by the present owner. EXHIBITED London, Matthiesen Fine Art Ltd., The Settecento 1700-1800, 1987, no. 3. LITERATURE AND REFERENCES The Settecento 1700-1800, exhibition catalogue, London, Matthiesen Fine Art Ltd., 1987, pp. 44-5, cat. no. 3, reproduced; G. Sestieri, Repertorio della Pittura Romana della fine del Seicento e del Settecento, Turin 1994, vol. I, p. 146, reproduced vol. III, fig. 886.
Sotheby's
Jan. 19, 2005
LAURENT PÉCHEUX, FRENCH 1729-1821
Est: £20,000 - £30,000
oil on canvas
Sotheby's