(1663 Brüssel 1732). Die Vermählung (Verlobung) Marias mit Josef von Nazaret, auch Sposalizio genannt. Radierung auf Bütten n. L.Jordan (1634-1705), 1710. Blgr. 28,6 x 35,3 cm. Mit den Namensz. u. Datum i.d. Platte. Knapp auf dekorative Einfassung geschnitten. Ho. 2. Vgl. Rijksmuseum RP-P-OB-24.312. - Etw. gebr., tls. knittrig. D
Da Luca Giordano. Applicato per due punti a sinistra a cartoncino moderno. Rifilato alla battuta del rame, parzialmente visibile. Iscrizioni in lastra.
Richard van Orley (1663 Brussels - 1732 ibid.): The captured Amaryllis, held by a dwarf, c. 1700, Copper engraving Technique: Copper engraving on Paper Inscription: lower links signed in the printing plate: "R. v. Orley fecit". Date: c. 1700 Description: Nicander has Amaryllis captured. The sad Mirtillo, her lover, leans against a rock on the right. Print from a series of 12 prints illustrating the play Il pastor fido, 3rd scene from Act 4. Source: Battista Guarini (1538 -1612 ) Il pastor fido | Theater, Mythology Keywords: Tragicomedy, Caught, Drama, Amarilli, Mirtillo, 18th century, Baroque, Mythology, Italy,
Richard van Orley (1663 Brussels - 1732 ibid.): The captured Amaryllis, held by a dwarf, c. 1700, Copper engraving Technique: Copper engraving on Paper Inscription: lower links signed in the printing plate: "R. v. Orley fecit". Date: c. 1700 Description: Nicander has Amaryllis captured. The sad Mirtillo, her lover, leans against a rock on the right. Print from a series of 12 prints illustrating the play Il pastor fido, 3rd scene from Act 4. Source: Battista Guarini (1538 -1612 ) Il pastor fido | Theater, Mythology Keywords: Tragicomedy, Caught, Drama, Amarilli, Mirtillo, 18th century, Baroque, Mythology, Italy,
Richard van Orley (Belgian, 1663-1732), after Sir Peter Paul Rubens (Flemish, 1577-1640) The Fall of the Rebellious Angels (Hollstein 1) Engraving, circa 1700, on heavy laid paper, trimmed to the image and engraved text Sheet 840 x 620mm (33 1/8 x 24 3/8in)
(1663 Brüssel 1732). Die Vermählung (Verlobung) Marias mit Josef von Nazaret, auch Sposalizio genannt. Radierung auf Bütten n. L.Jordan (1634-1705), 1710. Blgr. 28,6 x 35,3 cm. Mit den Namensz. u. Datum i.d. Platte. Knapp auf dekorative Einfassung geschnitten. Ho. 2. Vgl. Rijksmuseum RP-P-OB-24.312. - Etw. gebr., tls. knittrig. D
Richard van Orley (1663 Brussels - 1732 ibid.): The captured Amaryllis, c. 1700, Copper engraving Technique: Copper engraving on Paper Inscription: lower links signed in the printing plate: "R. v. Orley fecit". Date: c. 1700 Description: Nicander has Amaryllis captured. The sad Mirtillo, her lover, leans against a rock on the right. Print from a series of 12 prints illustrating the play Il pastor fido, 3rd scene from Act 4. Source: Battista Guarini (1538 -1612 ) Il pastor fido | Theater, Mythology Keywords: Tragicomedy, Caught, Drama, Amarilli, Mirtillo, 18th century, Baroque, Mythology, Italy,
Susanna im Bade und die beiden Alten Aquarell-Gouache mit Muschelgold auf Velin. Sichtmaß: 19,5 x 15 cm. Auf der original schwarzen Einfassungsbordüre in Muschelgoldfarbe die Signatur „R. V. Orley fecit 1708“. Verglast und gerahmt. Zu der vorliegenden polychromen Bilddarstellung ist erst 2003 eine Vorzeichnung des Künstlers aufgetaucht, bildinhaltlich identisch, jedoch sind dort die Bärte der Alten deutlich länger angegeben. Die Szene ist traditionsgemäß in einem ummauerten Garten neben einem Brunnen gezeigt. An dessen Rand liegt Susanna, die zudringlichen Männer abweisend. Auffallend ist die dominierende Farbtrias Blau-Weiß-Rot in den Kleidern. A.R. Ausstellung: Alain Jacobs, Richard van Orley. Brussel 1663-Brussel 1732), Ausstellungskatalog, Nassaukapel, Brüssel, 28. November 2003-17. Januar 2004, Brüssel 2003. (1340352) (11)
(1663 Brüssel 1732). Amaryllis küsst Mirtillo (Il Pastor Fido). Radierung um 1695. Ca. 23,3 x 19,2 cm, tls. über Plattenkante beschnitten. Unter Passep. mont. - Leichte Gebrauchssp. R
(1663 Brüssel 1732). Arkadische Landschaft mit einem Paar an einem Bach. Radierung. 21 x 26,2 cm. I.d.Pl. sign. Unter Passep. mont. Hollstein 36.╔Dabei: Unbek. Künstler╗ 2 Radierungen mit ländlichen Motiven. 17./18. Jhdt. Ca. 11.5 x 15,2 cm - 15 x 18 cm. Unter Passep. mont. - Zus. 3 Bl. R
Der Sturz der aufständischen Engel. Radierung. 85 x 62,5 cm. Hollstein 1. -- -- Nach dem berühmten Gemälde des Pieter Paul Rubens, das heute in der Alten Pinakothek in München aufbewahrt wird. Van Orleys Kupferstich ist ein kongeniales, drucktechnisches Meisterwerk, das durch seine Feinheit der Behandlung und Detailreichtum besticht. Zweifelsohne zählt das seltene Blatt zu den bedeutendsten Schöpfungen der flämischen Reproduktionsgraphik nach Rubens. Ausgezeichneter, gleichmäßiger Druck mit der Einfassungslinie und dem Schriftrand unten. Alt angerändert, im Schriftrand in Feder zusätzlich alt bezeichnet. Geringfügige Erhaltungsmängel und Ausbesserungen, sonst - auch in Anbetracht der Blattgröße - sehr schönes, gültiges Exemplar. -- -- - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. -- - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
(1663 Brüssel 1732). Amaryllis küsst Mirtillo (Il Pastor Fido). Radierung um 1695. Ca. 23,3 x 19,2 cm, tls. über Plattenkante beschnitten. Unter Passep. mont. - Leichte Gebrauchssp. R
(1663 Brüssel 1732). Arkadische Landschaft mit einem Paar an einem Bach. Radierung. 21 x 26,2 cm. I.d.Pl. sign. Unter Passep. mont. Hollstein 36.╔Dabei: Unbek. Künstler╗ 2 Radierungen mit ländlichen Motiven. 17./18. Jhdt. Ca. 11.5 x 15,2 cm - 15 x 18 cm. Unter Passep. mont. - Zus. 3 Bl. R
RICHARD VAN ORLEY (Brussels 1663-1732 Brussels) Apollo and Attendants at his Temple with the Signs of the Zodiac in the Sky * A Large Sarcophagus Attended by Seated and Dancing Women. Two gouaches on paper. Both approximately 193x150 mm; 7 1/2x6 inches. Both signed and inscribed "fecit" in ink, lower right recto. Provenance: Both Estate of Sally Weld Webb, New York,1996; thence by descent to Jane and Jonathan Weld, New York, 2019; thence by descent to the current owner, private collection, Connecticut.
Drawing, black chalk, 19,1 x 31 cm, laid paper with Brussels watermark (St Michael), unsigned (sm. tear at left edge). - Idyllic garden with classical Doric ruins and a statue of Hercules fighting the Nemean lion. The composition is similar to drawings and paintings by Richard van Orley (1663-1732), who was adapting his style to a more French taste on the European art market by the 2nd half of the 17th century. - Joined: Anonymous - Female city allegory on a chariot pulled by lions. Dutch school, 18th c. Drawing, pen and black ink with grey wash, 20,5 x 31,5 cm, laid paper with watermark (Pro Patria) (some creases and min. stains). Under passe-partout. (2 pcs)
Richard van ORLEY Bruxelles, 1663 - 1732 Vertumne et Pomone Gouache Annotée 'Pomone et Vertumne / voyez cette vigne flexible / mariée à ce jeune ormeau : / l'arbre étendant au loin etc... / Demoustier. / lettres a Emilie sur la mythologie ' sur le montage au verso Vertumnus and Pomona, gouache, inscribed, by R. van Orley h: 28 w: 39 cm Provenance : Vente anonyme ; Paris, Tajan, 26 juin 2008, n° 48 ; Vente anonyme ; Londres, Bonhams, 30 octobre 2013, n° 73 Estimation 4 000 - 6 000 €
Richard van Orley(1663-1732), Silvio kills the big wild boar, from the series after a play 'Il pastor fide" Hollstein Dutch 48-59, etched by himself, edited in Brussels ca 1695-1705. In perfect condition. Laid Paper with 2 - 5 cm margins. Signed in the plate R.V. Orleij fecit.
Richard van Orley(1663-1732), Silvio kills the big wild boar, from the series after a play 'Il pastor fide" Hollstein Dutch 48-59, etched by himself, edited in Brussels ca 1695-1705. In perfect condition. Laid Paper with 2 - 5 cm margins. Signed in the plate R.V. Orleij fecit.
Richard II van Orley (1663-1732), attribué à "Fuite devant le satyre". Gravure XVIIIe 24.4x18.7 cm & Hendrik Goltzius (1558 - 1617), "L'Éloquence" Burin XVIIe 21.4x13 cm & Hendrik Goltzius (1558 - 1617), "Portrait d'homme au chapeau" Burin XVIIe, monogramme Claes Jansz 21.1x16.7 cm & Jan Saenredam (1565-1607), "Le goût" Gravure d'après Hendrik Goltzius XVIIIe 18x13 cm
Richard van Orley Bruxelles, 1663 - 1732 Paysage classique animé de personnages dans des ruines Gouache sur vélin h: 22,70 w: 34,60 cm Estimation 3 000 - 4 000 €
Richard van Orley (1663-1732), attr. à, Cérès, Pomone, Vénus et Bacchus enfant, tempera sur papier marouflée sur toile, 24,5x30,5 cm Le groupe des trois figures autour de la table, probablement Vénus à l'extrême gauche, Pomone, drapée d'une étoffe rouge ainsi que Cérès accroupie portant une robe jaune, est directement emprunté à une oeuvre de Hendrick van Balen, en collaboration avec Jan I Brueghel, Bacchanale , ca 1608-16, conservée au Speed Art Museum de Louisville (Kentucky). TABLEAUX - Paintings - Fine Art, ANCIENS
Richard van Orley Bruxelles, 1663 - 1732 " Les aventures de Télémaque, fils d''Ulysse ", d''après l''ouvrage de Fénelon Suite de 85 dessins à la plume et encre brune, lavis gris Numérotés et légendés dans le bas Filigrane au lis dans un cartouche couronné et VILLEDARY Dimensions de l''album : 25,30 x 38,70 cm (9,96 x 15,24 in.) " The adventures of Telemachus, son of Odysseus ", after Fénelon, pen and brown ink, grey wash, inscribed, by R. van Orley h: 17 w: 23,40 cm Provenance : Collection J. Capron ; Sa vente, Bruxelles, 6 avril 1875, n° 444 ; Collection du comte de Sauvage ; Sa vente, Paris, mars 1898, n° 236 (5.100 francs) ; Collection particulière, Bruxelles Expositions : ''Les Richesses de la bibliophilie belge'', Bruxelles, Bibliothèque royale Albert Ier, 10 mai - 28 juin 1958, p. 75 ''Richard van Orley'', Bruxelles, Chapelle de Nassau, Bibliothèque royale de Belgique, 28 novembre 2003 - 17 janvier 2004, n° 80 à 92 ''Voyages dans ma bibliothèque'', Bruxelles, Bibliothèque royale de Belgique, 3 avril - 30 mai 2015, n° 65 Bibliographie : Jean Baptiste Descamps, ''La vie des peintres flamands, allemands et hollandais (...), t. III, Paris, 1760, p. 301 Guillaume-Pierre Mensaert, ''Le Peintre amateur et curieux'', Bruxelles, 1763, p. 32-33 Philippe de Chennevières et Anatole de Montaiglon (ed.), ''Abecedario de P. J. Mariette'', t. V, Paris, 1858-1859, p. 393 A.-J. Wauters, "Orley (Richard van)", in ''Biographie nationale belge'', XVI, 1901, col. 286 A.-J. Wauters, ''Les Van Orley, Valentin, Bernard, Pierre, Richard, Jean. Cinq notices biographiques'', Bruxelles, 1902, p. 53 Henri Cohen, ''Guide de l''amateur de livres à gravures du XVIIIe siècle'', Paris, 1912, p. 387 Françoise de Vaucleroy, ''Richard van Orley : "Les aventures de Télémaque, fils d''Ulysse", 86 dessins, datés de 1721'', mémoire universitaire, Bruxelles, Institut supérieur d''archéologie et d''histoire de l''art, 1986 Alain Jacobs, ''Richard van Orley'', cat. exp. Bruxelles, 2003, p. 16-17, p. 103-110 et p. 142, n° D 408 à D 492, repr. "Voyages dans ma bibliothèque", in ''Le livre & l''estampe. Revue semestrielle de la société roayle des bibliophiles et iconophiles de Belgique'', LXI, 2015, n° 183-184 (constituant le catalogue de l''exposition), p. 140-141, n° 65, repr. p. 159 (frontispice) Commentaire : Gravure : Héliographies de Léon Marotte d''après les dessins numérotés 21 et 22 (Paris, B.n.F.) L''art du XVIIIe siècle a quelque chose d''exceptionnel en ce qu''il a réussi à élaborer une unité européenne en faisant fi des divisions nationales. La France fascine l''Europe entière, tandis que Venise, bien qu''en pleine décadence, la convie à ses fêtes. La querelle entre anciens, partisans de Poussin, et modernes, disciples de Rubens se solde par la victoire du baroque. Au XVIIIe, la mode est à la ligne virevoltante, et aux fastes serpentins du Rococo. Bien que privé d''un figure centrale, d''un artiste majeur porteur de toute une école comme le fut Pierre-Paul Rubens pour tout le XVIIe flamand, la production belge du XVIIIe siècle peut se gargariser de porter en ses rangs un bon nombre de peintres de grand talent, souvent écrasés par l''infinie renommée de leurs glorieux ainés. Richard van Orley fait partie de ces artistes, à la carrière respectable quoiqu''un peu courte. Né à Bruxelles en 1663, fils de Pierre van Orley lui-même peintre, notre artiste aurait sans doute eu une activité et une production artistique plus importantes s''il n''avait pas repris la charge paternelle de contrôleur de la ville de Bruxelles entre 1688 et 1699. Il suivit une formation familiale dès son plus jeune âge enseignée par son père ainsi que par son oncle, Jérôme van Orley, également peintre. La peinture était un métier et chaque famille avait alors sa propre écriture picturale transmise de génération en génération. Richard hérita de l''art de Pierre et Jérôme, permettant la poursuite de l''activité de l''atelier en assurant la transmission des connaissances et de l''expérience accumulées par les générations précédentes. Mais Richard van Orley fut plus que le continuateur d''un art familial. Il réussit à devenir un artiste remarqué au sein de la dynastie, plus particulièrement pour ses talents d''illustrateur de textes. L''ensemble de dessins que nous présentons renvoie à cette spécialité chez notre artiste. En effet, cette suite fut destinée par son auteur à illustrer l''œuvre de Fénelon Les Aventures de Télémaque, fils d''Ulysse. Fénelon (1651-1715, fig. 1) rédigea, lorsqu''il était percepteur du duc de Bourgogne, fils du Dauphin et père du futur Louis XV, un certain nombre de romans pédagogiques adaptés à l''esprit des enfants. Il écrivit ce roman entre 1694 et 1696, et celui-ci lui échappant, fut publié à son insu, à partir de 1698. L''opinion reconnut dans ce texte toute l''histoire et la petite histoire contemporaine : une critique à peine voilée de l''exercice autoritaire du pouvoir par Louis XIV. Fénelon n''en était pas à son coup d''essai et son esprit réformateur était alors connu de tous. Dans son roman, il décrit les aventures de Télémaque, courant le monde à la recherche d''Ulysse. Il découvre différents Etats de l''Antiquité qui, par la faute des mauvais conseillers qui entourent les dirigeants, connaissent des problèmes semblables à ceux de la France des années 1690. Dirigé et instruit par Minerve, qui se cache sous l''apparence du sage vieillard Mentor, le héros se forme au contact des hommes, juge et compare les gouvernements, subit douloureusement mais victorieusement les épreuves du cœur et de l''amour. Fort d''un succès rapide, le roman commença à se répandre dans toute l''Europe et Fénelon fut banni de la cour par Louis XIV. Sa défense, maladroite, réfutant tout esprit contestataire imaginé dans son roman n''y changea rien : " Je n''ai jamais songé qu''à amuser le duc de Bourgogne par ces aventures et qu''à l''instruire en l''amusant ". Il se retira alors à Cambrai dont il était l''archevêque du diocèse depuis sa nomination par le roi. Archidiocèse depuis 1559 pour les diocèses de la Belgique francophone, Cambrai fait alors encore partie des territoires des Pays-Bas méridionaux gouverné depuis Bruxelles. Le territoire juridictionnel ecclésiastique de Cambrai couvre le Hainaut belge jusque dans sa partie néerlandophone de Halle et Braine-le-Comte aux portes de Bruxelles à l''endroit même où les van Orley ont leur atelier. Tous les mandements épiscopaux de Fénelon sont d''ailleurs traduits en néerlandais et les éditeurs et imprimeurs bruxellois, dès 1699, publient d''innombrables contrefaçons de l''ouvrage litigieux. Dans nos œuvres, Richard van Orley suit pas-à-pas les aventures de Télémaque. Ses illustrations constituent l''exacte traduction picturale de ce que l''auteur décrit dans son ouvrage, laissant parfois brillamment place à sa propre inspiration. Ce roman poétique ne pouvait qu''enflammer l''imagination fertile de notre artiste. A la manière d''une bande dessinée moderne, les dessins se succèdent au rythme des péripéties romanesques et sentimentales du roman. Van Orley a agrémenté ses œuvres de multiples artifices scéniques et les détails pittoresques issus de sa propre invention, démontrant son remarquable sens de la mise en scène. Par cette suite, Richard van Orley porte l''art de l''illustration à un haut degré de perfection. Il parvient à rendre avec avant-gardisme et virtuosité ce qui rendit l''art baroque si envoûtant, tout en puisant références et inspirations dans le traitement pictural flamand du XVIIe siècle. Il faut ajouter à ces œuvres l''unique autoportrait connu de l''artiste, daté de 1721, frontispice de notre album. Ce dessin, dans lequel l''artiste s''est représenté dans toute sa gloire, dans un médaillon central, soutenu par des allégories comme le Dessin, l''Eveil, ou encore le Temps, doit être considéré comme le terminus ad quem de la réalisation de la série. Il traduit dans un langage métaphorique savant, la haute estime que l''artiste portait à son œuvre.
RICHARD VAN ORLEY (BRUXELLES 1663-1732) DIANE ET CUPIDON DANS UN PAYSAGE Tempera, Dans un cadre bois doré et sculpté, travail français du XVIIe siècle 15,5 X 12cm - 6 1/8 X 4 3/4 IN. Diana and Cupid in a landscape, egg tempera. Carved and guiltwood frame, French work 17th century
RICHARD VAN ORLEY (BRUXELLES 1663 - 1732) DIANE ET CUPIDON DANS UN PAYSAGE Tempera Dans un cadre bois doré et sculpté, travail français du XVIIe siècle 15,5 X 12 CM - 6 1/8 X 4 3/4 IN. Diana and Cupid in a landscape, egg tempera. Carved and gift wood frame, French work 17th century.
GIAMBATTISTA PIRANESI (1720-1778) Rovine del Sisto, o sia della gran sala delle terme Antoniniane. 1765. Eau-forte. 430 x 655 mm (c. de pl.) ; 506 x 715 mm (feuille). Hind n°77. Très belle épreuve sur vergé fort filigrané, lavée et anciennement restaurée, du 1er état (sur 4), avant lajout du numéro en haut à droite. Signée dans la planche, à lintérieur du cartouche : « Cavaliere Piranesi F. » Filigrane : fleur de lys inscrite dans un double cercle (Robinson n°36 ou 36 bis). Quelques rousseurs claires. Pli médian habituel. Grandes marges. Edition romaine.
Richard Van Orley (Flemish, 1663-1732), "Bacchus Crowning Venus" pen and brown ink, grey wash on paper, initialed on facade "RVO". Framed, not examined out of frame. Sheet size: 7 1/4" high, 5 7/8" wide. Frame size: 14 1/4" high, 11" wide. Condition: laid down, edge losses, paper buckling upper right edge.
A SIGNED VAN ORLEY'S MADONNA RICHARD VAN ORLEY THE YOUNGER (Brussels, 1663-1732) Madonna and the Child Oil on panel, 26,2 x 21,6 inches (65,5 x 55 cm), carved and gilt ancient frame, signed R. v Orley at right higher corner. The sacred theme of the Madonna and Child here is reproduced in a secular, realistic version. The Virgin is just an ordinary woman, maybe a poor one. She is in three-quarter profile, half- length, holding the baby in her arms and breast-feeding him. The scene is immediate and spare, with the Mother at the centre. Her hair is blonde, curly and slightly ruffled, framing an attractive, oval face, while a striped veil (hinting at a dishcloth) partly covers the head. A dark tunic is thrown around her, and, covering the right shoulder is a bright pink garment which seems to melt into the cloth enveloping the Child, whose face, unusually, is out of sight.There is little to characterize the scene, no frills or furniture to contextualize the space surrounding the pair. The picture's strength lies in the contrast of the woman's sweet yet fearful gaze, addressed to the observer. She captures his attention in order to make him feel involved in the intimacy of that moment, acquainted with the mystery of the Nativity. In these details it clearly recalls the Flemish practice that turned religious subjects into popular, everyday scenes: so the Madonna and the Child is at once a genre piece and a holy treatment, transcending time and space.This painting distinguishes itself by its sobriety and essentiality, as if the artist had preferred to focus on a deep psychological study, supported by a careful use of colours, rather than to linger on voyeuristic details. Richard Van OrLey was a member of a bona fide artistic dynasty, the profession handed down from father to son over the centuries. Bernard (1488-1541) was the most famous of the family; Richard was pupil of his father, Pieter (1638-1708), and during his life he collaborated with his brother Jan (1665-1735) depicting mainly religious and mythological subjects. Schuckmann said of the two brothers' work that «[it] marks the transition between the 17th century Baroque style and the classicism of the 18th century». Painter, draughtsman and engraver, like most of his contemporaries Richard travelled to Italy to complete his studies, as is suggested by a series of 67 drawings representing the Development of Rome (Brussels, Bibliothèque Royale Albert 1er). Other works by him are located in Ghent (drawings with Life of Charles V, Stadtbibliothek), in Antwerp (the only painting of the series with Life of St Norbert, created for the Abbey of Tongerlo, now in Koninklijk Museum voor Schone Kunsten) and in Brussels: these are mainly drawings, gouaches, tapestry cartoons or drawings for prints that he personally engraved (Ruins of Brussels, 1695). Less well-known are his paintings (for instance Les pierides changées en pies or Junon placant les yeux d'argus sur la queue de son paon in Ghent's Museum voor Schone Kunsten). An example of the latter is this work, which sheds valuable new light on his painting, and which shows us how the artist, probably at the beginning of his career, was influenced by the Naturalism of Utrecht's Caravaggisti and byVeermer's portraiture.
Richard Van ORLEY II (Bruxelles 1663 – 1732) les Paysans refusant à Latone de se désaltérer Gouache sur velin 13,5 x 18 cm Signée en bas à droite : R. van orley fecit Dans un cadre en bois sculpté et doré, travail français d'époque Louis XIV
RICHARD VAN ORLEY Flandern 1663-1732, tillskriven Vinterlandskap med figurer Gouache på pergament, 12,5 x 18,5 cm. Attributed to. Gouache on parchment. PROVENIENS: Samling greve Gyllenstolpe EXPERTIS: Cabinet Turquin, Stéphane Pinta, Paris
Circle of Richard van Orley II (Brussels 1663-1732) Figures and animals by ruins in a mountainous river landscape bodycolour on vellum 5 x 6 in. (127 x 152 mm.)
Orley, Richard van (1663 Brüssel 1732) u. Jan (1665 Brüssel 1735). 24 Kupferstiche meist n. J. v. Orley aus dem Leben Jesu. Gr.8° u. Qu.Gr.8°. Aufgezogen u. mit ausgeschn. Papierumrahmung mit Tuschumrahmnung auf Unterl. aufgezogen. Meist bis auf Umrahmung od. Darstellung beschn., tls. Eckabrisse (1 Bl. mit ob. Randausriß) mit etw. Text- od. Darstellungsverlust, 1 Bl. mit größerem Darstellungsverlust re. Gebr., tls. fleckig.
RICHARD VAN ORLEY II (BRUSSELS 1663-1732) Vertumnus and Pomona with inscriptions 'Pomone & Vertumne voyez cette vigne flexible marié à ce jeune ormeau: l'arbre étendant au loin ect... Demoustier. lettres à Emilie sur la mythologie.' (verso of the frame) bodycolor heightened with gum arabic on vellum 11 1/8 x 11 5/8 in. (283 x 296 mm.)
War, Vanity and Time wreaking destruction on the works of Emperors pen and brown ink, grey wash, heightened with white, the outlines indented, pen and grey ink framing lines 65 x 92 mm.
