Circle of Salomon van Ruysdael, Dutch c.1602-1670- Figures seated under a tree, by a cottage door; oil on canvas, 66.5 x 52 cm. Provenance: Private Collection. Note: The present work recalls Van Ruysdael's tranquil pastoral landscapes, often executed in muted colours, populated by small, solitary figures and livestock in a landscape, dwarfed by towering trees.
ALTES BAUERNHAUS, UM 1625 – 1635 Öl auf Holz. 32,6 x 32,5 cm. In dekorativem Rahmen. Das Gemälde ist im RKD, Den Haag als ein eigenhändiges Werk von Salomon van Ruysdael archiviert unter der Bild-Nr. 311529. Blick auf ein altes, mit Brettern verkleidetes Gehöft, dessen Frontseite mit geöffneter Tür und geöffnetem Fenster von der Sonne beschienen wird, während die rechte Seite mit einem weiteren Gemäuer verschattet bleibt. Vor einer kleinen Wäscheleine, auf einer Bank sitzend, ein Paar, während zwei weitere Figuren dabei sind zwei Fässer in den Hauseingang zu rollen. Links des Gebäudes fällt der Blick auf ein kleines Wäldchen mit alten knorrigen und weit verzweigten Bäumen in bräunlichem Herbstlaub, darüber der graue, fast wolkenlos wirkende Himmel. Qualitätvolle harmonische, überwiegend tonige Malerei mit gekonnter Licht- und Schatteninszenierung. (1411071) (1) (18) Salomon van Ruysdael, ca. 1602 Naarden – 1670 Haarlem LANDSCAPE WITH OLD FARMHOUSE AND FIGURES Oil on panel. 33 x 32.5 cm. The painting registred at RKD, The Hague as an autograph work by Salomon van Ruysdael, image no. 311529.
Salomon van Ruysdael (1602-1670) Scène de chasse près du bosquet, huile sur panneau, circa 1640, 43x54 cm. Littérature: Inclus dans C. Hofstded de Groots: catalogue des oeuvres de Jan van Goyen sous le numéro 316; W. Stechow: correctement inclus dans le catalogue des oeuvres de Salomon van Ruysdael (1938) sous le numéro 130. Provenance: vente Lempertz, 25 novembre 1925, no 114 comme Ian van Goyen; Galerie Rochlitz, Berlin; vente Anderson galleries New York, 22 janvier 1931, no 33; Madame Marion Cartier puis par descendance
SALOMON VAN RUYSDAEL (Naarden circa 1600–1670 Haarlem) River landscape with a ferry. 1649. Oil on panel. Signed and dated lower centre: S. VRuysdael. 1649. 60.4 × 90.8 cm. Provenance: - Collection of Frederick Arthur Heygate Lambert (1857–1929), before 1926. - Sale Sotheby's, London, Sammlung Heygate Lambert, 21.4.1926, Lot 66. - With Douwes, Amsterdam, 1926. - Collection of Dr Heilgendorff, Berlin, 1938. - Collection of Heinz Kuckei, Berlin. - By descent, European private collection. Literature: Wolfgang Stechow: Salomon van Ruysdael, Berlin 1975, p. 124, no. 360. --------------- SALOMON VAN RUYSDAEL (Naarden um 1600–1670 Haarlem) Flusslandschaft mit einer Fähre. 1649. Öl auf Holz. Unten mittig signiert und datiert: S. VRuysdael. 1649. 60,4 × 90,8 cm. Provenienz: - Sammlung Frederick Arthur Heygate Lambert (1857–1929), vor 1926. - Auktion Sotheby's, London, Sammlung Heygate Lambert, 21.4.1926, Los 66. - Kunsthandel Douwes, Amsterdam, 1926. - Sammlung Dr. Heilgendorff, Berlin, 1938. - Sammlung Heinz Kuckei, Berlin. - Durch Erbfolge, europäische Privatsammlung. Literatur: Wolfgang Stechow: Salomon van Ruysdael, Berlin 1975, S. 124, Nr. 360. Das hier angebotene Gemälde ist ein charakteristisches Beispiel für Ruysdaels Stil in den späten 1640er-Jahren. Insbesondere im Jahr 1649 erreicht die Flusslandschaft im Œuvre Ruysdaels "seine klassische Höhe und Vollendung", wie Stechow schreibt. Die Ruhe in der Komposition und der Farbigkeit tritt in diesem Reifewerk an Stelle der dynamischen Tiefenwirkung, welche noch in frühen Gemälden des Malers vor 1643 dominierte. "Das Grün der Bäume fordert wieder sein Recht", so Stechow, die Konturen werden im leichten Dunst am Horizont verschleiert, die verschiedenen Landschaftsteile werden zusammen mit den Booten und Fussgängern am Flussufer zu einer Einheit. Die Gemälde aus dieser Schaffensphase entstanden meist im Atelier des Künstlers und sind somit keine topographischen Abbilder der Natur, sondern vereinen charakteristische Elemente der holländischen Landschaftsmalerei zu einer idealen Wirklichkeit. Vergleichbare Kompositionen befinden sich unter anderem im Rijksmuseum in Amsterdam (Inv.-Nr. SK-C-1698) und im Städel Museum in Frankfurt (Inv.-Nr. 100). Salomon van Ruysdael gehörte mit Esaias van de Velde (1587–1630), Pieter de Molyn (1595–1661) und Jan van Goyen (1596–1656) zu den Gründern der frühen naturalistischen holländischen Landschaftsmalerei und zu den wichtigsten holländischen Landschaftsmalern des 17. Jahrhunderts überhaupt. Er lebte bis zu seinem Tod als wohlhabender Bürger in Haarlem. Seine Landschaften zeigen eine ruhige, stille Welt, die ihm in ihrer Vollendung Gleichnis für die Harmonie der Schöpfung sind, wie in dem hier angebotenen Gemälde auf besondere Weise ersichtlich ist. ---------------
HOLLÄNDISCHE WEITE FLUSSLANDSCHAFT MIT WINDMÜHLEN, WOHL MIT ANSICHT VON DEVENTER Öl auf Holz. 47 x 72 cm. Blick über ein schmales Ufer mit kleiner Kuhherde auf einen breiten Fluss mit mehreren Booten sowie einem rechtsseitig am Ufer stehenden Boot, auf das bereits ein Paar zur Flussüberfahrt wartet. Linksseitig am Flussufer zwei Windmühlen und dahinter die Silhouette einer großen Stadt, unter hohem blauen Himmel mit großen dicken weiß-grauen Wolkenformationen, die fast drei Viertel der Bildfläche einnehmen. Malerei in der typischen Manier des Künstlers in zurückhaltender Farbgebung. Vereinzelt rest. (13902741) (18)
Caspar Auer (1795 Nymphenburg - 1821 Munich) after Salomon van Ruysdael (around 1600 Naarden - 1670 Haarlem): Night hike with two hunters in a forest landscape with a body of water, 19th century, Lithography Technique: Lithography on Paper Inscription: On the left the figures of two hunters, their dogs chasing across the meadow. Signed and dated on the left and right below the image. In the centre the printer's name: Josef Selb. The print is part of the publication series 'Königlich Baierischer Gemälde-Saal zu München und Schleissheim'. This publication summarises the royal collection in Munich lithographically. Date: 19th century Description: View of a forest landscape at night with a clearing illuminated by the moon. Keywords: Moonlight night, landscape, forest landscape, hunter, deciduous tree, 19th century, Romanticism, Landscape, Germany,
Property from the Collection of J.E. Safra Salomon Van Ruysdael Naarden 1600 or 1603 - 1670 Haarlem Ships on the Boven-Merwede with Gorinchem in the Distance signed on the gunwale of the foreground vessel: SVR dated on the leeboard of same vessel: 1659 oil on panel panel: 16 ½ by 14 ⅝ in.; 41.9 by 37.1 cm. framed: 22 by 20 in.; 55.9 by 50.8 cm.
SALOMON VAN RUYSDAEL (NAADEN 1600⁄03-1670 HAARLEM) A wooded landscape with the Concubine carried by the Levite from Gibeah oil on canvas 40 ½ x 53 5⁄8 in. (103 x 136.2 cm.)
Tableaux VAN RUYSDAEL Salomon (1600 - 1670). (?). Huile sur toile marouflée sur toile "Paysage boisé animé". Monogrammé en bas à droite SVR pour Salomon van Ruysdael (?) et daté 1653 (?). Ecole hollandaise. Epoque : XVIIème. Dim. : +/- 68x82 cm.
Salomon van Ruysdael (Dutch, circa 1602-1670) Livestock and Figures by a Well monogrammed and dated 'SvR / 1642' (lower left center) oil on panel 29.8 x 42.3 cm (11 3/4 x 16 5/8 in). framed 43.5 x 55.8 x 4.5 cm (17 1/8 x 21 15/16 x 1 3/4 in).
Caspar Auer (1795 Nymphenburg - 1821 Munich) after Salomon van Ruysdael (around 1600 Naarden - 1670 Haarlem): Night hike with two hunters in a forest landscape with a body of water, 19th century, Lithography Technique: Lithography on Paper Inscription: On the left the figures of two hunters, their dogs chasing across the meadow. Signed and dated on the left and right below the image. In the centre the printer's name: Josef Selb. The print is part of the publication series 'Königlich Baierischer Gemälde-Saal zu München und Schleissheim'. This publication summarises the royal collection in Munich lithographically. Date: 19th century Description: View of a forest landscape at night with a clearing illuminated by the moon. Keywords: Moonlight night, landscape, forest landscape, hunter, deciduous tree, 19th century, Romanticism, Landscape, Germany,
Johann Jakob von Dorner jun. (1775 Munich - 1852 ibid.) after Salomon van Ruysdael (around 1600 Naarden - 1670 Haarlem): River landscape with cows on a ferry crossing the river, 1817, Lithography Technique: Lithography on Paper Inscription: Dated below and signed left and right Date: 1817 Keywords: River landscape, cows, river crossing, ferry, 19th century, Baroque, Landscape, Germany,
Salomon van Ruysdael (Naarden circa 1602-1670 Haarlem) A river landscape, with figures in boats casting a fishing net signed and dated 'S.VR/ 1635' (lower left, the V and R in ligature) oil on panel, tondo 38.2cm (15 1/16in). diameter
Salomon van Ruysdael (1602-1670)-attributed, boats with peasants and houses at a waterfront, oil on oak panel, probably remains of signature bottom right, described on the reverse, framed, 24 x 37 cm
Caspar Auer (1795 Nymphenburg - 1821 Munich) after Salomon van Ruysdael (around 1600 Naarden - 1670 Haarlem): Night hike with two hunters in a forest landscape with a body of water, 19th century, Lithography Technique: Lithography on Paper Inscription: On the left the figures of two hunters, their dogs chasing across the meadow. Signed and dated on the left and right below the image. In the centre the printer's name: Josef Selb. The print is from the publication series 'Königlich Baierischer Gemälde-Saal zu München und Schleissheim'. This publication summarises the royal collection in Munich lithographically. Date: 19th century Description: View of a forest landscape at night with a clearing illuminated by the moon. Keywords: Moonlight night, landscape, forest landscape, hunter, deciduous tree, 19th century, Romanticism, Landscape, Germany,
Johann Jakob von Dorner jun. (1775 Munich - 1852 ibid.) after Salomon van Ruysdael (around 1600 Naarden - 1670 Haarlem): River landscape with cows on a ferry crossing the river, 1817, Lithography Technique: Lithography on Paper Inscription: Dated below and signed left and right Date: 1817 Keywords: River landscape, cows, river crossing, ferry, 19th century, Baroque, Landscape, Germany,
Attribuito Salomon van Ruysdael (Naarden 1600 circa - Haarlem 1670) Paesaggio fluviale Olio su tavola 17,5 x 26,2 cm Un buon confronto è riscontrabile osservando l’opera River Landscape del 1649, presente alla National Gallery of Art, Washington, D.C.; oppure A riverscape with Muiden Castle in the background, presente al Musée des Beaux-Arts di Strasburgo. Inizialmente le opere di Salomon van Ruysdael risentono dell'influenza di Esaias van de Velde e di Pieter Molyn, di cui probabilmente fu allievo. Salomon non inventò paesaggi ideali o idealizzati, come era di moda in Italia: egli preferì ispirarsi al vero immortalando angoli di Arnhem, Dordrecht e Utrecht. I suoi primi paesaggi fluviali risalgono al 1630, caratterizzati dalla visione trasversale, e mostrano come Salomon fosse edotto di quanto andava dipingendo il famoso paesaggista contemporaneo Jan van Goyen. Caratterizzò i suoi paesaggi con la presenza di alberi dipinti minuziosamente, la linea dell'orizzonte molto abbassata per dar spazio, luce espressività al cielo e alle sue varianti atmosferiche. Attributed to Salomon van Ruysdael (Naarden ca. 1600 - Haarlem 1670) River landscape Oil on panel 17,5 x 26,2 cm A good comparison can be found by observing the artwork River Landscape of 1649, present at the National Gallery of Art, Washington, D.C .; or A riverscape with Muiden Castle in the background, present at the Musée des Beaux-Arts in Strasbourg.
Salomon van Ruysdael (1601 Naarden - 1670 Haarlem) Umkreis Flusslandschaft mit rastenden Figuren Blick auf eine sommerliche Flusslandschaft mit baumbestandenem Ufer und befestigtem Gebäude, im Vordergrund eine Gruppe von drei rastenden Männern im Gespräch mit einer Magd. Das atmosphärisch gestimmte, fein lasierend gemalte Tafelbild zeigt kompositorisch und stilistisch in vielfältiger Hinsicht eine Reihe von Bezügen zu den bekannten vielen Flusslandschaften Ruysdaels, die das Hauptsujet des Künstlers bildeten. 46,5 cm x 65 cm. Öl/Eichenholztafel. Circle of Salomon van Ruysdael (1601 - 1670). River landscape with resting figures. Oil on oak panel.
Ruysdael, Salomon van Haarlem 1600 - 1670 41 x 35,5 cm River Landscape with a Fortified Tower and a Fortress. Oil/panel, on the defence wall monogrammed and dated SvR 1662. Benedict, Paris Nijstadt, Den Haag, 1957 Sale Gemeentenmuseum Den Haag, April 1972, No. 68 Private Collection Solingen Exhibited: Delft, Het Pinsenhof, Kunst en Antiekbeurs 1957 Lit.: published in: Kurt J. Müllenmeister, Meer und Land im Licht des 17. Jh., 1973, vol. 1, no. 112, XXVII. Wolfgang Stechow, Salomon van Ruysdael. Eine Einführung in seine Kunst . Mit kritischem Katalog der Gemälde., 1975, no. 34A. In the large Ruysdael family of painters probably Salomon was the most down-to-earth and wealthy who spent his life almost exclusively in Haarlem. He was chairman of the painters' guild and held a honorary position in the city. His closeness to the works of Jan van Goyen, especially to his river landscapes, is obvious. Kurt Muellenmeister also devotes an entire section to Ruysdael in his three-volume publication "Meer und Land im Licht des 17. Jh." (in 1973 and two years before Stechow's catalogue raisonné is published): "(...) The tone in Ruysdael's pictures goes (...) over gray and green into silver gray and later in a shade of brown with black undertones. A good example from this period is the River Landscape shown under number 112 from 1662. Ruysdael's great painterly ability gives us these masterful works of the late period (...)". The small oak panel is in very good condition, hardly worn or retouched. The structure of the wood shimmering through here and there in the sky (in earlier times often as a loss of a strong cleaning viewed) is thus deliberately designed by the painter and makes the special charm of the sky part.
Salomonsz VAN RUYSDAEL père (Naarden 1602- Haarlem 1670) "Paysage Arboré et Animé" huile sur toile monogrammé SVR en bas à droite en noir et daté 1663. Cadre ancien en bois sculpté doré. Une étude scientifique par le laboratoire d'étude des œuvres d'art de Louvain la Neuve est fournie, qui permet de voir les repeints et les parties originales, et qui conclue: "L'analyse par microfluorescence du berger et son troupeau dans un paysage boisé indique l'emploi de pigment compatible avec une palette du XVIIe siècle" Restauration d'usage et d'entretien, réentoilé. Epoque XVIIème siècle Dimensions à vue : H: 90; L: 109 cm Les historiens d’art conviennent que c’est après 1645 que l’artiste a développé son sens du paysage ; il s’oriente vers des compositions avec à l'avant plan des grands arbres d’ancrage d’un côté et de l’autre des vues lointaines qui attirent l’œil avec de vastes nuages en jouant sur l’utilisation de la couleur pour ceux-ci. Le peintre affectionne alors tout particulièrement des œuvres monumentales en format et conception avec effet d’atmosphère. C’est le cas de la grande toile présentée avec au centre un massif d’arbres, à droite un chemin entrant dans la forêt et à gauche une trouée avec un fleuve vers la ligne d’horizon.
SALOMON VAN RUYSDAEL (NAARDEN 1600/1603-1670 HAARLEM) A landscape with figures on a bank by a windmill oil on panel, oval 11 5/8 x 15 1/8 in. (29.4 x 38.3 cm.)
Salomon van Ruysdael (1600-1670), after, ''River Landscape with Ferry'', copy circa 1900 after the original in the Alte Pinakothek Munich, oil on canvas, unsigned, inscribed on verso, 65 x 93 cm, framed 78 x 106 cm
Dessin double-face "Paysage animé", pierre noire et sanguine sur papier. Attribués à Salomon van Ruysdael. Ecole hollandaise. On y joint un certificat de J.P. Meulemeester à Bruxelles daté 1982. Dim.:+/-164x220mm.
Pencil on paper Inscribed "Ruysdael" (on the reverse). 15 x 21 cm Provenance: Collection of Prof. J. Leski (Professor of Astrology, University of Cracovia), according to a declaration from the Administration of the Museum of the Princes of Lubomirski, Lwow, 1923. Family of Elena Parys Feldberg by descent to the present owner. Notes: Catalogued as "Ruysdael" by the Museum of the Princes of Lubomirski, Lwow, 1923. Catalogued as van Bloemen, by Dr. Dagmar Hnikova, expert from the "Kunsthaus Zurich" Museum, Zurich, September 1975. Appraised by Sotheby's, New York, 24.1.1985 as "Cornelis Saftleven" and estimated as $1500-2000.
Salomon van Ruysdael (1600-1670), after, ''River landscape with ferry'', copy from around 1900 after the original in the old Pinakothek in Munich, oil on canvas, unsigned, inscribed on the reverse, 65 x 93 cm, framed. 78 x 106 cm
VAN RUYSDAEL, Salomon (Dutch 1602-1670) Dutch River with Ferry Boats Artist's monogram lower centre - colour separation image of the signature available (Museum of Applied Arts, Ultimo, Sydney). Also available, infra-red image & provenance/condition report. Provenance: likely Stanley Lipscomb, Sydney art dealer, thence Dr John Andersson, Swedish consul to Australia, son of I Andersson, consul general to Australia from c1880, Ashfield (Sydney); Mr Paul Pribila 1991 (purchased William S Ellenden auctions - Dr Andersson estate sale). Oil on Canvas 42x51cm
SALOMON VAN RUYSDAEL (NAARDEN 1600/1603-1670 HAARLEM) A river landscape with a boat signed and dated 'S.v. Rvysdael 1653' (lower left, on the boat) oil on panel 293⁄8 x 413⁄4 in. (74.6 x 106 cm.) Please note this lot is the property of a private individual. Provenance Dr. Edward Beith; his sale (†), London, Christie's, 8 April 1938, lot 51 (758 gns. to Katz). with P. de Boer, Amsterdam, from whom acquired in October 1938 by the following, K. Jonas and E. Hesselman, Storängen, Sweden. with S. Nystad, The Hague, where acquired in 1967 by, Toledo Museum of Art, Toledo, Ohio; Sotheby's, New York, 25 January 2007, lot 63. with Galleria Caretto, Turin, where acquired by the present owner.
SALOMON VAN RUYSDAEL (Narden circa 1603–1670 Haarlem) Landscape with a group of trees, herd of cows, herdsmen and the Abbey of Egmond in the distance, circa 1660. Oil on panel. 76.5 × 115 cm. Provenance: - Collection of John Howard Galton, Hadzor (Worcestershire), 1854 and 1857–1858 (verso with label). - Collection of Adolf P. Vischer-Boelger, Basel. - Collection of Vischer-d'Assonleville, Basel, 1975. - Swiss private collection. Exhibited: Manchester 1857, The Art Treasures of the United Kingdom Collected at Manchester, Art Treasures Palace, 1857–1858, Cat. No. 1008. Literature: - Gustav Friedrich Waagen: Treasures of Art in Great Britain, London 1854, Vol. III, p. 220. - Exh. cat. The Art Treasures of the United Kingdom Collected at Manchester, Art Treasures Palace, 1857–1858, London 1857, p. 70, No. 1008. - Wolfgang Stechow: Salomon van Ruysdael, Berlin 1975, p. 101, No. 218 B. Salomon van Ruysdael is one of the most important landscape painters of the Dutch Golden Age. The painting presented for sale here, recently rediscovered in a Swiss private collection, is a characteristic example of the artist’s late period, which can be described stylistically as his classic phase. While at the beginning of his career, Salomon van Ruysdael turned to a rather monochrome palette of brown tones, his late work is characterised by a variety of colour and rich contouring, as is clearly demonstrated in this example. Stylistically this picture can be compared with the landscape "Les treillis" at the Musées Royaux des Beaux-Arts in Brussels (Inv. No. 3421), which is dated 1659, so that it can be assumed that the present landscape dates to the second half of the 1650s. Ellis Dullaart of the RKD, The Hague, who has confirmed the authenticity of this painting on the basis of a photograph and whom we thank for her help in cataloguing this work, points out that the ruins in the distance can be identified as the Abbey of Egmond. The motif appears several times in the oeuvre of Salomon van Ruysdael, for example in the painting "The watering place" from 1660 at the Rijksmuseum in Amsterdam (Inv. No. SK-A-352). Born in Naarden in Gooiland, as Salomon de Go(o)yer, he only later called himself Salomon van Ruysdael, as did his brother Isaack (1599–1677), probably in reference to the Ruijschdaal castle, which lay close to his father’s home. He was the uncle of probably the most famous landscape painter of the 17th century, Jacob Isaacksz van Ruisdael (1628–1682). About his artistic education nothing has been recorded. In 1623 he joined the Guild of St Luke of Haarlem and his earliest dated work is from 1626, in which we clearly see the influence of Esias van der Velde (1587–1630), who was active in Haarlem from 1609 to 1618. Moreover, his early work is also characterised by his study of the work of Jan van Goyen (1596–1656) and Pieter de Molijn (1595–1661). Although Salomon van Ruysdael was to remain in Haarlem until the end of his life, his landscapes, including the present one, prove that he must have visited Leiden, Utrecht, Amersfoort, Arnhem, Alkmaar, Rhenen, Dordrecht and Egmond. Also of note is the recorded provenance of this painting, which stretches back to the 19th century. The art historian and director of the Berlin Gemäldegalerie Gustav Friedrich Waagen, whose appointment as professor at the University of Berlin represented the first time that art history had been recognised as a discipline at university level, published three volumes after his travels through England and France: "Kunstwerke und Künstler in England und Paris" (Berlin 1837–1839), and the English edition "Treasures of Art in Great Britain" in 1854 (with a supplementary volume "Galeries and Cabinets of Art in Great Britain in 1857). In his publication Waagen also mentions the painting offered here, which he had seen in the dining room of the art collector John Howard Galton during a personal visit, and which he highlights as a work of especially high quality because of the brilliant colours and excellent execution (Waagen 1854, p. 220). The painting is archived at the RKD. --------------- SALOMON VAN RUYSDAEL (Narden um 1603–1670 Haarlem) Weite Landschaft mit Baumgruppe, Kuhherde, Hirten und der Abtei Egmond im Hintergrund. Öl auf Holz. 76,5 × 115 cm. Provenienz: - Sammlung John Howard Galton, Hadzor (Worcestershire), 1854 und 1857–1858 (verso mit Etikett). - Sammlung Adolf P. Vischer-Boelger, Basel. - Sammlung Vischer-d'Assonleville, Basel, 1975. - Schweizer Privatsammlung. Ausstellung: Manchester 1857, The Art Treasures of the United Kingdom collected at Manchester, Art Treasures Palace, 1857–1858, Kat.-Nr. 1008. Literatur: - Gustav Friedrich Waagen: Treasures of Art in Great Britain, London 1854, Bd. III, S. 220. - Ausst.-Kat. The Art Treasures of the United Kingdom collected at Manchester, Art Treasures Palace, 1857–1858, London 1857, S. 70, Nr. 1008. - Wolfgang Stechow: Salomon van Ruysdael, Berlin 1975, S. 101, Nr. 218 B. Salomon van Ruysdael zählt zu den bedeutendsten Landschaftsmalern in den Niederlanden des Goldenen Zeitalters. Das hier zum Verkauf stehende Gemälde, welches kürzlich in einer Schweizer Privatsammlung wiederentdeckt wurde, ist ein charakteristisches Beispiel aus dem Spätwerk des Künstlers, das als seine klassische Stilphase zu bezeichnen ist. Während sich Salomon van Ruysdael zu Beginn seiner künstlerischen Laufbahn einer eher monochromen brauntonigen Farbpalette zuwandte, zeichnet sich das Spätwerk durch eine Farbvielfalt und konturenreiche Malweise aus, wie dies auch bei diesem Beispiel deutlich zum Ausdruck kommt. Stilistisch ist vorliegende Darstellung besonders mit der Landschaft "Les treillis" in den Musées Royaux des Beaux-Arts in Brüssel (Inv.-Nr. 3421) zu vergleichen, welche 1659 datiert ist, sodass von einer Datierung unserer Landschaft in die zweite Hälfte der 1650er-Jahre ausgegangen werden kann. Ellis Dullaart vom RKD, Den Haag, die die Autorschaft anhand einer Fotografie bestätigt und der wir für ihre Hilfe bei der Katalogisierung danken, weist darauf hin, dass die Ruinen in der Ferne als Abtei von Egmond zu identifizieren sind. Das Motiv findet sich mehrmals im Oeuvre von Salomon van Ruysdael wie beispielsweise in dem Gemälde "The watering place" im Rijksmuseum in Amsterdam (Inv.-Nr. SK-A-352). Geboren in Naarden in Gooiland als Salomon de Go(o)yer nannte er sich erst später, wie auch sein Bruder Isaack (1599–1677), Salomon van Ruysdael, wohl in Anlehnung an die Burg Ruijschdaal in der Nähe des väterlichen Wohnorts. Er war der Onkel des wohl berühmtesten Landschaftsmalers des 17. Jahrhunderts, Jacob Isaacksz. van Ruysdael (1628–1682). Über seine künstlerische Ausbildung ist nichts überliefert. 1623 trat er der Haarlemer Lukasgilde bei und sein frühstes datiertes Werk stammt von 1626, in welchem der Einfluss von Esias van der Velde (1587–1630), der von 1609 bis 1618 in Haarlem tätig war, deutlich wird. Ferner zeichnet sich sein Frühwerk durch die Auseinandersetzung mit dem Oeuvre von Jan van Goyen (1596–1656) und Pieter de Molijn (1595–1661) aus. Obwohl Salomon van Ruysdael Haarlem bis an sein Lebensende nicht mehr verlassen sollte, belegen seine Landschaften, wie auch die vorliegende, dass er Leiden, Utrecht, Amersfoort, Arnhem, Alkmaar, Rhenen, Dordrecht und Egmond besucht haben muss. Bemerkenswert ist auch die überlieferte Provenienz unserer Landschaft, die bis ins 19. Jahrhundert zurückreicht. Der Kunsthistoriker und Direktor der Berliner Gemälde Galerie Gustav Friedrich Waagen, dessen Berufung als Professor an die Universität Berlin die erstmalige Anerkennung der Kunstgeschichte als universitäre Disziplin bedeutete, veröffentlichte im Anschluss an seine Reisen durch England und Frankreich drei Bände "Kunstwerke und Künstler in England und Paris" (Berlin 1837–1839), und eine englische Ausgabe "Treasures of Art in Great Britain" (1854, mit Ergänzungsband "Galeries and Cabinets of Art in Great Britain, 1857). Dort erwähnt Waagen auch das hier angebotene Gemälde, welches er bei einem persönlichen Besuch des Kunstsammlers John Howard Galton in dessen Esszimmer gesehen hatte, und das er aufgrund seiner Farbbrillanz und exzellenten Ausführung als qualitativ besonders hochwertig hervorhob (Waagen 1854, S. 220). Das Gemälde ist im RKD archiviert.
Salomon van RUYSDAEL Naarden, vers 1600 - Haarlem, 1670 Scène de bataille sur un pont Huile sur toile Signée et datée ''ASRVYSDAEL / 1658'' en bas à droite Battle scene on a bridge, oil on canvas, signed and dated, by S. van Ruysdael h: 89 w: 104 cm Provenance : Vente anonyme ; Enkhuizen, 10 août 1825, n° 71 ; Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, 14 mai 1877, n°50 ; Vente anonyme ; Paris, 27 janvier 1882, n° 62 ; Vente anonyme ; Paris, 20 mars 1883, n° 45 ; Galerie Lawrie, Londres ; Sa vente, Londres, Christie''s, 28 janvier 1905, n°108 ; Chez Kleinberger, Paris, en 1911 ; Vente anonyme ; Paris, galerie Charpentier, Me Rheims, 31 mars 1960, n° 30 ; Acquis lors de cette vente par la famille de l''actuelle propriétaire ; Collection particulière, Suisse Expositions : Galerie Lawrie, Londres, 1903, n° 21 ''150 Old Masters from the Kleinberger Galleries'', Paris - New York, 1911, n° 68 Bibliographie : Wolfgang Stechow, ''Salomon van Ruisdael'', Berlin, 1938, p. 82, n° 125 et réed. 1975, p. 86-87, n° 125 Commentaire : Peint en 1658, notre ambitieuse bataille est une œuvre de maturité de l''artiste qui révèle l''immensité de son talent dans des registres aussi divers que la subtilité du rendu des bouquets d''arbre, la lumière en arrière-plan sous l''arche du pont, le caractère anecdotique - et parfois truculent - des attitudes des personnages ou encore le rendu de l''agitation complexe de la scène. Son splendide état de conservation permet de profiter pleinement des richesses des détails. Ce tumultueux combat opposant un groupe aux couleurs bleues à un autre paré de rouge ne semble pas se rattacher à un événement précis même s''il n''est pas sans rappeler les combats dont sont émaillées les régions du Nord pendant la guerre de Trente ans. Le point de vue ''di sotto in su'' fut sans doute inspiré à l''artiste par les différentes représentations de la bataille du pont Milvius qui opposa Maxence à Constantin en 312 et qui de Giulio Romano à Charles Le Brun inspira nombre d''artistes ayant les faveurs du pouvoir. Salomon van Ruysdael pu sans doute admirer le tableau de Pierre-Paul Rubens puisqu''il reprit le même angle de vue ainsi que la figure du personnage se retenant au pont par les deux bras. Ce motif du personnage se retenant au parapet avait déjà été utilisé par Ruysdael et se retrouve dans un petit panneau peint par l''artiste sept ans auparavant (Vente anonyme; Londres, Christie''s, 22 avril 1988, n° 51, huile sur panneau, monogrammé et daté 1653, 40,5 x 52 cm.).
Attributed to Salomon van Ruysdael (1602/03-1670 Dutch) Figures walking along a country road Oil on panel Signed lower left: S Ruysdael 15.75" H x 19.25" W
Salomon van Ruysdael (Naarden ?1600/3-1670 Haarlem) A river landscape with a ferry and Kronenburg Castle in the background oil on canvas 31 1/8 x 40 7/8 in. (79.1 x 103.8 cm.)
Salomon van Ruysdael (Naarden ?1600/3-1670 Haarlem) A river landscape with cattle watering and sailing boats beyond oil on panel 15 5/8 x 23 ¾ in. (39.7 x 60.3 cm.)
Salomon van Ruysdael (Naarden ?1600/3-1670 Haarlem) An estuary with a ferry and other vessels, a church and windmill beyond oil on panel 14 ¼ x 12 7/8 in. (36.1 x 32.8 cm.)
196. Jacob Salomonsz van RUYSDAEL (Haarlem 1629 - 1681) Promeneurs et vaches dans un paysage montagneux Toile 70 x 86,5 cm Monogrammé en bas à gauche JvR 8 000 - 12 000 €
RUYSDAEL, SALOMON VAN (circa 1600 Haarlem 1670) Peasant cottage in a landscape of dunes Oil on panel. 26.4 x 37 cm. Expertise: Willem van de Watering, 1990 (traces of a signature lower right are mentioned). Provenance: - Christie's, London, 10.4.1981, Lot 15. - Schmitz-Eichhoff collection, Cologne. Our thanks to Ellis Dullaart of RKD, The Hague who has confirmed the authenticity of this painting on the basis of a photograph. --------------- RUYSDAEL, SALOMON VAN (um 1600 Haarlem 1670) Bauernhütte in Dünenlandschaft. Öl auf Holz. 26,4 x 37 cm. Gutachten: Willem van de Watering, 1990 (dort Spuren einer Signatur unten rechts erwähnt). Provenienz: - Auktion Christie's, London, 10.4.1981, Los 15. - Sammlung Schmitz-Eichhoff, Köln. Ellis Dullaart vom RKD, Den Haag, bestätigt die Eigenhändigkeit dieses Gemäldes anhand einer Fotografie, wofür wir ihr danken. Sie datiert es in das Frühwerk des Künstlers und vergleicht es stilistisch mit der 1628 entstandenen Komposition, die sich im Norton Simon Museum befindet (Inv. Nr. F.1970.15.P, Öl auf Holz, 28,6 x 39,4 cm).
Salomon van Ruysdael Naarden um 1600 - Haarlem um 1670 River with Fishermen, 1630s, oil/wood, 32,5 x 44 cm, lo. le. monogr. SvR, some rest., Dutch landscape painter from a family of artists. Nothing is known about his early career; judged by his earliest paintings he might have been a pupil of P. Molijn a. E. van de Velde, influences of J. van Goyen are also obvious. In 1623 he joined the Haarlem's St. Luke's guild, in 1648 he was elected deacon. In 1659 he became mayor of a quarter of Haarlem, a costly office from which the success of the painter may be deduced. His son Jacob Salomonsz. R. continued to paint like his father.
Salomon van Ruysdael (1600-1670)-circle, Two falconiers with dogs and other travellers in wide landscape by a river, oil on oak panel, framed. 71x100cm
Salomon van Ruysdael Naarden um 1600 - Haarlem um 1670 , River with Fishermen, 1630s, oil/wood, 32,5 x 44 cm, lo. le. monogr. SvR, some rest., Dutch landscape painter from a family of artists. Nothing is known about his early career; judged by his earliest paintings he might have been a pupil of P. Molijn a. E. van de Velde, influences of J. van Goyen are also obvious. In 1623 he joined the Haarlem's St. Luke's guild, in 1648 he was elected deacon. In 1659 he became mayor of a quarter of Haarlem, a costly office from which the success of the painter may be deduced. His son Jacob Salomonsz. R. continued to paint like his father.
SALOMON VAN RUYSDAEL, attributed, Dutch 1602 - 1670, "Landscape With Herder Of Cows and Sheep" (Also known as "Boslandschap Met Vee"), circa 1660 's, a very old oil on re-lined canvas 22 1/8" x 17", In a decorative modern replacement frame. Bears a label from the New York Historical Society, Bryan Collection and that it was purchased at Sotheby's. A FL estate painting of the age and good quality, but sold with no guarantee.
Attributed to Salomon van Ruysdael (Naarden circa 1600-1670 Haarlem) A wooded landscape black chalk, brown ink framing lines 7 x 10¾ in. (17.7 x 27.2 cm.)
